The TRUTH About EWA PODLEŚ Contralto Voice
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- Опубліковано 27 лип 2024
- 💥¿Ya conocías a la recientemente fallecida Ewa? ¿Por qué hay tan pocas contraltos? Escucha este breve pero sentido homenaje a la gran cantante polaca.
00:00 INTRODUCCIÓN
00:54 Ciro en Babilonia - ROSSINI
06:39 Rinaldo - HANDEL
10:45 La hija del Regimiento - DONIZETTI
14:34 Un baile en máscaras - VERDI
17:48 Requiem - VERDI
Recuerdo su imponente voz en la "Cornelia" del Giulio Cesare de Händel en el Teatro del Liceo de Barcelona en junio del 2001, me produjo un gran impacto, que ahora al conocer su muerte, revivo aquellos momentos tan especiales.
Vibrato rápido , afinación perfecta, agilidad estupenda, puedes escucharla horas y quieres más, paz a sus restos..
Divino cuerpo cuya voz extraordinaria ofreció a este Mundo descanse en Paz y cuyo espíritu se encuentra ya en lo más alto del Firmamento. Gracias.
C'est la première fois que j'entends parler d'elle. Merci infiniment. Elle a une voix magnifique!
Jbe suis heureux qu'elle ait aimé, elle était incroyable. Saludos!
Maravillosa! En paz descanse, que preciosa voz y presencia!
Una de las voces más versátiles y poderosas del Siglo 20. Un milagro de la naturaleza. Brava, Ewa!!
Extraordinaria voz, que gran perdida
¡¡ Maravillosa artista, de poderosa voz , y musicalidad exquisita !!!!!!!!!!!!!!!!
Desde que llegue a la ópera la conocí y admiré!! Vi varias veces en video un recital que hizo en Moscú en su esplendor vocal, era suprema en belleza e interpretación en todo lo que cantaba !!
Así es! Ella era de esas cantantes que se entregaban al escenario!
Magniifico registro , belleza de voz !!!! Gracias por la exposicion , clara y educativa.....
Es una triste noticia, que Dios la tenga en su Gloria.
Tuve la oportunidad de escucharla como Julio Cesar en el Teatro Campoamor, y como Tancredi en el Teatro Real.
Cómo fue escucharla en vivo?
Una voz de pecho perfectamente desarrollada, qué maravilla, las contraltos de ahora suenan como contratenores
Fascinante uso de voz!!
Admirable cantante. Y muchas gracias por compartir este género musical tan especial.
Yo creo que hay pocas Contraltos porque no nacen en msceta,me encantó ninidea fe su existencia Dios la tenga en su Gloria
Magnífica !!!!!
Maravillosa voz!!!❤
Diana Ankudinova ... Una estrella se apaga y otra empieza a brillar.
Aún no la escucho pero la buscaré!
Gracias adoro tus comentarios,,,,,,,,,, Adoro opera....... muchas gracias......!!!!!!!
Gracias a ti!!
Amore!!!!
Extraordinaria. Qué gusto escucharla y disfrutar de sus cualidades vocales. Excelente explicación.
Saludos desde Colombia.
Gracias por el impagable regalo de este canal.
Sr Carlos. Saludos de vuelta hasta Colombia!
Gracias es un programa maravilloso...............!!!!!!!!!!!!
Magnifica e Eterna
Genial explicado muy entretenido, que voces maravillosas😅❤
Maravillosa podles gloria por siempre 👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏
Excelente y maravillosa enseñanza
I think if I were singing Daughter of the Regiment chorus with her, I'd would have forgotten enter when she quit singing. Her voice blows me away every time 😊
Maravillosa 👏👏👏👏👏👏
Formidable. Preciosa voz.
Stupenda!!
Nacen pocas con esa voz.
Recuerdo a Marian Anderson, la exepcional Imma Zumac, que tenía todos los regristos, y Ewa, no sé de más, y con los bajos barítonos ocurre lo mismo.
