ببینید، یه دلیل دیگه ای که این آهنگ آقای "اِبی" در اینجا، و اساسا، خیلی آهنگ های زیبای دهه 1980 میلادی ایرانی های "لس آنجلسی"، در واقع موسیقی "مَقامی" هستند و نه دستگاهی... دلیلش بشرح زیر هست: استفاده از "کیبورد" (سَمپل پَک های تُرکی - عربی... یعنی موسیقی "مَقامی" روی کیبورد) برای تولید موسیقی الکترونیک... مثه مثلا در همین آهنگ... ببینید، فرض کن تو نشستی توی آمریکا و قصد داری یه "آهنگ شرقی خاورمیانه ای" تولید کنی... مثه همین آهنگ آقای "اِبی" ... تو اگه نخوای که "خالتور" تولید کنی، یعنی بخوای که یه کار "قابل قبول" تولید کنی... که قاعدتا نیازبه یه 4-5 تا نوازنده خوب داری... حداقل یه "زِهی" (باغلاما... قانون...)+ "اِسترینگ" (Strings). این حداقلش هست... حالا... "زِهی" پیدا کردی... دست وپا شکسته.. مثلا هیچ نوازنده "زِهی" (باغلاما... قانون...) مقیم آمریکا، هرگز نمیتونه در سطح یه نوازنده گردن کلفت توی ترکیه، اینجور سازها رو بزنه... همین مسئله راجع به "اِسترینگ" (Strings) هم صادق هست... توی آمریکا، تو میتونی بهترین گروه نوازندگی "اِسترینگ" (Strings) مثلا فلان "ارکستر سمفونی" رو پیدا کنی.. ولی نه "با لهجه تُرکی"... ضمنا خیلی گرون هست... این مسائل باعث میشه که بری سراغ "کیبورد" (حداقل بعنوان جایگزین "اِسترینگ")... حالا یه نوازنده "زِهی" (باغلاما... قانون...) نصفه نیمه هم اونجا توی آمریکا پیدا کنی... بزنی تَنگش... حالا.. ببینید... تولید کننده های بزرگ دنیا که "کیبورد" (سَمپل پَک های تُرکی - عربی... روی کیبورد) تولید میکنن... مثلا keyboard Yamaha ... خوشبختانه "تیونینگ" اونها برمبنای موسیقی "مقامی" هست... یعنی (2/3) یعنی "ثلث پرده" (سُری- کُرون = 66 سنت) و نه "ربع پرده دستگاهی" (سُری- کُرون = 50-52سنت)... در نتیجه وقتیکه مثلا آقایان "اِبی" و یا "اُمید" و غیره... میرن توی "باکس" که بخونن، از هدفونشون، "فواصل موسیقی عَربی - تُرکی" یعنی "ثلث پرده" رو میشنوند و قاعدتا توی همون "تیون" میخونن... ضمنا اینها خواننده های قدرتمندی هستند (هرچند که نه "عالی" مثه مثلا "منشاوی" یا "ابراهیم تاتلیس"...) و بعلاوه، اینها با موسیقی "مَقامی" هم آشنا هستند.. در نتیجه... این آهنگ های زیبا خونده میشه.. که اکثرا از نظر "تیون" در واقع، اینها 90% موسیقی "مقامی" هست... یعنی (2/3) یعنی "ثلث پرده" (سُری- کُرون = 66 سنت) و نه "ربع پرده دستگاهی"... usa.yamaha.com/products/contents/keyboards/vse/middle_eastern/index.html
استاد واقعا توی همین نیم ساعت به اندازه چندین کلاس حضوری توضیح میدین، و حتی بعضی چیزایی رو میگید که اصلا سر این کلاسا گفته نمیشه، خیلی ممنون بابت این محتوای باکیفیت.
You are very capable in discussing key and educational points, and it makes us happy to benefit from your presence. Thank you very much for your efforts 🙏🏽
سلام دم شما گرم آبه نظرم واز آلبوم " بی تو بسر نمی شود" یکی بهترین آوازهای استاد شجریانه. دیگر اینکه دقیقا تجربه شما رو با کار کنسرت نوای استاد علیزاده داشتم. سال ۸۳ اولین بار این اثر رو شنیدم و بالای چند صد بار مدام گوش دادم.میتونم بگم موسیقی است که هیچوقت از شنیدنش خسته نمی شید و جالب اینه که بدون از دست رفتن تمرکز میشه باهاش درس خوند.
