Да это же целый документальный фильм получился !!! Было безумно интересно !!! С примерами , с показами ... Огромное спасибо !!! И дай Бог освоить всем певцам и найти "ту самую опору" . 👏👏👏👏👏
@@morozovoperaА какую песню в исполнении Селин Дион Вы здесь привели для примера ? А то как раз это место в ролике вырезано .(ну во всяком случае , у меня) И хочется ещё узнать , вышли уже на Вашем канале ролики о пении микстом и фальцетом или _!нет ?
@@ИринаВегера-щ3х про микст и фальцет, увы, пока ничего нет, времени не хватает. А кусок с Дион был All by myself, где она на стадионе поёт, Ютуб вырезал из-за авторского права
Супер видео. С шариковой ручкой да, полезно. Я нашла альтернативу. Специальный тренажёр для дыхания. Трубочка узкая деревянная и шарик. При правильном дыхании шарик вверх поднимается. За любимого Лемешева в видео отдельное спасибо. У него кстати книга есть своя путь к искусству. В конце книги пишет про вокальную технику Да и кстати у Лемешева были проблемы с лёгкими. Часть жизни с одним лёгким пел. Но мне всегда казалось, что поёт на опоре.
Благодарю за поддержку 🙏 С шариком тема, так даже нагляднее)) Лемешева же я тоже очень люблю, прекрасный голос и певец, книгу читал, очень приятный слог и масса интересной информации! Поет он на опоре, безусловно. Иначе и быть не может)) Только техника "опирания" у него более деликатная и мягкая, нежели у драматических голосов. Поэтому получился хороший контраст на видео)
Кто недопонял по объяснениям Сергея - ощущение опоры это продолженное во времени начало кашля. Когда штука в горле начинает открываться и воздух из лёгких выходит с некоторым напором. Однако идентичная по интенсивности воздушная струя применяется не прям все время. Тренироваться надо на небольших значениях давления. Вы же не берётесь за штангу в 200кг сразу, без поставленной техники.
Спасибо за отличное видео, на ютубе мало хороших материалов по этой теме. Хотелось бы услышать ещё про работу надсвязочного дыхания и подсвязочного из работы в совокупности, поскольку этот баланс тоже необходим
Благодарю вас! Насчет давлений... Это слишком скользкая тема, которая, к тому же, не измерена точно. Максимум что могу сказать - есть специальные упражнения для проверки и отработки правильного баланса и хорошего звука. Определять это явление более точно и углубляться в подобные дебри считаю несколько вредным, и не только для ученика, но и педагога. Нет, я конечно же вооружился бы аппаратурой и всё изучил, если бы была возможность, но пока приходится лишь верить на слово книгам))
Не серьезно сравнивать арию и романс в плане отсутствия или наличия опоры, тем более лирическую часть романса, где поется в пол голоса. И кстати, тихое пение требует очень уверенный, фиксированный, низкий вдох, иначе это, сразу пение на горле, сип, а возможно и не смыкание голосовых связок. Послушайте арию Юродивого, в исполнении Ивана Козловского и другие, которые были спеты выдающимся советским тенором на сцене Большого театра.
