Це відео не доступне.
Перепрошуємо.
Маэстро/ Maestro
Вставка
- Опубліковано 2 гру 2017
- Рассказ о синтезаторе с пресетными тембрами и арпеджиатором. Разработка 1984 года, серийный выпуск с 1986. Ведущий инженер В. Кузьмин, ведущий дизайнер О. Кузьмина, ведущий конструктор Д. Шавкунов.
Спасибо Вам, Владимир, за прекрасные синтезаторы. Наши инженеры одни из лучших. Умели, знали и могли! Здоровья и долголетия Вам.
Спасибо, и Вам не хворать!
Спасибо за рассказ. Полезно для расширения кругозора 😊
У маэстро очень хороший дизайн и звук. Выглядит очень современно.
Дизайн этого инструмента, как и всех моих, моей жены Олимпиады. Действительно, все её разработки выглядят или брутально (Поливокс), или современно (Квинтет, Маэстро), хотя им больше тридцати лет. А ДК11 вообще футуристичен и сейчас. Она дизайнер "от Бога", как говорится. Причем она вникает в самую суть прибора, потому так и клево.
Поливокс по дизайну вообще крут и прекрасен.
Просто залюбуешься!
Всем здравия , вот и стал я обладателем этого чуда )
Был Маэстро в пользовании 89-90гг. Хороший аппарат, в основном использовали для акомпонимента и наложения эффектов при сведении, методом не хитрых манипуляций с тембрами добивались реалистичного эффекта "взрыв". Группа одного из местных техникумов имела Поливокс, Маэстро и Яму dx7, ребята на них просто творили чудеса в стиле syntspace".
Каждый выпуск словно праздник)
Хотел бы чаще, но всякие обстоятельства мешали.
Очень приятно смотреть и на аппарат, и на отличный рассказ автора (мое уважение!) Но все же как прекрасно, что все вот эти первые шаги человечества в цифровой звук уже в далеком прошлом. Хотя еще и есть, куда развиваться :)
Спасибо вам за впш труд! Я приближаясь к своему сорокалету, только открываю для себя прелесть и чудо советских синтезаторов. Невероятно, что вы создавали такие чудесные штуки!
Расскажи про синтезатор АЛИСА 1377. Вот это да... ты и есть тот самый разработчик, инженер придумывающий все это.... невероятно даже!
Спасибо за интеллектуальный труд над этими продуктами. С теплотой вспоминаю об экспериментах с этим синтезатором.
Спасибо! К сожалению, не так там уж много возможностей для экспериментов. Мы тогда только искали возможности цифровой реализации синтеза, тогда ее хватало тольео на 4 голоса плюс аналоговая обработка. Но это был очень полезный опыт.
Спасибо! Такие инструменты и звучание расширяли не только творсество и простор музыкантов, но и "расширяли мозги"....
Думаю должны быть уголки с подобными инструментами и в садиках и в школах, в начальных точно, в музыкальных в обяз....
Доработать маленько до сегодняшних реалий:
панорамный цветной дисплей, подсветка клавиатуры, подключение проектора/монитора, .....
И Вам, ГосЗаказ!😉
Удачного года!🐇🎄🐰
Отличный обзор, очень познавательно, спасибо большое!
Круто
Владимир, спасибо большое вам за этот синтезатор! Только вот вот держу его в руках. Потрясающая вещь!
Спасибо, приятно! Надо же, еще живые есть.
@@vladimirkuzminpolivoksесть живые..
Досих пор храню 😊
Владимир, спасибо что не забрасываете канал
Да нет, не забрасываю. Просто всякие обстоятельства мешают. Даже если не выкладываю новые видео, я читаю комменты и отвечаю.
i realize I am kinda randomly asking but do anybody know of a good site to stream newly released tv shows online?
@Grady Braylen I dunno atm I have been using Flixportal. You can find it thru google=) -kayson
@Kayson Victor thank you, I signed up and it seems like a nice service :) I appreciate it !!
@Grady Braylen happy to help xD
Спасибо 👍У меня такой же маэстро есть, рабочий, я его за 2 литра сока выменял, хотели его молодёжь раздербанить, жалко. Сын маленький пробует звук нарулить.
Ха,и мне на днях такой же Маэстро достался..будем посмотреть его.а мой товарищ,в своё время на таком играл,похвалил аппарат
Я в юности играл на Поливоксе, интуитивно мне он очень нравился. Потом в Свердловском кабаке использовал Квинтет как нижний мануал для пэдов, очень помогал.
