Adoro la ópera! No entiendo de música, pero la ópera me tiene enganchada desde hace muchos años. No puedo pasar un solo día sin escucharla. A mí personalmente me encanta Elina porque conecto mucho con su voz y sus interpretaciones. Me ocurre lo mismo con Jean Philippe Jaroussky y con Nathalie Stutzmann, entre otros muchos. Gracias por tus vídeos, me aportan muchos conocimientos sobre este tipo de música a la que amo tanto. Gracias. ❤
Yo tampoco podría estar sin escuchar ópera, el siguiente año seguimos platicando y escuchando mucha ópera, feliz navidad feliz año nuevo! Gracias por seguir el canal
Gracias por tus aportes a la crítica, al conocimiento y al disfrute de la ópera. El año pasado aquí en la ciudad de Monterrey México disfruté en compañía de mi madre a la dulce y espectacular Elina.
A pesar de todos los tropiezos que te ponen te doy las gracias por valiosa aportación y entusiasmo al conocimiento de la opera en hora buena. Elina me encanta cuando hace duetos con sopranos, se escucha su voz aterciopelada que la hace sobre salir , la adoro
La voz humana evoluciona, como evoluciona el cuerpo y como evoluciona la mente. A mí me parece apasionante escuchar ahora a Garanca y recordar la primera Garanca que yo escuché y que me encantó (no, no fue en Carmen, no recuerdo bien pero creo que fue en Mozart), observar cómo su voz ha ido ganando peso sin perder su altura. Me parece apasionante. ¿Cómo se empeña la gente en colocar las voces en un cajón intocable? Quizá porque es muy cómodo tenerlo todo en tubo de ensayo bien etiquetado. Afortunadamente ni la vida ni el arte son así.
OMFG Elina esta PERFECTA haciendo a Adriana en su aria emblema al modo puro clasico como eran las sopranos para el rol entonces!! Voces livianas y luminosas pero con densos contrastes oscuros en los graves y medio-graves propios de voces drámaticas, y muchas de ellas tenian el potencial de cantar bastantes roles de mezzos por ende.
@@operalovers Asi es hay varias voces que se sobreponen con facilidad entre si: - Sopranos liricas con mezzos ligeras - Sopranos dramáticas con mezzos liricas y contraltos ligeras, TAMBIÉN [las assolutas en teoria INTEGRAN TODO ese conjunto] - Mezzos dramáticas con contraltos liricas Las unicas vocalidades que NUNCA se confunden serian las sopranos ligeras/de coloratura y las contraltos dramáticas [ultraprofundas]. El mismo esquema TAMBIEN aplica para las voces masculinas equivalentes aunque puede se diferencien algo mas. [Bueno igual podria ser que ciertos tenores muy ligeros se puedan confundir y traslapar en lugares con las contraltos dramáticas mas profundas y oscuras pero eso no es comun o quien sabe, a lo mejor en música no operistica es mas facil inclusive esa ambigüedad de auténtica androginia vocal - Cher muchas veces se confunde tan facil con solo oirla con una voz de tenor muy aguda, y tambien pasa igual con ciertos cantantes masculinos de algunos géneros musicales populares muy agudos y ligeros]
Elina fue por mucho tiempo una mi mezzosoprano favorita. Me parece que todo lo que ella interpreta es majestuoso. Sin embargo, ahora escucho mucho a Lise Davidsen, una soprano dramática con una voz extraordinaria que te deleita con cada nota que canta.
Lise es increíble y lo mejor de ella es que apenas estamos viendo su arranque, va explotar cuando llegue a esos roles complicadisimos como turandot, electra isolda brunhilde etc.
Me encanta esa aria de Adriana Lecouvreur - aunque la de "Poveri fiori" tambien es muy bella y DESGARRADORA y TAN OPUESTA en tono vocal a esta primera de ella - siento es muy METAOPERA porque es una CANTANTE interpretando a una CANTANTE!! [Tipo Tosca] y lo que explica en esta aria es simplemente iconico e ideal estetico en si mismo!!
Que bueno que está cambiando de vocalidad!!! Tiene mucho sentido, se estaba presionando a tonos DEMASIADO GRAVES para ella, tal vez solo necesitaba tiempo para que su voz madurara adecuadamente para REIDENTIFICARSE como soprano dramática o lirico-dramática. No es la primera vez que pasa eso NI sera la ultima!! (A Maria Callas le pasó, a Violetta Urmana tambien y a Marcela la Turandot mexicana que conocimos algun tiempo atrás.) Es al parecer un problema comun de las voces que estan naturalmente en EL LIMBO entre lo que es mezzo y soprano, aunque tambien pasa para las voces entre mezzo y contralto y para sus equivalentes masculinos [aunque algo menos quizas], y necesitan tiempo para evolucionar en un sentido u otro - mas lioso es cuando nunca se determinan bien y terminan englobando ambos lo que puede ser UNA VENTAJA para ciertos roles especiales que se guian por ese limbo, PERO tambien genera usualmente un síntoma del "IMPOSTOR" en ciertas audiencias y críticos que NUNCA se convenceran del todo en la eleccion amplia de su repertorio de modo que para soprano sonará DEMASIADO pesada y oscura, y para mezzo sonará AL MISMO TIEMPO de manera paradójica DEMASIADO ligera y brillante. Las voces que desde el inicio [tal vez desde los 18 años] en una categoria de los extremos agudo [soprano] y/o grave [contralto] fijas desde entonces nunca tendran problema, pero lo que es las mezzos - salvo unos pocos casos de AUTENTICAS mezzos en su punto medio exacto lirico central tambien identificadas relativamente temprano - la mayoria sufren del "sindrome del Impostor" para la mayoria de sus audiencias por estar en ese limbo identificativo y/o los cambios y evoluciones de su vocalidad. (Hay casos peculiares de mezzos que se vuelven sopranos en su plenitud pero al envejecer VUELVEN a ser mezzos, como Astrid Varnay y ciertas cantantes afines de Wagner y Strauss. Mas impresionantes son las que tienen la evolucion de Marylin Horne que empezo como soprano, tuvo su plenitud como mezzo muy versátil y acabo bastante avanzada en edad como contralto, es decir CANTÓ TODO!!)