با درود فراوان به شما . قبلا هم کامنتی برای شما فرستادم در مورد استفاده از سیم های سل و بم . چون تنها نواختن سیم دو آن جذابیت که با استفاده از کلیه سیم ها دارد فاقد آن است دوم استاد محترم می دانم آهنگ ساغرم شکستی خانم مرضیه طولانی می باشد اما لطفا در دستور کار خود قرار دهید . با تشکر فراوان
دقیقا اون گوشه نیشابورک رو من قبل از اینکه هیچ آگاهی از دستگاه ها داشته باشم و فقط در حد حال و هوای دستگاه ها شنیده بودم توی آواز شتک زده است به خورشید(شتک) همایون شجریان ساخته تهمورس پورناظری تشخیص داده بودم که در دستگاه نوا هست و درمورد بیات راجع هم تصنیف خیلی مشهور استاد حسن زیرک(کورد) بنظرم یکی از مشهورترین کارها هست که شعرش: باوانه که ی بابم بینایی چاوم له دووری بالات وشک بو هه ناوم سه ر تا به پای زیر بی ....... که فکر میکنم کلیت تصنیف دردستگاه شور هست اما خب همونطور شما فرمودید بیات راجع همه جا سر و کله ش پیدامیشه
سلام امیدوارم خوب باشین میشه لطفاً ی ویدیو کامل درباره مضراب زدن روی سیم دوم بگیرید راجب حالت دست مضراب چپ زدن ریز زدن راجب هر چیزی که بشه راجبش گفت و چی کار کنیم ک ب سیم پشتش نخوره
(با اجازه استاد کامل الوجوه و جامع الاطراف، آقا رضا...) خانم زهرا تمرین کنید تمرین کنید تمرین کنید و چه بهتر تحت نظر یک هنرآموز تمرین کنید تمرین کنید ممارست داشته باشید بعد از مدتی(کم یا زیاد)حتی عمدا هم بخواید در زخمه زدن به سیم زرد(دوم) سیم سوم و چهارم رو هم بزنید سخت میشه. ضمن اینکه بعضی اساتید معتقدن مضراب به سیم دوم سه تار و برخورد همزمان بعض مضرابها به سیمهای بم از ویژگیهای سه تار هست. در هرحال مطمئن باشید با تمرین و ممارست آنچه میخواهید در نوازندگی بدست میارید.
(با اجازه استاد کامل الوجوه و جامع الاطراف، آقا رضا...) خانم زهرا تمرین کنید تمرین کنید تمرین کنید و چه بهتر تحت نظر یک هنرآموز تمرین کنید تمرین کنید ممارست داشته باشید بعد از مدتی(کم یا زیاد)حتی عمدا هم بخواید در زخمه زدن به سیم زرد(دوم) سیم سوم و چهارم رو هم بزنید سخت میشه. ضمن اینکه بعضی اساتید معتقدن مضراب به سیم دوم سه تار و برخورد همزمان بعض مضرابها به سیمهای بم از ویژگیهای سه تار هست. در هرحال مطمئن باشید با تمرین و ممارست آنچه میخواهید در نوازندگی بدست میارید.
درود استاد محترم. بسیار سلیس و شیوا تدریس میکنید، اما صد افسوس وحیف ،که من بالای حتی بهتر بگم شصت وچهار سالمه، موقعیتنداشتم سازی خصوصا تار که عاشقشم یاد بگیرم، در سن بالا چن سالی ردیف کار کردم، اولین بار که کلاس رفتم ،دستگاه نوا اون موقع نمیشناختم چهره به چهره استاد شجریان رو خوندم، ومورد تشویق قرار گرفتم، ودر منزل ردیفها رو گوش میکنم، گلهای جاویدان و گلها ،از جوانی موسیقی ایرانی در خونه برقرار بود . خواهشم از جوانها اینه که حتما سازی رو یاد بگیرن ،تا فرصت هست ، گر بتو افتدم نظر چهره به چهره روبرو شرح و دهم غم ترا نکته به نکته مو به مو، بسیار سپاسگزارم از شما یک دنیا . مرکب خوانی استاد شجریان ووووو همه شنیدنی هستند .
برخی از اساتید برجسته موسیقی معتقدند که حالت موسیقی نباید تعیین‌کننده دستگاه باشد، بلکه این گام (اسکیل) است که دستگاه را تعیین می‌کند. همان‌طور که دشتی، افشاری، بیات ترک و ابوعطا دستگاه نیستند و مشتقاتی از شور (مایه) هستند، بنابراین نوا نیز می‌تواند از مشتقات شور باشد. خواستم نظر شما استاد گرامی را در این زمینه جویا شوم.