Совершенно верно, так эта пара и задумывалась, как традиционная для того времени синтезатор-пиано/стрингс. В ансамблях того времени очень популярна была такая инструментовка для одного клавишника. Например, Минимоуг/Крумар или Корг/Роланд плюс Вермона пиано/стрингс, что смогли прикупить, то есть аккомпнирующий плюс солируюший инструменты. Так что мы шли практически в ногу со временемю
Да, вы совершенно правы, так оно и есть. И то, с каким творческим подходом (в максимально неудобных условиях) ваши инструменты были созданы, какое прошли испытание временем в условиях жесточайшей мировой конкуренции, говорит о том, что вы не только шли в ногу, но и опережали любое время. Спасибо за ваш гениальный труд и служение высокой цели.
@@howtoplay3233 Спасибо, приятно!
Молодцы! Радует то, что ещё где то есть останки старой школы ;)))...
Da, очень крутая машина 😂
Владимир, здравствуйте еще раз. Слил дампы ПЗУ с маэстро. Надеюсь поможет восстановить людям свои устройства, у которых проблема с ПЗУ, как было в моем случае.
Дампы слил с донора, сравнил с дампами своего синтезатора, на первой пзу - 100% совпадение, на второй посмотрел различия, у меня все таки была битая память, но частично, 90 % моей второй пзу совпадали с донорской, ну а с донора вторая пзу читалось стабильно, потому считаю второй дамп валидным (донор тоже пока не в строю).
Дампы: drive.google.com/file/d/1ybZ54hQnmhXPd113_jvaI7vvuf1zpu-L/view
Видео про кр556рт5 и слив прошивки здесь: ua-cam.com/video/wuF9OwXbFgg/v-deo.html
С уважением, Александр.
Спасибо .очень интересное видео.
Ничего себе! Давно знаю про Маэстро, что это необычный синтезатор - аналоговый с микропроцессорным управлением. И тут - его разработчик выступает. Это же просто праздник какой-то.
Для коллекции, каждый должен иметь такой
Их не так много выпущено.
Задумываюсь о приобретении. Компактный, звучный
Интернет-от Дьявола👊Хвала Иегове Богу🤛
@@yqsl7726досих пор храню такой..
Только приятные воспоминания..
I am American, I don't speak any Russian, but Soviet synths are really cool. The video to me seems like a review despite the product being the reviewer's creation.
Yes, this video is more about our work in transitioning from analog to digital synthesizers. The Maestro is just halfway there, and it talks about the problems in developing it.
@@vladimirkuzminpolivoks Very interesting! Great work, my man!
@@buwayanialt Thank you! Those videos I have in English may really be interesting for foreigners, as they describe something new, like the IK51. Maestro was designed in 1986, when full digital Yamaha was already produced, and USSR was just lagging behind and we were just mastering this technology, and Maestro was just the first step. So for those who lived in the USSR at that time, it will be more understandable.
Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)
Спасибо Вам большое за разработки. Жаль это все не получило продолжение
Да, жаль. Нас жаль, наши идеи, нашу промышленность, нашу страну, в конце концов. Именно в конце.
Вах! Играл на таком, прикольная вещь на тот момент.
Очень интересный канал от создателя легендарных инструментов, спасибо Вам за ваш труд! "Поливокс", "Маэстро", "Артон" шикарные. А "Форманту МС10" вы разрабатывали? У меня есть такая в нерабочем состоянии, пытаюсь восстановить, рад любой информации.
"Трудно совместить, чтобы 9 светодиодов попали в панель" :( Как же грустно это слышать! А мог бы разработчик рассказать: что за "технологии" такие были в СССР, что такое имело место быть? Ну вот в самом деле. Неужели +-1 мм (что много даже для ручного выпиливания!) на станках нельзя было добиться?
Помню как все поражались достаточно узким и _ровным_ щелям между дверью и дверной аркой на иностранных автомобилях, кода японские авто стали массово появляться на наших дорогах. Просто космические технологии!! Грустно все это очень.
Такие же технологии применяются и сейчас, разберите любой маршрутизатор (роутер) или сетевой коммутатор (свитч)- 5-12 входовый . Так вот эти самые 12 (24) светодиодиков не просунуты в отверстия в корпусе, а находятся на некотором расстоянии от корпуса - припаяны к плате, а отверстия в корпусе прикрыты световодами-рассеивателями, чаще всего это одна деталь на 12-24 отверстий. "Грустно все это очень." - скажите это современным Netgear или DLink.
спасибо вам большое за такой аппарат.
вот купил себе на днях, очень сочная штука
Пожалуйста!
