Diva Raina, you have got the most well-respected career in opera bigger and better than ever, and the title role of Tosca must’ve been your signature opera for the longest! Grazie Diva Raina per aver portato il mondo dell'opera a nuovi livelli!
La plus grande Tosca de"L'après Callas ".La voir dans ce rôle était un grand moment artistique. Ici, à 67 ans, c'est peut-être un peu tard, mais la leçon reste magistrale pour les générations futures.MERCI !
Grâce à vous je redécouvre cette vidéo.Pour RK, c'est un peu tard. Vous voulez des sopranos pour "hétéros "(expliquez moi SVP ) ? ll y a notamment la grande Freni, qui n'a jamais chanté le rôle sur scène, et Nilsson, immense chanteuse aux antipodes de Tosca (elle lançait ses aigus tranchants comme des javelots). Il y a eu aussi des américaines talentueuses mais obèses et avec une diction horrible (à oublier). ll y a eu également en leur temps Crespin ,Verrett, Bumbry, Behrens, etc.Aujourd'hui il y a Harteros,. Je les ai presque toutes vues dans ce rôle vu mon grand âge, et, croyez moi, il y a une différence entre chanter et INCARNER...
Je suis presque d'accord avec vous concernant ces analyses basiques., Du coup, pour qui a vu RK dans ce rôle, c"est un modèle.Quant à la chaire fraîche, elle semble vous poser problème tout comme l'homosexualité : je suis désolé, mais je ne ne peux vraiment rien pour vous concernant cette problématique.Au revoir.
+immeralles besserwisser STUPID!!!!!!!! FRENI ISN'T VOICE FOR TOSCA, she sang tosca only on Cd NEVER in theatre, the very singers play on stage not only in cd
Divina, en la década del 60 la escuche , en el Teatro Colón (Buenos Aires, Argentina) en rol de Mathilde de la ópera Guillermo Tell de Rossini. Hermosa y con un garbo estupendo.🌷🌺🌹💕
Ha sempre voluto imitare LA OLIVERO SIA NEL REPERTORIO CHE NELLA LUNGHEZZA DELLA CARRIERA...MA LA OLIVERO HA MANTENUTO UNA VOCE SALDA ANCHE A 90 ANNI!!! ASCOLTATE MAGDA OLIVERO A SOLDA E VE NE ACCORGERETE!!!
Tosca con la Kabaiwanska e Malagnini, ascoltata e vista negli anni '80, mi aveva folgorato e spinta a studiare canto. Ero ragazza e andai a tutte le recite. Raina grande controllo della voce, stile, eleganza e personalità e Malagnini bellissima voce e bellissimo Mario da vedere. Purtroppo questa recita è una sofferenza....avrebbe dovuto lasciare MOLTO prima. La voce (mai stata "bella" timbricamente e abbastanza vibrata) risulta veramente spiacevole alle orecchie. Un peccato.
I'm going to build a time machine and go back to the time when Giácomo Puccini's uncle told the boy's mother that he had no musical talent and beat him up. how dare he tell his mother that his nephew wasn't talented? Good thing he proved his uncle wrong.
la discalia è sbagliata: NON E' ADDIO A RAINA KABAIVANSKA, MA LA GRANDE CANTANTE DICEVA ADDIO AD UNO DEI PERSONAGGI A CUI ERA PIù LEGATA, FU L'ULTIMA VOLTA CHE INTERPRETAVA TOSCA!!!!!
Otto metri di chiffon rosso e molte urla...a Parma hanno fischiato e contestato la Callas nel 1952 nella Traviata....il ruolo lo doveva lasciare vent'anni prima.