La musica de Cavalleria Rusticana presagiada en el prólogo instrumental que pasa antes y despues de la Siciliana de Turiddu fuera de escena, y antes del coro de introducción de los aldeanos sobre las naranjas, que se vuelve a usar en el intensísimo coro de desencuentro y ruptura pasional-romántica entre él y Santuzza es simplemente DESGARRADOR y EPICO!!! [Se nota la influencia de Wagner en la obra de Mascagni y el gérmen del verismo pero una especie de espiritu romántico vitalista propio de la tradicion italiana del compositor y afines contemporáneos, incluyendo Puccini, que llevan a los niveles mas impresionantes emocionalmente los temas desarrollados en este movimiento en la opera de fines del siglo XIX y comienzos del XX.]
Cantar piezas sueltas en concierto como Vissi d'Arte de Tosca o el aria primera de Adriana Lecouvreur no la vuelven soprano propiamente, pues una mezzo puede llegar a un Si natural agudo o Do sobreagudo puntualmente. Elīna en vivo es más de lo que parece en las grabaciones, y sorprende para mejor. Yo la vi en Adriana haciendo de la Princesa de Bouillon y me dejó fascinado su desempeño en vivo. Para mi gusto es más inteligente escogiendo repertorio que su colega Netrebko y la ves exultante en escena en vez de verla esforzada. Feliz Navidad a ti también y esta tarde veré a Oropesa en su debut de María Stuarda 😊😊😊
Si, Elina me gustó más ahora que la escuché más detenidamente. Que emoción ver a Oropesa y la Aigul, ella me tiene trastornado, también Oropesa pero Aigul me hechizó desde que la vi cantando Carmen. Me cuentas que te parecieron!!! Y feliz Navidad! Gracias por tus aportes!
Huy no sabia que hizo tambien a Octavian, ese si que es un rol A LA MEDIDA de su vocalidad!! Despues de todo aunque es un rol de mezzo ligera, Strauss en su momento lo considero muy afin a cierta "soprano" en su centro lirico al modo original de Cherubino de Mozart, y bueno en teoria hay una continuidad muy grande entre las mezzos ligeras con las sopranos liricas donde la unica diferencia es la tessitura.
Debido a ser una cantante polifacética, con un registro vocal sin ninguna fisura, una técnica pulida y con excelentes recursos obtenidos a partir de una escuela belcantista que le ha permitido roles de coloratura con una profundidad en su voz para repertorio dramático. por la calidad de su voz, yo me atrevo a que Garanca da mejor para roles de soprano dramático que de roles de mezzo muy complicados para voces que son diáfanas y muy timbradas como la de Elina. Por ejemplo, creo que la Amneris de Garanca es impecable pero tengo miedo que dañe su extensión vocal, mientras que óperas como Tosca puede traerle el beneficio de que su registro que, de por si, es bastante más extenso que las voces de sus colegas contemporáneas, ya que le permite expandir su repertorio pero tambien mostrar mejor sus recursos.
Igual Santuzza es OTRO rol MUY CORRECTO para ella, a pesar que lo está abordando del modo incorrecto como "mezzo dramática" porque en realidad es para una SOPRANO dramática que SI es mas afin a la vocalidad de Garanca. (En Cavalleria se juega con la ambigüedad de las afinidades y sutiles diferencias entre Santuzza y Lola, donde la primera es una soprano dramatica MUY proxima a mezzo verdadera en su centro lirico, y la segunda es una mezzo ligera tambien MUY proxima a soprano verdadera en su centro lirico, es decir estan contrapuestas entre si, PERO tambien se les puede cambiar entre ellas.) Lo malo es que lo abordó despues de hacer a Éboli y Amneris que son para mezzos dramaticas demasiado fuera de las capacidades de ella especialmente con los graves, A NO SER [especialmente con el caso de Éboli] que decidiera abordarlas en la modalidad de ambigüedad soprano-mezzo que tienen hasta cierto nivel ambos personajes en versiones donde no apuntan mucho a sobreexplotar la afinidad con los graves tipo contralto tipicos de las mezzos dramaticas.
Es un caso bien complejo, ella comenzo como soprano(Baltsa y Berganza tmb) y la voz se ha ido oscureciendo, Yo creo que es una soprano con un tono oscuro porque no tiene la robustes en el grave ni el smooky tone. justamente Baltsa tmb se ha aventurado a cantar arias de soprano(o mio babbino caro, Vissi d'arte, entre otras, cabe mencionar solo arias como Elina) Tebaldi canto arias de mezzo, en clave de mezzo y muy bien. Entonces Alina, es muy buena pero mas soprano que mezzo.
Si Elina quedo perfecta en Carmen que es el rol arquetipico basico y esencial LEGENDARIO para las mezzos - aunque tambien ha sido adaptado para las sopranos y contraltos, e incluso aunque aun modo "parodia" para contratenores (comprobandose lo PLÁSTICO y moldeable que es adaptandose a nuevos contextos socioculturales incluso el tema LGBT+, donde Carmen es tremendamente REACCIONARIA contra el status quo convencional social, ya sea para la perspectiva feminista y/o bien tambien para la representación de destrucción de estereotipos de género y sus identidades o expresiones, lo que entra tan facil para la temática LGBT+ precisamente, aunque creo aun no tienen los suficientes H-U-E-V-O-S/EGGS para atreverse seriamente en ello con los contratenores porque... tambien las feministas podrian dar el grito en el cielo [y bueno existen las TERFs lamentablemente que son antagónicas muy serias tambien para el conjunto LGBT+ a diferencia de otras que si lo promueven] y el sector conservador-tradicional aun es muy poderoso y si... MAS O MENOS se han acostumbrado a las barbaridades tremendas de Carmen como MUJER NO-CONVENCIONAL pero aun FEMENINA desde 1875, cambiarle el género biologico a ella SERIA como el inicio del Apocalipsis en su percepción y seguro se arma la REVOLUCIÓN RADICAL de las polaridades con una excusa tan minima asi!!) Infortunadamente Carmen... es tambien una especie de excusa o catalizador para confiarse en extremos que no pueden ya sea voces mas graves o mas ligeras donde el rol es su LIMITE mas agudo o mas pesado respectivamente, y crea una falsa confianza que deriva en reubicarse en cosas incorrectas para las que estan por encima de sus capacidades hacia otros roles de mezzos distintos.