15:10 صدای آقای "اِبی" در اینجا (و نه لزوما خود ملودی) این "نوا" هست.. ولی "مُدولاسیون (modulation)" هم در صدای ایشون احساس میشه... یعنی ممکنه هر خواننده ای، بطور لحظه ای، به یه "مود" دیگه اشاره کنه... بطوری که شنونده احساس کنه که الان قراره که "مُدولاسیون " اتفاق بیفته (مثلا از "راست" به سه گاه) ولی خواننده دوباره برگرده توی همون "مود" قبلی... اینکار معمولا توسط "اساتید بزرگ چه خواننده و چه نوازنده" اتفاق میفته برای "آماده کردن شنونده" برای خروج تدریجی به یه "مود" جدید... اجرای آقای "اِبی" در اینجا از نظر تلسط بر گام، عالیه... ولی "تزئیناتش" کافی نیست... اَبسولوت نیست.. میشد خیلی بهتر، اجرا کرد .
بسیار زیبا و کارامد بود سپاس. البته چون من سالهاست ایرج گوش می کنم در یادم هست از نواهایی که ایرج خونده به آهنگ "دوباره آفتاب داره مهربون میشه" / "با تو میشه ستاره هارو شماره کرد" / "یار مهربانم" اشاره کنم چند آهنگ دیگه بود درست یادم نیست. نیر آدمو دیوونه می کنه🔥 بیچاره جمال وفایی هی بهش سرکوفت می زنن این چه آهنگی بود خوندی. خیلی عجیبه
درآمد نوا دلبرا پیش وجودت همه خوبان عدمند که اولین بار گلپا در نوا خوند و بعد ها شجریان هم در نوا خوند و بعدها چندنفر دیگر هم خوندن خیلی زیباست.متاسفانه در صفحات مجازی موسیقی رسمی باب شده مبنی بر نام نبردن از گلپا.حتی کارهای معمولی خوانندگان دیگه اموزش و اجرا میشه ولی حتی از گلپا نام برده نمیشه.خیلی عجیبه حقیقتا
دلیل زیبایی "نوا" (برخلاف سایر، باصطلاح، دستگاه های موسیقی "دستگاهی" که اکثرا "افسرده" و احمقانه هستند...)، صرفا "دست نخورده" بودن این دستگاه هست... بعبارت دیگه، یه جواریی بیشتر"مَقامی" هست تا "دستگاهی"... یعنی، به عبارت دیگه، "نوا" یکی از معدود، باصطلاح، دستگاه هایی هست که در واقع، مربوط به "موسیقی قبل از دوران صفویه" هست که از تیررس باصطلاح موسیقیدانان بیسواد ایرانی (بلانسبت شما)، در امان مونده.. و این، در واقع، دلیلی دیگر هست که میبایستی به موسیقی "مَقامی" بازگشت... یعنی، مثلا، "شور" رو میبایستی مثه "اوشّاک" ترکی ویا "بیات" عربی (موسیقی "مَقامی") اجرا کرد.... و اصلا مبنا و پایه باید "مقام راست" باشه... "مقام راست" قدیمی ترین "مود" موسیقی بشریت هست... در اساطیر میگن که مربوط به دوران "آدم و حوا" هست... مثلا، آهنگ زیبای "امید ـ خودت میدونی" در "مقام راست" هست.. هرچند که "مودولاسیون" به، باصطلاح بقول شماها، به دستگاه "شور" هم داره... ولی در واقع "مقام راست" هست که انقدر "حماسی و زیباست"... پس اگه موسیقی "دستگاهی" بود که انقدر قشنگ نبود... البته اجرای خود "امید" هم در اونجا، مثه بقیه خواننده های ایرانی، "بد نیست".. میشد خیلی بهتر، اجرا کرد (اَبسولوت نیست)... من، بعنوان مثال، هرگزبه عنوان خواننده به خواندن در "شور دستگاهی"، تن نخواهم داد... احمقانس... فقط "اوشّاک" ترکی ویا "بیات" عربی ( موسیقی "مَقامی" )... ضمنا خیلی آهنگ های زیبای دهه 1980 میلادی ایرانی های "لس آنجلسی"، در واقع موسیقی "مَقامی" هستند و نه دستگاهی (چون ملودی هاشون کپی تُرکی و عربی هست...واسه همینم هست که زیباست و پرطرفدار... البته منهای "خوانندگی ضعیف ایرانی ها"...) . من تعجب میکنم که چرا، این باصطلاح موسیقیدانان ایرانی، از "بازخورد منفی مردم" در 30 سال گذشته نسبت به "موسیقی دستگاهی"، درس نمیگیرن و "کورکورانه" و بطور تعصب آمیز به راه غلط خودشون ادامه میدن... ua-cam.com/video/n2oadd6YITw/v-deo.htmlsi=0ZqwJEwXy8BbCuz6
ببینید، یه دلیل دیگه ای که این آهنگ آقای "اِبی" در اینجا، و اساسا، خیلی آهنگ های زیبای دهه 1980 میلادی ایرانی های "لس آنجلسی"، در واقع موسیقی "مَقامی" هستند و نه دستگاهی... دلیلش بشرح زیر هست:
استفاده از "کیبورد" (سَمپل پَک های تُرکی - عربی... یعنی موسیقی "مَقامی" روی کیبورد) برای تولید موسیقی الکترونیک... مثه مثلا در همین آهنگ...