It's so sad to know she has passed away ❤ she's been the reincarnated soul of Francesco Bernardi (Better known as Senesino) in the female body, the twin male counterpart of Senesino is a dear friend of mine ❤ that I love so much his name is Antonello and sings wonderful as a countertenor ❤ reincarnation is a real thing only those who understand can remember past lifes I myself am another renown soprano castrato reincarnated ❤
Mi maestro de canto hacia 5 octavas con la voz ,fue compañero de estudios de Alfredo kraus,pero mi maestro estudio mas en profundidad y aunque llegó mas lejos que Alfredo Kraus,por circunstancias familiares de salud y demás lo hizo todo sin darse a conocer solo a unos pocos alumnos suyos,era realmente genial,ya con sus 86 años y problemas de la memoria y de la vejez,está impedido para muchas cosas
Lamentable lo de su maestro, cuantos grandes cantantes no pudimos llegar a conocer!
8 octavas ? Todo el teclado del piano 😂😂😂😂😂
@@matgaritafetnandezparga553 bueno no todo me equivoqué eran 5 octavas pero casi, , él trabajó y descubrió que el ser humano tiene capacidades muy superiores cuando tiene acceso a una parte que para la mayoría están dormidas o desactivadas,me refiero a lo que tenemos o somos como energía y capacidades mentales,si solo vemos el canto como un engranaje físico queda muy limitado, el mecanismo en si funciona perfectamente cuando sabemos que es lo que necesita sin tantas complicaciones y argucias que hay hoy en día,que sobran y entorpecen más que ayudan ,es mucho más sencillo,por esa razón mi maestro lo hacía sin ningún tipo de esfuerzo,era realmente genial
what a great lost 😢 !
I didn't know this wonderful voice, a true "contralto profondo". Yes, true alto voices are very rare, however we still have Sara Mingardo, here in Italy, or Natalie Stutzmann in Germany. What I particularly appreciate in Podles' voice is that she could maintain a great volume even in the deepest notes. Thank you for sharing this document, even though some recordings are rather old.
In Italia c'è anche Sonia Prina, una gran contralto.
@@castanhatropicana Saw her live. She was quite meh - and clearly very far from contralto.
Podles was never a low contralto or even close. Sara Mingardo is a true contralto however - as is Stutzmann.
@@KajiVocals Well, how could you define her? A "soprano leggero?"
No la conocía, y ahora que la escucho me doy cuenta que tenía una voz preciosa y prodigiosa! Que en paz descanse y muchas gracias por compartir este homenaje!
La mejor cantando alexabder nevsky de prokofiev
OMG esa aria de la Marquesa de Berkenfield es TREMENDA aunque Ewa le puso mas cosas de su propia interpretacion que no iban en la partitura como tal y pues... hizo el rol mas epico y resaltante de lo que originalmente debia ser posiblemente!! Porque me parece que el rol originalmente NO es tan extremo ni en sus agudos como en sus graves, pero Podles basicamente le saco el jugo a todo eso - porque tambien el papel de ella no vuelve a tener otro momento solista particular para ella en toda la opera despues - y pues... hizo una ostentacion adicional de todas sus capacidades de rango vocal extremo que es inusual incluso para las contraltos en general!
No hay duda que tenia una voz Unica en su estilo.es una lastima que se haya perdidouna voz como la suya,pero lamentablemente el tiempoes unico e inamovible y somos nosotros que estamos de paso. Lamento mucho su perdida.😂😢😢😢😢
Me gusta.
Nathalie Stutzmann, suisa de 59 años, es maravillosa.
Minha diva.
Brutal❤❤❤❤❤❤❤
Gracias! Magistral post. Felicitaciones.
Me alegro que le haya gustado!