Me fascina, y sí, muy talentosa, gran voz. Nada con la Bartoli, que es ja mejor, indudablemente. Pero Elina es muy guapa, toda una modelo. No me gusta ese cambio de mezzo a Soprano dramática. Deseo que sea un maravilloso y excelente año 2025. Adoro tus videos. Recomendación: Ercole su'l termodonte. Me gustaría saber tu opinión sobre esta versión y opera en general en DVD Dir por Alan Curtis, por Il Complesso Barroco..
Hay un punto para saber por timbre para reconocer un bn maestro de canto en repertorio y paginas dode la misma nota en duo mezzo y soprano hay esta el oido del.maestro de canto para distinguiir las voces
Adriana esta bien para ella! El rol de esa opera de Cilea es relativamente MUY PLÁSTICO y tienden a abordarlo cantantes jovenes, cantantes en retiro [para despedirse o regresar brevemente], cantantes en plenitud y por que no tambien cantantes que ESTAN CAMBIANDO de registro. Se considera un papel entre lirico-dramatico a plenamente dramatico y esta MUY CERCA de la voz natural de Elina en lo que cantaba como mezzo de ligero a lirico, asi que podria hacerlo!! La clave estaria en aligerar su vocalidad para darle mas brillo y conseguir los agudos mas contundentes AUNQUE comparada con otros roles, Lecouvreur es BASTANTE MODERADO e incluso hay secciones donde NO CANTA SINO QUE DECLAMA CON FUERZAS, lo que podria hacerse bien desde su formación previa como mezzo. Como ya hizo a Santuzza y lo de Vissi d´arte de Tosca tambien estuvo bien hecho, no veo mal que transicione definitivamente a soprano como la protagonista de la mejor ópera de Cilea. [Creo hizo anteriormente a la rival o sea la Princesa de Bouillon de la misma opera, y bueno... aunque se defendio, se notó estaba DEMASIADO GRAVE para su capacidad, y... tal vez fue un punto de inflexión en notar que estaba yendo en el camino equivocado]
La diferencia entre soprano y mezzo en cuanto a tesitura promedio es apenas de un tono y medio de desplazamiento. Ambas voces femeninas compartimos muchas notas de tesitura por lo tanto. Es más el timbre y el cuerpo de la voz, creo yo lo que da la pauta de los roles más apropiados para cada quien. Los límites entre mezzo y dramática son sutiles. Además, las categorías no son rigidas. Un registro vocal es parte naturaleza, parte técnica y el paso del tiempo puede influir en los roles más convenientes. La verdad es que es un placer escucharla cantar y verla actuar son importar el rótulo de su voz. Valoro mucho todo lo que compartes. Se nora que sabes de ópera y me parece poco injusto que te ataquen por un error de pronunciación cuando es notoria tu cultura y amor por este género musical. Se trata de aprender y disfrutar. La grosería y la actitud pendenciera está fuera de lugar.
De acuerdo! Las categorías son meramente didácticas y para ayudarnos a estructurar toda la complejidad que representa la voz y la ópera, pero en la práctica como bien dices, depende de cada cantante, solo ajustamos acomodamos y medio embonamos cada cantante en la clasificación. Respecto a lo otro son más los comentarios respetuosos y como bien dices todos aprendemos de todos. Muchas gracias por seguir el canal!!! Saludos!!!
Seguro le dijeron eso, así como revolucionó el bel canto con su fuerza escénica, así lo hubiera hecho al final de su carrera cantando algunos roles de mezzo.
Yo no los quiero, pero no por el marketing, sino porque engolan mal plan; sin contar que las puestas en escena son hasta irrespetuosas con el concepto de cada ópera
Creo que comparada con Netrebko a Elina JAMAS se le subio el ego de diva - tal vez por haberse desarrollado como mezzo y como ellas RARAS VECES ocupan el rol central protagonico que las sopranos, estan un poco mas ATERRIZADAS en la REALIDAD [y sus roles y tonalidades vocales MAS COMPLEJAS lo representan] y por eso el estatus de diva NO LO POSEEN o si lo poseen esta MEJOR SUSTENTADO que las sopranos demasiado en su idealismo [Un poco la dinamica de los papeles entre sopranos con mezzos cantando juntas por ejemplo entre Lakmé y Malika en la opera de Delibes - precisamente un dueto hecho entre Anna y Garanca - , Nicklausse y Giulietta en la opera de Offenbach o en el pop a Elsa y Anna de Frozen de Disney y a Elphaba y Glinda en Wicked de Broadway y especialmente en esta ultima, el rol principal es para la mezzo y la soprano evoluciona MAS TARDE comprendiendo lo que su mejor amiga decia y apoyandola a continuar y culminar con éxito lo que ella ya no puede hacer despues sola.] Por eso cae mucho mejor!! No es por hacer menos a las sopranos pero realmente las mezzos pueden MUCHO MAS que ellas. (Claro igual nadie supera a las CONTRALTOS pero habiendo tan pocas de estas conocidas por ahi, lo que queda son las mezzos y bueno... se NOTA su impacto rápido y acelerado en la opera tan pronto se reconocio su existencia por si mismas!)