ببینید، فرض کن تو نشستی توی آمریکا و قصد داری یه "آهنگ شرقی خاورمیانه ای" تولید کنی... مثه همین آهنگ آقای "اِبی" ...
تو اگه نخوای که "خالتور" تولید کنی، یعنی بخوای که یه کار "قابل قبول" تولید کنی... که قاعدتا نیازبه یه 4-5 تا نوازنده خوب داری... حداقل یه "زِهی" (باغلاما... قانون...)+ "اِسترینگ" (Strings). این حداقلش هست...
حالا... "زِهی" پیدا کردی... دست وپا شکسته.. مثلا هیچ نوازنده "زِهی" (باغلاما... قانون...) مقیم آمریکا، هرگز نمیتونه در سطح یه نوازنده گردن کلفت توی ترکیه، اینجور سازها رو بزنه...
همین مسئله راجع به "اِسترینگ" (Strings) هم صادق هست... توی آمریکا، تو میتونی بهترین گروه نوازندگی "اِسترینگ" (Strings) مثلا فلان "ارکستر سمفونی" رو پیدا کنی.. ولی نه "با لهجه تُرکی"... ضمنا خیلی گرون هست...
این مسائل باعث میشه که بری سراغ "کیبورد" (حداقل بعنوان جایگزین "اِسترینگ")... حالا یه نوازنده "زِهی" (باغلاما... قانون...) نصفه نیمه هم اونجا توی آمریکا پیدا کنی... بزنی تَنگش...
حالا.. ببینید...
تولید کننده های بزرگ دنیا که "کیبورد" (سَمپل پَک های تُرکی - عربی... روی کیبورد) تولید میکنن... مثلا keyboard Yamaha ... خوشبختانه "تیونینگ" اونها برمبنای موسیقی "مقامی" هست... یعنی (2/3) یعنی "ثلث پرده" (سُری- کُرون = 66 سنت) و نه "ربع پرده دستگاهی" (سُری- کُرون = 50-52سنت)... در نتیجه وقتیکه مثلا آقایان "اِبی" و یا "اُمید" و غیره... میرن توی "باکس" که بخونن، از هدفونشون، "فواصل موسیقی عَربی - تُرکی" یعنی "ثلث پرده" رو میشنوند و قاعدتا توی همون "تیون" میخونن... ضمنا اینها خواننده های قدرتمندی هستند (هرچند که نه "عالی" مثه مثلا "منشاوی" یا "ابراهیم تاتلیس"...) و بعلاوه، اینها با موسیقی "مَقامی" هم آشنا هستند.. در نتیجه... این آهنگ های زیبا خونده میشه.. که اکثرا از نظر "تیون" در واقع، اینها 90% موسیقی "مقامی" هست... یعنی (2/3) یعنی "ثلث پرده" (سُری- کُرون = 66 سنت) و نه "ربع پرده دستگاهی"...
usa.yamaha.com/products/contents/keyboards/vse/middle_eastern/index.html
دم شما گرم خیلی عالی بود
ممنونم واقعا
بسیار عالی
بسیار زیبا و کامل توضیح دادید
ممنونم
بسیار ممنون استاد
سپاس
مثل همیشه عالی آقا رضا❤
سپاس
سپاس بیکران استاد ❤
🙏
آقا رضا عالی هستی
سپاس
ممنون از شما
🙏
ممنون آقا رضا.
