Hermano, GRACIAS. GRACIAS DE VERDAD. Si tomaste en cuenta nuestros comentarios, la verdad es que estos acordes ayudan mucho al estudio. Ir lento y analizar la armonia podria tomar semanas pero vale la pena. De verdad, gracias!
Eso mismo pensé yo, me imagino tocando así en la iglesia, todos se quedarían con cara de what!! pero por su puesto, se dice como halago, es extraordinario Jesús Molina.
Excelente, alguien sabe el nombre del software que el utiliza para mostrar los acordes y la partitura? Por favor lo necesito, maestro Jesús Molina si lee este mensaje podría responderme por favor?
Eres sin duda unos de los mejores pianistas, pero realmente hay muchos que no saben de música, y cabe decir que la música cristiana es más comercial, y no solo la música cristiana, el punto es que algunos no las entiende
*Yo después de 2 años intentando sacar esos acordes tocando así en mí iglesia* Yo: 😎🎶🎹 L@s herman@s: 😡😠😡 La sierva: 😍 Los demás músicos: 😯🤯😹 El pastor: 😤🤫🤫😰 Los ujieres:🔊🔉🔈🔇
@Alejandro Gjezi THIS. It aint that difficult. Lots of gospel influences here, the chords are arranged in such a way that gives a inestable vibe when the only things that is happening is chromatic passing chords. Also notice how some passing chords are just inversions.
woaooo si te oye un ortodoxo puritano te diría: esos acordes son del demonio jajajaja . por mi parte disfruto mucho de la forma que te gozas la harmonía y tu performance que es de muy Aalto nivel . a nivel de los grandes del jazz
Caramba Jesus, tengo entendido que has ido a la Berklee de Boston. Yo tambien estudie su metodo de guitarra, de un tal Levitt, creo recordar. Fue hace muchos años (despues de estudiar en Madrid con Regino Sainz de la Maza , catedratico de g. clasica que en su dia, estreno el Concierto de Aranjuez, de J. Rodrigo) y debo decir de tal método que como mecanica de lectura, no estaba mal, pero en tecnica de armonia, era muy elemental e incompleto y tuve que cambiarlo por el estudio de los Cuadernos Didacticos de Joe Pass que eran muy buenos ya antes de ĺo magnificos tutoriales que se encuentran ahora en sus videos por Internet. Abundando en el tema, veo que has grabado este canto religioso aplicandole unos acordes que resultan muy densos, si me permites decirte, para un motivo religioso. Pero ademas con una intervalica no muy eufonica , como diria el griego Damon maestro musico del gran Pericles. No te discuto su modernidad , sino el resultado sonoro..Con la musica religiosa caben pocos experimentos, desde mi modesto punto de vista. Asi por ejemplo, en tu segunda frase de la entrada, tu acorde numero 7, que sale en el segundo 15 (te tengo que hablar de esta manera tan antiacademica porque tu no has puesto la lineas divisorias de los compases e incluso notas sin medida todas en figura de redondas...No le encuentro la razon de tanta irregularidad de escritura....), en tal acorde me pones ocho notas siguientes: Ab F# B C# Eb F# Bb C#. Quiero empezar por justificarme lo que te voy a decir: Estudie armonia en Paris, con Annette Dieudonné, alumna preferida y continuadora de Nadia Bulanger la maestra de tantos grandes musicos, entre ellos Dave Brubeck el que fundó el cuarteto con Paul Desmond, saxo, Percy Head, bajo y Joe Morello , una enciclopedia de la bateria... Pues bien, vistas tus armonias del tema de este video, te he escogido el acorde mas abigarrado para analizarlo rigurosa y academicamente: Lo encuentro muy desequibrado en sus intervalos, lo que no da un resultado biensonante (*eufonico*), ademas tiene dos duplicaciones f# y c# lo que ya no se practica en absoluto en acordes extendidos... se considera inutil y ensuciador que es la caracteristica general de tu arreglo armonico por abigarramiento de intervalos ¿no lo notas, nada mas oirlo? Estos no son los magnificos acordes que un dia te oi con Emily Bear... Si es eso lo que te enseñan ahora en la Berklee, ya te puedes ir marchando a la Julliar School de Nueva York... alli son serios... no hacen experimentos... entre otras cosas porque la ciencia armonica tonal está totalmente descubierta... En definitiva tu acorde que te indico es un F# 11 13, sin 7 ni 9 ó perdon si tiene 9, el Ab que en realidad por el nombre de la nota es una 3 disminuida haciendo las veces de 9...... pero esta mutilado y encima dos notas duplicadas con un agravante: la 11 no es una 11 , es una 4 y la 13, tampoco es una 13 , es una 6, lo que acaba por desfigurar el orden intervalico que debe cumplirse en todo acorde extendido. Una vez mas te tengo que decir que una cosa es tu mecanica digital prodigiosa y otra que la pongas ahora al servivcio de estas rarezas. Lo siento, pero espero que te reoriente. No vas bien en tu necesario aprendizaje teorico. Siento tener que decirtelo. Estoy dispuesto a debatirlo con quien me pongas. Un saludo cordial.
