Turandot de Giacomo Puccini: mucho más que Nessun dorma - Una guía para entender mejor la ópera
Вставка
- Опубліковано 8 вер 2024
- Si quieres apoyar mi trabajo de divulgación musical, puedes hacer una donación aquí: PayPal.Me/gabrielurrutiabenet
Gracias!
Análisis musical y teatral de la obra maestra de Puccini, "Turandot".
Orígenes de la historia, secretos de la orquestación, análisis de los personajes y de los intérpretes históricos. Basado en la función del Met con Eva Marton y Plácido Domingo.
Acabo de descubrir este canal, un oasis en el desierto de naderías, frivolidades y sordidez...
Preparándome para ver Turandot en el teatro Colón de Buenos Aires ahora en mayo 2024. Me resulta muy útil tu resumen y detallada explicación. Ahora voy a realmente saborear la obra. Gracias!!!
Gracias porque a analfabetas de opera como yo nos abres una ventana de conocimiento y de disfrute. Es impagable.
Gracias por tus amables palabras
Somos colegas, pero gracias a personas como Gabriel Urrutia poco a poco dejaremos de serlo
Eres un genio transmitiendo lo que sabes y educando a tus seguidores, que somos muchos. Gracias por ello!!!
Un gran descubrimiento conocer al Maestro Gabriel Urrutia. Voy a investigar más sobre él. A pesar de ser super archi conocida el Aria Nessun Dorma, Turandot no lo es tanto para la gran masa neófita a la que pertenezco y acabo de ver la Ópera completa y aunque de forma un poco empírica notamos la diferencia a partir de, yo creía del Aria y ahora sé que es a partir de cuando muere Liú, de la música y el canto en general que siguió a partir de este momento. Es una lástima que este video haya terminado en el momento narrado porque me pareció Bellísimo el Coro Final de la Ópera y me hubiera gustado mucho la opinión del Maestro Urrutia. Saludos desde México amantes del Bel Canto
wauu que bello es conocer esta ópera a través de tu relato! en unas semanas se presentará Turandot en en Teatro Colón de Argentina y va a ser una gran experiencia poder disfrutarla conociendo todos estos detalles. Muchisimas gracias♥
Una clase que no se encuentra fácil,de un arte superior del alma, gracias su magistral tratamiento de tan sublime tema.
Gracias Maestro Urrutia, su didáctica es intachable y se disfruta más por tratarse de una expresión artística tan elevada como lo es la ópera
Hola, Gabriel! Me he quedado maravillada de toda tu profunda explicación esta ópera de Puccini. Gracias por dedicar tu tiempo a enseñarnos.Me quedo.❤❤❤❤❤❤❤
A mis 44 años me he dadonpor fin el tiempo de conocer mas sobre la Opera y creo que caí con un buen guía a ello.
Me declaro ignorante del Tema pero con ganas de aprender.
Muchas gracias Gabriel.
Soy nuevo subscriptor, te envío un cordial saludo desde Guadalajara, México.
Muchas gracias, increíble tu análisis....lo he disfrutado y me he emocionado igual que cuando la he cantado....mil gracias!!!
Una historia emocionante. Viva Giacomo Puccini!!!.
Gracias por compartir éste video muy lindo. Buenas tardes
Una maravilla. Muchas gracias maestro! Saludos desde Brasil
Disfrutamos muchísimo esta explicación preparándonos para ir a ver la puesta en el Colón de esta semana, muchas gracias!
Me hizo llorar. Muchísimas gracias.
Muchas gracias Gabriel. ¡VIVA PUCCINI! Nuevo suscriptor desde ahora en adelante, pues nadie ha explicado Turandot como tú lo has hecho en este maravilloso video.
No entiendo apenas, pero este video me parece excepcional, Aunque he visto esta obra en el teatro de la Maestranza y esta grabacion de Turandot con P.Domingo varias veces,es como si fuera todo nuevo para mí.En noviembre hay nueva producción y espero estar.
Enhorabuena
Muchas gracias Gabriel! Excelente trabajo! te esperamos por Buenos Aires
A pocos dias de la reposición de Turandot que llevaremos a cabo en mi querido Liceu, decirle que me ha encantado su reportaje, espléndido! Un Capo lavoro Muchas felicidades.
