Henri Vieuxtemps (1820 - 1881)
violin concerto no. 3, A major, op. 25
1. Allegro
Nikita Boriso-Glebsky (violin)
Orchestre Philharmonique Royal de Liège
Patrick Davin (cond.)
℗ Outhere / Chapelle Musicale Reine Elisabeth
Released on: 2011-01-06
Erstdruck/first print: Paris, E. Troupenas et Cie, 1847, plate no. E.T. & Cie. 2.122
Als der 24jährige Henri Vieuxtemps sein Konzert A-Dur komponierte, hatte er in diesem Genre bereits reiche Erfahrungen gesammelt und (besonders mit seinem Konzert E-Dur op. 10) weltweit Erfolge gesammelt. Obwohl sein op. 25 als Konzert Nr. 3 bekannt ist, war es in Wirklichkeit bereits sein fünftes Violinkonzert (Die Konzerte E-Dur op. 5 und h-moll op. 7 wurden zu Lebezeiten nicht veröffentlicht).
In Vieuxtemps Schaffen verbinden sich Liebe zur klassischen Musik, Faszination für Virtuosität und Experimentierwille vor allem in Bereich der musikalischen Formgebung. In seiner Autoboigrafie drückte er selbst es so aus:
"Nachdem ich das Violinkonzert von Beethoven, die Musik von Spohr und anderen studiert hatte, fragte ich mich, ob es nicht eine Möglichkeit gäbe, die ernste Musik und die moderne Violintechnik [Paganinis], ihre grossen Effekte, ihren Adel und ihre Kraft zusammenzubringen, um auf diese Weise eine neue und höhere Gattung zu schaffen.
...
Ich habe immer darüber nachgedacht, die grossartige Form von Viottis Konzerten mit moderner Spieltechnik und modernen Ansprüchen zu verbinden, und ich habe versucht, dies in mehreren Stücken unterschiedlichen Zuschnitts, darunter auch in Konzerten, so gut wie möglich umzusetzen."
In einigen seiner Konzerte der gerade zurückliegenden ersten Amerika-Tournee 1843/44 benannte er den ersten Abschnitt mit "ernste Musik für Violine, im klassischen Stil". Hier spielte er seine Violinkonzerte E-Dur op. 10 und fis-moll op. 8 (nach späterer Zählung op. 19). Den zweiten Abschnitt benannte er "moderne Musik, im romantischen Stil", hier spielte er virtuose Musik, wie seine Norma-Variationen auf der G-Saite oder Werke von Paganini.
Nach Vieuxtemps Selbstverständnis sind seine Konzerte also klassische, ernsthafte Musik. Der Bezug zur Klassik wird im hier vorgestellten Konzert A-Dur bereits in der Thematik deutlich. Das Hauptthema zitiert Beethovens 9. Sinfonie.
When the 24-year-old Henri Vieuxtemps composed his Concerto in A major, he had already gained a wealth of experience in this genre and (particularly with his Concerto in E major op. 10) had achieved worldwide success. Although his op. 25 is known as Concerto No. 3, it was in fact his fifth violin concerto (the Concertos in E major op. 5 and B minor op. 7 were not published during his lifetime).
Vieuxtemp's oeuvre combines a love of classical style, a fascination for virtuosity and a passion for experimentation, particularly in the area of musical form. In his autoboigraphy, he expressed it as follows:
‘After studying Beethoven’s violin concerto, the music of Spohr and others, I wondered whether it might not be possible to unite serious music and modern violin technique [Paganini's], with its great effects, its nobility and strength so as to create a new and higher genre.
...
I had always thought about combining the great form of Viotti’s concertos with modern playing technique and requirements, and of applying myself to this, to the extent of my abilities, in several pieces of different styles, including concertos.'
In some of his concerts from his first American tour in 1843/44, which had just ended, he named the first section “serious music for violin, in the classical style”. Here he played his violin concertos in E major op. 10 and F sharp minor op. 8 (later numbered op. 19). He called the second section “modern music, in the romantic style”, here he played virtuoso music such as his Norma Variations on the G-string or works by Paganini.
According to Vieuxtemp's understanding of himself, his concertos are therefore classical, serious music. The reference to classical music is already clear in the theme of the Concerto in A major presented here. The main theme quotes Beethoven's 9th Symphony.