@@MultiAcdf Gracias por tu opinion pero me preocupa que no me entienda todo el mundo. Por supuesto los profesionales si saben de lo que hablo. A los demas os hago esta aclaracion: los numeros cardinales de los que hablo son los intervalos en un acorde, de cada nota con respecto a la primera o tonica De modo que si estamos en DO como tonica (es mas facil que referirme al ejemplo citado que la tonica es FA # (sostenido)), y hablo de 4, 7, 9 , 11, 13... me refiero a las notas en el lugar que estan a partir de la 1 que seria DO. Hay que tener en cuenta que las notas de cualquier acorde no se pueden colocar como nos de la gana, por muy "modelnos" que seamos. Tienen su orden y es por superposicion impar, asi: 1 3, 5, 7 9 11 13... en el caso de DO como tonalidad, seria: DO, MI , SOL, SI, RE, FA#, LA. Espero te ayude algo. Un saludo y gracias por tu interes.
@Alejandro Gjezi Siento haberte molestado. Es frustrante. No es mi intencion nunca. Estoy pidiendo disculpas siempre por explicarme. Quizá hay algun mal entendido que creo no es mio. Si no me has condenado hasta el dia del juicio, me permitirás que me defienda. Gracias. 1. Si la rearmonizacion del neo soul consiste en hacer acordes con intervalos diatonicos o incluso cromaticos el que esta haciendo eso o esta experimentando lo que ya ha sido experimentado, fracasó y no lo sabe, o lo que es peor *no sabe armonia, ni clasica ni moderna*, por meter inadecuadamente esos intervalos, segun las normas de la tonalidad que no las ha inventado nadie... Son leyes de la Naturaleza, como el principio de Arquimedes o la ley de la gravedad y.musicalmente te la enseñan en la primera leccion de Teoria de la Musica con el estudio de la ley de la resonancias, por la que se ve las atracciomes y rechazos naturales de los sonidos, simplemente pegando unos papelitos en las cuerdas de un piano, pulsas una tecla y automaricamente ves que unos papelitos vibran con diverss intensidad y otros no. Esa es la demostracion de la atraccion o rechazo natural de los sonidos y en esa demostracion se basa la tonalidad que al pulsar dos sonidos cromaticos esta descartado como biensonante, al carecer de atraccion y ser sus ciclos de vibraciones muy rechazantes, por ser muy cercanos esos ciclos por segundo. Es decir, que tu puedes hacer lo que te plazca y poner intervalos cromaticos porque te da la gana, para "renovar el soul", pero que sepas que lo que estas haciendo, es acustica y tonalmente una mierda... aunque a ti te maraville...seguramente por desconocimiento de la Historia de la evolucion tecnica de la Musica. Yo no hablo de gustos, allá cada uno con sus estragamientos... Ni se trata solo de "formas o formatos" como tu crees. Estoy hablando de leyes acusticas que nos ha costado un "guebo" descubrir y confirmar sucesivamente desde Pitagoras, hace ya mas de 2.500 años... 2. El madrigal tiene una larga historia, probablemente desde el trechento (1300) con el Ars Nova hasta derivas muy posteriores del madrihgal concertante del s. XVII y al final del mismo, el madrigal dramatico. Fueron cinco siglos (corregí, puse anteriormente tres) de evolucion, no solo la epoca prebachiana que tu citas. Pero tienes razon por esa epoca se venian experimentando cambios desde antiguo *porque no se sabia todavia la forma que tomaria* hasta que lo cogió Monteverdi, el invertor de la Opera, que lo acabo metiendo en este mismo genero, en forma de monodia acompañada siguiendo el papel de la cantata profana. Te cuento esto, no por soberbia didactica como me difamas, sino para sugerirte demostrativamente que los que estan haciendo los supuestos renovadores del neo soul, es lo mismo que si en tiempos de Monteverdi con el madrigal profano, se pusieran a sobrecargar armomicamente el madrigal religioso... Estarian atrasados en cinco siglos, no por innovar, sino por ignorancia pura de a donde lo habia llevado ya el genio de Monteverdi. Lo que les pasa a los "renovadores" del neo soul es que han oido que los jazzistas modernos hacen acordes de ocho notas sin duplicaciones y como no saben de lo que va, les meten mas notas a sus acodes, duplican como Jesus Molina, pero que son armonicamente, ya te digo, una mierda pinchá en un palo... dicho sea con perdon por ponerme tan vulgar, ahora si, pero es que no me merecen otra opinion tecnica. 3.Me dices que te gustaria oirme tocar para ver si mis explicaciones estan respaldadas por una interpretacion a la altura de Elder Djangirov o de Brad Mehldov... No estabamos hablando de eso...Yo solo vengo polemizando en el campo de la formacion teorica y cultural. Pero para tranquilizarte te dire que como pianistas hoy no tengo nada que enseñarles, Soy un musico mayor rozando los ochenta años y me vine abajo por una neuropatia nerviosa progresiva que me tiene bloqueada muñecas y tobillos... Estoy en tratamiento para no perder mas, pero antes de este accidente me he venido dedicando de tiempo a la enseñanza y me he valido muy bien para tener la interpretacion a la altura de mis enseñanzas. Ha sido un placer, comentarte. Me interesan los interlocutores como tu aunque no me seas favorable. Yo si lo soy tuyo por tus conocimientos que he tenido mucho gusto en comentar . Un saludo. Post scriptum.- Para quienes quieran saber, ver y oir lo que es tocar con acordes de ocho notas sin duplicaciones, les invito a buscar en UA-cam, el Quincy Jones 75 Birthday Celebration Live de Montreux 2008, la interpretacion de Al Jarreau con el tema *Midnight Sun* genial pero que la destroza por elegir un tempo exageradamente lento por exhibir su divismo. Y es el talento del pianista Larry Williams, que recoge el tema completamente deshecho y en minuto y medio lo levanta a su ser en una magnifica e increible leccion de reconstruccion improvisada melodica, armonica y swinguistica, que las caritas de los cinco jovenes saxofonistas le contemplan admirados de lo que esta haciendo como un escalador que hubiese sido arrojado al fondo de un barranco y dejado con vida, coge sus clavos martillo y cuerdss y se pone a subir la pared que va venciendo paciente y talentosamente hasta recuperar la cima donde el placer mistico toca a esos deportistas, en esta ocasion un pianista puesto al dia con la tecnica armonica mas perfecta y avanzada, que arranca al propio egolatra Al Jarreau, una expresion definitiva: *¡What it's doing Larry...How nice...! Teneis que buscar un fragmento largo del Festival titulando: Quincy Jones 75 Birthday Celebration Live at Montreux 2008, coger hacia el minuto 43:35. Buenas vibraciones.