Gracias Gabriel, yo he trabajado en esa Opera y explicas maravillosamente la música y el argumento. Y los ejemplos de los artistas, grandes todos, son extraordinarios❤.
Muy bueno!
Muchas gracias!
Excelente tu video. Te lo agradezco. Y muy de acuerdo contigo, Corelli el mejor Calaf
Maravillosamente explicado.mil gracias
Puccini fue la puerta de entrada en mi ,a la opera , ...en todos tus videos , noto el respeto x los compositores de los q has hablado , pero en Turandot , .... Gabriel , vibre la emocion q has puesto en su final . Gracias
¡Muchas gracias Gabriel, riquísimo tu análisis! Y muy conmovedora y acertada la decisión de finalizarlo en ese punto. ¡Saludos desde Argentina!
Es quizá el contenido más apasionante y apasionado que he encontrado en You tube sobre música. Y es que acabo de descubrir tu canal y aquí me quedo. Me voy al Evgueni Oneguin de clavado. Todo mi apoyo y felicitaciones desde Bolivia. Viva Puccini! Y muchas gracias por tu esfuerzo
Increible trabajo analizando esta obra! muy buen video.
Estimado Gabriel, aún con el fallecimiento de Puccini, la obra en si merece otro final por eso el este músico lo realizó. Sería bueno que también hiciéramos honor a esa pluma que tuvo esa gran responsabilidad de darle el toque final a esta historia tan controvertida. Creo que sería bueno realizar otro video contando este final , dónde aparece la exaltación del amor. Aquí dos amores: uno imposible ,el de Liu, y el otro que será eterno hasta que la vida lo decida, el de Calaf y Turandot.❤
Grscias maestro por el gran aporte, valiosísimo pata mí. Bravo para tí.
Felicidades por tu vídeo, está súper trabajado y analizado todo, me encantó.
Gracias, Gabriel. Eres un crack!!
Gabriel, yo diría que es tan espectacular como Aida en lo referente a personal en escena.
Me has hecho emocionar!!! excelente análisis!😹
Acabo de terminar el vídeo y, como siempre, has hecho un trabajo expectacular. Gracias por tu dedicación a la divulgación y por hacerlo tan sumamente bien. Te ha quedado un final muy bueno y, como bien dijo el desconocido del público (que bien podría llamarse Calaf), viva Puccini.
Genial el relat i sentit d,aquesta òpera, és un plaer seguir-te. Gràcies de nou!!
Hipnotizado , no soy un especialista, pero me fascina me encanta la ópera la música clásica...gracias por esta maravillosa explicación....emovionadisimo...gracias gracias
Qué barbaridad! Qué forma más didáctica tienes: haces fácil lo difícil.
El año pasado vi un vídeo viejo del Covent Garden con Dame Gwyneth Jones y Bonisolli como Turandot y Calaf respectivamente: sublimes.
Está en UA-cam
Creo que Nessun dorma merece un analisis detallado separado para entender musicologicamente los elementos clave que causan la hondisima impresion emocional y psicologica que evocan dichas armonias instrumentales y vocales, al punto que esta obra es una pieza CLASICA instantanea en si misma. Puccini tiene esto con muchas piezas, pero en lo particular me parece que solamente con esa pieza, ademas de "O mio babbino caro" de Gianni Schicchi (curiosamente la penultima opera inmediata antes de Turandot), y Un bel di vedremo" de Madama Butterfly (y quizas alguna pieza de La Boheme y/o de Tosca) tienen la misma fuerza evocativa e inspirativa que ha trascendido al subconsciente colectivo popular como tantas otras piezas instrumentales o corales-vocales por ahi, y son emblemas tanto de la tradicion operistica como de la musica culta occidental y universal en general.
Turandot en su berrinche resistiendose al compromiso despues de la victoria de Calaf llega a una parte epica que basicamente es los extremos mas dificiles en que ella debe hacer frente a la marea de la orquesta densisima y el coro que se contraponen para tratar de convencerla, y pues... estan MUY PAREJOS TODOS pero aun asi en medio de toda esa orquesta y coro en fortisimo, la solista soprano se sigue oyendo POR POQUITO arriba de todos ellos como mostrando lo dificil que es someterla a que cambie de opinion y que puede pasar algo terrible, lo que obliga a Calaf a intervenir y lanzar luego su propio enigma que es la pauta del ultimo acto.