🙏
استاد واقعا توی همین نیم ساعت به اندازه چندین کلاس حضوری توضیح میدین، و حتی بعضی چیزایی رو میگید که اصلا سر این کلاسا گفته نمیشه، خیلی ممنون بابت این محتوای باکیفیت.
زنده باشید
سپاس
بینهایت سپاسگزارم از شما استاد نجار زاده عزیز بابت تمام زحماتتون خیلی ممنون میشم اگه شناخت دستگاه راست پنجگاه رو هم آموزش بدید
با تشکر فراوان ❤
چشم حتما
Thanks!
سپاس از قلب بزرگتون. ممنونم🙏
درود. سپاس بیکران. سلامت و شادکام باشید همیشه روزگار.
ممنونم
شما فوق‌العاده‌اید آقا رضا،زنده باشید
ممنونم
درود بر شما عالی هستین بزرگوار
سپاس
با سلام و درود فراوان خدمت استاد عزیز. بسیار آموزنده و دلنواز . مرسی از شما. ❤❤❤
سپاس
درود بیکران بشما استاد عزیز با اخلاق و مهارت و شیوه ی آموزش عالییی🎉🎉❤❤
سپاس
بی نظیری مرد بزرگ❤
استاد توانمند❤
سپاس
Tankyo Mr.najarzadeh🎸🎵
🙏
درود و سپاس بیکران از این همه اشتیاق جهت انتقال دانش پر بارتان.
ممنونم
عالی مثل همیشه سپاس فراوان
ممنونم
بسیار عالی❤❤❤❤
سپاس
با سلام استاد عزیز. تشکر از زحمات شما. شاد و برقرار باشید. ❤❤❤
سپاس
Thanks
🙏
درود بر شما آقا رضا و سپاس از آموزشهای کاربردی و مفید🙏🌹❤
ممنونم
چقدر منتظر این ویدیو بودم😊
😊
درود استاد عزیز خیلی روان وکامل توضیح میدی ❤❤❤❤❤🎉🎉🎉🎉🎉🎉
ممنونم
بسیار اموزنده
سپاس
Great video content.
Glad you enjoyed it
درود برشما استاد ،این نوع برنامه ها بسیار مفیده ،سپاس
بینهایت لایک داری
ممنونم
آقا رضای خوش دل و با صفا. ممنون ☀️
سپاس
عالی بود
ممنونم
استاد گرامى، هرگز اينطور از دستگاه نوا لذت مبرده بودم، آفرين به شما عزيز🙏🌈👏👏👏
زنده باشید
سپاس
You are very capable in discussing key and educational points, and it makes us happy to benefit from your presence. Thank you very much for your efforts 🙏🏽
My pleasure!
سلام استاد ممنونم از شما به خاطر آموزش های مفیدتون.
لطفا اگر میشه تصنیف جان جهان دوش را آموزش دهید.
ممنونم
چشم
عالی❤❤
سپاس
Sepase besyar!
🙏
دمتون گرم استاد ❤❤❤
مخلصم
روز شنبه خسته کننده ما را چه زیبا کردید. خسته نباشید با سپاس فراوان
موفق باشید
چقدر به موقع بود داشتم پیش درآمد نوا کتاب استاد علیزاده و کار میکردم😍
عالیه
سپاسگزارم.
ممنونم
❤❤❤❤❤❤❤❤❤
🙏
🌹
🙏
Thank you
You're welcome
عالی بود استاد
اگه دوست داشتید اموزش قطعه سلام علیکم اثر استاد کسایی و زلف بر باد مده همایون شجریان رو هم بزارید
موفق باشید❤
چشم
چقدر تو خوبی ❤
ممنونم
سلام
دم شما گرم
آبه نظرم واز آلبوم " بی تو بسر نمی شود" یکی بهترین آوازهای استاد شجریانه.
دیگر اینکه دقیقا تجربه شما رو با کار کنسرت نوای استاد علیزاده داشتم. سال ۸۳ اولین بار این اثر رو شنیدم و بالای چند صد بار مدام گوش دادم.میتونم بگم موسیقی است که هیچوقت از شنیدنش خسته نمی شید و جالب اینه که بدون از دست رفتن تمرکز میشه باهاش درس خوند.
دقیقا
👏👏👏👏👏😍
سپاس
❤❤❤
🙏
به نظر من دستگاه نوا از بهشت اومده😍❤️
😊
سلام استاد خیلی عالی توضیح میدین
اگر امکان داره دستگاه راست پنجگاه رو هم بزارید
چشم
این سبک ویدیو یعنی توضیح دستگاه و آواز ها واقعا عالیه
استاد اگر میشه آموزش زرد ملیجه استاد شعاری هم بزارید
چشم
آلبوم مستانه ی استاد ذولفنون و افتخاری پنج تا تصنیف داره که همش توی نواست و فوق‌العاده است مخصوصا تصنیف پرده انداز که خیلی عالیه حتما گوش کنید.