in una settimana ero presente a 4 recite di Tosca con quattro soprani d'origine bulgara ... 1 la giovane Estatieva - aveva una bellissima voce ! 2 la Sintow - durante la recita non ha smessa di ''lavorare'' ma aveva una voce più bella di quella della Kabaivanska... 3 la Kabaivanska - cantava il ruolo della Tosca con una vocalità poco bella, in verità la sua voce era orrenda . durante la recita avevo la sensazione che canta la bisnonna della Floria ... 4 la Dimitrova - era La Tosca di questa settimana , una voce di una bellezza rara, di più questa sera La Dimitrova cantava anche con pianissimi divini ... grande nome + poca voce = Raina Kabaivanska . una delle delusioni più grandi nella vita mia . dal vivo era così . il vecchio
MA FATELA TACERE ! Adieux de R. Kabaivanska S'il est dur pour un artiste de percer et d'accéder à la notoriété, il est certainement encore plus difficile de s'arrêter à temps. A 80 ans passés, Magda Olivero faisait ses adieux au rôle d'Adrienne Lecouvreur et persiste à chanter épisodiquement. A 78 ans, Carlo Bergonzi se déshonorait dans un Otello d'anthologie, ce qui ne l'empêche pas d'accepter un concert ou un récital de temps à autres. Les projets de Montserrat Caballé font frémir : pour elle, l'heure des adieux ne sonne plus, c'est le glas qui résonne ! Plus prudent, Luciano Pavarotti devrait quitter les scènes, du moins celles des théâtres, en mai prochain : Placido Domingo sera-t-il aussi avisé ? Il y a eu quelques adieux discrets, sur la pointe des pieds : Leontyne Price, Marilyn Horne ... un simple mot dans le programme, une annonce à la fin du concert ... D'autres ont préféré quitter la scène sans bruit : John Vickers et sans doute bientôt Mirella Freni. Rares sont ceux qui ont réussi à faire des sorties vraiment spectaculaires. A New York, 40 minutes d'ovation saluèrent Leonie Rysanek, qui faisait ses adieux au Met dans la Comtesse de la Dame de Pique (le public salzbourgeois fut en revanche plus chiche pour la dernière d'Elektra quelques mois plus tard ...). Et il y a eu bien sûr Joan Sutherland, dont on connaît en video les derniers "Huguenots î, sans doute les adieux les plus réussis. Ce soir du 23 février 2002, à 67 ans passés, Raina Kabaivanska de décide enfin à faire ses adieux. Pas ses adieux définitifs, non ! Ce ne sont que ces adieux au rôle de Floria Tosca (rendez-vous en 2015 pour les adieux à Butterfly). En l'honneur de l'illustre diva le Tout-Parme avait investi le Teatro Regio pour cette soirée de gala: industriels du jambon cru et magnats du vinaigre balsamique avaient sorti les costumes du fromage rapé, pour un événement dont l'importance justifiait la couverture en direct, tant par TV-Parma que par la presse locale (s'adressant à une personnalité (une huile, bien entendu ...), un photographe lance "Cheeese" ; "No ! Prosciutto !" répond l'autre) Ainsi, pour une unique soirée, Raina Kabaivanska interprétait pour la dernière fois son rôle fétiche, rôle qu'elle avait chanté plus de 400 fois sur scène. Comme ceux de la plupart des théâtres italiens, les moyens du Regio de Parme ont considérablement décliné au fil des années : les subventions devenant plus difficiles à détourner, les fonds publics les ont désertés pour d'autres cieux. Cette ultime Tosca s'inscrit donc dans une série accueillant des chanteurs plus ou moins débutants, les sopranos ayant bénéficié des conseils de l'illustre diva pendant les répétitions. La production est pauvre : les premier et deuxième actes font penser au hangar d'un brocanteur après les soldes : rien que du rebut ! Si la direction d'acteur est très sommaire (entrée côté "jambon î, sortie côté "fromage" et des chanteurs livrés à eux-mêmes). La mise en scène tentent quelques effets qui se veulent spectaculaires (le drap noir qui sert de fond de décors s'entrouvre à l'arrivée de Scarpia, Tosca chante son "Vissi d'Arte" devant la scène après qu'un même rideau soit tombé entre Scarpia et elle, etc...) : c'est ce qui arrive à une fête de patronage quand le directeur de l'école se pique d'ambitions artistiques. Pour cette dernière soirée, Parme s'est quand même offert un ténor professionnel : Mario Malagnini a fier allure (il est même plutôt sexy) ; son entrée n'est pas brillante (une aptitude à chanter faux l'avait écarté des grandes scènes au début de sa carrière dans les années 80), mais rapidement la voix retrouve sa stabilité. Le timbre est rayonnant, les aigus impressionnants, et si la voix est un peu lyrique pour le rôle, ce n'est guère gênant compte tenu de l'exceptionnelle acoustique de la salle. Bref, un