Hola Gabriel saludos desde Costa Rica. Le comento que el aria de Nessun Dorma ,es una de mis interpretaciones preferidas. No he tenido la oportunidad de presenciar una opera , por eso agradezco y valoro tanto todos sus aportes, que me ayudan a ubicarme en el contexto del aria en sí.
Es un verdadero placer escucharlo. Yo soy tenor autodidacta. Un fuerte abrazo.
Saludos hacia Costa Rica!
Es tan hermoso que no tengo palabras. Mil gracias.
maravillosa presentacion de la obra gracias por la excelente descripcion felicidades Gabriel
Como siempre, un verdadero placer pedagógico ver tu vídeo. Se lo he pasado a mi profesora de lenguaje musical para comentarlo en clase.
Muchas gracias!!!
Excelente presentación. Saludos !
se me aguaron los ojos viendo este video amo Turandot, su orchestacion, la armonia las melodias, sublime
Tiene que ser maravilloso poder participar en esos coros
Desde niña he participado en Coros y, se la emocion que se siente y en esa obra seria el sumun
Gracias
Estarán pasando Turandot en el Palacio de Bellas Artes en México en un mes más o menos y me propuse leer algo mas sobre la ópera, que en lo personal es de mis favoritas, y qué joya encontré en tu video, en tu explicación, haces sentir y entender la música hasta las lágrimas, espero con ansias la presentación y explicar algo de lo que aprendí aquí a mis acompañantes ese día, saludos desde México 😊
Gracias Gabriel, excelente video ... y un muy sentido final.
Las secuencias del Mandarin justo al inicio y en la parte MEDIA exacta de la opera son tremendas, escoger a un baritono o un bajo-baritono tan poderoso y dramatico para un rol secundario pero crucial (rol cardinal lo llamaria como por ejemplo Ulrica en Ballo in Maschera, Erda en el Anillo del Nibelungo o la Cieca de La Gioconda, roles breves pero MUY TRASCENDENTALES y con voces poderosas solemnes en secuencias pausadas destacables en la trama) es toda una maravilla aparte de los atronadores y complejos ensembles de la musica orquestal y los coros.
Me ha encantado que hayas seguido la partitura y hayas ahondado tanto en ella❤
Hola Gabriel, con sólo decirte que me tomé meses para terminar de escuchar tu análisis porque no quería terminarlo, creo que te digo mucho jajaja me encantó la manera que tenés de explicar, la narración, ame! Soy estudiante de piano y me interesa la composición, y la verdad que aprendí un montón con este increíble video. Muchísimas gracias por éste video, por tu trabajo! Me quedó el final de la obra pendiente!!!😂
Saludos desde Argentina!!
Gracias, eres muy amable con tus palabras. Un saludo desde Berlín
Maestro, que placer para mi escucharlo. Asisto regularmente a la opera en Montevideo y cuando viajo también aprovecho. Vi Turandot en el Met en noviembre de 2019, y quede fascinada. Sin embargo, si hubiera sabido lo que Ud explica, mi disfrute hubiera sido mucho mayor.
La introduccion al tercer acto antes del Nessun dorma tiene SUS COSAS, y es que otra vez se evoca el tipo de melodias complejas cromaticas y modernisimas entonces, del primer acto - quizas porque otra vez la historia vuelve a la parte de los exteriores o proxima a estos exteriores desde el interior del castillo y pues... se oyen y eventualmente reapareceran muchos de los personajes del acto 1 que estaban inactivos previamente.
Excelente conferencia....
Eres el más grande Gabriel❤
Maravilloso. Mil gracias. Ha sido estupendo!
Exelente explicación gracias
El desafio-prediccion de Liu sobre como a poco de ella morir, Turandot cambiara de parecer y sera vencida por amor hacia Calaf es increible, y sobretodo como hay secuencias que muestran que el arma que ella usa para suicidarse no proviene de los guardias, sino DE UN ARMA PERSONAL DE LA MISMA PRINCESA o en algunas secuencias me parece lo han hecho que Liu agrede a Turandot y ella debe defenderse y saca un arma que llevaba consigo, pero eso es lo que esperaba la otra chica precisamente (o uno de los guardias o ministros defiende a la princesa tambien con ello), el caso es que Turandot se ve muy directamente implicada en el deceso de ella, y por ello lo resiente mucho y despues pasa su conversion final algo acelerada en parte, tras pensar en lo que acaba de pasar ante ella.