@@operalovers ⭐⭐⭐⭐⭐
Es biológico. Nacen pocas mujeres con voces graves. Hasta ella tiene agudos hermosos que la voz masculina necesita falsetear para alcanzar. Me encanta que le haya ganado a los contratenores que abundan por cierto. Siempre hay una técnica, un modo de uso del instrumento vocal (fonoaudio lógicamente salubre o no). Pero mientras unos cantantes renuncian a su auténtica tesitura para convertirse en rarezas, esta mujer por el contrario, abraza la naturaleza de su voz y la potencia, reivindicando su esencia poco frecuente. Ahora bien, es admirable no solo por ser poco común sino por su calidad expresiva y por la calidad de su coloratura y técnica, además de tener un timbre agradable. Vamos, rareza y belleza son atributos distintos. Puede haber belleza multiplicada en lo común y rarezas poco gratas. Aquí se da una alquímica conjunción de ambas cualidades. La mayoría de mujeres son sopranos y en menos proporción, mezzos, el tipo de voz no se elige y no se puede cambiar a voluntad (salvo operación de cuerdas vocales). Lo que se puede hacer en todo caso es elegir los papeles operísticos y configurar la voz con cierta técnica. La tesitura es al cuerpo como la talla a la ropa: conviene elegir papeles que sean afines a la naturaleza vocal, a la capacidad técnica adquirida y al espíritu del cantante que interpreta el papel. La tesitura no se elige, pero se puede "migrar" como extranjera a otra, siempre que se cuide la salud vocal. Ewa Podle no necesitó migrar para destacarse, lo logró por dominar una técnica, tener buen color y la escasez de su tipo vocal le dio la efervescencia necesaria.
Gracias por su acertada explicación. Eso de abrazar su rareza y sacarle provecho, me recuerda a Jessye Norman, ella no incorporó a su repertorio habitual; Aida, Norma, lady macbeth y las veristas, Ella sabía que su voz lucía en los alemanes, en los franceses y cercó tan bien su repertorio que ahora es una leyenda, a igual que la gran Ewa! Saludos y nuevamente gracias por su aportación.
Si pero Ewa si migro como muchas contraltos verdaderas antes y despues de ella que NO se dan abasto economico de mantenerse solo con roles de contraltos exclusivamente, ella hizo un buen de roles de mezzo dramatica (e incluso lirica mas joven de voz mas ligera y fresca) que son MUY PROXIMOS o pueden ser ambiguamente interpretados por contraltos tambien. Y es que ella tampoco rendia con las mismas cualidades de color o densidad vocal cuando empezo que cuando termino, hacia mas roles de contralto ligera (de coloratura) y luego de mezzos liricas (como Carmen) y con el tiempo le fue aumentando la intensidad y profundidad de sus roles, terminando como una contralto dramatica absoluta o bien una combinacion de dramatica con lirica (la contralto central o promedio-estandar) intercalando roles de mezzos dramaticos bien pesados por ahi tambien. Son raros los casos de contraltos que tienen una voz FIJA de contralto desde el inicio y pues mas limitadas en lo que pueden cantar entonces.
@@operalovers igual es que las mezzos pueden incorporar MUCHO MAS que las que son solo o principalmente sopranos o contraltos que solo pueden expandir su territorio a los niveles mas proximos de las categorias intermedias, asi hay traslape entre sopranos liricas con mezzos ligeras pero estas tambien con las sopranos dramaticas aunque estas tambien tienen traslape con las mezzos liricas mucho mas y estas a su vez tambien con las contraltos ligeras más de lo que estas coinciden con las mezzos dramaticas pero estas si con contraltos liricas, de modo que al final solamente las sopranos ligeras y las contraltos dramaticas son las unicas que no se empalman con nada, mas o menos asi:
Soprano ligera - Soprano lirica - Mezzo ligera- Soprano dramatica - Mezzo lirica - Contralto ligera - Mezzo dramatica - Contralto lirica - Contralto dramatica en esa secuencia sucesiva.
@@lhadzyan7300 No hay nada de malo migrar. Mientras el capital vocal se preserve. Y tienes razón: en una profesionalización del canto el artista también vela por su economía, lógico . Además las tesituras se solapan y hay que decir que Ewa tenía además de buenos graves unos agudos magníficos, realmente muy virtuosa.
@@helenascagliotti3947 y aun asi por ahi hay en los comentarios de mas abajo uno terrible criticandola de falsa porque que las contraltos de hace mucho no sonaban como ella y que ella equivaldria entonces a una "soprano lirica"? Puedes creerlo?!!