Fíjate que de wicked, eso pensaba, a mi me sonaron ambas como sopranos, que musical tan increíble, es muy operística su partitura. La amé, yo nunca la había visto.
@@operalovers las originales que hicieron los personajes centrales eran sopranos - independientemente que Idina Menzel quien hace el rol principal de Elphaba, y luego a Elsa de Disney, se autodenomine como mezzo PERO es que en el sentido de la música no-operistica, las sopranos equivalen unicamente a las Sopranos 1 de la división octuple vocal, y las Sopranos 2 son las mezzos usuales para la música no-operistica mientras que en ópera usualmente han sido MAS veces sopranos pesadas que mezzos [a pesar de que existe desde fines del siglo pasado la tendencia a unificar criterios entre géneros] luego las Altos 1 son las mezzos usuales para ópera, aunque para el pop y musicales ya esas son contraltos en delante. [En voces masculinas pasa algo parecido, o si acaso tienen más validez por si mismos los baritenores y los bajos-baritonos para los Tenores 2 y los Bajos 1 respectivamente, que la existencia de barítonos por si mismos o de tenores dramáticos y bajos ligeros tambien solo relevantes para ópera]. Pero en la versión del cine, Cynthia Erivo que hace a Elphaba SI es OTRO tipo de mezzo mucho más AUTÉNTICA en el sentido pro-operistico [ayuda mucho que su étnia racial-fenotipica promueve la existencia de voces MAS poderosas por variaciones genómicas de una evolución adaptativa condicionada al entorno ecológico más duro del África Subsahariana, que redunda en una producción mayor de testosterona corporal para el desarrollo muscular en un ambiente mas silvestre, despues de todo es el unico sitio con predominancia de megafauna de herbívoros y superdepredadores feroces que quedó despues del final de las glaciaciones] y por ende NO canta igual que la version original del personaje.
Fijate que no soy fan de Idina no me gusta su voz, las pelicuas de frozen me las sé de memoria en español latino, Carmen y Romina se me hacen mucho mejor cantantes que las originales, adoro a Kristin Bell, pero la verdad en español me gusta mucho más, en wicked Ariana y Danna las siento empatadas, Cynthia como bien dices es mas grave que la original y por eso no me convenció, pero es cuestión de gustos fue como memory con Jennifer Houston, fue raro, en fin insisto cuestión de gustos. Jajaja me doy cuenta que las historias contadas con música son las mejores 😂😂 por cierto vi Mufasa, sin leer nada previo y odie la música, cuando vi los títulos salio Manuel Lin Miranda, si hubiera sabido que el compuso las canciones, no la veia jajaja excepto Hamilton, no lo aguanto, Rossini y Handel podian repetir su música porque no habia globalizacion, pero Manuel ya abusa, en fin cuando quieras avisame y hacemos como canal secundario uno de musicales 😂@@lhadzyan7300
@@operalovers yo no soporto las versiones latinas que usaron para Wicked donde claramente ambas cantantes son SOPRANOS PERO se supone que Danna Paola estaba doblando al personaje de Cynthia es decir Elphaba, y Ceci De la Cueva era la que doblaba al de Ariana Grande o sea Galinda/Glinda y pues... igual puede que Danna cubra bien la version original de Elphie donde era Idina y no Cynthia en el rol, pero para el de la nueva interprete no embona la voz, demasiado AGUDA y ligera. [Supongo los de Disney quisieron darle MAS CONTRASTE que el existente en el musical original, porque remitiria mucho a las voces de Anna y Elsa de una forma aun mas evidente - en español efectivamente Carmen Sarahi y Romina Marroqui hacen bien los papeles, aunque ahi si son ambas sopranos desde el inicio] Lin Manuel Miranda tiene aciertos y desaciertos porque la letra de Frozen, de Moana y de Encanto fueron de su creación, y NO TODAS son fallos. Ni idea lo de Hamilton pero pues... parece que es un éxito. De musicales el rey de eso fue y sera siempre Andrew Lloyd Weber, aunque claro obras como lo de Sondheim en "En el Bosque/Into the Woods" [tambien hecho pelicula en 2015 por Disney bastante buena con elenco de lujo incluyendo Meryl Streep, Emily Blunt, Chris Pine y Johnny Depp] y "Swenney Todd" [tambien vuelto pelicula en 2008 con Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Sacha Baron Cohen y Alan Rickman], o lo de Los Miserables [tambien vuelto pelicula en 2012 con Hugh Jackman, Anne Hattaway, Eddie Redmayne, Amanda Seyfried, Sacha Baron Cohen y Helena Bonham Carter]. Pero igual no se mucho y prefiero la ópera. Por cierto si tienes Discord me encantaria seguirte ahi.
Éxitos siempre
Felicidades ¡ Y gracias tus programas valiosos y bellos
Adoro la ópera! No entiendo de música, pero la ópera me tiene enganchada desde hace muchos años. No puedo pasar un solo día sin escucharla. A mí personalmente me encanta Elina porque conecto mucho con su voz y sus interpretaciones. Me ocurre lo mismo con Jean Philippe Jaroussky y con Nathalie Stutzmann, entre otros muchos. Gracias por tus vídeos, me aportan muchos conocimientos sobre este tipo de música a la que amo tanto. Gracias. ❤
Yo tampoco podría estar sin escuchar ópera, el siguiente año seguimos platicando y escuchando mucha ópera, feliz navidad feliz año nuevo! Gracias por seguir el canal
Gracias por tus aportes a la crítica, al conocimiento y al disfrute de la ópera. El año pasado aquí en la ciudad de Monterrey México disfruté en compañía de mi madre a la dulce y espectacular Elina.
Que privilegio haberla visto en vivo! Ojalá regrese pronto a México
Su actuación con Gustavo dudamel fue simplemente sublime.. ella es extremadamente talentosa y con gran talento interpretativo❤..