Me encanta dando los tonos que gozada escucharle y que gran voz
Aunque mucha gente piensa que el tercer enigma era el mas dificil - y quizas si lo fuese porque era el mas PERSONAL relacionado a la misma Turandot por lo tanto el mas complejo por tener una resolucion algo obvia y simple que estaba escondida a plena vista a diferencia de los otros - el segundo enigma fue tan endiablado que tiene que intervenir el Emperador, la gente y la misma Liu antes que Calaf diga su resolucion para que no se rinda (y Liu CASI le dice la respuesta o la clave para resolverlo sin darse cuenta con lo que le dice, su unica intervencion en el acto 2 por cierto). El enigma 3 me parece que la princesa hizo algo de trampa, y como ella reconoce despues que SI estaba enamorada del mismo Calaf y conflictuada en sus verdaderos sentimientos negados a si misma hasta mas tarde, ella se proyecta mucho a si misma hablando del mismo luego, y es ella misma quien SUBCONSCIENTEMENTE le da la clave para que lo resolviese, asi luego el verdadero enigma feo fue el SEGUNDO!
Magnifica explicacion y gracias por ese final tan sensible.
Qué gran trabajo has hecho Gabriel. Te felicito. Gracias a este video, al que he llegado por casualidad, pude conocer Turandot. Es maravillosa. Acabo de suscribirme a tu canal y seguiré con tus otros videos que seguro son así de buenos. Esta experiencia será inolvidable para mí, así que te lo agradeceré por siempre, de corazón. Un fuerte abrazo y muchas gracias.
un 10 para Gabriel Urrutia
Maravilloso❤ gracias!!!
Gracias!!! Puccini es el Davinci de la musica para mi
Excelentisimo!!! saludos desde Uruguay
Gracias naestro porcompartir su arte alegra mi corazon❤
Fue una clase maravillosa. Desde Chile mis saludos
las intervenciones de Liu salvando a Timur y luego desafiando a Turandot y controlando las dudas y enojo de Calaf cuando ella dijo lo anterior son simplemente heroicas y la obra entra en un nivel de densidad de trama muy fuerte!!
en particular creo que una de las mejores versiones balanceadas para Turandot y Calaf, aunque igual puede NO sean las voces ideales legendarias epicas de ellos, es la grabacion de estudio en los 70s con Pavarotti con Joan Sutherland y es que ella hace ALGO con la protagonista que sin ser la voz idonea clasica del rol, se siente un personaje complejo y tridimensional aparte de la figura legendaria misteriosa con que ella se introduce en la trama. Pavarotti tambien puede sea mas liviano para lo que requiere usualmente Calaf pero es un lirismo denso heroico puro sofisticado que da buen balance a su contraparte femenina en la obra.
Gabriel, acabo de descubrir tu canal por recomendación de mi hijo, y con Turandot nada menos! Fantástico vídeo, comentarios, ilustraciones, historia, partitura, has hecho un reportaje irresistiblemente interesante. Enhorabuena! Cuanto me gustaría poder asistir al Liceo a ver Turandot 😭😭 en fin… espero tener otra ocasión 😍
Gracias!
La apertura con el Mandarin es tremenda simplemente se puede describir como epica legendaria, o sea clava perfecto la tematica de la historia que es una fabula fantastica pero por eso mismo tambien muy especial distinta a todo lo que se ha visto - me remite mucho a los trailers de blockbusters cinematograficos de corte epico fantastico como la trilogia del El Señor de los Anillos o lo de la serie de Juego de Tronos sin ir muy lejos al respecto, Puccini usa esos elementos a su manera y clava la atencion de la audiencia de golpe!!
Hermoso video, un capo.
Saludos desde Querétaro, México. Acabo de encontrar su excelente canal, gracias Maestro Gabriel.
