Wagner: Tristan and Isolde, Act 2 (Deutsche Oper Berlin in Tokyo, 1993)

Recorded in Tokyo in 1993. Produced in High Definition!
René Kollo - Tristan
Robert Lloyd - King Marke
Gwyneth Jones - Isolde
Gerd Feldhoff - Kurwenal
Peter Edelmann - Melot
Hanna Schwarz - Brangäne
Orchestra of the Deutsche Oper Berlin
Chorus of the Deutsche Oper Berlin
Jirí Kout - conductor
Götz Friedrich - stage director
Go to Act 3: • Wagner: Tristan and Is...
Subscribe: goo.gl/jrui3M
This performance was recorded in Tokyo during the Deutsche Oper Berlin's 1993 Japan tour in Götz Friedrich's highly respected, much-discussed staging.

[@SilfredoSerrano]

In spite of her age, her top notes remain a marvel.

[@rojasrod]

amazing video quality for 1993

[@alme0123]

ACT 2 Scene 1 lyrics: 2:50
10:06
ACT 2 Scene 2 15:16

[@wotan10950]

I have mixed feelings about this. Both Jones and Kollo are way past their primes, but they know their roles so well that one can forgive the unsteadiness for their deep musical and dramatic insights.

[@ESilva-gw9ig]

Far superior to most modern versions of this masterpiece. Even past their prime they do sing very well.

[@Quotenwagnerianer]

Not to mention that they both look their age. I mean suspension of disbelief in opera is one thing, but seeing an Isolde that looks like her own Grandmother is just ridiculous.

[@BrianJosephMorgan]

Bravo.

[@1matthiasmnich]

Rene´ Kollo ist Tristan! Thank You UL for this present!

[@LostHatProductions]

As soon as I saw the close up of the torch right at the beginning, I thought there would be a crossfade to the next shot, even though I hadn’t seen it. And you know what… I was right. Did the director think that a crossfade was the only appropriate way to divide those shots. Because I often get that feeling.

[@debbiemetal352]

10 minutes de coupures dans le duo d'amour! tout le monde trouve ça normal! le pire c'est que cette façon de faire commence à se répandre ! qu'on supprime la mise en scène mais pas la musique de Wagner!

[@geoluce8744]

C'est d'autant plus stupide que la partie coupée est intéressante, tant pour la musique que le texte avec en prime un passage particulièrement réussi.

[@Quotenwagnerianer]

C'est comme ça, malheureusement. On fait alors remarquer que Wagner a lui-même autorisé ce trait. Mais cela ne compte pas. Il voulait être joué, et si cela signifiait qu'il devait faire des concessions aux chanteurs, alors il l'a fait.
Mais le fait que l'on continue à faire cela dans les opéras m'énerve aussi énormément. Il ne viendrait jamais à l'idée de quelqu'un de supprimer des traits dans une œuvre orchestrale parce que les bois n'ont pas l'endurance nécessaire pour jouer l'œuvre sans traits. Mais on le concède aux chanteurs...