@Alejandro Gjezi Estimado compañero de fatigas de las redes: Me alegra mucho que hayamos deshecho los equivocos. Yo por mi psrte retiro lo de mierda pinchada en un palo. Ha sido una mala manera de expresarse. No, yo a Molina le vengo escuchando y analizando desde aquel dueto con Emily Bear, que me sorprendieron muy fsvorablemente y asi se les hice saber en un comentario que ellos calificaron de destacado.. Creo que se puede seguir leyendo. Despues he visto que Molina dista mucho del interprete estraordinario que es, al enseñante que no es. Tambien he seguido a Emily Bear, que parece ocupada en un musical no se si reguetonero, lo que me parece una degradacion para ella. Sera que quiere hacerse millonaria pronto.... Diana Krall ya es millonaria y no ha tenido que bajar su nivel.... Y ya me he desentendido de ella. Pero con respecto a todo lo que me planteas, lo considero muy interesante y me comprometo a examinarlo proximamente. y hacerte algun comentario, porque aqui son las doce de la noche pasadas y estoy que me caigo, despues del trabajo de hoy, ya que sigo ejerciendo la enseñanza por via privada. Pero me comprometo a mirar proximamente todo lo que me dices y enviarte un comentario con mucho gusto. Hasta entonces, Alejandro, un saludo.
@Alejandro Gjezi Bueno, iniciamos hoy 27 marzo, un week-end y tengo tiempo de atender tu interesante comentario pendiente. Me hablas primero de una armonizacion nota por nota y cambiar asi la armonia siendo dificil no caer en disonancias.... entiendo que eso es poner intervalos armonicos libremente al margen de su consonancia, o sea, volvemos al inicio del free-jazz, no por intencion, sino como resultado... De sobra sabemos que el free fue una intentona de salirse de la tonalidad, 50 años mas tarde que el atonalismo de Schonberg cuando este movimiento moria, pero acabara haciendo mella tambien en el jazz...No obstante fue una experiencia notable con grandes talentos... Ornnette Coleman, Cecil Taylor, Archie Sheppp... pero por su propio indice de saturacion auditiva, se murió tambien, se abandonó como el atonalismo schönbergiano......y no hubo mas narices que volver al jazz tonal, al new-bop esplendido de los McCoy Tyner, Herbie Hancock y hoy Larry Williams con la tecnica de los acordes de ocho notas sin duplicaciones que os cito busqueis en un post scriptum anterior. Entonces ¿Para qué repetir esta experiencia completamente acabada? Yo tengo una respuesta: Por desconociiento del pasado historico... Y claro, *olvidar la historia, lleva a repetirla....* Como hace Molina, tu lo dices, 1, por no seguir haciendo el mismo orden y 2, por no caer en triadas ni cuartales modales....Muy bien, oye, y nos vamos no al free, sino a la cacofonia pura y dura.... pero ¿No se os caen las orejas , nada mas oir los cuatro primeros acordes de la intro de Molina...? Me estoy empezando a sentir un alienigena... con gente que no se conforma con su talento y empieza a hacer tonterias... tu mismo dices que la Haute musique, ce fini.... Mais ceci, il n'est pas vrai... vous vous êtes qui l'agit de la tuer, ne pas l'entendrent ses raisons..... vous y êtes?... Y encuentro un movimiento generalizado del gospel moderno que esta en manos de virtuosos, pero que me estan desfigurando y machacando lo que es el gospel, sobre todo una musica comunal, participativa...¿Quien puede participar en esas interpretaciones a toda pastilla de gente como Kevin Powell y Glenn Gibson...? Hay una corriente general de tocar no ya deprisa, sino con prisa....Como si se les hubiera acabado el tabaco y estuviesen locos por acabar y salir a por nicotina al estanco..... A tus amigos Elder Djangirov y Brad Mehldau.... les pasa otro tanto. Escuchandoles parece que se hubieran muerto los tiempos lentos, reposados, swinguisticos...... todo esto es el sindrome de un estado asocial nervioso... Es como rezar a mil nobis por minuto... que no es rezar porque no meditas lo que haces.... Me dices que a ti te funciona esa armonia porque aun disonante responde bien a la cadencia clasica II-V-I consiguiendo resaltar la melodia... Bueno, la resalta porque debajo se esta oyendo algo que no es que sea disonante, sino que es