Ahem, Turandot da el enigma ultimo, pero Calaf no responde y entonces ella se mofa de él, lo desafia y vuelve a repetir el enigma mas en breve, y me da la impresion que esa insistencia de ella ante la tardanza de él en responder mas que con los enigmas anteriores, es porque era el modo de darle la respuesta al mismo interviniendo mas con indirectas de que ERA ELLA MISMA!!. En la resolucion de la opera, el dueto final de ella con él ya hecho por Franco Alfano aparte de la escena final, ella canta diciendo que efectivamente ya estaba enamorada de él pero... tenia aun opiniones encontradas consigo misma, hasta que es vencida con el beso un poco antes del amanecer y despues de la muerte de Liu.
😢GRACIAS.
01:00 Obra basada en cuentos, escenas de masas
02:15 F#mmaj7 F tritono B C#
03:34 Ejemplo intro orquesta
03:54 Acorde bitonal Dm + C#(no5) Dmmaj7add#11
04:45 Ejemplo acorde bitonal
05:20 Bbm + A
06:25 Ejemplo bitonal + baritono
13:32 el personaje de liu no existía en los cuentos originales
18:38 "porque una vez en el palacio me sonreístes"
19:47 compositor que ha ganado más dinero en vida
21:08 caja de música china, melodía: "G G Bb C Eb Eb C Bb" pentatónica Eb
23:10 varios pueblos usan la pentatónica
24:00 saxofón en la ópera
26:30 marcha fúnebre
29:30 col legno
34:42 alternancia entre compás de 3 y 2 (5/4)
35:50 F#7 C#+5 Ejemplo orquesta biacorde usado en harry potter
38:45 Signora ascolta, pentatónica, aria de liu
50:28 in questa reggia
56:45 do agudo. los enigmas son 3 una es la vida/muerte
1:08:00 do agudo turandot
1:09:00 do agudo tenor opcional
1:16:00 Nessum dorma
19:43 tenía entendido que fue Rossini, aunque claro, él se jubiló joven y no siguió cosechando más triunfos.
Nooooo!!! Me dejen así! Que estoy disfrutando del video.
¿Que siguió, cómo terminaron la ópera?
Lo que pasa con la secuencia de Gira la cote es la alternancia de variaciones en tonalidad, enfoque ambiental y tematica de las secuencias corales UNA TRAS OTRA en lo que quizas son los 15 minutos mas intensos y magicos-complejos instrumentales de la opera y SOLO en el primer acto: primero eso de Gira la cote, pero luego viene el sublime Perche tarda la luna?, y luego el coro de niños de transicion escenica de La sui monti del Est (que introduce suavemente en su forma original oriental autentica el leifmotiv de la princesa Turandot misma) y luego la secuencia con el Principe de Persia rumbo a su ejecucion con la eventual compasion de la gente pekinesa que primero lo querian muerto (O giovinetto grazia, grazia!), y la eventual aparicion de Turandot por primera vez en la trama (secuencia breve y silenciosa pero majestuosa con el tema musical ya presentado con los niños pero de forma epica y regal, y el hechizo de fascinacion sobre Calaf al mismo tiempo) y termina con la sombria oscura plegaria funebre de los sacerdotes de Confucio. (El gran Kuang-Tze referenciado es Confucio mismo, o Maestro Kong, Kong-tze pero en italiano lo escriben distinto.)
Recuerdo que en el Mercader de Venecia Shakespeare también incluye el tema de descifrar tres acertijos para ver quién se casa con una dama.
Hey porque brincarse directo a la aparicion del verdugo y comerse el analisis del coro de la Luna que es MARAVILLOSO!!! Las armonias evocativas de la noche y como va saliendo la Luna poco a poco en el cielo hasta que brilla plenamente, momento en que llaman al verdugo es SIMPLEMENTE PERFECTA
Maravillosa obra de Puccini y, gracias por explicarla❤
El dueto del Emperador y Calaf es interesante, no solo el contraste de voces en su fuerza acorde a los roles sino que igual de todos modos ambos SON TENORES y no es usual estos intercambios de contraste entre tenores, aunque me parece Puccini lo ha usado muchas veces ya en otras operas entre los protagonicos con voces fuertes y grandes y los secundarios con voces mas suaves, ligeras y agudas pero contenidas.
Buen Barítono preciosa voz
Que grande es la voz del Baritono
Una pregunta! Vives en Alemania? Sabes en qué lugares hay ópera? Ademas de berlin, Stuttgart, Frankfurt y Hamburgo? Gracias por tu video! Muy buen análisis y aclaraciones!