Hace algo mas de 100 años Reynaldo Hahn explicó por qué las contraltos estaban empezando a escasear y como iban a desaparecer. Él lo asociaba con criterios de tecnica vocal, que en aquel momento empezaban a cuestionar la "corrección tecnica" del registro de pecho. Ya entonces, Hahn avisaba que si lo hay voz de pecho, no hay voz de contralto.
bueno supongo han ido desapareciendo del canto lirico, pero en otros niveles de canto menos demandantes - usualmente . me parece siguen prosperando decentemente con todo y su escasez natural, aunque claro la mayoria en realidad se trata como en la opera de voces mas bien AMBIGUAS entre mezzo-dramatica/grave y contraltos verdaderas estándar/liricas a ligeras o " MEZZO-CONTRALTOS" (Tal y como la mayoria de los "bajos" actuales son tambien "bajos-baritonos" usualmente.), y las contraltos absolutas graves o dramaticas pues... siguen siendo tan escasas como siempre - salvo en ciertas regiones geograficas y etnicas-culturales muy particulares donde se ha fortalecido más la ocurrencia de voces graves que en otras partes del mundo.
Más allá de gustos personales que en todos pueden ser distintos, indudablemente un registro excepcional, su registro grave es igual al de un tenor o incluso hasta el de un barítono ligero.
Me acabo de enterar, una de mis voces favoritas de toda la vida :(
Lamento ser quién te dé la mala noticia! Ella era increíble!
!Excelente!
Qué tristeza su muerte, lo lamento muchísimo.
Pero afortunadamente no es la última contralto, son raras solamente.
Moja rodaczka. Duma
Fortunadamente hay muchas otras contraltos tan buenas como Ewa.
So sad that she recently passed away.
I listened to Ewa Podleś for the first time at the Grand Theater in Łódź in 1982 in Don Pasquale. It's good that this memory came to light. However, I have a comment for the author - the soundtracks of the recordings are extremely unbalanced. If we set the normal volume for the comment, Ewa can practically not be heard. If we set the volume to Eve, the comment is deafening.
I'm glad to read these comments from opera lovers who had the chance to see these legendary singers live. Regarding the audio details, thank you for your feedback. I will work on that!
Nunca la había. oído Es una vppzmiy peculiar pero me gusta mucho.
Me alegro que le haya gustado! ❤️
Única fue una gran contrato de coloratura.
Es una combinacion de 2 factores: el genetico que hace que de manera normal las voces graves - especialmente esas en mujeres - NO SEAN TAN COMUNES y el segundo efectivamente es una suerte de correlacion de seleccion evolutiva-sexual asociada a cuestiones estéticas socioculturales donde al menos para Occidente y las zonas influenciadas por esta cultura, incluyendo Latinoamerica, han considerado por mucho tiempo como desdeñable y asociado muchas connotaciones negativas infundadas en gran medida a la voz de contralto verdadera y por eso lo mas grave usual de las vocalidades femeninas son las mezzos (aunque seamos honestos tambien estas son voces muy versatiles en esa capacidad hibrida que tienen de soprano y contralto por si mismas, al punto que es posible que las Assolutas del siglo XIX hubiesen sido en buena medida mezzos que se expandieron a cantar cosas de soprano por desarrollo tecnico muy al modo como le paso a Maria Callas en su momento.100 años despues, y pues eso es tremendo como sea!) Lo bueno es que ha sido gracias a otros géneros de canto donde precisamente las voces graves, especialmente las contraltos se terminaron luciendo mejor y pues... desde ahi, las sopranos mas bien lucen como muy mainstream y cada vez mas gente aprecia mas la diversidad vocal dejando de lado estereotipos socioculturales que estaban muy arraigados en la apreciacion estetica de Occidente todavia quizac a mediacion del siglo pasado pero han ido desapareciendo aceleradamente en su segunda mitad y pues actualmente incluso se podria decir estamos en un punto donde hasta se potencia mas la revalorizacion de lo inusual que nunca antes!! Luego es posible se reconozca alguna voz como el nivel de Podles mas pronto que tarde en el futuro - por lo menos en el nivel de la musica no-operistica hay varias y muy exitosas y algunas bien jovenes como Diana Ankudinova.
😢❤😢
Como sea, maravillosa. Lo opuesto es el sopranista venezolano. También maravilloso.