Здравствуйте вот мне всегда было интересно на каких инструментах рождались произведение композитора Эдуарда Артемьева с фильма "Сибириада " поход Это просто шедевр !!!!!
Очень интересно послушать от создателей
Его бы перевести в библиотеку для kontakt и продавать как виртуальный синтезатор со всеми шумами и текстурами аналогово-цифровой схемы
Купил emisynth от strix, это набор детских синтезаторов еми, пиф и др. очень нравится
Думаю этот синт как и поливокс будет востребован
С герконами клавиатуры вы конечно "начудили" , ох и намучились . Расскажите про "Фаэми " его стринг до сих помню .
Доброго времени суток. Владимир! Спасибо за обзор! На своем канале произвожу ремонт моего "Маэстро", поэтапно рассказывая о принципах работы того или иного блока. В частности уже рассказал о работе процессора , его запуске и проверке работоспособности, об опросе клавиатуры. Сам ,не имея до этого данного синтезатора, долго недоумевал, как синтезатор может быть полифоническим, потому,что почему-то искренне считал его полифоническим). Очень заинтересовало нестандартное применение таймеров для генерации звука, как оказалось, что так делали и зарубежные коллеги в своих пк, на своем интеловском варианте обвязки для 8080, с которого позже у нас соответственно скопировали Кр580 серию. Сейчас , как и многие другие люди в интернете, столкнулся с тем,что у меня вышел из строя один из ПЗУ. Жду донора. что бы произвести процедуру слития-прожига дампа, и снять об этом видео. Хотел спросить - у вас в ваших архивах не осталось содержимого прошивки для памяти, в любом из видов? Очень хочу рассказать об этом, и прошить пошагово, адрес за адресом ПЗУ. думаю многим будет полезно.
Столкнувшись с данной проблемой, первой идеей была повторить цифровой блок на новых комлектующих. заодно и полифонию повысить (может только таймеры взять старые. для "того самого" звука). но пока эта мысль витает в воздухе.
Большое вам спасибо за ваш труд, устройства и обзоры, очень надеюсь, что настанет момент, и я верну голос своему инструменту.
С уважением, Александр.
Спасибо, Александр! В ПЗУ хранятся все подпрограммы на ассемблере для 580-го и таблица частот. У меня в архиве нет таблиц прошивок ПЗУ, но если запросить на форуме ruskeys.net, кто-нибудь да откликнется, периодически такие запросы появляются. Можно потом содержимое дизассемблировать, чтобы понять, как что работает. Цифровую часть разрабатывал Гриша Шайдуров, выпускник радиофака УПИ. Их тогда еще не учили процессорам, поэтому он предварительно проучился на курсах по микроЭВМ. Потом, отладочных средств для 580-го вообще никаких не было, ПЭВМ тоже не было в отделе, были какие-то типа НАИРИ с зелеными дисплеями и огромными дисководами гибких дисков. Поэтому отладочные средства делали сами, вместо РФ - ОЗУ с перепрограммированием. Позже, когда разрабатывали ИК51, мы уже были довольно подкованными и оснащенными для того, чтобы разработать полностью софтверный синтезатор. Там вообще другие принципы. А те, что были в Маэстро, уже тогда устарели. Но, тем не менее, на этом принципе был разработан еще один инструмент- вокальный синтезатор ВС34. Желаю успеха в возрождении Маэстро.
Доброго времени, спасибо за ответ! Интересная информация, про ПЗУ понятно, в самом 580 же памяти никакой нет, он только адресует и принимает на выполнение, классический пример процессора. Про отладку тоже интересно, я рассматривал что выведено на порт отладки, просто интересно было, как выглядел внешний модуль или стыковка с чем то. В принципе с логикой работать не так сложно, но если сделать поправку на время - то удивляет все равно.
Сложнее всего конечно, реверсинженирить что-то незнакомое, по себе знаю, что проще иногда воссоздать устройство наново. Про Ик 51 смотрел у вас, даже боюсь представить, какой объем работы там совершен.
По дампам - буду искать, хотя скорее всего, я лично все это дело организую при первой возможности, раз уже начал.
Еще раз спасибо на добром слове, всегда с интересом смотрю ваши новые видео.
Отладочное средство в чем заключалось: имеется ЭВМ, на которой просто набивается программа в машинный кодах (а не на ассемблере, а машинных кодах программа получается компактнее, если программист хороший) в виде таблицы, которая потом просто переносится программатором в ППЗУ, перепрограммируемое ПЗУ. Потом эта микросхема переставляется на макет генераторной схемы Маэстро и смотрится, что получается. Если не работает, как надо, вносятся изменения, и снова смотрим. Вот так хлопотно, но что поделаешь.