Vivo en Berlín, y ópera hay en muchísimas ciudades, hasta pequeñas de sólo 125.000 habitantes tienen buenos teatros de ópera. Un saludo!
@@gabrielurrutiabaritono me podrías dar un link o algo donde encontrar las compañías de ópera. Mil gracias!!!
Muy pedagógico tu video😍🙏🏻🌹
Que buen cierre y la verdad que si es bastante digno acabarlo ahi! Claro luego queda la expectativa sobre que pasaria con Turandot y Calaf, pero es que luego de lo de Liu y Timur - que queda medio implicado aunque pasa fuera de escena - estaba dificil llegar a una resolucion adecuada, y Toscanini tenia RAZON y varias producciones recientes que acaban asi... realmente hacen justicia a lo que en realidad era de Puccini como tal.
Como sea el final de Franco Alfano tiene lo suyo, ya es clasico por merito propio y si bien igual puede no ser la mejor resolucion posible a lo que pasa despues, ciertamente comparado con otras versiones inventando soluciones al tema, como la de Luciano Berio, si es... la mas proxima posible a la resolucion incluso con las ediciones y modificaciones de Toscanini, que pues... trato de apegarse MAS a la obra del compositor original que el mismo Alfano
Igual bueno... se presta ese final abierto para elucubraciones tipo fanfiction de que paso despues bastante libres!
Excelente contenido. El audio de la explicación es muy bajo comparado con los extractos de música, ojalá se pueda arreglar eso.
Estoy de acuerdo con este comentario, Gabi. El contenido es fabuloso, tu capacidad didáctica es enorme, quedaría perfecto con el arreglo del sonido...o, al menos, yo también oigo los extractos de música a mayor volumen que tus explicaciones. Por lo demás, genial vídeo, enhorabuena!!!
Abrazos
Lo he guardado pues quiero escucharle con tranquilidad suexplicacion d los tonos
Tosca NO es como las otras heroinas clasicas de Puccini, con ella hay elementos combinados de la heroina clasica y otro tipo de personaje distinto, por lo regular Puccini alterno entre su variante clasica y otra distinta o formas de transicion-combinadas en sus obras mas o menos asi:
- Le Villi: Anna - heroina clasica
- Edgar: Fidelia - heroina clasica
- Manon Lescaut - heroina clasica y compleja (es hibrida dependiendo de la seccion de la opera donde aparezca)
- La Boheme: Mimi - heroina clasica - y Musetta - heroina de contraste
- Tosca: Tosca - heroina compleja (estan algunas partes que parece mas clasica y lirica pero hay otras que es bastante diferente como Manon)
- Madama Butterfly: Cio-cio-san - heroina clasica (y algo compleja, dependiendo de las secciones de lo que cante)
- La Fanciulla del West: Minnie - heroina compleja (se parece a Tosca pero va mejorada a un nivel mas cerca de Turandot en realidad)
- La Rondine: Magda - heroina clasica (y algo compleja, dependiendo de la parte que le toque) y Lisette - heroina de contraste
- Il Tabarro: Giorgietta - heroina compleja (tiene partes clasicas liricas, pero se parece mucho a Tosca de algun modo)
- Suor Angellica: Angelica - heroina clasica (y algo compleja, dependiendo de las partes)
- Gianni Schicchi: Lauretta - heroina clasica
- Turandot: Liu - heroina clasica- y Turandot - heroina compleja (la mas complicada y distinta de todas)
❤❤❤
You are very talented and you do a great job of explaining the essence of this opera. Which is why it is far more disappointing then usual, to see most of the examples used here. This could be a great first resource for anyone that wants to learn or understand this opera or a role within this opera. Domingo was never a great Calaf, he did not perform the role often and his voice was not suited to the role. The role of Calaf was originally written for Giacomo Lauri Volpi, a singer with easy high notes and of course an absolutely brilliant sound, full of squillo on the high notes. That is the opposite of Domingo. There are decent recordings of Lauri Volpi singing Nessun Dorma, he sings Nessun Dorma better at 80 years old, then Domingo in this example. Or there is Franco Corelli who sang the role over a 100 times, there is whole Turandot movie with him, he was perfect for the role of Calaf in voice, acting and looks. And then of course, there is Brigit Nilsson, there are footage of her her singing Turandot. Of course if you wanted use live performances then this example of Domingo is also very deceptive, it was edited a lot afterwards even the