Eu amo a voz de Diana ela e uma pérola. No meu caso que cantei mais de 20 anos como Soprano 1 e somente ao 35 anos alguém parou para notar minhas notas graves e descobriu que na vdd eu sou uma Contralto que tem notas agudas😢. Agradeço isto Prof. Marília Vargas e Prof. Silvana Scarinci. Levei anos para me acostumar e aprender as vantagens de ser uma Contralto. Amo a extensão de 3 oitavas. E me lembro de um trabalho chamado a subida do diapasão e o sumiço das vozes graves se não me falha a memória. Preciso me lembrar quem escreveu.😮😮😮😮
Sou contralto e sou apaixonada por elas todas.❤❤❤❤❤❤
Es usted,un doctor en la materia.Le felicito.
El papel de Ulrica es fascinante y me da coraje que Verdi no lo hiciera aparecer mas en la version de la opera - tenia la esperanza reapareciera cuando en el final de la primera escena del Acto 3 Amelia tiene una linea especulando sobre si acaso sera bueno llamar a Ulrica para que alerte a Ricardo del asesinato que va a sufrir pero a final de cuentas ya no vuelve a aparecer en el final, y pues... fue una oportunidad perdida!
Basicamente a partir de ella es que se consolida la imagen que la contralto autentica debe ser empleada para roles MISTERIOSOS, SOBRENATURALES y ambiguos-ominosos, que coinciden con personajes de gran sabiduria y regularmente de mayor edad, asociados con el destino y el tiempo.
Sí, por esto los más interesantes!
@@operalovers totamente de acuerdo siempre con ello!!
Creo que las voces graves abundan en países del este de Europa .
Tal vez, por el falso mito de las voz de soprano, habrá mujeres contraltos que desconocen el valor de su registro y no se les ocurre cantar ...
Si aunque de hecho la opera rusa saca un mejor provecho para las cantantes de voces mas graves que sopranos, ya sea mezzos o bien contraltos si revisamos las obras de Tchaikovsky, Mussorgsky y Borodin, pues aunque tambien hay sopranos NO siempre llegan a ser lo mejor de sus obras. Tambien pasa en la opera checa de Leo Janacek, Son mas bien las operas que se elaboran con elementos mas afines a los occidentales donde las sopranos tienen roles centrales mas relevantes, pero AUN ASI, hay las cantantes equivalentes a ALTOS (mezzos graves/dramaticas o contraltos liricas a ligeras) rivalizando con ellas en esas obras cuando no son las autenticas estelares. (Se me ocurren rapido Marfa en la Khovanchina de Mussorgsky, Konchakovna en Principe Igor de Borodin y la Condesa en La Dama de Picas de Tchaikovsky) Tambien las operas mas contemporaneas del repertorio britanico y estadounidense las resaltan mas.
Las contraltos tienen tanta rareza que mucha gente piensa popularmente que son mas "leyenda urbana" que una realidad efectivamente pero pues si existen aunque son pocas - siempre han sido aunque... aparentemente en el pasado lo eran algo menos. No queda muy claro porque son tan escasas ahora mas que antes - una situacion análoga a los bajos dicho sea de paso en voces masculinas - se piensa influyo una suerte de seleccion sexual-evolutiva condicionada por cuestiones de influencias socioculturales de por medio que favorecio la existencia mayor de voces mas agudas que graves. (Existe alguna teoria de que originalmente - de forma logica - la vocalidad central principal debian ser las voces medias y existian mas o menos los mismos valores de frecuencia para voces agudas y graves respecto a dicho promedio central tanto para mujeres como hombres, pero luego por la evolucion de las sociedades humanas y sus culturas mas complejas por alguna razon se fue favoreciendo la incidencia de voces cada vez mas agudas al punto que al menos para Occidente - y luego para el mundo - la incidencia de voces agudas, tenores y sopranos es el doble de las voces intermedias promedio central - baritonos y mezzos, y dejando las voces graves - bajos y contraltos a niveles CASI inexistentes y desaparecidos excepto en ciertos contextos etnicos culturales y regionales-geograficos muy especificos.) Es una pena porque la verdad si son las voces mas interesantes y complejas por ser precisamente las mas proximas al ideal androgino unisex neutral, (aparte de los contratenores claro esta pero mucho MAS NATURALES que ellos en la mayoria de los casos) y pues esto... funciona como arma de 2 filos donde atrae MUCHO pero tambien suele repelir intensamente a casi partes iguales y tal vez por eso... es que hasta la epoca contemporanea con las profundas evoluciones socioculturales e ideologicas de la posmodernidad que se revalora mejor esa situacion de ambigüedad especial que antes era muy polarizante.