пойдет тоже лежит такой!
1983 год - yamaha dx-7
1986 год - Маэстро.
Этим всё сказано. Не в укор разработчикам сказано. Ямаха со Стенфордом сотрудничала и имела доступ к элементной базе. А у нас 580й процессор и 155я серия.
Если не в укор, для чего тогда? Или для кого? Сейчас с высоты наших дней легко судить. Многие думают, что 40 лет было то же, что и сейчас, просто мозгов не хватало. Я сейчас расскажу, что было и чего не хватало. Промышленность была ВСЯ военная, а экономика жестко плановая. Кое-какое производство сложной бытовой техники было на военных завода, у них была лучшая технологическая база. И, если телевизоры, радио и ТВ приемники можно было проектировать рядовым инженерам, то электромузыкальные инструменты разрабатывали только энтузиасты или даже фанатики. Посмотрите фильм Elektro Moskva, там всё рассказано об этом. При этом страна была закрытой, информации практически ноль, зарубежных поставок ноль. Только пластинки (и то левые) с звучанием и фотки с обложек дисков. За рубежом куча частных больших компаний японских , американских, итальянских выдавала на рынок новинки за новинками. А у нас горстка энтузиастов при плановой экономике. При Горбачеве было введено понятие конверсии, то есть переориентирование заводов с военной продукции на гражданскую. Тогда же и министерства стали планировать больше такой продукции. Наш завод в том числе. Правда, мы сами себе эти планы и писали, поскольку никто в ЭМИ наверху ни фига не понимал. Знаете, сколько инженеров входило в мою группу? 5 человек. С высшим радиотехническим образованием. Задачи ставил лично я, исходя из своего понимания мировых тенденций. А что? Музыканты наши тоже слушали современную музыку, общались с зарубежными музыкантами, даже прикупали себе инструменты на черном рынке. А в магазинах чего-то подобного все равно не было. Вот мы и стремились хоть как-то наверстать исходя из своих возможностей. И где тягаться с Ямахой? Маэстро это был класс переходных инструментов от полу цифровых типа KORG Poly800 до полностью цифровых типа тех же DX. После Маэстро мы и приступили к проектированию полной цифры. Здесь мы были вообще по нолям. Надо было разобраться в принципах работы полностью цифровых ЭМИ, изучить способы цифрового синтеза звука. Их тогда существовало три: это wave table, PCM и ямаховский FM. Нужно было выбрать какой-то из трех и, может быть, изобрести свой патентно чистый. И мы решили применить сразу все три в одном инструменте, чтобы «пощупать» каждый. В ИК51 есть и wave table для основных звуков, PCM для сэмплов ударных и FM для синтеза медных духовых. И, конечно, разобрались с общими принципами проектирования цифровых ЭМИ. Да, получилось громоздко и тяжело, но что планировалось дальше? Рига подписалась для этого инструмента выпускать БИСы по нашим схемам. Это огромный шаг вперед. Одновременно с разработкой ИК51 мы работали над собственным методом анализа-синтеза звука, и разработали такой и даже получили авторское свидетельство на него. Его суть такова, что он обладал качеством сэмплера и гибкостью управления очень крутого синтезатора. При этом для хранения тембра одного звука любой длительности требовалось всего 256 байт. Всё закончилось в 1991 году.
@@vladimirkuzminpolivoks Нет, я Вас уважаю как разработчика.
Нет сомнений, что живи Вы на западе, Вам удалось бы раскрыть потенциал и создать инструменты, которые имели бы имя.
Я знаю электронику второй половины 80х, знаю, что наша компонентная база это были слизанные копии, которые отставали по времени появления от оригиналов. Знаю, что память стоила дорого и заказчики давили на разработчиков.
Вы сделали лучшее, что можно было в тех условиях.
И, тем не менее, советские инструменты при их цене в три…четыре зарплаты - это было просто разочарование.
@@vladimirkuzminpolivoks У меня были Фаэми-М (с чёрными клавишами регистров), Электроника-ЭМ25, Маэстро.
Всё закончилось, когда в город привезли PSS51, а потом PSR520.
Does anyone sell a full working instrument? Where can I find a polivoks maestro?
О да, помню этот инструмент с арпеджиатором и "неправильным"(нетрадиционное расположение осей) джойстиком, но клавиатурка мне показалась маленькой (про джойстик я уже сказал) и я купил "Форманта П432", тоже полифония 4, но клавиш больше, хотя арпеджиатора уже нет, зато есть MIDI-интерфейс. За обзор спасибо.