ténor détonant et détonnant ! Le Scarpia est un rescapé des premières représentations : on frémit si c'était ce qu'il y avait de meilleur ! Une voix énorme, certes, mais mal contrôlée et l'interprète par trop grossier. A la tête de l'orchestre du Teatro Regio (qui, même au temps de sa gloire, avait du mal à rivaliser avec la Philarmonie de Berlin), Nicola Luisotti fait des miracles : il fait ressortir certains détails de l'orchestration, assure un rythme théâtral et accompagne les chanteurs ; bref, du très bon travail. Il faut bien maintenant en venir à la performance de Raina Kabaivanska. Les premiers "Mmm-ma-a-a-a-a-a-a-ri-o-o-o-o-o-o-oOOOOO" font craindre le pire : et celui-ci est bien au rendez-vous. Enfoncées les Florence Foster Jenkins, Natalia de Andrade et autres Olive Middleton ... Certes, le timbre de Kabaivanska n'a jamais été exceptionnel... Certes, l'émission a toujours été handicapée par un vibrato serré... Mais aujourd'hui, c'est un croisement entre les you-you des femmes algériennes, le yodle suisse et le cri des sioux sur le sentier de la guerre ! Les aigus sont présents : mais on pense plutôt à la sirène d'un avion de chasse en piqué, avec les mêmes dommages collatéraux sur les foules innocentes (un vieillard au premier rang à l'oreille arrachée par l'explosion de son sonotone). Par la suite, la voix commence à chauffer, ceux qui ne sont pas sujet au mal de mer finissent par s'habituer, et il devient possible de se concentrer sur l'interprétation. Hélas ... Raina Kabaivanska n'a jamais été une actrice exceptionnelle et si elle convainquait dans ce rôle, c'est surtout parce que, par son port, son allure, son charisme, elle est une authentique diva, comme Floria Tosca. Mais on se demande vraiment quel type de préparation elle a pu apporter à ses élèves ! Quel contraste avec les dernières Tosca d'une Scotto à Turin : en 1989, les stridences de la voix mettent les oreilles au supplice, mais il y a derrière chaque mot, chaque phrase une intention, une coloration, une émotion ... il y a un jeu scénique tellement recherché, qu'il en résulte une interprétation absolument unique. Le second acte culmine avec le "Vissi d'Arte" tant attendu : comment ne pas se sentir en communion avec l'artiste quand elle gémit "Perche soffrir cosi" ! Le si-bémol fait trembler le lustre. A mes côtés, le chirurgien esthétique de la diva lâche un soupir : les pinces à linges, accrochées dans le coup de la diva hyper liftée, ont tenu le choc... Malheureusement, le crissement de pneu qui fait office de pianissimo final, déraille lamentablement. On en sera quitte pour un bis, lâché au bout de 6 minutes d'applaudissements qui finit par vous arracher une larme : c'est quand même toujours triste une diva qui nous quitte...
Je suis d'accord avec vous sur le timbre de Kabaivanska très impersonnel mais ce qui la caractérisait , c'était l'art de la déclamation lyrique comme Magda Olivero et en ce sens le répertoire vériste lui allait très bien ( Adrienne Lecouvreur . manon Lescaut ... ) Les fins de carrière ne sont jamais exaltantes pour certains grands chanteurs . ecoutez la voix actuel de Samuel Ramey ( une caricature et pas un son stable ) . Il y a néanmoins des exceptions et parmi elles , la sublime Mariella DEVIA qui , à 70 ans , donne encore des leçons de chant , de bel canto avec une voix loin d’être en lambeaux et une technique fabuleuse !
Mario Malagnini - vocalità nasale priva di poesia e colori diversi, poco adatta à questo capolavoro . un tenore onesto niente di più . questa è la mia modesta opinione .
Certo, alla Raina oramai gli ballava ogni nota ed era trionfo, alla povera Callas per due note oscillanti l'hanno messa in croce. Comunque non e' una bella Tosca e qua' e la' anche imbarazzante. Un falso mito costruito a tavolino.
Immagino che lei abbia fatto molto meglio vero? Si sciaqui la bocca . . . un ultima Tosca dopo una carriera da ARTISTA seria, al servizio della musica non si commenta in questo modo. Una carriera così lunga si giustifica da se . . . andate a calcare i palcoscenici prima di sputare veleno come comari annoiate e frustrate.
Diva Raina, you have got the most well-respected career in opera bigger and better than ever, and the title role of Tosca must’ve been your signature opera for the longest! Grazie Diva Raina per aver portato il mondo dell'opera a nuovi livelli!
La plus grande Tosca de"L'après Callas ".La voir dans ce rôle était un grand moment artistique. Ici, à 67 ans, c'est peut-être un peu tard, mais la leçon reste magistrale pour les générations futures.MERCI !