En una entrevista leía que su madre tenía una voz aún más grave, ya en la radio pensaban que era un hombre cantando. Lo de la ambigüedad aun causa prurito mental, recuerdo que en el video de Aigul hubo un par de comentarios que decían que su Carmen era muy hombruna para jajaja como si la sensualidad de Carmen fuera por ser una muequita de aparador.
@@operalovers bueno es que con Carmen la presencia de tantas voces mas afines a sopranos desde las mezzos (cuando no han sido sopranos como tales tambien) ha afectado MUCHO la percepcion del personaje que en realidad de manera optima se mueve desde el punto medio de una mezzo lirica exacta-central o estandar (ese punto que suma e integra Soprano 2 + Alto 1 en conjunto de rango y tessitura) a momentos donde es una voz mas oscura, carnosa, seductora y grave propia de tipo mezzo pesada-dramatica y afin a contralto (la voz de su contemporanea tambien francesa Dalila de la opera de Saint-Saenz valga la redundancia, siendo Carmen algo a medio camino de la Mignon de Thomas que era algo mas sopranil y esa otra) Asi a Carmen la ha cantado TODO EL MUNDO desde mezzos en todas sus variantes, sopranos y contraltos tambien - y ahora tambien por que no los contratenores en otra vena interpretativa moderna y muy jugosa entretenida para representarla y su trama a tendencias actuales vigentes controversiales como lo requiere el papel y la historia mas que nada - y pues... la verdad para Carmen SI le sienta mejor una aproximacion que vaya del centro medio a lo grave de modo que entre mas afin a contralto y contrastada de lo que es una soprano arquetipica como es Micaela y/o las dos amigas gitanas de ella, MEJOR asi.
Tremendo el rol de Ciro y pues le queda bien por la edad de ella, pero tiene creo algo mejor con los roles de Rossina y Angelina cuando era mas joven, ademas de los travestidos para Semiramide y el de Talbo con esa aria alucinante - "Non temere un basso affetto" de Maometto II.
Ojalá pronto lleguen más contraltos como ella!
@@operalovers con las redes sociales y el internet en teoria y practica seria mucho MAS FACIL identificar la emergencia de esas vocalidades especiales que en cualquier otra epoca pasada donde por la rareza habia poca promocion en el desarrollo y difusion de las mismas. (Por otra parte tambien no es que no existan sino que caen mas rapido a prosperar en otros géneros de canto fuera de la opera, porque los roles estan limitados y la competencia de mezzos-graves o contratenores supliendolas decentemente en los papeles de ellas, pues hace un poco redundante e innecesario para los promotores del canto lirico buscar formar nuevos talentos en dicha cuerda vocal necesitada - no mas que ir a los bajos y la presencia actual de "bajos" que son puros bajos-baritonos en realidad y lo comodos que estan ccn esa mediocridad para saber que por eso, tampoco hay empeño en lograr que halla contraltos prosperando en el medio.)
Lo que hacia a Podles tremenda era su versatilidad de ser lo mas aproximado a una CONTRALTO ASSOLUTA es decir tenia coloratura, pero tambien podia ser dramatica y con su centro lirico y pues eso NO ES COMUN en las contraltos que normalmente tienen las 3 variantes bien diferenciadas entre si o bien a lo mucho conjuntadas en duplas de modo que hay liricas con coloraturra o liricas-dramaticas, pero ella tenia TODAS y pues eso no es comun!! (Especialmente si bien las contraltos mas ligeras o con coloratura a liricas pueden comunmente hacer cosas para expandir su repertorio a cosas de mezzo dramatica y lirica como ella hacia, normalmente no suele haber la misma correspondencia entre eso con una contralto dramatica autentica, siendo esta la voz mas limitada femenina en general aparte de algunas sopranos de coloratura muy ligeras.) No en balde uno de sus mejores roles era Ulrica de Ballo in Maschera de Verdi la cual tiene de TODO eso!! (Por eso muchas mezzos terminan haciendola pero... pierden un poco el verdadero enfoque de los matices oscuros y misteriosos que el personaje requiere con una autentica voz de CONTRALTO como Podles hacia!)