Почему неправильным? KORG Poly800 имел подобный, мы его за образец и взяли, хотя конструкция у нас другая.
@@vladimirkuzminpolivoks Оси джойстика, сдвиг - горизонтально, модуляция - вертикально, это в равной степени относится и к Коргам, и к Роландам и даже к Форманте П432, но не к Маэстро.
@@freddymay2406 В Маэстро по-горизонтали вибрация, а по-вертикали питч в соответствии с синтезаторным колесом - удобно.
@@andykab1 Может быть для тех, кто ещё не пробовал джойстиков, мне же удобнее так, как на Коргах, Роландах, Кетронах, а теперь и Ямахах.
Пожалюйста снимите видео обзор моего любимого синтезатора Фаэми 1-м.
Здравия желаю Вам !
Спасибо за интересный и подробный обзор инструмента, Владимир!
Друзья, помогите определиться с выбором. Покупаю первый железный синт. Маэстро или Электроника ЭМ-25. На чем остановиться?
Some english subtitle please? Good work designing this wonderful instrument!
In the nearest future I think.
Well you write in very good english in Soviet synthesizer appreciation group. Actually you have become an idol mine for producing such great synths. Kvintet I want in the future. I will have 13 or 14 soviet synths this autumn and 7 drum machines. Great stuff and you are a professional on the stuff you created. I am very impressed!
@@ulfljung4630 Thakyou!
В 1988 году я купил ленинградский самопальний клавишный инструмент. С виду Prophet. В нём был хороший пэд скрипок и подобие пиано. Не знаете, кто его производил?
Допускаю, что в то время из-за отсутствия в открытой продаже хороших инструментов были какие-то самопальщики, но мы с такими дела не имелиЮ так что имен не знаю, тем более из Питера, очень он далеко от Свердловска. Был бы в Свердловске, тогда бы знал, как Новикова, скажем.
Дякую!
Приветствую, Владимир! Сейчас имею удовольствие восстанавливать Маэстро. Есть маленький вопрос по Блоку управления (БУ), а, именно, по алгоритму работы переключателя №18 по паспорту (арпеджио с одиночных ударов "1" на двойные "2"): на стр.18 инструкции указано, что "перевод инструмента из одного режима в другой кнопками с двойным обозначением производится повторным нажатием на соответствующую кнопку".
Дело в том, что у меня сейчас кнопка №18 не переключает режимы "1"/"2" если: выбран режим "память" пока не активируешь "пуск" и переключение невозможно если выбрать "тремоло"... даже если включить режим "2" и выбрать тремоло- D-триггер DD11 переключается на режим "1". Хотел бы понять- это правильная работа логики и просто в инструкции этот момент упустили или нужно "копать" схему БУ дальше? По моим прикидкам: не даром там стоит DD14 (3ИЛИ-НЕ) и ее 10-й вывод подключен ко входу сброса DD11... на выв.8 DD14 как раз приходит лог.1 при активации "тремоло", на выв.2 DD14 приходит лог.1 как сигнал сброса с платы процессора, и, наконец на выв.1 DD14 приходят инвертированные сигналы с шин "пуск", "клавиатура"..... В общем, все указывает, что такая блокировка переключения кнопки №18 была сделана осознано... Буду благодарен за разъяснения.
PS как я понимаю, чтобы сделать активной функции кнопки №18, нужно удалить связь выв.10 DD11 c выв.10 DD14 и подключить выв.10 DD11к общей шине сброса D-триггеров DD12, DD13 для сброса при первоначальном включении.
Для меня всегда было загадкой - нехватка одной клавиши в верхней или нижней октаве это какая-то странная логика или простое стремление ухудшить возможности игры?
Это чисто технологическая особенность. У нас клавиатуры были модульные, то есть, модуль это одна октава 12 нот. Модули проще сделать в производстве, а вся клавиатура состояла из числа модулей равного числу октав. У нас была принята клавиатура, начинающаяся с фа, что традиционно для клавиатур с уменьшенным количеством октав. Одна октава это 12 клавишей от фа до ми. Таким образон три полных октавы это 36 клавишей, 4 октавы это 48, а 5 это 60. В зарубежных инструментах в таких клавиатурах добавляется еще одна клавиша сверху, чтобы, видимо можно было брать верхнюю ноту в октаву фа-фа. Тогда клаиатуры имеют соответственно 37, 49 и 61 клавишу. Технически добавить специально еще одну клавишу сверху было совершенно не технологично, удорожало и усложняло производство. Мы разоваривали со многими музыкантами на счет этой клавиши, практически вспе сказали, что им все равно. Да мы и сами музыканты, а рояльных размеров клавиатур мы не делали. Так что остановились на более технологичном варианте.
