Прогулка по лабиринтам лидийской хроматической концепции Джорджа Рассела, с полным ее разоблачением. К просмотру обязательно! 01:43 Эпизод 1. Завязка и первая подтасовка. 03:46 Батл двух аккордов. 04:40 При чем тут аккорд? 05:00 Фонический анализ двух аккордов. 11:02 Безтртоновая расскладка Диатонических 13-аккордов 12:28 Эпизод 2. Это не разные аккорды, а обращение одного. 14:14 Терцовая матрица А.Виноградова 16:19 Правило взаимообращения 17:01 Конкурс на Нобелевскую премию 17:52 Эпизод 3. Манипуляции и подтасовки при создании Лидийской Хроматической гаммы. 33:42 Обращение к американским "просветителям" 34:35 Волшебные лады Рассела. Подробный анализ. 35:33 Как правильно работать с информацией. 47:15 А теперь назовем волшебные лады Рассела своими именами. 49:51 В этой джазовой концепции нет ничего джазового. 55:04 Зачем были заменены диезные альтерации на бемольные. 57:25 Анонс новой рубрики "Час американофила"
Если в этом мире существуют клавишники (а Вангелис кажется таковым и является), которые умеют играть на клавишных не зная при этом названия нот, закрепленных за каждой клавишей на клавиатуре, тогда ДА, реально. Но правда в том, что клавишнику ни аккорд ни гамму не сыграть без элементарных теоретических знаний интервальных формул тех же ладов и особенно аккордов.
@@azonexe то есть стать признанным композитором можно просто подбирая на слух и копируя на клавишах разные произведения без нот, а затем по разному комбинировать эти заученные гармонии, аккорды мелодии, и на каких учебников и прочего муз образования не нужно? Только не понятно почему всё-равно обязательно нужно уметь играть на клавишах? Музыку ведь уже можно писать и без клавиш, в пиано ролле в музыкальной программе тыкая мышкой по сетке и создавая таким образом ноты.
Я не думаю что Вангелис не знает из каких звуков состоит Большой мажорный септаккорд (а так же прочее множество других аккордов) и не знает как построить его от любой нужной ему ноты. Как показывает история, все эти легенды о якобы не знающих нот композиторах, всего лишь легенды. Если говорить о композиции без знания теории, то это скорее Джеймс Браун, который каждому музыканту напевал его партию. Композитор это человек который создает, и которому в последствии придуманные в голове партии нужно будет перетаскивать из мира неслышимого в мир слышимый. И тут хочешь не хочешь, но каким-нибудь инструментом нужно владеть, чтобы внешнее было больше похоже на внутреннее (одно из основных условий на композиторской кафедре, это виртуозное владение инструментом, помимо наличия творческих способностей). Да, современная электроника позволяет методом тыка что-то натыкивать, но это скорее обрывки, нежели целостные фрагменты. Пока найдешь нужную тебе ноту, потом следующую и за ней следующую, мысль уже улетит. Без богатого словарного запаса, композиция будет примитивной. Я просто знаю что это так потому что могу наблюдать за своими учениками и сравнивать композиции и аранжировки более опытных ребят с новичками. Выбор пути всегда за вами, но это не значит что они приведут вас нужной вам цели.
Все интересно, все понравилось! Но, в чем был смысл обращать этот лидийский терцдецима аккорд чтобы доказать что он "не идеален", это тоже самое что взять С мажорный терцдецима (CDEFGAB), обратить его в B локрийский (BCDEFGA) и сказать что C мажор ужасный и диссонантный, этого я не понял к сожалению
До-мажорный терцдецимаккорд даже обращать не надо, он уже с тритоном. На самом деле это был такой себе стеб, типа увеличенное трезвучие всегда будет обращаться в увеличенное трезвучие, и никакое обращение тоновую величину его интервалов не изменит (его "безупречность" поломать обращением нельзя). Или можно привести аналогию с Уменьшенным септаккордом, его обращения все одинаковые, с одинаковой тоновой величиной, и обращай его хоть до скончания времен, оно не изменится. Чего мы не наблюдаем у Лидийского/Субдоминантового тецдецимаккорда. Это я о пошутил о том, что Рассел не тот аккорд выбрал) Эта стебная шутка адресована тем кто в теме (посвященные Ламы с джазовых вершин), для непосвященных это конечно непонятно. Но это хорошо, что вы обращаетесь за разъяснениями. На конкретные вопросы я всегда отвечу.