high B in Nessun Dorma was edited in afterwards, because he cracked on the high B originally, he is also almost inaudible at various points. Which shows that he was not right for this part. This was not a role he performed a lot, the same is true of Pavarotti as well, who only performed the role 5 times in his life. Eva Marton was a decent Turandot, but you can see and hear she is pushed to her absolute limits, with Brigit Nilsson you never get the idea that she is at her limit. Or if you wanted more modern examples of Calaf, from this same Domingo era, there is Bonisolli, Giacomini and Cecchele. All of them were far better suited to Calaf. Again, I would add you seem very passionate and knowledgeable about opera. It seems like you might understand these concepts and concerns. So why not use your platform to promote actual good singing, instead of giving more free promotion to the likes of Domingo and Pavarotti performing on a subpar level in the wrong repertoire. (They could be great in the right repertoire). Unfortunately, it is because of attitudes and decisions such as these, that there hasn’t been anyone who can properly perform the role of Calaf for the last 4 decades now. There has been some decent Turandot’s such as Gwyneth Jones, but the role of Calaf has been performed in a subpar manner for the past 4 decades. It is disheartening to see someone knowledgeable promote this type of underwhelming singing. The first Calaf, Miguel Fleta was an amazing Spanish tenor, he is someone that needs more promotion. You will probably never see this reply, but perhaps it can point someone who is really interested in this opera, into a direction of good and even great singing.
(Martin Muehle at the moment sings the part of Calaf very well, he has the right voice and technique for the part, with squillo that can be heard over the orchestra, but he is not being given a chance by the bigger opera houses).
Thank you very much for your comments. Actually, I mainly agree with you. My point was to find a full opera version on UA-cam with Spanish subtitles and more or less traditional stage, as my videos are in Spanish language. If I could, I would take some live recordings with Corelli and Caballé, but they are or very bad quality or only audio or no subtitles.
Hola estaria muy bueno que expliques obras instrumentales clasicas como las sinfonias de Beethoven y teoria musical como mencionaste las pentatonicas y modulaciones, porque explicas muy bien y se agradeceria!!
Me Convenciste, me Suscribo
Quedé cómo esperando algún comentario sobre Miguel Fleta, pero déjelo ahí nomás. Saludos
Calaf se tarda en sacar la respuesta del segundo, no la tiene tan rapido como el primero, creo que sin las porras del Emperador, el coro y sobretodo la intervencion de Liu no habria seguido. Claro que donde se tarda mas es el ultimo, pero es que ahi, me parece fue la misma Turandot desde su misma burla y desafio insistiendo en una respuesta que le dio la indirecta a resolverlo, asi que me parece que ahi ya no contaba la resolucion porque hubo trampa desde ella misma, incluso sin ser plenamente consciente de eso como lo cuenta despues, para que ganase. Tambien por las reacciones de Turandot se sobreentiende que es posible que una buena parte de los pretendientes pasaban el primer enigma pero muy pocos pasaban del segundo al tercero, y bueno el tercero nadie hasta Calaf mismo, lo habian resuelto - y posiblemente habria pasado asi sin la ayuda de la misma Turandot sin darse cuenta de eso! Por eso... realmente el enigma dificil fue el segundo.
Hablando de la curiosidad de Turandot con el 3, se ha dado cuenta que descontando al Principe de Persia quien no tiene que tener un solista que coincida con el figurante en escena silencioso del personaje, hay 3 al cuadrado de personajes en total es decir 9 personajes entre los principales y los secundarios para la opera con los solistas:
1. Turandot
2. Calaf/el principe desconocido
3. Liu
4. Timur
5, 6 y 7. Ping, Pong y Pang
8. El Emperador
9. El mandarin.
Timur tiene una parte interesante para transicionar de la secuencia de los ministros a la aria-suplica de Liu, que sirve de cierre y profundizar en las advertencias de los Ministros pero no funciona, y pide ayuda a alguien que le conmueva al fin y... asi se introduce a que Liu al fin interevenga decisivamente en la trama.