malsonante. Aclaremos que es consonanante, disonante y malsonante. Consonante es un acorde mayor o menor, LA mayor o mi menor, disonante son todos los acordes de septima menor y derivados extendidos, DO 7 9, FA 7 9 11 13. y malsonante es cualquier acorde que contenga un cromatismo como los que hace profusamente Molina en nuestro ejemplo, paliados por el magnifico timbre del Korg TRITON que toca... Finalmente, no es que no me guste esa armonia, que tambien, es que está mal hecha, segun la teoria de la resonancia natural de los sonidos, en la que se basa la tonalidad. Si yo no me atengo al principio de Arquimedes para hacer un barco , se me va a hundir en cuanto lo bote...Con la musica me pasa igual... oigo la malsonante y se me hunde... Es musica naufragada...Es un barco mal calafateado... Es todo lo que honrada y modesta pero tecnicamente te puedo comentar, dentro de un respeto a toda creacion libre, de la que procuro distinguir siempre, si se debe a un pensamiento creativo, o a pura ignorancia. Hacer hoy malsonancias, con todo lo que ha llovido en la Historia tecnica de la musica, no es creacion, es descomposicion (de aqui mis alusiones a la mierda...), de esa Historia... y de muchas cosas mas..... aparte tener los oidos como una tapia... A mi las muñecas ya no me funcionan, pero el oido, lo tengo de tuberculoso, que dicen que oye una conversacion a 20 metros... Un saludo muy cordial.
Eccezionale,però Molina,oltre l'indiscutibile talento, ha anche la fortuna di avere una estensione notevole della mano.Difatti per lui prendere decime o undicesime con la sinistra e con la destra,e normale,il tutto senza spostare la mano.Ad ogni modo analizzando i suoi accordi,si possono riadattare e mani più piccole.
Owh my favorite pianists.... Jesus Bless you and your family
Wooow I like the progression. God bless you Jesus in Jesus name😃
esta bueno que lo podamos ver en midi. Gracias por enseñarnos tus conocimientos que te ha dado Dios. La verdad es una bendicion
more of this style of video please :)
Por finnnn podemos ver un video en midi de jesus molina 👏👏👏👏👏👏 gracias jesus sigue subiendo videos así por favorrr, y gracias
El primer acorde que tocó/igual a toda mi carrera musical.
Ah ah ah è un mostro di bravura.
JAJJAJAJAJAJAJAJJAJA x2
Jajajja jajajajaj
@Richard Enzo se pasó JAJAJJAJAJAJAAAJJA tambien me sentí así
JajajajJajajajajaja muy buena, x2🤣
Cada uno habla y se expresa según el léxico que posee... Y Jesús Molina es un intelectual del piano... Así de sencillo... abrazo a todos
I love your music!!👏👏👏 Keep going with this magic (greetings from turkey!🔥🔥🔥🎹🎹)
Woah beautiful! Thanks for sharing with us. God bless!
Angels are enjoying your piano playing
Hermano, GRACIAS. GRACIAS DE VERDAD. Si tomaste en cuenta nuestros comentarios, la verdad es que estos acordes ayudan mucho al estudio. Ir lento y analizar la armonia podria tomar semanas pero vale la pena.
De verdad, gracias!
Glory to God! Please more jazzy hymns! You play amazing!
Que chistoso que muestres el midi, me imagino que me lo saco y lo toco así en la iglesia y me terminen desconectando el teclado y todos como que lol
No le entiendo ni madre pero es mi pianista favorito...
@@danpaul8875 quiere decir que las personas que no son músicos no entenderán este tipo de armonías, es un halago con un poco de humor 🤣
@@mangonez25 así es bro 😆
🤣🤣🤣
Eso mismo pensé yo, me imagino tocando así en la iglesia, todos se quedarían con cara de what!! pero por su puesto, se dice como halago, es extraordinario Jesús Molina.
Bendiciones Jesús Molina 🔥🎹 Sería bueno si ases un video de merengue en el piano
Tú eres mui "loco"👌👌👌 Dios te bendiga mucho. Mui bién.
Dios te bendiga grandemente mi hermano bendiciones de Dios para todos en esta noche. ..
Ufff maestro, eso suena 🔥🔥🔥🔥 sigue subiendo videos así👌👍
praise be to God !!
Grande, saludos desde Guatemala!
this is so out there its incredible
Lindo demais, Glória Deus 😍😍😍😍😍😍😍😍
Vaya un virtuoso. Gran artista Jesús Molina
Altos acordes molina, SOS el mejor
Increíble Maestro!!! Dios te bendiga
Yooooooo this is amazing! More of this types of video please
Wow.
*FantasticOM ॐ ✝️🌞👍*
*Lindísimo y de corazón 🕊️ ❤️*
*Gracias*
☑️❌❌
yes!