ممنون🙏
آلبوم قافله سالار استاد لطفی قسمت سه تار در دستگاه نوا فوق العاده ست
آفرین👍
مرسی استاد خوش ذوق و با حوصله🎉. چرا من فکر میکردم اهنگ زهره داریوش رفیعی هم شبیه نواست ؟ ولی انگار نیست
ممنونم
استاد خیلی عالی بود لطفا دستگاه سه گاه هم بذارید
قبلا تقدیم کردم
درود باد بر شما
سپاس
آواز نوا از استاد بنان با پیانوی استاد محجوبی عالی ترین آواز در دستگاه نوا می باشد . حتما گوش کنید .
بله 👍
نوا استاد شجریان و نی نوا استاد علیزاده از شاهکارهای موسیقی ما هستند ،اسمانی هستند این دو البوم
بله دقیقا
❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤
عزیزین
Ok
🙏
آقا خواهشا فرهنگ شریف رو نادیده نگیرید رکن رکین تار بود اون مرد ،،به جملات آوازی او نیز بپردازید ،،خیلی دوست دارم ❤
بله چشم
@@rezanajarzadeh خیلی مردی
با درود فراوان به شما . قبلا هم کامنتی برای شما فرستادم در مورد استفاده از سیم های سل و بم . چون تنها نواختن سیم دو آن جذابیت که با استفاده از کلیه سیم ها دارد فاقد آن است
دوم استاد محترم می دانم آهنگ ساغرم شکستی خانم مرضیه طولانی می باشد اما لطفا در دستور کار خود قرار دهید . با تشکر فراوان
درود
چشم حتما
سلام استاد بی نظیر می خواستم اگه امکان داشته باشه وقتی دارید مثال میزنید اسم نت ها رو هم بگید.
چشم
دقیقا اون گوشه نیشابورک رو من قبل از اینکه هیچ آگاهی از دستگاه ها داشته باشم و فقط در حد حال و هوای دستگاه ها شنیده بودم توی آواز شتک زده است به خورشید(شتک) همایون شجریان ساخته تهمورس پورناظری تشخیص داده بودم که در دستگاه نوا هست و درمورد بیات راجع هم تصنیف خیلی مشهور استاد حسن زیرک(کورد) بنظرم یکی از مشهورترین کارها هست که شعرش: باوانه که ی بابم بینایی چاوم
له دووری بالات وشک بو هه ناوم
سه ر تا به پای زیر بی .......
که فکر میکنم کلیت تصنیف دردستگاه شور هست اما خب همونطور شما فرمودید بیات راجع همه جا سر و کله ش پیدامیشه
موفق باشید
ممنونم🙏
سلام امیدوارم خوب باشین
میشه لطفاً ی ویدیو کامل درباره مضراب زدن روی سیم دوم بگیرید راجب حالت دست مضراب چپ زدن ریز زدن راجب هر چیزی که بشه راجبش گفت و چی کار کنیم ک ب سیم پشتش نخوره
ویدئوی نحوه صحیح مضراب زدن در تار رو تماشا کنید
@@rezanajarzadeh
نه برای سه تار
(با اجازه استاد کامل الوجوه و جامع الاطراف، آقا رضا...)
خانم زهرا
تمرین کنید
تمرین کنید
تمرین کنید و چه بهتر تحت نظر یک هنرآموز تمرین کنید
تمرین کنید ممارست داشته باشید بعد از مدتی(کم یا زیاد)حتی عمدا هم بخواید در زخمه زدن به سیم زرد(دوم) سیم سوم و چهارم رو هم بزنید سخت میشه.
ضمن اینکه بعضی اساتید معتقدن مضراب به سیم دوم سه تار و برخورد همزمان بعض مضرابها به سیمهای بم از ویژگیهای سه تار هست.
در هرحال مطمئن باشید با تمرین و ممارست آنچه میخواهید در نوازندگی بدست میارید.
(با اجازه استاد کامل الوجوه و جامع الاطراف، آقا رضا...)