Grâce à vous je redécouvre cette vidéo.Pour RK, c'est un peu tard. Vous voulez des sopranos pour "hétéros "(expliquez moi SVP ) ? ll y a notamment la grande Freni, qui n'a jamais chanté le rôle sur scène, et Nilsson, immense chanteuse aux antipodes de Tosca (elle lançait ses aigus tranchants comme des javelots). Il y a eu aussi des américaines talentueuses mais obèses et avec une diction horrible (à oublier). ll y a eu également en leur temps Crespin ,Verrett, Bumbry, Behrens, etc.Aujourd'hui il y a Harteros,. Je les ai presque toutes vues dans ce rôle vu mon grand âge, et, croyez moi, il y a une différence entre chanter et INCARNER...
Je suis presque d'accord avec vous concernant ces analyses basiques., Du coup, pour qui a vu RK dans ce rôle, c"est un modèle.Quant à la chaire fraîche, elle semble vous poser problème tout comme l'homosexualité : je suis désolé, mais je ne ne peux vraiment rien pour vous concernant cette problématique.Au revoir.
immeralles besserwisser Bonjour les idées toutes faites et...bonne nuit.
+immeralles besserwisser STUPID!!!!!!!!
FRENI ISN'T VOICE FOR TOSCA, she sang tosca only on Cd NEVER in theatre, the very singers play on stage not only in cd
Grande Immensa UNICA TOSCA!!!!
One of the best Tosca's ever.
Grandissima donna e artista
Люблю.
God!!! Artwork!!’
Люблю "Тоску".
Mucho Cracias !! THANK,S ..
UNICA!
Enrico chiccoroma bbn
Divina, en la década del 60 la escuche , en el Teatro Colón (Buenos Aires, Argentina) en rol de Mathilde de la ópera Guillermo Tell de Rossini.
Hermosa y con un garbo estupendo.🌷🌺🌹💕
Люблю всех Тосок мира.
Danke, Thank You
una cosa emozionante
Ha sempre voluto imitare LA OLIVERO SIA NEL REPERTORIO CHE NELLA LUNGHEZZA DELLA CARRIERA...MA LA OLIVERO HA MANTENUTO UNA VOCE SALDA ANCHE A 90 ANNI!!! ASCOLTATE MAGDA OLIVERO A SOLDA E VE NE ACCORGERETE!!!
"Addio a R.K."???
A 67 ANNI la voce era un disastro,ma devo ammettere che la Kabaivanska era ancora molto bella!!!!
Come osi dire che la voce di Lady Kabaivanska è un disastro? Canta meglio di lei allora. Lei è e sarà sempre la migliore Tosca
e lucevan le stelle?......when its?
Tosca con la Kabaiwanska e Malagnini, ascoltata e vista negli anni '80, mi aveva folgorato e spinta a studiare canto. Ero ragazza e andai a tutte le recite. Raina grande controllo della voce, stile, eleganza e personalità e Malagnini bellissima voce e bellissimo Mario da vedere. Purtroppo questa recita è una sofferenza....avrebbe dovuto lasciare MOLTO prima. La voce (mai stata "bella" timbricamente e abbastanza vibrata) risulta veramente spiacevole alle orecchie. Un peccato.
Where is this , please sombody?
Parma
I'm going to build a time machine and go back to the time when Giácomo Puccini's uncle told the boy's mother that he had no musical talent and beat him up. how dare he tell his mother that his nephew wasn't talented? Good thing he proved his uncle wrong.
la discalia è sbagliata: NON E' ADDIO A RAINA KABAIVANSKA, MA LA GRANDE CANTANTE DICEVA ADDIO AD UNO DEI PERSONAGGI A CUI ERA PIù LEGATA, FU L'ULTIMA VOLTA CHE INTERPRETAVA TOSCA!!!!!
Ma come hanno truccato Scarpia?? Pare un guitto altro che un demone 😂
Not quite the "Full Opera".
Une voix de crécelle par moment...
Otto metri di chiffon rosso e molte urla...a Parma hanno fischiato e contestato la Callas nel 1952 nella Traviata....il ruolo lo doveva lasciare vent'anni prima.
in una settimana ero presente a 4 recite di Tosca con quattro soprani d'origine bulgara ...
1 la giovane Estatieva - aveva una bellissima voce !
2 la Sintow - durante la recita non ha smessa di ''lavorare'' ma aveva una voce più bella di quella della Kabaivanska...
3 la Kabaivanska - cantava il ruolo della Tosca con una vocalità poco bella, in verità la sua voce era orrenda .
durante la recita avevo la sensazione che canta la bisnonna della Floria ...