A pesar de todos los tropiezos que te ponen te doy las gracias por valiosa aportación y entusiasmo al conocimiento de la opera en hora buena. Elina me encanta cuando hace duetos con sopranos, se escucha su voz aterciopelada que la hace sobre salir , la adoro
Elina es increible
Lo tiene todo, belleza y talento
Muchísimas gracias por todos tus videos! Soy muy principiante a la ópera y sólo quiero aprender más y más. Feliz navidad!
Gracias a ti por seguir el canal, feliz navidad y espero que el siguiente año siga con más ópera!!
Es mi cantante favorita, su rol en Giovanna Seymour es mi favorita junto con Anna Netrebko, de las mejores exponentes en la Ópera actual
En Carmen está sensacional. Tiene una gran voz y realmente versatilidad. Hoy mismo la he escuchado en Mozart y me ha encantado
La voz humana evoluciona, como evoluciona el cuerpo y como evoluciona la mente. A mí me parece apasionante escuchar ahora a Garanca y recordar la primera Garanca que yo escuché y que me encantó (no, no fue en Carmen, no recuerdo bien pero creo que fue en Mozart), observar cómo su voz ha ido ganando peso sin perder su altura. Me parece apasionante. ¿Cómo se empeña la gente en colocar las voces en un cajón intocable? Quizá porque es muy cómodo tenerlo todo en tubo de ensayo bien etiquetado. Afortunadamente ni la vida ni el arte son así.
Me encantó tu metáfora del tubo de ensayo. Coincido!
Valeu! Thank you for the year! Have a wonderful 2025!
Muchas, muchas gracias, feliz navidad y feliz año! Su detalle es increíble, me halagó mucho!
OMFG Elina esta PERFECTA haciendo a Adriana en su aria emblema al modo puro clasico como eran las sopranos para el rol entonces!! Voces livianas y luminosas pero con densos contrastes oscuros en los graves y medio-graves propios de voces drámaticas, y muchas de ellas tenian el potencial de cantar bastantes roles de mezzos por ende.
La línea es tan delgada
@@operalovers Asi es hay varias voces que se sobreponen con facilidad entre si:
- Sopranos liricas con mezzos ligeras
- Sopranos dramáticas con mezzos liricas y contraltos ligeras, TAMBIÉN [las assolutas en teoria INTEGRAN TODO ese conjunto]
- Mezzos dramáticas con contraltos liricas
Las unicas vocalidades que NUNCA se confunden serian las sopranos ligeras/de coloratura y las contraltos dramáticas [ultraprofundas]. El mismo esquema TAMBIEN aplica para las voces masculinas equivalentes aunque puede se diferencien algo mas. [Bueno igual podria ser que ciertos tenores muy ligeros se puedan confundir y traslapar en lugares con las contraltos dramáticas mas profundas y oscuras pero eso no es comun o quien sabe, a lo mejor en música no operistica es mas facil inclusive esa ambigüedad de auténtica androginia vocal - Cher muchas veces se confunde tan facil con solo oirla con una voz de tenor muy aguda, y tambien pasa igual con ciertos cantantes masculinos de algunos géneros musicales populares muy agudos y ligeros]
Elina fue por mucho tiempo una mi mezzosoprano favorita. Me parece que todo lo que ella interpreta es majestuoso. Sin embargo, ahora escucho mucho a Lise Davidsen, una soprano dramática con una voz extraordinaria que te deleita con cada nota que canta.
Lise es increíble y lo mejor de ella es que apenas estamos viendo su arranque, va explotar cuando llegue a esos roles complicadisimos como turandot, electra isolda brunhilde etc.
Agradeço e retribuo os desejos de Festas Felizes! Agradeço também o seu valioso contributo para o meu conhecimento da ópera ✨😅
Me encanta esa aria de Adriana Lecouvreur - aunque la de "Poveri fiori" tambien es muy bella y DESGARRADORA y TAN OPUESTA en tono vocal a esta primera de ella - siento es muy METAOPERA porque es una CANTANTE interpretando a una CANTANTE!! [Tipo Tosca] y lo que explica en esta aria es simplemente iconico e ideal estetico en si mismo!!
Que bueno que está cambiando de vocalidad!!! Tiene mucho sentido, se estaba presionando a tonos DEMASIADO GRAVES para ella, tal vez solo necesitaba tiempo para que su voz madurara adecuadamente para REIDENTIFICARSE como soprano dramática o lirico-dramática. No es la primera vez que pasa eso NI sera la ultima!! (A Maria Callas le pasó, a Violetta Urmana tambien y a Marcela la Turandot mexicana que conocimos algun tiempo atrás.) Es al parecer un problema comun de las voces que estan naturalmente en EL LIMBO entre lo que es mezzo y soprano, aunque tambien pasa para las voces entre mezzo y contralto y para sus equivalentes masculinos [aunque algo menos quizas], y necesitan tiempo para evolucionar en un sentido u otro - mas lioso es cuando nunca se determinan bien y terminan englobando ambos lo que puede ser UNA VENTAJA para ciertos roles especiales que se guian por ese limbo, PERO tambien genera usualmente un síntoma del "IMPOSTOR" en ciertas audiencias y críticos que NUNCA se convenceran del todo en la eleccion amplia de su repertorio de modo que para soprano sonará DEMASIADO pesada y oscura, y para mezzo sonará AL MISMO TIEMPO de manera paradójica DEMASIADO ligera y brillante.
Las voces que desde el inicio [tal vez desde los 18 años] en una categoria de los extremos agudo [soprano] y/o grave [contralto] fijas desde entonces nunca tendran problema, pero lo que es las mezzos - salvo unos pocos casos de AUTENTICAS mezzos en su punto medio exacto lirico central tambien identificadas relativamente temprano - la mayoria sufren del "sindrome del Impostor" para la mayoria de sus audiencias por estar en ese limbo identificativo y/o los cambios y evoluciones de su vocalidad. (Hay casos peculiares de mezzos que se vuelven sopranos en su plenitud pero al envejecer VUELVEN a ser mezzos, como Astrid Varnay y ciertas cantantes afines de Wagner y Strauss. Mas impresionantes son las que tienen la evolucion de Marylin Horne que empezo como soprano, tuvo su plenitud como mezzo muy versátil y acabo bastante avanzada en edad como contralto, es decir CANTÓ TODO!!)