Un nuevo genero ha nacido
🙏🏾🙏🏾🙏🏾
One of the best players ..
I love your reharms bro! 🔥 🎹
GLORIA DIOS💙💙💙
Bendiciones ... excelente máster..
Angel e Viv El Senor granne God
Excelente, alguien sabe el nombre del software que el utiliza para mostrar los acordes y la partitura? Por favor lo necesito, maestro Jesús Molina si lee este mensaje podría responderme por favor?
Chordie
Wonderful !!!
Excelente maestrooo
Inventive and inspired!
Que barbaridad 🤩🤩
How does he play like this and sing and the same time? His brain is different from ours
Dios ❤ te bendiga!
My mentor.
Amen 🙏🏽
Sigue subiendo videos con el midi, muchas gracias
Dtb 👌🏻
Te la rifas 😉
Eres sin duda unos de los mejores pianistas, pero realmente hay muchos que no saben de música, y cabe decir que la música cristiana es más comercial, y no solo la música cristiana, el punto es que algunos no las entiende
The intro sounds like something from those very old black and white cartoons...sounds cool
Genio.
Excelente
Gênio!!!!!!
Genial
Yo siempre olvido que Jesús puede cantar, pero él es tannnnn tannn bien :)
Hey whoever liked this is my Spanish good?
@@saxiroth6647 Él es tan bueno*
🎶🎶🎶🎶🎶🎶🎶🎶🎶🎶
Excelente máster
Saludos! Podrian decir como se llama el programa que usa?
Hola, me podrian explicar esa tecnica, tocas genial. 💗💓💖
Sheesh!
🤯
Nunca hizo la tónica
*Yo después de 2 años intentando sacar esos acordes tocando así en mí iglesia*
Yo: 😎🎶🎹
L@s herman@s: 😡😠😡
La sierva: 😍
Los demás músicos: 😯🤯😹
El pastor: 😤🤫🤫😰
Los ujieres:🔊🔉🔈🔇
XD
Jajajajja 💕
I don't even know how to begin to analyze these chords... wow
@Alejandro Gjezi thank you! this really helps to explain the magic being created in this song.
@Alejandro Gjezi THIS. It aint that difficult. Lots of gospel influences here, the chords are arranged in such a way that gives a inestable vibe when the only things that is happening is chromatic passing chords. Also notice how some passing chords are just inversions.
Menos es más, saludos
Super Jesùs
Grc
🎹👏👏👏👏👏👏
Más vídeos así bro!!
Me perdi jajajajs excelente
Dios te bendiga
Excelente bendiciones, gracias por el programa en serio... podrías mostrar los acordes porfavor después??🥺🥺
woaooo si te oye un ortodoxo puritano te diría: esos acordes son del demonio jajajaja .
por mi parte disfruto mucho de la forma que te gozas la harmonía y tu performance que es de muy Aalto nivel . a nivel de los grandes del jazz
Entonces Schonberg qué sería
Like listening to Take 6, but voices replaced by keyboard. God Bless!
porfin!!!! podemos ver que tocas!!!!!!!
Chopin in modern era
Has un video tocan estilo worship
🎵🎹❤🧡💙💚🥰👏👏👏👏
Nice Improv bro!
Crack
No hay una conexión entre la letra y la música. Falto detalle
You lost me on that F#11!
Crazy
Ni en 7 vidas logro hacer eso ,es de otra galaxia este hombre
Yo cuando estoy aburrido todo así jjajajaja
Caramba Jesus, tengo entendido que has ido a la Berklee de Boston. Yo tambien estudie su metodo de guitarra, de un tal Levitt, creo recordar. Fue hace muchos años (despues de estudiar en Madrid con Regino Sainz de la Maza , catedratico de g. clasica que en su dia, estreno el Concierto de Aranjuez, de J. Rodrigo) y debo decir de tal método que como mecanica de lectura, no estaba mal, pero en tecnica de armonia, era muy elemental e incompleto y tuve que cambiarlo por el estudio de los Cuadernos Didacticos de Joe Pass que eran muy buenos ya antes de ĺo magnificos tutoriales que se encuentran ahora en sus videos por Internet.
Abundando en el tema, veo que
has grabado este canto religioso aplicandole unos acordes que resultan muy densos, si me permites decirte, para un motivo religioso. Pero ademas con una intervalica no muy eufonica , como diria el griego Damon maestro musico del gran Pericles.
No te discuto su modernidad , sino el resultado sonoro..Con la musica religiosa caben pocos experimentos, desde mi modesto punto de vista.
Asi por ejemplo, en tu segunda frase de la entrada, tu acorde numero 7, que sale en el segundo 15 (te tengo que hablar de esta manera tan antiacademica porque tu no has puesto la lineas divisorias de los compases e incluso notas sin medida todas en figura de redondas...No le encuentro la razon de tanta irregularidad de escritura....), en tal acorde me pones ocho notas siguientes:
Ab F# B C# Eb F# Bb C#.
Quiero empezar por justificarme lo que te voy a decir: Estudie armonia en Paris, con Annette Dieudonné, alumna preferida y continuadora de Nadia Bulanger la maestra de tantos grandes musicos, entre ellos Dave Brubeck el que fundó el cuarteto con Paul Desmond, saxo, Percy Head, bajo y Joe Morello , una enciclopedia de la bateria...