La musica esa que se oye cuando ocurre el choque entre el coro de la gente de Pekin y el coro de los guardias imperiales que protegen el palacio y repelen a la gente emocionada por otro espectaculo sangriento, es que sirve de introduccion a la aparicion discreta de quienes seran personajes centrales en la historia, es decir Liu, Timur y eventualmente Calaf tambien, que entran sin que la audiencia o nadie en general caiga en cuenta sobre ellos, hasta que en la trifulca entre las dos masas de coros, Timur es empujado y cae y por primera vez se marca la presencia de ellos cuando Liu pide ayuda para levantar a su anciano amo invidente, y Calaf tambien aparece entonces eventualmente, es decir esa musica nos introduce a los de momento infortunados ex-nobles tartaros exiliados, el antiguo rey y su heredero, ambos destronados y la joven esclava leal a ambos.
Turando SIEMPRE ha sido mas que solo Nessun dorma, y en contrapartida dicha aria es una especie de emblema basico epico-heroico de introduccion general y fundamental a la opera, mas alla de la obra y el compositor al que pertenece, es decir esa pieza esta en OTRO PLANO!! Pero lo que es toda Turandot, incluyendo a Nessun dorma, es simplemente la cuspide de la obra pucciniana y quizas del género lirico retomando los principios basicos de tematica y estilo narrativo del género asociado con historias fantasticas legendarias pero llevado con Puccini a la N potencia, solo comparable en nivel a las obras mas densas de Verdi, Wagner y Richard Strauss, pero en un sentido mucho mas asequible para audiencias mas generales que los otros. (Creo se podria analizar la obra de Puccini en varios periodos de crecimiento en estilo y enfoque: sus obras de juventud desde Le Villi hasta culminar con Manon Lescaut, luego su primer periodo de plenitud que es la trilogia basica pucciniana de La Boheme, Tosca y Madama Butterfly, luego una especie de primer climax con La Fanciulla del West, luego mas experimentacion y crecimiento en La Rondine y Il Trittico y culminando con Turandot, son como 5 o 4 etapas en general cada vez mas complejas en si mismas pero sin perder ese algo de Puccini que hizo que nunca fuese una especie de autor de élites como otros independientemente si el disfrute del genero operistico despues se volveria un ejercicio de interes para élites sociales y culturales de algun modo.)
Sobre el grito fuera de escena justo al momento de ser ejecutado del Principe de Persia, suele pasar que no acreditan al interprete que lo hace en escena y/o es un cantante distinto al que hace la secuencia figurante en escena, a menudo alguno de los dos ministros tenores o bien incluso el interprete del Emperador aprovechando que no se volvera oir al personaje de nuevo, y pues... no tiene caso se tenga otro tenor mas para este grito de Turandot que se oye solo ahi!
es interesante el arreglo vocal de los tres personajes principales que aparecen primero en la historia, Liu, Calaf y Timur interpretados por soprano, tenor y bajo, porque si bien la eleccion de vocalidades recae mas probablemente en los estereotipos asociados a los roles con dichas voces, es interesante que su introduccion coincida en tener a la voz femenina y operistica mas aguda de todas o sea la soprano - Liu - , la voz masculina mas aguda de todas, o sea el tenor - Calaf - y la voz mas grave masculina y operisitica de todas, el bajo - Timur- y los contrastes y armonia singular de tener estas voces en coordinacion particular, no sabria que tanto esto fue producto de la casualidad o si fue planeado. (Tambien la armonia de ellos no siempre se mantiene porque se suele descuidar la calidad de los interpretes para Timur de modo que no suele haber bajos dignos para dicho rol, si es que siquiera hay bajos autenticos en dicho papel! Pero cuando los hay UFF que gozada oir los bajos haciendo al rey destronado pese a que el rol es medio-secundario.)
segun yo "In questa reggia" tiene 4 partes: la introduccion atronadora, la historia de la princesa Lou-Ling (desde que la menciona por primera vez hasta que culmina con la secuencia de "Quel grido e quella morte!" dos veces, luego el corazon de la aria misma que es propiamente la que presenta a la verdadera Turandot en contradiccion con sus lineas que van desde "Mai nessun m´avra" hasta el momento que hace la advertencia final y ocurre el ensembre final con el tenor y el coro a cerrar la secuencia.