Я так и думал, что суть в упрощении процесса, оно и понятно. Насчёт "им всё равно" готов не согласиться, особенно, когда речь идёт всего о трёх октавах, вместо пяти или более. Привыкнуть, конечно, можно, но это всегда казалось странновато и музыкально нелогично. В любом случае, спасибо вам за разработки, всё-равно с той поры никто лучше вас ничего не сделал и вряд ли сделает.
@@howtoplay3233 Вы вот понимаете суть вопроса. Один человек здесь или в другом месте недоумевал, "почему у инструмента 2 октавы и еще кусочек сверху и снизу непонятные"? Я гворю, не две, а три полные. В октаве сколько нот? Двенадцать, то есть 36 клавишей, мы и пишем клавиатура 36 клавишей. Он считает, что октава это от до до до (смешно звучит дододо). Я ответил, что главное в клавиатуре это количество клавишей, вот в рояльной клаивиатуре их 88 или 7 и1/3 октавы.
Да, изначально понятно, что октава 12 клавиш, условно от Фа до Ми. Моё мнение определено субъективным восприятием игры.
Приветствую.
Купил такой на Авито)
Вот такое дело, все вроде работает. Но клавиши нажимаются как-то странно...
По одной они вообще не генерируют звук. Чтобы получить звучание, нужно сперва зажать одну любую клавишу а затем можно нажимать любые другие, но до трёх штук не более. Хотя вкупе их получается четыре (с первой зажатой, которая не издает звук). Такие же дела и с программированием. Одну нажимаешь - ни чего не происходит. Две и более - звучит.
Вот как-то так...
Дело в том, что голосов всего 4, поэтому принята оптимальная для малого количества голосов последовательность включения генераторов (а их всего 4) при разном нажатии на клавиши (клавишей всего 36, а пальцев 10). При этом еще надо, чтобы затухание работало. Поэтому так: если нажимать по одной (полностью отжимая предыдущую нажатую), то первое запустит первый генератор, второе второй и т.д. Если нажать и держать первую клавишу, то вторая запустит второй генератор, третья третью, четвертая четвертую. То есть, в данном случает первый генератор будет все время занят первой нотой, и будут работать на новые ноты только три оставшихся. В вашем случае получается, что первый генератор занят первой нотой, но он просто не звучит. Это может быть в двух случаях: либо просто сам генератор не работает, либо не работает генератор огибающей (проще говоря узел, который пропускает звук от генератора при нажатии на клавишу, их 4 по числу генераторов-голосов). Ну, здесь уже должен ковыряться кто-то разбирающийся. Попробуйте позадавать вопросы на форуме ruseys.net.
@@vladimirkuzminpolivoks Спасибо за такой развернутый ответ.
А внимательно и с интересом послушал ваш обзор по Маэстро.
Про четыре голоса и процессор я понял.
Я тут покрутил свой экземпляр и обнаружил, что на пресетах струнные: гобой, скрипка (кажется) все ноты играют в любом сочетании...
Попробую спросить на форуме, о котором вы написали.
Спасибо.
P.S. Как приятно читать надписи на Маестро и не открывать мануал, чтобы найти пояснения - все и так ясно, ибо наше, отечественное!
Ещё раз спасибо за ваши знания и трудолюбие.
Спасибо!
вот и мне предстоит в скорости решить эту проблему, правда такое присутствует не на всех инструментах!
PS были кольцевые трещины в области разъемов на соединительной плате А6 - пропаял, появились все тембра кроме клавесина, харпси-1 и харпси-2 на клавишной секции (звук слышен где то на микро уровне, слышно влияние вибрато и хоруса и плавающий шум нарастающий/убывающий по уровню.
Осциллограф показал, что с выхода блока А2 нет двух сигналов по четвертому генератору (IV канал). На выходе DA6 (A2) сигнал есть но не вижу его "ступенчатости", а с выходов DA8 вообще почти ничего нет. Заменил DA8- то же самое. Есть подозрение, что просадка в блоке А4. Откинул А4- пропала генерация вообще. Можно попытаться удалить К176КТ1 по этим цепям. Заменил сразу C29, C30, C41, C42 - емкости стояли не плохого качества, замена больше предупредитильная в силу ответственности этих емкостей.
Вообще, ремонт платы хоруса А2- дело хлопотное, она расположена под платой процессора и доступ к ней для замеров- нулевой. Нужно делать удлинитель-переходник, чтобы появился доступ к А2 или паять каждый раз провод к исследуемой контрольной точке, все собирать и потом уже осциллографом смотреть сигналы.