Pues bien, vistas tus armonias del tema de este video, te he escogido el acorde mas abigarrado para analizarlo rigurosa y academicamente:
Lo encuentro muy desequibrado en sus intervalos, lo que no da un resultado biensonante (*eufonico*), ademas tiene dos duplicaciones f# y c# lo que ya no se practica en absoluto en acordes extendidos... se considera inutil y ensuciador que es la caracteristica general de tu arreglo armonico por abigarramiento de intervalos ¿no lo notas, nada mas oirlo? Estos no son los magnificos acordes que un dia te oi con Emily Bear... Si es eso lo que te enseñan ahora en la Berklee, ya te puedes ir marchando a la Julliar School de Nueva York... alli son serios... no hacen experimentos... entre otras cosas porque la ciencia armonica tonal está totalmente descubierta...
En definitiva tu acorde que te indico es un F# 11 13, sin 7 ni 9 ó perdon si tiene 9, el Ab que en realidad por el nombre de la nota es una 3 disminuida haciendo las veces de 9...... pero esta mutilado y encima dos notas duplicadas con un agravante: la 11 no es una 11 , es una 4 y la 13, tampoco es una 13 , es una 6, lo que acaba por desfigurar el orden intervalico que debe cumplirse en todo acorde extendido.
Una vez mas te tengo que decir que una cosa es tu mecanica digital prodigiosa y otra que la pongas ahora al servivcio de estas rarezas. Lo siento, pero espero que te reoriente. No vas bien en tu necesario aprendizaje teorico. Siento tener que decirtelo. Estoy dispuesto a debatirlo con quien me pongas. Un saludo cordial.
no entendi casi nada. pero comparto tu analisis 👍🏻
@@MultiAcdf
Gracias por tu opinion pero me preocupa que no me entienda todo el mundo. Por supuesto los profesionales si saben de lo que hablo.
A los demas os hago esta aclaracion: los numeros cardinales de los que hablo son los intervalos en un acorde, de cada nota con respecto a la primera o tonica
De modo que si estamos en DO como tonica (es mas facil que referirme al ejemplo citado que la tonica es FA # (sostenido)), y hablo de 4, 7, 9 , 11, 13... me refiero a las notas en el lugar que estan a partir de la 1 que seria DO.
Hay que tener en cuenta que las notas de cualquier acorde no se pueden colocar como nos de la gana, por muy "modelnos" que seamos. Tienen su orden y es por superposicion impar, asi: 1 3, 5, 7 9 11 13... en el caso de DO como tonalidad, seria: DO, MI , SOL, SI, RE, FA#, LA.
Espero te ayude algo. Un saludo y gracias por tu interes.
@Alejandro Gjezi
Siento haberte molestado. Es frustrante. No es mi intencion nunca. Estoy pidiendo disculpas siempre por explicarme. Quizá hay algun mal entendido que creo no es mio.
Si no me has condenado hasta el dia del juicio, me permitirás que me defienda. Gracias.
1. Si la rearmonizacion del neo soul consiste en hacer acordes con intervalos diatonicos o incluso cromaticos el que esta haciendo eso
o esta experimentando lo que ya ha sido experimentado, fracasó y no lo sabe, o lo que es peor *no sabe armonia, ni clasica ni moderna*, por meter inadecuadamente esos intervalos, segun las normas de la tonalidad que no las ha inventado nadie... Son leyes de la Naturaleza, como el principio de Arquimedes o la ley de la gravedad y.musicalmente
te la enseñan en la primera leccion de Teoria de la Musica con el estudio de la ley de la resonancias, por la que se ve las atracciomes y rechazos naturales de los sonidos, simplemente pegando unos papelitos en las cuerdas de un piano, pulsas una tecla y automaricamente ves que unos papelitos vibran con diverss intensidad y otros no. Esa es la demostracion de la atraccion o rechazo natural de los sonidos y en esa demostracion se basa la tonalidad que al pulsar dos sonidos cromaticos esta descartado como biensonante, al carecer de atraccion y ser sus ciclos de vibraciones muy rechazantes, por ser muy cercanos esos ciclos por segundo.
Es decir, que tu puedes hacer lo que te plazca y poner intervalos cromaticos porque te da la gana, para "renovar el soul", pero que sepas que lo que estas haciendo, es acustica y tonalmente una mierda... aunque a ti te maraville...seguramente por desconocimiento de la Historia de la evolucion tecnica de la Musica. Yo no hablo de gustos, allá cada uno con sus estragamientos... Ni se trata solo de "formas o formatos" como tu crees. Estoy hablando de leyes acusticas que nos ha costado un "guebo" descubrir y confirmar sucesivamente desde Pitagoras, hace ya mas de 2.500 años...