4 la Dimitrova - era La Tosca di questa settimana , una voce di una bellezza rara, di più questa sera La Dimitrova cantava anche con pianissimi divini ...
grande nome + poca voce = Raina Kabaivanska .
una delle delusioni più grandi nella vita mia .
dal vivo era così .
il vecchio
MA FATELA TACERE !
Adieux de R. Kabaivanska
S'il est dur pour un artiste de percer et d'accéder à la notoriété, il est certainement encore plus difficile de s'arrêter à temps.
A 80 ans passés, Magda Olivero faisait ses adieux au rôle d'Adrienne Lecouvreur et persiste à chanter épisodiquement. A 78 ans, Carlo Bergonzi se déshonorait dans un Otello d'anthologie, ce qui ne l'empêche pas d'accepter un concert ou un récital de temps à autres. Les projets de Montserrat Caballé font frémir : pour elle, l'heure des adieux ne sonne plus, c'est le glas qui résonne ! Plus prudent, Luciano Pavarotti devrait quitter les scènes, du moins celles des théâtres, en mai prochain : Placido Domingo sera-t-il aussi avisé ?
Il y a eu quelques adieux discrets, sur la pointe des pieds : Leontyne Price, Marilyn Horne ... un simple mot dans le programme, une annonce à la fin du concert ... D'autres ont préféré quitter la scène sans bruit : John Vickers et sans doute bientôt Mirella Freni.
Rares sont ceux qui ont réussi à faire des sorties vraiment spectaculaires. A New York, 40 minutes d'ovation saluèrent Leonie Rysanek, qui faisait ses adieux au Met dans la Comtesse de la Dame de Pique (le public salzbourgeois fut en revanche plus chiche pour la dernière d'Elektra quelques mois plus tard ...). Et il y a eu bien sûr Joan Sutherland, dont on connaît en video les derniers "Huguenots î, sans doute les adieux les plus réussis.
Ce soir du 23 février 2002, à 67 ans passés, Raina Kabaivanska de décide enfin à faire ses adieux. Pas ses adieux définitifs, non ! Ce ne sont que ces adieux au rôle de Floria Tosca (rendez-vous en 2015 pour les adieux à Butterfly).
En l'honneur de l'illustre diva le Tout-Parme avait investi le Teatro Regio pour cette soirée de gala: industriels du jambon cru et magnats du vinaigre balsamique avaient sorti les costumes du fromage rapé, pour un événement dont l'importance justifiait la couverture en direct, tant par TV-Parma que par la presse locale (s'adressant à une personnalité (une huile, bien entendu ...), un photographe lance "Cheeese" ; "No ! Prosciutto !" répond l'autre)
Ainsi, pour une unique soirée, Raina Kabaivanska interprétait pour la dernière fois son rôle fétiche, rôle qu'elle avait chanté plus de 400 fois sur scène.
Comme ceux de la plupart des théâtres italiens, les moyens du Regio de Parme ont considérablement décliné au fil des années : les subventions devenant plus difficiles à détourner, les fonds publics les ont désertés pour d'autres cieux.
Cette ultime Tosca s'inscrit donc dans une série accueillant des chanteurs plus ou moins débutants, les sopranos ayant bénéficié des conseils de l'illustre diva pendant les répétitions.
La production est pauvre : les premier et deuxième actes font penser au hangar d'un brocanteur après les soldes : rien que du rebut ! Si la direction d'acteur est très sommaire (entrée côté "jambon î, sortie côté "fromage" et des chanteurs livrés à eux-mêmes). La mise en scène tentent quelques effets qui se veulent spectaculaires (le drap noir qui sert de fond de décors s'entrouvre à l'arrivée de Scarpia, Tosca chante son "Vissi d'Arte" devant la scène après qu'un même rideau soit tombé entre Scarpia et elle, etc...) : c'est ce qui arrive à une fête de patronage quand le directeur de l'école se pique d'ambitions artistiques.
Pour cette dernière soirée, Parme s'est quand même offert un ténor professionnel : Mario Malagnini a fier allure (il est même plutôt sexy) ; son entrée n'est pas brillante (une aptitude à chanter faux l'avait écarté des grandes scènes au début de sa carrière dans les années 80), mais rapidement la voix retrouve sa stabilité. Le timbre est rayonnant, les aigus impressionnants, et si la voix est un peu lyrique pour le rôle, ce n'est guère gênant compte tenu de l'exceptionnelle acoustique de la salle. Bref, un ténor détonant et détonnant !
