UNA SAÑOSA PORFÍA - Juan del Encina (1468 - 1529)
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- Опубліковано 15 вер 2024
- UNA SAÑOSA PORFÍA - Juan del Encina (1468 - 1529).
("Cancionero Musical de Palacio" - S. XV/XVI).
Intérpretes: La Capella Reial de Catalunya - Hespérion XX - Director: Jordi Savall.
(www.alia-vox.com/)
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Imágenes: "Festival Tibor Varga" de Sion (Suiza) - 1998.
(MEZZO TV).
LETRA:
Una sañosa porfía
sin ventura va pujando,
ya nunca tuve alegría,
ya mi mal se va ordenando.
Ya fortuna disponía
quitar mi próspero mando,
qu'el bravo León d'España
mal me viene amenazando.
Su espantosa artillería,
los adarves derribando,
mis villas y mis castillos,
mis ciudades va ganando.
La tierra y el mar gemían
que viene señoreando,
sus pendones y estandartes
y banderas levantando.
La muy gran caballería
hela, viene relumbrando,
sus huestes y peonaje
el aire viene turbando.
Las mezquitas de Mahoma
en iglesias consagrando,
las moras lleva cativas
con alaridos llorando.
Al cielo dan apellido,
¡Viva el gran Rey don Fernando!,
¡Viva la muy gran leona,
Alta Reina prosperando!.
Una generosa Virgen
esfuerzo les viene dando,
un famoso caballero
delante viene volando.
Con una cruz colorada
y una espada relumbrando,
d'un rico manto vestido
toda la gente guiando.
El Cancionero de Palacio (Madrid, Biblioteca Real, MS II - 1335), llamado a veces Cancionero Musical de Palacio (CMP) y también conocido como Cancionero de Barbieri, es un manuscrito español que contiene música del Renacimiento. Las obras que posee están recopiladas durante un periodo de unos cuarenta años, desde el último tercio del siglo XV hasta principios del XVI, tiempo que coincide aproximadamente con el reinado de los Reyes Católicos.
Alojado en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid, el Cancionero de Palacio (1474-1516), reúne más de cuatrocientas composiciones de diversos autores amén de un buen número de otros innominados. Juan del Encina (1468 - 1529) poeta, dramaturgo y músico salmantino destaca por encima de los demás con unas sesenta obras. El Cancionero constituye una antología de la canción polifónica que se pudo escuchar durante el reinado de los Reyes Católicos. De hecho, la corte de Isabel y Fernando se convirtió en centro de la actividad musical, y atrajo a muchos instrumentistas y compositores en su mayoría españoles. No hay que pensar por ello que estas canciones se escuchaban exclusivamente en la corte. Diversidad de escenarios e instrumentación, según disponibilidad y contexto, estaban probablemente a la orden del día.
Recopilado, como decíamos, durante al menos un periodo de cuarenta años, evidencia cambios en estilo y forma y acoge gran cantidad de temas (histórico-político, caballeresco, amoroso, religioso, etc.), así como diversas formas musicales, desde elaboradas piezas hasta sencillas composiciones de marcado carácter popular. Aunque la mayoría de las canciones están en castellano, también encontramos algunas en francés o portugués, y otras que mezclan idiomas como el estrambote "Fata la parte".
Juan del Encina fue poeta, músico y autor teatral español de la época de los Reyes Católicos. Perteneció, junto con Juan de Anchieta entre otros, a la primera época de la llamada escuela polifónica castellana, una de las más importantes de España.
es.wikipedia.or...
es.wikipedia.or...
No se hace vieja, hoy de nuevo la escucho, cantando con lágrimas en los ojos mientras hago los sublimes melismas. Para mi, una de las mejores obras corales
Preciosa Obra!!!!!!💥🍁💥
❤❤❤❤❤❤❤❤
masterwork. Yo la he cantado directamente sin intro instrumental, pero esta versión añade más tensión y magnificencia, gran pieza y gran interpretación!
canção maravilhosa !
Simply perfect
Magestral!
Seguro que se improvisaba, como en cuaquier época. Es prueba suficiente la ingente cantidad de recercadas, disminuciones, variaciones o diferencias que todos los autores realizaban de folias, pasamezzos, canciones. y hacían versiones polifónicas de canciones populares. No veo objeción a hacer un trabajo tan extraordinario como este. A mi modo de ver, en la época se hacía lo que se podía, No todos disponía de grandes coros, catedral y un fantástico órgano renacentista para interpretar a victoria.
maravilla!
Magistral.
extraordinario
Quelle beauté c'est magnifique Jordi saval et Montserrat Figueras chœur magique
@romuloVG , quizá sea el hecho de que, en buena medida, se ignora cómo se hacía exactamente en aquel entonces, pues de muchos detalles no ha quedado constancia. La música del Renacimiento tiene lagunas (como admiten muchos de los grupos que se dedican a recuperarla), y todos, en una medida o en otra, improvisan...así que supongo que se trata o de improvisar o de, simplemente, no representarla...
¿Cuál será la justificación filológica de que esta música se interpretara con improvisación (sin tener dato si se hacía o como se hacía)? ¿Dónde está el encanto de no cantar la original? Tengo mis reservas que en la Corte de los Reyes Católicos se hiciera de ese modo.