La musica de Cavalleria Rusticana presagiada en el prólogo instrumental que pasa antes y despues de la Siciliana de Turiddu fuera de escena, y antes del coro de introducción de los aldeanos sobre las naranjas, que se vuelve a usar en el intensísimo coro de desencuentro y ruptura pasional-romántica entre él y Santuzza es simplemente DESGARRADOR y EPICO!!! [Se nota la influencia de Wagner en la obra de Mascagni y el gérmen del verismo pero una especie de espiritu romántico vitalista propio de la tradicion italiana del compositor y afines contemporáneos, incluyendo Puccini, que llevan a los niveles mas impresionantes emocionalmente los temas desarrollados en este movimiento en la opera de fines del siglo XIX y comienzos del XX.]
Si! Esa ópera es increíble
Cantar piezas sueltas en concierto como Vissi d'Arte de Tosca o el aria primera de Adriana Lecouvreur no la vuelven soprano propiamente, pues una mezzo puede llegar a un Si natural agudo o Do sobreagudo puntualmente. Elīna en vivo es más de lo que parece en las grabaciones, y sorprende para mejor. Yo la vi en Adriana haciendo de la Princesa de Bouillon y me dejó fascinado su desempeño en vivo. Para mi gusto es más inteligente escogiendo repertorio que su colega Netrebko y la ves exultante en escena en vez de verla esforzada. Feliz Navidad a ti también y esta tarde veré a Oropesa en su debut de María Stuarda 😊😊😊
Si, Elina me gustó más ahora que la escuché más detenidamente. Que emoción ver a Oropesa y la Aigul, ella me tiene trastornado, también Oropesa pero Aigul me hechizó desde que la vi cantando Carmen. Me cuentas que te parecieron!!! Y feliz Navidad! Gracias por tus aportes!
soprano for sure
Huy no sabia que hizo tambien a Octavian, ese si que es un rol A LA MEDIDA de su vocalidad!! Despues de todo aunque es un rol de mezzo ligera, Strauss en su momento lo considero muy afin a cierta "soprano" en su centro lirico al modo original de Cherubino de Mozart, y bueno en teoria hay una continuidad muy grande entre las mezzos ligeras con las sopranos liricas donde la unica diferencia es la tessitura.
Debido a ser una cantante polifacética, con un registro vocal sin ninguna fisura, una técnica pulida y con excelentes recursos obtenidos a partir de una escuela belcantista que le ha permitido roles de coloratura con una profundidad en su voz para repertorio dramático. por la calidad de su voz, yo me atrevo a que Garanca da mejor para roles de soprano dramático que de roles de mezzo muy complicados para voces que son diáfanas y muy timbradas como la de Elina. Por ejemplo, creo que la Amneris de Garanca es impecable pero tengo miedo que dañe su extensión vocal, mientras que óperas como Tosca puede traerle el beneficio de que su registro que, de por si, es bastante más extenso que las voces de sus colegas contemporáneas, ya que le permite expandir su repertorio pero tambien mostrar mejor sus recursos.
Igual Santuzza es OTRO rol MUY CORRECTO para ella, a pesar que lo está abordando del modo incorrecto como "mezzo dramática" porque en realidad es para una SOPRANO dramática que SI es mas afin a la vocalidad de Garanca. (En Cavalleria se juega con la ambigüedad de las afinidades y sutiles diferencias entre Santuzza y Lola, donde la primera es una soprano dramatica MUY proxima a mezzo verdadera en su centro lirico, y la segunda es una mezzo ligera tambien MUY proxima a soprano verdadera en su centro lirico, es decir estan contrapuestas entre si, PERO tambien se les puede cambiar entre ellas.)
Lo malo es que lo abordó despues de hacer a Éboli y Amneris que son para mezzos dramaticas demasiado fuera de las capacidades de ella especialmente con los graves, A NO SER [especialmente con el caso de Éboli] que decidiera abordarlas en la modalidad de ambigüedad soprano-mezzo que tienen hasta cierto nivel ambos personajes en versiones donde no apuntan mucho a sobreexplotar la afinidad con los graves tipo contralto tipicos de las mezzos dramaticas.
Que bella interpretación de Tosca o bueno su Vissi d´arte al menos, se nota esa es SU VERDADERA VOZ PLENA ya madurada y es ideal para el rol!!
Pues veremos si se anima a cantarla completa
Es un caso bien complejo, ella comenzo como soprano(Baltsa y Berganza tmb) y la voz se ha ido oscureciendo, Yo creo que es una soprano con un tono oscuro porque no tiene la robustes en el grave ni el smooky tone. justamente Baltsa tmb se ha aventurado a cantar arias de soprano(o mio babbino caro, Vissi d'arte, entre otras, cabe mencionar solo arias como Elina) Tebaldi canto arias de mezzo, en clave de mezzo y muy bien. Entonces Alina, es muy buena pero mas soprano que mezzo.
Si Elina quedo perfecta en Carmen que es el rol arquetipico basico y esencial LEGENDARIO para las mezzos - aunque tambien ha sido adaptado para las sopranos y contraltos, e incluso aunque aun modo "parodia" para contratenores (comprobandose lo PLÁSTICO y moldeable que es adaptandose a nuevos contextos socioculturales incluso el tema LGBT+, donde Carmen es tremendamente REACCIONARIA contra el status quo convencional social, ya sea para la perspectiva feminista y/o bien tambien para la representación de destrucción de estereotipos de género y sus identidades o expresiones, lo que entra tan facil para la temática LGBT+ precisamente, aunque creo aun no tienen los suficientes H-U-E-V-O-S/EGGS para atreverse seriamente en ello con los contratenores porque... tambien las feministas podrian dar el grito en el cielo [y bueno existen las TERFs lamentablemente que son antagónicas muy serias tambien para el conjunto LGBT+ a diferencia de otras que si lo promueven] y el sector conservador-tradicional aun es muy poderoso y si... MAS O MENOS se han acostumbrado a las barbaridades tremendas de Carmen como MUJER NO-CONVENCIONAL pero aun FEMENINA desde 1875, cambiarle el género biologico a ella SERIA como el inicio del Apocalipsis en su percepción y seguro se arma la REVOLUCIÓN RADICAL de las polaridades con una excusa tan minima asi!!)