Le Scarpia est un rescapé des premières représentations : on frémit si c'était ce qu'il y avait de meilleur ! Une voix énorme, certes, mais mal contrôlée et l'interprète par trop grossier.
A la tête de l'orchestre du Teatro Regio (qui, même au temps de sa gloire, avait du mal à rivaliser avec la Philarmonie de Berlin), Nicola Luisotti fait des miracles : il fait ressortir certains détails de l'orchestration, assure un rythme théâtral et accompagne les chanteurs ; bref, du très bon travail.
Il faut bien maintenant en venir à la performance de Raina Kabaivanska. Les premiers "Mmm-ma-a-a-a-a-a-a-ri-o-o-o-o-o-o-oOOOOO" font craindre le pire : et celui-ci est bien au rendez-vous. Enfoncées les Florence Foster Jenkins, Natalia de Andrade et autres Olive Middleton ... Certes, le timbre de Kabaivanska n'a jamais été exceptionnel... Certes, l'émission a toujours été handicapée par un vibrato serré... Mais aujourd'hui, c'est un croisement entre les you-you des femmes algériennes, le yodle suisse et le cri des sioux sur le sentier de la guerre !
Les aigus sont présents : mais on pense plutôt à la sirène d'un avion de chasse en piqué, avec les mêmes dommages collatéraux sur les foules innocentes (un vieillard au premier rang à l'oreille arrachée par l'explosion de son sonotone).
Par la suite, la voix commence à chauffer, ceux qui ne sont pas sujet au mal de mer finissent par s'habituer, et il devient possible de se concentrer sur l'interprétation. Hélas ... Raina Kabaivanska n'a jamais été une actrice exceptionnelle et si elle convainquait dans ce rôle, c'est surtout parce que, par son port, son allure, son charisme, elle est une authentique diva, comme Floria Tosca. Mais on se demande vraiment quel type de préparation elle a pu apporter à ses élèves !
Quel contraste avec les dernières Tosca d'une Scotto à Turin : en 1989, les stridences de la voix mettent les oreilles au supplice, mais il y a derrière chaque mot, chaque phrase une intention, une coloration, une émotion ... il y a un jeu scénique tellement recherché, qu'il en résulte une interprétation absolument unique.
Le second acte culmine avec le "Vissi d'Arte" tant attendu : comment ne pas se sentir en communion avec l'artiste quand elle gémit "Perche soffrir cosi" ! Le si-bémol fait trembler le lustre. A mes côtés, le chirurgien esthétique de la diva lâche un soupir : les pinces à linges, accrochées dans le coup de la diva hyper liftée, ont tenu le choc... Malheureusement, le crissement de pneu qui fait office de pianissimo final, déraille lamentablement. On en sera quitte pour un bis, lâché au bout de 6 minutes d'applaudissements qui finit par vous arracher une larme : c'est quand même toujours triste une diva qui nous quitte...
Je suis d'accord avec vous sur le timbre de Kabaivanska très impersonnel mais ce qui la caractérisait , c'était l'art de la déclamation lyrique comme Magda Olivero et en ce sens le répertoire vériste lui allait très bien ( Adrienne Lecouvreur . manon Lescaut ... ) Les fins de carrière ne sont jamais exaltantes pour certains grands chanteurs . ecoutez la voix actuel de Samuel Ramey ( une caricature et pas un son stable ) . Il y a néanmoins des exceptions et parmi elles , la sublime Mariella DEVIA qui , à 70 ans , donne encore des leçons de chant , de bel canto avec une voix loin d’être en lambeaux et une technique fabuleuse !
Mario Malagnini - vocalità nasale priva di poesia e colori diversi, poco adatta à questo capolavoro .
un tenore onesto niente di più .
questa è la mia modesta opinione .
Certo, alla Raina oramai gli ballava ogni nota ed era trionfo, alla povera Callas per due note oscillanti l'hanno messa in croce. Comunque non e' una bella Tosca e qua' e la' anche imbarazzante. Un falso mito costruito a tavolino.
Immagino che lei abbia fatto molto meglio vero? Si sciaqui la bocca . . . un ultima Tosca dopo una carriera da ARTISTA seria, al servizio della musica non si commenta in questo modo. Una carriera così lunga si giustifica da se . . . andate a calcare i palcoscenici prima di sputare veleno come comari annoiate e frustrate.
Una tragedia....
Martin Liebig, una tragedia..in che senso?
terrible...and not the complete opera. In this case, a blessing.
Best of Natalia de Andrade et Florence Foster Jenkins .......horrible