Si su salud se lo hubiera permitido, ya estaría cantando Wotan XD
@@operalovers se que ella practicando alcanzo el Si natural 2 y por eso medio en broma decia que ahora si podia cantar a Boris Godunov, aunque efectivamente Wotan habria estado mas optimo para eso. (Pero seamos sinceros que es él comparado con la tremenda presencia crucial de Erda y eso que ella esta bien poco en toda la Tetralogia pero es de lo más recordable enteramente y crucial para tanto, ya no solo de la profecia sobre el Anillo y el fin de los Dioses, sino el origen mismo de Brünhilde y las otras valquirias, aparte de la unica capaz de plantarle cara a Wotan y hacerlo repensar las cosas mejor).
Todavía hay montones de contraltos en el mundo. Lo que pasa es que se ocupan de otras cosas, están cantando en la cuerda incorrecta, o se han dedicado a la música popular. Sí es cierto de que es poco común, pero tampoco como para afirmar que Ewa Podles es la última contralto.
Cuál fue su rango vocal?
me parece habia un video que decia que ella podia ir de Si natural 2 al Do sostenido/Re bemol 6 aunque igual lo optimo de ella era del Si natural 5 al Do sostenido/Re bemol 3 como corresponde a la mejor extension extrema de las contraltos incluyendo todas sus variantes de coloratura/ligera, lirica (promedio-estandar) y dramatica/profunda. Asi que de la octava 3 a la 6 de Do a Do casi eran 3 octavas completas bien dominadas. (Se requiere que los cantantes operisticos estandar tengan bien dominadas 2 o 2 y media octavas en general, ella tenia otra media octava mas para lucir!)
Realmente un portento. Una especie de Callas en voz grave.
Yo te tengo 3 octavas
Probablemente hizo a Adalgisa y a Eboli cuando era mas joven con voz mas ligera en su momento - y entonces quizas no se reconocia como contralto sino como mezzo - porque esos papeles son demasiado AGUDOS para lo que una contralto podia o debia cantar como tal, y pues dan una interpretacion inusual demasiado contrastante o madura a lo que deberian ser un poco mas parecidos a las protagonistas sopranos de esas operas. (Bueno en el caso de Eboli ella si es mezzo todo el tiempo y queda por abajo de Elizabetta, pero en el caso de Adalgisa con Norma los dos roles en teoria debian ser mas similares entre si y potencialmente Adalgisa incluso mas ligero o lirico que Norma el cual era un rol muy dramatico.) Los otros papeles de mezzo del repertorio de Podles igual SI son los correspondientes a las coincidencias de mezzo lirica a dramatica que empataban con la parte mas aguda a media de su registro de contralto bien. (Y cuando hizo roles de "mezzo de coloratura" para Rossini u otros belcantistas o barrocos, en realidad SI eran roles de contralto con coloratura como originalmente debian emitirse! Ewa Podles básicamente hizo lo que Samuel Ramey en su propio registro y repertorio rescatando del olvido como era que estos papeles curiosos e imposibles aparentemente de voces graves pero con coloratura debian lucirse sin que pasaran a ser suplidos por voces mas agudas, livianas o brillantes solo por analogia de falta de referencias apropiadas.)
Oralia Domínguez sigue estando en la frontera de mezzo dramática y contralto, su Adalgisa, Eboli y Amneris son de referencia. Es un mito más grande que la obesidad en la ópera, la agilidad no solo es en las voces agudas, pero si es más difícil en las graves, pocos pueden lucirse, porque también es verdad que muchos roles belcantistas hacen que los bajos parezcan que tosen y no que estén cantando jajaja
@@operalovers por suppuesto pero convengamos que Oralia de todos modos era ligeramente mas aguda que Ewa y estaba mas de lleno y comoda prosperando en tonos de mezzo y en todo caso ella seria del tipo de Assolutta para mezzo que al parecer tambien ocurria en el apogeo del siglo XIX aunque no estaba tan bien diferenciado de la Assoluta Soprano o la Assoluta Alto/Contralto, y bueno tuvieron que ser paples como Azucena, Fides, Maddalena y Federica de Luisa Miller y las deciciones de autodenominacion de la cantante que estreno estos roles para que se fuera consolidando la categoria de mezzo por si misma para roles principales centrales (ya habia mezzos pero eran roles de reparto secundarios mas afines a sopranos cortas de agudos para papeles como Tisbe, Alisa, Zelmira, etc en el belcanto, y tuvo que ser esta Adeline Patti creo era u otra asi [la que hizo Fides y Azucena en si] para consolidar la voz de mezzo y diferenciarla mas de lo que es una contralto como tal luego.)