2. El madrigal tiene una larga historia, probablemente desde el trechento (1300) con el Ars Nova hasta derivas muy posteriores del madrihgal concertante del s. XVII y al final del mismo, el madrigal dramatico. Fueron cinco siglos (corregí, puse anteriormente tres) de evolucion, no solo la epoca prebachiana que tu citas. Pero tienes razon por esa epoca se venian experimentando cambios desde antiguo *porque no se sabia todavia la forma que tomaria* hasta que lo cogió Monteverdi, el invertor de la Opera, que lo acabo metiendo en este mismo genero, en forma de monodia acompañada siguiendo el papel de la cantata profana. Te cuento esto, no por soberbia didactica como me difamas, sino para sugerirte demostrativamente que los que estan haciendo los supuestos renovadores del neo soul, es lo mismo que si en tiempos de Monteverdi con el madrigal profano, se pusieran a sobrecargar armomicamente el madrigal religioso... Estarian atrasados en cinco siglos, no por innovar, sino por ignorancia pura de a donde lo habia llevado ya el genio de Monteverdi. Lo que les pasa a los "renovadores" del neo soul es que han oido que los jazzistas modernos hacen acordes de ocho notas sin duplicaciones y como no saben de lo que va, les meten mas notas a sus acodes, duplican como Jesus Molina, pero que son armonicamente, ya te digo, una mierda pinchá en un palo... dicho sea con perdon por ponerme tan vulgar, ahora si, pero es que no me merecen otra opinion tecnica.
3.Me dices que te gustaria oirme tocar para ver si mis explicaciones estan respaldadas por una interpretacion a la altura de Elder Djangirov o de Brad Mehldov... No estabamos hablando de eso...Yo solo vengo polemizando en el campo de la formacion teorica y cultural. Pero para tranquilizarte te dire que como pianistas hoy no tengo nada que enseñarles, Soy un musico mayor rozando los ochenta años y me vine abajo por una neuropatia nerviosa progresiva que me tiene bloqueada muñecas y tobillos... Estoy en tratamiento para no perder mas, pero antes de este accidente me he venido dedicando de tiempo a la enseñanza y me he valido muy bien para tener la interpretacion a la altura de mis enseñanzas.
Ha sido un placer, comentarte. Me interesan los interlocutores como tu aunque no me seas favorable. Yo si lo soy tuyo por tus conocimientos que he tenido mucho gusto en comentar .
Un saludo.
Post scriptum.- Para quienes quieran saber, ver y oir lo que es tocar con acordes de ocho notas sin duplicaciones, les invito a buscar en UA-cam, el Quincy Jones 75 Birthday Celebration Live de Montreux 2008, la interpretacion de Al Jarreau con el tema *Midnight Sun* genial pero que la destroza por elegir un tempo exageradamente lento por exhibir su divismo. Y es el talento del pianista Larry Williams, que recoge el tema completamente deshecho y en minuto y medio lo levanta a su ser en una magnifica e increible leccion de reconstruccion improvisada melodica, armonica y swinguistica, que las caritas de los cinco jovenes saxofonistas le contemplan admirados de lo que esta haciendo como un escalador que hubiese sido arrojado al fondo de un barranco y dejado con vida, coge sus clavos martillo y cuerdss y se pone a subir la pared que va venciendo paciente y talentosamente hasta recuperar la cima donde el placer mistico toca a esos deportistas, en esta ocasion un pianista puesto al dia con la tecnica armonica mas perfecta y avanzada, que arranca al propio egolatra Al Jarreau, una expresion definitiva:
*¡What it's doing Larry...How nice...!
Teneis que buscar un fragmento largo del Festival titulando: Quincy Jones 75 Birthday Celebration Live at Montreux 2008, coger hacia el minuto 43:35. Buenas vibraciones.
@Alejandro Gjezi
Estimado compañero de fatigas de las redes:
Me alegra mucho que hayamos deshecho los equivocos.
Yo por mi psrte retiro lo de mierda pinchada en un palo. Ha sido una mala manera de expresarse.
No, yo a Molina le vengo escuchando y analizando desde aquel dueto con Emily Bear, que me sorprendieron muy fsvorablemente y asi se les hice saber en un comentario que ellos calificaron de destacado.. Creo que se puede seguir leyendo.
Despues he visto que Molina dista mucho del interprete estraordinario que es, al enseñante que no es. Tambien he seguido a Emily Bear, que parece ocupada en un musical no se si reguetonero, lo que me parece una degradacion para ella. Sera que quiere hacerse millonaria pronto.... Diana Krall ya es millonaria y no ha tenido que bajar su nivel.... Y ya me he desentendido de ella.
Pero con respecto a todo lo que me planteas, lo considero muy interesante y me comprometo a examinarlo proximamente. y hacerte algun comentario, porque aqui son las doce de la noche pasadas y estoy que me caigo, despues del trabajo de hoy, ya que sigo ejerciendo la enseñanza por via privada.
Pero me comprometo a mirar proximamente todo lo que me dices y enviarte un comentario con mucho gusto.
Hasta entonces, Alejandro, un saludo.
@Alejandro Gjezi
Bueno, iniciamos hoy 27 marzo, un week-end y tengo tiempo de atender tu interesante comentario pendiente.
Me hablas primero de una armonizacion nota por nota y cambiar asi la armonia siendo dificil no caer en disonancias....
entiendo que eso es poner intervalos armonicos libremente al margen de su consonancia, o sea, volvemos al inicio del free-jazz, no por intencion, sino como resultado... De sobra sabemos que el free fue una intentona de salirse de la tonalidad, 50 años mas tarde que el atonalismo de Schonberg cuando este movimiento moria, pero acabara haciendo mella tambien en el jazz...No obstante fue una experiencia notable con grandes talentos... Ornnette Coleman, Cecil Taylor, Archie Sheppp... pero por su propio indice de saturacion auditiva, se murió tambien, se abandonó como el atonalismo schönbergiano......y no hubo mas narices que volver al jazz tonal, al new-bop esplendido de los McCoy Tyner, Herbie Hancock y hoy Larry Williams con la tecnica de los acordes de ocho notas sin duplicaciones que os cito busqueis en un post scriptum anterior.