Владимир, м.б. существует описание принципиальной схемы Маэстро где расписаны подробно все нюансы? В Союзе ведь всегда существовал набор документации для гарантийных мастерских: там были и схемы и описание и методы отыскания неисправностей, регулировки и настройки...... Сегодня куча техники на руках, если с ремонтом как то все клеится а вот с послеремонтной настройкой - беда.
Владимир здравствуйте!
у меня в маэстро фильтр заводится больше чем нужно. Обвязку управление фильтра поменял всю, но он всё равно свистит.
Что делать? Помогите пожалуйста
если не секрет: какой клей использовался для приклеивания магнитов в клавишах?
Не секрет, но я не знаю, материалы и технологию закладывают конструктора и технологи из разрешенного сортамента. Со временем клей деградирует, адгезия снижается, потому магниты могут выпадать.
Богатый выбор синтезаторов был в советское время.
Это шутка? ))
Добрый день. О Поливоксе видео есть?
Что-то заикнулся о модификации потом перевел тему на другой синтезатор... Что за модификации ?
Мой расстраивается при нажатии 4 клавиш одновременно а трезвучия даёт нормально. Что могло повредиться?
Первый раз про такое слышу.((( А что, весь строй уплывает? Общая настройка задается ВЧ генератором, он может расстраиваться при изменении напряжения питания. Стоит посмотреть блок питания. Или задать вопрос на форуме ruskeys.net.
Нажимаешь 4 в аккорде и 4 по нажатию звук не того тона, или выше или ниже(, а 3 как надо звучат. Есть подозрение что вода попадала. Сегодня разобрал там белые разводы на плате средней сверху, где много микросхем. За ссылку спасибо)
Напомните трек с 2:45
а почему не сделали фильтр и на другие группы инструментов?
Тогда бы не было смысла в пресетах.
I wish I knew what he was saying
You may turn on subtitles with auto-translate
Собираюсь купить 1 б/у и 1 как доннор. Подскажите как долго такой синтезатор живет? И он частично аналоговый так понимаю, аналоговые только фильтры?
Самому можно создавать прессеты?
@@yqsl7726 У него цифровая задающая (генераторная) часть, а также управление. Темброобразование аналоговое. Самому запрограммировать тембры нельзя.
Подскажите, пожалуйста, что за модификация: некий блок с кнопками и регуляторами расположен вместо джойстика? Для чего он нужен? Сзади ещё помимо двух обычных выходов ещё восемь находится. Вот фотоснимки:
69.img.avito.st/640x480/3933542769.jpg
88.img.avito.st/640x480/3933543288.jpg
Не могу знать. Сами себе сделали, что сочли нужным.
@@vladimirkuzminpolivoks спасибо за быстрый ответ. Может быть, кто-нибудь из вашей аудитории подскажет.
Попробуйте спросить в форуме на www.ruskeys.net
Is there some Midi?
No, there isnt. Common MIDI protocol appeared in our instruments only in 1990 in Arton IK51. Maestro was earlier.
@@vladimirkuzminpolivoks Thank you for the answer
Владимир, приветствую! Куда можно задать некоторые вопросы по ремонту ПОЛИВОКСа номер 0989172?
Можно мне задать по адресу mail@muztech.com. А можно написать в форум портала www.ruskeys.net, там куча знающего народа.
Благодарю!
а можно как на квинтете несколько тембров сразу включать? очень классно комбинировать медь с поливоксовским фильтром с клавесином)
Нет, нельзя.
@@vladimirkuzminpolivoks жаль..
а можно конкретней, что есть " вк 51" ?
Артон ИК-51
Звук конечно загробный , даже не сравнишь с электромеханическим HAMONDOM , выпуска аж 20 годов 20 века , но все равно жаль что вся советская да и российская электроника лопнула навсегда !
жаль что осцилятор один
Как один!? Почему один!? Четы ре же голоса
Голоса - не осциляторы, две разные вещи
Прчему так мало октав?
Для этого класса инструментов достаточно. Мы производили разного класса 3, 4 и 5 октавные. Маэстро, в основном, солирующий инструмент с пресетными тембрами. Каждый тембр натурального инструмента имеет ограниченный диапазон (за исключением тембров органа и пианино), поэтому вполне укладываются в 3-октавную клавиатуру с избытком.
@@vladimirkuzminpolivoks что-то клавиатура странная.
@@user-bw7ov8ip5w ???