Infortunadamente Carmen... es tambien una especie de excusa o catalizador para confiarse en extremos que no pueden ya sea voces mas graves o mas ligeras donde el rol es su LIMITE mas agudo o mas pesado respectivamente, y crea una falsa confianza que deriva en reubicarse en cosas incorrectas para las que estan por encima de sus capacidades hacia otros roles de mezzos distintos.
Me fascina, y sí, muy talentosa, gran voz. Nada con la Bartoli, que es ja mejor, indudablemente. Pero Elina es muy guapa, toda una modelo. No me gusta ese cambio de mezzo a Soprano dramática.
Deseo que sea un maravilloso y excelente año 2025. Adoro tus videos.
Recomendación: Ercole su'l termodonte. Me gustaría saber tu opinión sobre esta versión y opera en general en DVD Dir por Alan Curtis, por Il Complesso Barroco..
Juzguen ustedes mismos: ua-cam.com/users/shortsInUPdCl1qvc
Hay un punto para saber por timbre para reconocer un bn maestro de canto en repertorio y paginas dode la misma nota en duo mezzo y soprano hay esta el oido del.maestro de canto para distinguiir las voces
Siempre fué Soprano
Adriana esta bien para ella! El rol de esa opera de Cilea es relativamente MUY PLÁSTICO y tienden a abordarlo cantantes jovenes, cantantes en retiro [para despedirse o regresar brevemente], cantantes en plenitud y por que no tambien cantantes que ESTAN CAMBIANDO de registro. Se considera un papel entre lirico-dramatico a plenamente dramatico y esta MUY CERCA de la voz natural de Elina en lo que cantaba como mezzo de ligero a lirico, asi que podria hacerlo!!
La clave estaria en aligerar su vocalidad para darle mas brillo y conseguir los agudos mas contundentes AUNQUE comparada con otros roles, Lecouvreur es BASTANTE MODERADO e incluso hay secciones donde NO CANTA SINO QUE DECLAMA CON FUERZAS, lo que podria hacerse bien desde su formación previa como mezzo.
Como ya hizo a Santuzza y lo de Vissi d´arte de Tosca tambien estuvo bien hecho, no veo mal que transicione definitivamente a soprano como la protagonista de la mejor ópera de Cilea. [Creo hizo anteriormente a la rival o sea la Princesa de Bouillon de la misma opera, y bueno... aunque se defendio, se notó estaba DEMASIADO GRAVE para su capacidad, y... tal vez fue un punto de inflexión en notar que estaba yendo en el camino equivocado]
Y curiosamente Netrebko en la transmisión del met pidió ser entrevistada al inicio porque le estrenaba la dificultad de cantar Adriana
@@operalovers es extraño porque Adriana NO deberia ser mucho problema para ella, y si lo es debe ser que SE DESGRACIO LA VOZ irremediablemente.
She's beautiful to watch and dreadful to hear.
Pero por que dices qye de mezzo a doprano🙄🙄🙄me quede esperando el comentRio😡😡😡
No se si lo he entendido bien. Al comienzo habla de un tema racial...de separación por raza? En las imágenes parece una rubia nórdica...
Recordé a Jessye y decidí comentarlo, no estaba en el guión jajaja
La diferencia entre soprano y mezzo en cuanto a tesitura promedio es apenas de un tono y medio de desplazamiento. Ambas voces femeninas compartimos muchas notas de tesitura por lo tanto. Es más el timbre y el cuerpo de la voz, creo yo lo que da la pauta de los roles más apropiados para cada quien. Los límites entre mezzo y dramática son sutiles. Además, las categorías no son rigidas. Un registro vocal es parte naturaleza, parte técnica y el paso del tiempo puede influir en los roles más convenientes. La verdad es que es un placer escucharla cantar y verla actuar son importar el rótulo de su voz. Valoro mucho todo lo que compartes. Se nora que sabes de ópera y me parece poco injusto que te ataquen por un error de pronunciación cuando es notoria tu cultura y amor por este género musical. Se trata de aprender y disfrutar. La grosería y la actitud pendenciera está fuera de lugar.
De acuerdo! Las categorías son meramente didácticas y para ayudarnos a estructurar toda la complejidad que representa la voz y la ópera, pero en la práctica como bien dices, depende de cada cantante, solo ajustamos acomodamos y medio embonamos cada cantante en la clasificación. Respecto a lo otro son más los comentarios respetuosos y como bien dices todos aprendemos de todos. Muchas gracias por seguir el canal!!! Saludos!!!
Es verdad que a Callas en sus principios también la querían poner de Mezzo?
Seguro le dijeron eso, así como revolucionó el bel canto con su fuerza escénica, así lo hubiera hecho al final de su carrera cantando algunos roles de mezzo.
She is a spinto soprano trained as mezzo.
Nowadays she’s a bad mezzo and a bad soprano.