Entonces ¿Para qué repetir esta experiencia completamente acabada? Yo tengo una respuesta: Por desconociiento del pasado historico... Y claro, *olvidar la historia, lleva a repetirla....*
Como hace Molina, tu lo dices, 1, por no seguir haciendo el mismo orden y 2, por no caer en triadas ni cuartales modales....Muy bien, oye, y nos vamos no al free, sino a la cacofonia pura y dura.... pero ¿No se os caen las orejas , nada mas oir los cuatro primeros acordes de la intro de Molina...? Me estoy empezando a sentir un alienigena... con gente que no se conforma con su talento y empieza a hacer tonterias... tu mismo dices que la Haute musique, ce fini.... Mais ceci, il n'est pas vrai... vous vous êtes qui l'agit de la tuer, ne pas l'entendrent ses raisons..... vous y êtes?...
Y encuentro un movimiento generalizado del gospel moderno que esta en manos de virtuosos, pero que me estan desfigurando y machacando lo que es el gospel, sobre todo una musica comunal, participativa...¿Quien puede participar en esas interpretaciones a toda pastilla de gente como Kevin Powell y Glenn Gibson...? Hay una corriente general de tocar no ya deprisa, sino con prisa....Como si se les hubiera acabado el tabaco y estuviesen locos por acabar y salir a por nicotina al estanco..... A tus amigos Elder Djangirov y Brad Mehldau.... les pasa otro tanto. Escuchandoles parece que se hubieran muerto los tiempos lentos, reposados, swinguisticos...... todo esto es el sindrome de un estado asocial nervioso... Es como rezar a mil nobis por minuto... que no es rezar porque no meditas lo que haces....
Me dices que a ti te funciona esa armonia porque aun disonante responde bien a la cadencia clasica II-V-I consiguiendo resaltar la melodia... Bueno, la resalta porque debajo se esta oyendo algo que no es que sea disonante, sino que es malsonante. Aclaremos que es consonanante, disonante y malsonante. Consonante es un acorde mayor o menor, LA mayor o mi menor, disonante son todos los acordes de septima menor y derivados extendidos, DO 7 9, FA 7 9 11 13. y malsonante es cualquier acorde que contenga un cromatismo como los que hace profusamente Molina en nuestro ejemplo, paliados por el magnifico timbre del Korg TRITON que toca...
Finalmente, no es que no me guste esa armonia, que tambien, es que está mal hecha, segun la teoria de la resonancia natural de los sonidos, en la que se basa la tonalidad. Si yo no me atengo al principio de Arquimedes para hacer un barco , se me va a hundir en cuanto lo bote...Con la musica me pasa igual... oigo la malsonante y se me hunde... Es musica naufragada...Es un barco mal calafateado...
Es todo lo que honrada y modesta pero tecnicamente te puedo comentar, dentro de un respeto a toda creacion libre, de la que procuro distinguir siempre, si se debe a un pensamiento creativo, o a pura ignorancia. Hacer hoy malsonancias, con todo lo que ha llovido en la Historia tecnica de la musica, no es creacion, es descomposicion (de aqui mis alusiones a la mierda...), de esa Historia... y de muchas cosas mas..... aparte tener los oidos como una tapia... A mi las muñecas ya no me funcionan, pero el oido, lo tengo de tuberculoso, que dicen que oye una conversacion a 20 metros...
Un saludo muy cordial.
＿人人人人人＿
＞ No Key ＜
￣Y^Y^Y^Y^Y￣
None needed ;)
Esta es música para músicos porque una persona normal no le gusta esto
Se me explotó 😢 la cabeza, eso mo se hace 💔💔
Mas synthesia porfa"!
Bárbaro
Tuto please
¿Podrías decir al menos en qué tonalidad estás 😅🥺😩🤪?
Hizo un LA lo ví 😎
Eso es puro Gospel fusion mi hermano?
1. tocaste 87 teclas, te falto una. reprobado XD
2. Chordie, eso si es super util para aprender
tu ta loco
Live con Sergio González
It's funny, he doesn't play almost any normal triad, I should learn how to do that :D
Pastors be like : what song is this ?
Esta chevere pero el sonido es muy primitivo
Buen arreglo pero como que en ese voicing no funciona muy bien.
Ijoles no me imagino en la iglesia con las manos en alto oyendo esto, y en la mente tratando de descifrar que rayos esta haciendo el pianista. 🙄
Eccezionale,però Molina,oltre l'indiscutibile talento, ha anche la fortuna di avere una estensione notevole della mano.Difatti per lui prendere decime o undicesime con la sinistra e con la destra,e normale,il tutto senza spostare la mano.Ad ogni modo analizzando i suoi accordi,si possono riadattare e mani più piccole.
Está hermosa la voz pero demasiados acordes como empalaga.