Якось не зрозуміло. Натуральний мажоро-мінор разом з усіма "народними" ладами по суті один "білоклавішний" лад. Різниця тільки в тому яку ноту брати за 1-у ступень. Тоді виходить, що мажор=мінору?
По сути да, ведь минор будет одним из обращений мажора, и наоборот, мажор будет одним из обращений минора, а так же и все лады народной музыки. Но на практике Лады используют для обыгрывания аккордов и правильней в этом смысле говорить не какую ноту брать за первую ступень, а какой аккорд в данный момент звучит. Можете попробовать обыграть Дорийским Ре-минором аккорд До-мажор, и сами все поймете. Дорийский Ре-минор будет Дорийским только со своим аккордом Dm, с другим аккордом он будет уже по другому называться. Так что же такое Мажоро-Минорная система, и когда мажор перестает быть мажором и становится минором?
Я не разбирался с этой книгой, как и практически все мои коллеги и друзья-джазовые музыканты. Конечно, все о ней слышали, и кое-что оттуда используют. Практически занимаясь импровизацией, любой музыкант с ушами заметит, что обыгрывая мажорный тональный центр, на сильном времени можно брать любой из 6 звуков диатоники кроме 4 ступени лада. Её можно пропускать, на чем основана "магия" пентатоники, использовать как проходящий звук, или заменить на повышенную-лидийскую 4 ступень, если допускает контекст.Вот в общем и все.
![[UA] NAVI vs MOUZ | BO5 | IEM Rio 2024](http://i.ytimg.com/vi/CMBYk0cbGoA/mqdefault.jpg)
Прогулка по лабиринтам лидийской хроматической концепции Джорджа Рассела, с полным ее разоблачением. К просмотру обязательно!
01:43 Эпизод 1. Завязка и первая подтасовка.
03:46 Батл двух аккордов.
04:40 При чем тут аккорд?
05:00 Фонический анализ двух аккордов.
11:02 Безтртоновая расскладка Диатонических 13-аккордов
12:28 Эпизод 2. Это не разные аккорды, а обращение одного.
14:14 Терцовая матрица А.Виноградова
16:19 Правило взаимообращения
17:01 Конкурс на Нобелевскую премию
17:52 Эпизод 3. Манипуляции и подтасовки при создании Лидийской Хроматической гаммы.
33:42 Обращение к американским "просветителям"
34:35 Волшебные лады Рассела. Подробный анализ.
35:33 Как правильно работать с информацией.
47:15 А теперь назовем волшебные лады Рассела своими именами.
49:51 В этой джазовой концепции нет ничего джазового.
55:04 Зачем были заменены диезные альтерации на бемольные.
57:25 Анонс новой рубрики "Час американофила"
Это ШЕДЕВР !!!
За такую информацию, Вас нужно номинировать на Нобелевскую премию ))
Реально ли писать музыкальные шедевры даже без знания нот, как это делает например Vangelis?
Если в этом мире существуют клавишники (а Вангелис кажется таковым и является), которые умеют играть на клавишных не зная при этом названия нот, закрепленных за каждой клавишей на клавиатуре, тогда ДА, реально. Но правда в том, что клавишнику ни аккорд ни гамму не сыграть без элементарных теоретических знаний интервальных формул тех же ладов и особенно аккордов.
@@azonexe то есть стать признанным композитором можно просто подбирая на слух и копируя на клавишах разные произведения без нот, а затем по разному комбинировать эти заученные гармонии, аккорды мелодии, и на каких учебников и прочего муз образования не нужно? Только не понятно почему всё-равно обязательно нужно уметь играть на клавишах? Музыку ведь уже можно писать и без клавиш, в пиано ролле в музыкальной программе тыкая мышкой по сетке и создавая таким образом ноты.