Yo no los quiero, pero no por el marketing, sino porque engolan mal plan; sin contar que las puestas en escena son hasta irrespetuosas con el concepto de cada ópera
Creo que comparada con Netrebko a Elina JAMAS se le subio el ego de diva - tal vez por haberse desarrollado como mezzo y como ellas RARAS VECES ocupan el rol central protagonico que las sopranos, estan un poco mas ATERRIZADAS en la REALIDAD [y sus roles y tonalidades vocales MAS COMPLEJAS lo representan] y por eso el estatus de diva NO LO POSEEN o si lo poseen esta MEJOR SUSTENTADO que las sopranos demasiado en su idealismo [Un poco la dinamica de los papeles entre sopranos con mezzos cantando juntas por ejemplo entre Lakmé y Malika en la opera de Delibes - precisamente un dueto hecho entre Anna y Garanca - , Nicklausse y Giulietta en la opera de Offenbach o en el pop a Elsa y Anna de Frozen de Disney y a Elphaba y Glinda en Wicked de Broadway y especialmente en esta ultima, el rol principal es para la mezzo y la soprano evoluciona MAS TARDE comprendiendo lo que su mejor amiga decia y apoyandola a continuar y culminar con éxito lo que ella ya no puede hacer despues sola.] Por eso cae mucho mejor!!
No es por hacer menos a las sopranos pero realmente las mezzos pueden MUCHO MAS que ellas. (Claro igual nadie supera a las CONTRALTOS pero habiendo tan pocas de estas conocidas por ahi, lo que queda son las mezzos y bueno... se NOTA su impacto rápido y acelerado en la opera tan pronto se reconocio su existencia por si mismas!)
Fíjate que de wicked, eso pensaba, a mi me sonaron ambas como sopranos, que musical tan increíble, es muy operística su partitura. La amé, yo nunca la había visto.
@@operalovers las originales que hicieron los personajes centrales eran sopranos - independientemente que Idina Menzel quien hace el rol principal de Elphaba, y luego a Elsa de Disney, se autodenomine como mezzo PERO es que en el sentido de la música no-operistica, las sopranos equivalen unicamente a las Sopranos 1 de la división octuple vocal, y las Sopranos 2 son las mezzos usuales para la música no-operistica mientras que en ópera usualmente han sido MAS veces sopranos pesadas que mezzos [a pesar de que existe desde fines del siglo pasado la tendencia a unificar criterios entre géneros] luego las Altos 1 son las mezzos usuales para ópera, aunque para el pop y musicales ya esas son contraltos en delante. [En voces masculinas pasa algo parecido, o si acaso tienen más validez por si mismos los baritenores y los bajos-baritonos para los Tenores 2 y los Bajos 1 respectivamente, que la existencia de barítonos por si mismos o de tenores dramáticos y bajos ligeros tambien solo relevantes para ópera].
Pero en la versión del cine, Cynthia Erivo que hace a Elphaba SI es OTRO tipo de mezzo mucho más AUTÉNTICA en el sentido pro-operistico [ayuda mucho que su étnia racial-fenotipica promueve la existencia de voces MAS poderosas por variaciones genómicas de una evolución adaptativa condicionada al entorno ecológico más duro del África Subsahariana, que redunda en una producción mayor de testosterona corporal para el desarrollo muscular en un ambiente mas silvestre, despues de todo es el unico sitio con predominancia de megafauna de herbívoros y superdepredadores feroces que quedó despues del final de las glaciaciones] y por ende NO canta igual que la version original del personaje.
Fijate que no soy fan de Idina no me gusta su voz, las pelicuas de frozen me las sé de memoria en español latino, Carmen y Romina se me hacen mucho mejor cantantes que las originales, adoro a Kristin Bell, pero la verdad en español me gusta mucho más, en wicked Ariana y Danna las siento empatadas, Cynthia como bien dices es mas grave que la original y por eso no me convenció, pero es cuestión de gustos fue como memory con Jennifer Houston, fue raro, en fin insisto cuestión de gustos. Jajaja me doy cuenta que las historias contadas con música son las mejores 😂😂 por cierto vi Mufasa, sin leer nada previo y odie la música, cuando vi los títulos salio Manuel Lin Miranda, si hubiera sabido que el compuso las canciones, no la veia jajaja excepto Hamilton, no lo aguanto, Rossini y Handel podian repetir su música porque no habia globalizacion, pero Manuel ya abusa, en fin cuando quieras avisame y hacemos como canal secundario uno de musicales 😂@@lhadzyan7300
@@operalovers yo no soporto las versiones latinas que usaron para Wicked donde claramente ambas cantantes son SOPRANOS PERO se supone que Danna Paola estaba doblando al personaje de Cynthia es decir Elphaba, y Ceci De la Cueva era la que doblaba al de Ariana Grande o sea Galinda/Glinda y pues... igual puede que Danna cubra bien la version original de Elphie donde era Idina y no Cynthia en el rol, pero para el de la nueva interprete no embona la voz, demasiado AGUDA y ligera. [Supongo los de Disney quisieron darle MAS CONTRASTE que el existente en el musical original, porque remitiria mucho a las voces de Anna y Elsa de una forma aun mas evidente - en español efectivamente Carmen Sarahi y Romina Marroqui hacen bien los papeles, aunque ahi si son ambas sopranos desde el inicio]
Lin Manuel Miranda tiene aciertos y desaciertos porque la letra de Frozen, de Moana y de Encanto fueron de su creación, y NO TODAS son fallos. Ni idea lo de Hamilton pero pues... parece que es un éxito.
De musicales el rey de eso fue y sera siempre Andrew Lloyd Weber, aunque claro obras como lo de Sondheim en "En el Bosque/Into the Woods" [tambien hecho pelicula en 2015 por Disney bastante buena con elenco de lujo incluyendo Meryl Streep, Emily Blunt, Chris Pine y Johnny Depp] y "Swenney Todd" [tambien vuelto pelicula en 2008 con Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Sacha Baron Cohen y Alan Rickman], o lo de Los Miserables [tambien vuelto pelicula en 2012 con Hugh Jackman, Anne Hattaway, Eddie Redmayne, Amanda Seyfried, Sacha Baron Cohen y Helena Bonham Carter]. Pero igual no se mucho y prefiero la ópera.
Por cierto si tienes Discord me encantaria seguirte ahi.