@@vladimirkuzminpolivoks Первая и последняя октавы неполные.
@@user-bw7ov8ip5w Ну, у рояля нижняя тоже не полная, если иметь в виду, что октава начинается строго с До. Вообще октава это просто интервал в 12 полутонов между двумя нотами. Может строится и от Фа, например. В малоразмерных клавиатурах на нашем предприятии принят был октавный шаг от Фа. Наши первые инструменты назывались ФАЭМИ, что объяснялось, как ЭМИ от Фа до Ми. Музыканты посоветовали именно такой размер, исходя из удобства игры на малооктавных клавиатурах. В инструментах с 5-октавными клавиатурами клавиатуры начинались уже с До (Квинтет, ИК51).
Клава динамическая?
Нет, она на герконах.
@@vladimirkuzminpolivoks Ну, теоретически и на герконах можно было бы сделать, если по два на клавишу...
На герконах невозможно. Или в комбинации.
@@vladimirkuzminpolivoks Невозможно почему? Чисто теоретически, разве нельзя их так под клавишей расположить, чтобы при её нажатии один включался чуть раньше второго?
@@korikkk Во-первых, геркон сам по себе имеет гистерезис, то есть, срабатывание и отпускание происходит на разных расстояниях от магнита. Во-вторых, у них есть разброс по напряженности поля плюс разброс по силе поля магнита. Далее, есть взаимное влияние полей от соседних клавишей. Поэтому в клавиатуре имеются регулировочные элементы, позволяющие для каждой клавиши выставить уровни срабатывания герконов в клавишах (глубина погружения клавишей оговорена в стандартах и должна соблюдаться). Чтобы минимизировать взаимное влияние магнитов соседних клавишей (а оно очень сильное), на заводе производилась маркировка их полюсов и они размещались в клавишах согласно карте. И это всё для клавиатуры с одним герконом на клавишу. Что будет с двумя даже представить трудно да и не возможно. Мы, конечно, думали, как сделать активную клавиатуру. Было много вариантов и все по традиции бесконтактные. Но не успели, производство развалилось в стране.
На основе какого синтеза корг и нечего втирать😂😊
когдато был у меня такой отстой и ужас
На сигналку сойдет
Голь на выдумки хитра, а в целом - фигня все это, и звуки отстой !
Теже струнные звучат мерзко, а на АРП Солина - божественно !
Эх, не вовремя у нас страна развалилась!
Могли бы ещё много чего интересного сотворить.
Не ну Поливокс это реально профессиональный инструмент,, А это извините, ну ни куда не годный
покажите вовику путину ато ему акромя галош не показывали не чего !!!
это и есть калоша
Звук такой же беспонтовый как у меня был на Casio LK-40 для обучения.Разница наверно лишь в том что плюс минус звуком можно управлять.Все струнные и пианины сейчас пишут семплируют и получается куда лучше чем электронный вариант.Загуглите Roland juno Gi инструмент не новый а звучит как настоящие инструменты только гитары и духовые бедно звучат на нем .Думаю что аналоговые инструменты должны лишь электронные звуки воспроизводить и не пытаться лезть в область звуков акустических инструментов
Тога по другому думали, даже когда выпускали Юпитер 8 на Роланде, тоже ставили своей задачей, прежде всего, эмулировать живые инстурменты
Ну ты Америку открыл, конечно
- Звук такой же беспонтовый как у меня был на Casio LK-40 для обучения
- сравнил хуй с пальцем.
- Разница наверно лишь в том что плюс минус звуком можно управлять.
- разница наверное лишь абсолютно во всём.
- Все струнные и пианины сейчас пишут семплируют и получается куда лучше чем электронный вариант
- пишите-семплируйте. или купите себе очередной убогий ромплер. проблема ваша в чём?
- Думаю что аналоговые инструменты должны лишь электронные звуки воспроизводить и не пытаться лезть в область звуков акустических инструментов
- для дальнейшего производства суждений вам не помешало бы почитать названия регистров на ближайшем к вам духовом церковном органе - аккустическом, как вы и заказывали. на электронном тоже почитать не повредило бы. есть такое понятие, как история (и во многом родственное понятие традиция) - это то, шо связывает бессвязные казалось бы моменты. на пример духовой орган, электроорган, электропиано (то есть электроорган с затухающим голосом), стринг-машину (то есть электроорган с электронным эффектом хора и желательно брасс-фильтром) и "синтезатор маэстро".
Это не аналоговый синтезатор.Тембры записаны в ПЗУ. Проблема только в объеме памяти. В Маэстро записывается в память только один период.Из аналогового здесь только фильтр.