Я не думаю что Вангелис не знает из каких звуков состоит Большой мажорный септаккорд (а так же прочее множество других аккордов) и не знает как построить его от любой нужной ему ноты. Как показывает история, все эти легенды о якобы не знающих нот композиторах, всего лишь легенды. Если говорить о композиции без знания теории, то это скорее Джеймс Браун, который каждому музыканту напевал его партию. Композитор это человек который создает, и которому в последствии придуманные в голове партии нужно будет перетаскивать из мира неслышимого в мир слышимый. И тут хочешь не хочешь, но каким-нибудь инструментом нужно владеть, чтобы внешнее было больше похоже на внутреннее (одно из основных условий на композиторской кафедре, это виртуозное владение инструментом, помимо наличия творческих способностей). Да, современная электроника позволяет методом тыка что-то натыкивать, но это скорее обрывки, нежели целостные фрагменты. Пока найдешь нужную тебе ноту, потом следующую и за ней следующую, мысль уже улетит. Без богатого словарного запаса, композиция будет примитивной. Я просто знаю что это так потому что могу наблюдать за своими учениками и сравнивать композиции и аранжировки более опытных ребят с новичками. Выбор пути всегда за вами, но это не значит что они приведут вас нужной вам цели.
Все интересно, все понравилось! Но, в чем был смысл обращать этот лидийский терцдецима аккорд чтобы доказать что он "не идеален", это тоже самое что взять С мажорный терцдецима (CDEFGAB), обратить его в B локрийский (BCDEFGA) и сказать что C мажор ужасный и диссонантный, этого я не понял к сожалению
До-мажорный терцдецимаккорд даже обращать не надо, он уже с тритоном. На самом деле это был такой себе стеб, типа увеличенное трезвучие всегда будет обращаться в увеличенное трезвучие, и никакое обращение тоновую величину его интервалов не изменит (его "безупречность" поломать обращением нельзя). Или можно привести аналогию с Уменьшенным септаккордом, его обращения все одинаковые, с одинаковой тоновой величиной, и обращай его хоть до скончания времен, оно не изменится. Чего мы не наблюдаем у Лидийского/Субдоминантового тецдецимаккорда. Это я о пошутил о том, что Рассел не тот аккорд выбрал) Эта стебная шутка адресована тем кто в теме (посвященные Ламы с джазовых вершин), для непосвященных это конечно непонятно. Но это хорошо, что вы обращаетесь за разъяснениями. На конкретные вопросы я всегда отвечу.
@@azonexe Спасибо, я так и подумал что шутите, уточнил на всякий случай)
👍чтобы войти в историю нужно все простое ускладнить до п...ца ))
Доброго времени суток. Это не дубль диез. Это полтора диеза.
Якось не зрозуміло. Натуральний мажоро-мінор разом з усіма "народними" ладами по суті один "білоклавішний" лад. Різниця тільки в тому яку ноту брати за 1-у ступень. Тоді виходить, що мажор=мінору?
По сути да, ведь минор будет одним из обращений мажора, и наоборот, мажор будет одним из обращений минора, а так же и все лады народной музыки. Но на практике Лады используют для обыгрывания аккордов и правильней в этом смысле говорить не какую ноту брать за первую ступень, а какой аккорд в данный момент звучит. Можете попробовать обыграть Дорийским Ре-минором аккорд До-мажор, и сами все поймете. Дорийский Ре-минор будет Дорийским только со своим аккордом Dm, с другим аккордом он будет уже по другому называться. Так что же такое Мажоро-Минорная система, и когда мажор перестает быть мажором и становится минором?
@@azonexe І когда?
Я не разбирался с этой книгой, как и практически все мои коллеги и друзья-джазовые музыканты. Конечно, все о ней слышали, и кое-что оттуда используют. Практически занимаясь импровизацией, любой музыкант с ушами заметит, что обыгрывая мажорный тональный центр, на сильном времени можно брать любой из 6 звуков диатоники кроме 4 ступени лада. Её можно пропускать, на чем основана "магия" пентатоники, использовать как проходящий звук, или заменить на повышенную-лидийскую 4 ступень, если допускает контекст.Вот в общем и все.