Definirla contralto mi sembra proprio "improprio"...voce versatile..non da tutte...
si era contralro pero ates uvo viragos osea mujeres o emafroditas con voz de baritono. esmas por ay escuche lavos de un varitono mujer vuscala u escucha a miriam noseque era delos50s se oye igual saludos desde guadalajara de jorge soy contratenor dramatico*
Hola Jorge! si hablas de Lucia Lucas, hablé de ella ua-cam.com/users/shortsQVTvvtkq0Ik
Saludos hasta la bella GUADALAJARA!
Polisch...
EVVO
żegnam
Koh-i-noor
Sygnuje
CI
Andrzej
Celmer
Zajączkowski
31
01
2024
Ps
zajrzyj czasem
❤
Ella no era contralto. Las reales contraltos son mucho mas andróginas que ella. Es que ella ni seria una soprano dramática hace 70 años atras. Ella seria considerada soprano lirica.
bueno eso si es cierto, con los reajustes de la afinacion musical del diapason instrumental las voces de hoy en dia son mas agudas como por un tono y medio de hace 100 años o mas, un tono mas agudas de hace 60 o 40 años atras, e incluso un semitono mas agudas de hace 25 o 20 años atras, PERO igual puede eso sea una EXAGERACION al absurdo!! Tambien los registros mas antiguos no dan una prueba tan fidedigna por las limitaciones de registro entonces y la distorsion de los materiales de registro por el paso del tiempo de modo que es muy dificil hallar correspondencias entre versiones tan antiguas y otras mas recientes.
Con todo es un comentario muy despreciativo de lo que ella hacia para la epoca contemporanea de manera popular en una aproximacion mas que aceptable a la voz de contralto con todas las limitaciones sobre que era más adaptacion técnica que natural que algunos dicen de ella, solo porque igual le toco formarse en un tiempo que de todos modos las voces en sus respectivas tipologias de clasificacion efectivamente YA NO CORRESPONDERIAN a las versiones más clasicas de la epoca de oro de las primeras grabaciones siempre añoradas y nostalgicas - y me temo mas infladas de valoraciones positivas que lo que realmente ameritaban objetivamente, PERO de ahi a decir todo era FALSO hay un trecho enorme e insultativo MUY GRANDE contra ella que NO LO VALE!!!
No todo mundo puede ser Maureen Forrester, Cloe Elmo, Kirsten Thorborg (o como se llamaba la sueca esa) o Kathleeen Ferrier ni Marian Anderson, pero... pues ya paso su epoca y esta dificil se recupere eso de nuevo!
Totally nonsense 😂😂😂
@@davidmuller9938 This voice is not more andrógenos than Ebbe Stignani nor Simionatto. So how can she be a contralto with a brighter voice than these rich real mezzo voices. Let me know.
@@beachfanatic2010 she actually started her career as a mezzo label and re-labeled herself as contralto much later on her career as her voice actually lowered and darkened more than she was when younger, it seems that since the turn of the millenium of 2000 thereafter was when she began to acknowlegde herself as contralto and well it seems very little people ever cuestioned that because for the contemporary standards for singers when she relabeled herself, as the voices where then higher than the very old classical records of mezzos and contraltos singing at the old-fashioned way, so... then on current standards it was certain that she was the CLOSEST to a living contralto then and therafter, and she kept pushing down and growing thicker her voice so indeed there was so little current questioning of her labeld acknowledged by others and not just herself alone on more modern voice standard references, and certainly she was always giving a lot of hate-bashing from closed-minded old-fashioned nostaligics for ancient classical records when indeed ALL VOICES were very different not just from nowadays but actually were already swifting away into something very different mid-way on the second half of 20th century just then Podles started her career as mezzo then.