خانم زهرا
تمرین کنید
تمرین کنید
تمرین کنید و چه بهتر تحت نظر یک هنرآموز تمرین کنید
تمرین کنید ممارست داشته باشید بعد از مدتی(کم یا زیاد)حتی عمدا هم بخواید در زخمه زدن به سیم زرد(دوم) سیم سوم و چهارم رو هم بزنید سخت میشه.
ضمن اینکه بعضی اساتید معتقدن مضراب به سیم دوم سه تار و برخورد همزمان بعض مضرابها به سیمهای بم از ویژگیهای سه تار هست.
در هرحال مطمئن باشید با تمرین و ممارست آنچه میخواهید در نوازندگی بدست میارید.
آهنگ پرنده قشنگم مارتیک بنظرم حال و هوای نوا داره. یا اشتباه میکنم؟
بله درسته
استاد سلام من ذیل پست قبلی ازتون سئوالی پرسیدم که جواب ندادید .
چشم
@@rezanajarzadeh
همین جا می پرسم . چرا آقای درخشانی سازها رو وارونه به دست میگیرن ؟ در این صورت سیم زرد میاد پایین اصلا جور در نمیاد . من گیج شدم .
اهنگ دوست دارم سبد سبد از ابی که گفتید در دستگاه نوا هست نه آواز افشاری
👍
درود
استاد محترم. بسیار سلیس و شیوا تدریس میکنید، اما صد افسوس وحیف ،که من بالای حتی بهتر بگم شصت وچهار سالمه، موقعیتنداشتم سازی خصوصا تار که عاشقشم یاد بگیرم، در سن بالا چن سالی ردیف کار کردم، اولین بار که کلاس رفتم ،دستگاه نوا اون موقع نمیشناختم چهره به چهره استاد شجریان رو خوندم، ومورد تشویق قرار گرفتم، ودر منزل ردیفها رو گوش میکنم، گلهای جاویدان و گلها ،از جوانی موسیقی ایرانی در خونه برقرار بود . خواهشم از جوانها اینه که حتما سازی رو یاد بگیرن ،تا فرصت هست ،
گر بتو افتدم نظر
چهره به چهره روبرو
شرح و دهم غم ترا نکته به نکته مو به مو،
بسیار سپاسگزارم از شما یک دنیا .
مرکب خوانی استاد شجریان ووووو همه شنیدنی هستند .
موفق باشید عزیز
برخی از اساتید برجسته موسیقی معتقدند که حالت موسیقی نباید تعیین‌کننده دستگاه باشد، بلکه این گام (اسکیل) است که دستگاه را تعیین می‌کند. همان‌طور که دشتی، افشاری، بیات ترک و ابوعطا دستگاه نیستند و مشتقاتی از شور (مایه) هستند، بنابراین نوا نیز می‌تواند از مشتقات شور باشد. خواستم نظر شما استاد گرامی را در این زمینه جویا شوم.
درود
بحث مفصلی هست
به طور کلی منم با اصطلاح "دستگاه" مخالفم
ولی نوا رو یک مود و مقام مستقل میبینم
15:10 صدای آقای "اِبی" در اینجا (و نه لزوما خود ملودی) این "نوا" هست.. ولی "مُدولاسیون (modulation)" هم در صدای ایشون احساس میشه... یعنی ممکنه هر خواننده ای، بطور لحظه ای، به یه "مود" دیگه اشاره کنه... بطوری که شنونده احساس کنه که الان قراره که "مُدولاسیون " اتفاق بیفته (مثلا از "راست" به سه گاه) ولی خواننده دوباره برگرده توی همون "مود" قبلی...
اینکار معمولا توسط "اساتید بزرگ چه خواننده و چه نوازنده" اتفاق میفته برای "آماده کردن شنونده" برای خروج تدریجی به یه "مود" جدید...
اجرای آقای "اِبی" در اینجا از نظر تلسط بر گام، عالیه... ولی "تزئیناتش" کافی نیست... اَبسولوت نیست.. میشد خیلی بهتر، اجرا کرد .
👍
آلبوم راز نو مگه در مقام ابداعی داد و بیداد نیست؟
بخش دیگری در نوا داره
بسیار زیبا و کارامد بود سپاس. البته چون من سالهاست ایرج گوش می کنم در یادم هست از نواهایی که ایرج خونده به آهنگ "دوباره آفتاب داره مهربون میشه" / "با تو میشه ستاره هارو شماره کرد" / "یار مهربانم" اشاره کنم چند آهنگ دیگه بود درست یادم نیست. نیر آدمو دیوونه می کنه🔥 بیچاره جمال وفایی هی بهش سرکوفت می زنن این چه آهنگی بود خوندی. خیلی عجیبه
ممنونم از اطلاعات خوبتون
درود استاد من تو مسافرت چه حالی شدم وقتی دیدم ۲۶ دقیقه قبل آپ دیت داشتیم
فکر کردم دیگه دور و ور دستگاهها قرار نیست برید
خوش بگذره
درآمد نوا دلبرا پیش وجودت همه خوبان عدمند که اولین بار گلپا در نوا خوند و بعد ها شجریان هم در نوا خوند و بعدها چندنفر دیگر هم خوندن خیلی زیباست.متاسفانه در صفحات مجازی موسیقی رسمی باب شده مبنی بر نام نبردن از گلپا.حتی کارهای معمولی خوانندگان دیگه اموزش و اجرا میشه ولی حتی از گلپا نام برده نمیشه.خیلی عجیبه حقیقتا
ما این رسم رو میشکونیم😊
دوستت دارم سبد سبد رو نمیدونم، ولییی دوستت دارم به اون خدا(قسمت اوجش) صددرصد افشاریه. پس... آواز افشاری هستش.
👍
از باز آمد الهه یادی نکردین استاد. ولی در دقیقه ۸، به بسته نگار اشاره کردین که دقیقا همون ملودیه
👍
دلیل زیبایی "نوا" (برخلاف سایر، باصطلاح، دستگاه های موسیقی "دستگاهی" که اکثرا "افسرده" و احمقانه هستند...)، صرفا "دست نخورده" بودن این دستگاه هست...
بعبارت دیگه، یه جواریی بیشتر"مَقامی" هست تا "دستگاهی"...
یعنی، به عبارت دیگه، "نوا" یکی از معدود، باصطلاح، دستگاه هایی هست که در واقع، مربوط به "موسیقی قبل از دوران صفویه" هست که از تیررس باصطلاح موسیقیدانان بیسواد ایرانی (بلانسبت شما)، در امان مونده..
و این، در واقع، دلیلی دیگر هست که میبایستی به موسیقی "مَقامی" بازگشت...
یعنی، مثلا، "شور" رو میبایستی مثه "اوشّاک" ترکی ویا "بیات" عربی (موسیقی "مَقامی") اجرا کرد.... و اصلا مبنا و پایه باید "مقام راست" باشه...
"مقام راست" قدیمی ترین "مود" موسیقی بشریت هست... در اساطیر میگن که مربوط به دوران "آدم و حوا" هست...
مثلا، آهنگ زیبای "امید ـ خودت میدونی" در "مقام راست" هست.. هرچند که "مودولاسیون" به، باصطلاح بقول شماها، به دستگاه "شور" هم داره... ولی در واقع "مقام راست" هست که انقدر "حماسی و زیباست"...
پس اگه موسیقی "دستگاهی" بود که انقدر قشنگ نبود... البته اجرای خود "امید" هم در اونجا، مثه بقیه خواننده های ایرانی، "بد نیست".. میشد خیلی بهتر، اجرا کرد (اَبسولوت نیست)...
من، بعنوان مثال، هرگزبه عنوان خواننده به خواندن در "شور دستگاهی"، تن نخواهم داد... احمقانس...
فقط "اوشّاک" ترکی ویا "بیات" عربی ( موسیقی "مَقامی" )... ضمنا خیلی آهنگ های زیبای دهه 1980 میلادی ایرانی های "لس آنجلسی"، در واقع موسیقی "مَقامی" هستند و نه دستگاهی (چون ملودی هاشون کپی تُرکی و عربی هست...واسه همینم هست که زیباست و پرطرفدار... البته منهای "خوانندگی ضعیف ایرانی ها"...)
.
من تعجب میکنم که چرا، این باصطلاح موسیقیدانان ایرانی، از "بازخورد منفی مردم" در 30 سال گذشته نسبت به "موسیقی دستگاهی"، درس نمیگیرن و "کورکورانه" و بطور تعصب آمیز به راه غلط خودشون ادامه میدن...
ua-cam.com/video/n2oadd6YITw/v-deo.htmlsi=0ZqwJEwXy8BbCuz6
خیلی جالبه دقیقا در رابطه با مقام راست قراره که یک ویدئوی مستقل داشته باشیم و این ترانه یکی از مثال هاست
ولی اطلاعاتتون عالی بود
ممنونم
@@rezanajarzadeh You're welcome! 😎🤩
عالی❤
سپاس
❤
🙏
❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤
ممنونم😍
عالی🌹❤️❤️❤️
سپاس