Сергей, отличный ролик! Тема прокопана глубоко, наконец стало более-менее понятно. Особенно смешно, как мы любим взять что-то заграничное, не разобраться, сделать из этого икону и потом лбом об стену расшибаться, как и случалось в случае опоры в СССР. Но мне кажется, надо для полной ясности разделить две вещи, а то и три, а то и 4: * само наличие управляемого процесса дыхания - осознанно или неосознанно, но для пения это необходимо вегда * величина создаваемого давления * если поём фальцетом, то тогда уже важно не давление, а скорость движения воздуха (тогда она должна управляться) * и ещё упругость мышечного мешка - в организме есть мышцы-антагонисты, во всяком случае, в руке они есть. Если мы поднимаем 1 кг, мы можем делать это по-разному. Если мы не включили мышцы-антагонисты, то нам надо развить подъёмную силу 1 кг в бицепсе, условно. Но может быть и так, что мы тянем бицепсом вверх с силой 10 кг, трицепсом вниз с силой 9 кг, разница всё равно 1 кг, и это получается что мы подняли 1 кг, но у нас в руке мышечный зажим. Такой зажим делается элементарно, просто надо сказать себе "напряги руку" и сразу все бицепс и трицепсы напрягутся, а в сумме их усилие будет равно нулю. Зачем может быть нужен этот мышечный зажим? Допустим, мы пишем каллиграфическое поздравление на школьной доске, а на руке сидит котёнок. Если котёнок внезапно спрыгнет с руки, то рука дёрнется. Поэтому мы зажимаем руку и тогда котёнок уже не испортит текст. Про это Вы не говорили (а мои педагоги это даже вообще не поняли), но мне кажется это тоже может иметь отношение к делу. В пении мне кажется это важно на границе гласных и согласных, потому что переход от какой-нибудь согласной "к" к последующей гласной - это для живота - то самое "внезапное спрыгивание котёнка с руки". Воздух не шёл совсем, а тут внезапно открылась огромная дыра. Моя гипотеза в том, что нужен определённого уровня зажим в мышцах живота и тогда животу всё равно, какие гласные и согласные мы поём. Т.е. живот управляет только давлением, а скоростью уже управляют связки. Это даёт чёткое разделение ролей и упрощает управление. Если же живот управляет скоростью, то он должен знать о переходах между гласными и согласными и не просто "давить воздух", а знать, какие гласные и согласные мы поём и быстро менять подачу воздуха. Это усложняет управление нашим телом - музыкальным инструментом. Мы молчим - надо подавать 0 воздуха и давление, скажем, 1Па. Началась гласная - нужно резко разогнаться, подавать 1литр воздуха в секунду с тем же давлением. Соответственно, если есть мышечный зажим в животе, то он всегда будет создавать давление в 1Па и ему всё равно, идёт воздух или нет. На самом деле такая идеальная картина разделения ролей недостижима, всё равно живот должен знать что-то о том, что мы сейчас поём. Например, во время пения надо выдыхать, а во время пауз - вдыхать. Но в какой-то степени можно сделать так, чтобы животу было всё равно, что именно сейчас поётся. Тут многие комментаторы Вам предъявляли, что Вы плохие примеры привели, романсы с ариями сравнили. И Вы сами тоже как-то не совсем чётко говорите, есть ли опора в романсе или нет. Если мы разделим само управляемое давление и его величину (которая может быть разной), и назовём опорой именно "большое" давление, то вроде всё лучше встаёт на свои места? Да? Хочу разобраться. Или же опора ещё требует зажатости мышечного мешка, чтобы было 10 кг вверх и 9 вниз? У меня лично проблема с ровностью дыхания, поэтому и интересуюсь этой темой. В другом ролике про виды дыхания у Вас даже интереснее про это. Не знаю, может и ерунду пишу, я не очень знаю анатомию и особенно плохо разбираюсь в пении, но зато неплохо знаю физику и смотрю на все эти процессы отчасти с инженерной точки зрения. Да, многие говорят, что я слишком много думаю, и что в вокале так много думать не надо. Но с природой не поспоришь, люблю думать.
Про зажимы вы правы. Тут нужно просто минимально необходимое усилие для достижения максимального результата. Если усилие превышает минимально необходимое - это уже не хорошо. Про примеры да. Но ведь блин, если человек поёт - то он один фиг поёт на опоре, иначе не бывает. Просто где то она более агрессивная и четче слышна, где то менее. Кто понял, тот понял, как говорится. Я стараюсь максимально упрощать материал чтобы было понятно каждому. Ну а про ровность дыхания - используйте трубочку и бутылку с водой, работает 100%
@@morozovopera хотел получить консультацию,но не разобрался как это сделать... Сам пишу песни,теперь вот пытаюсь их петь. Иду на ощупь,как говориться,в дебрях вокального леса...🤭😋 Записал одну из своих песен на студии (см.мою страницу в ЮТ) ,и с этого начал в себе развивать певца... Петь стал лучше,петь стал веселей - шея стала тоньше,но зато длиннее..😎✌️🤭😋🤗
Это искусственно драматизированные голоса, местами переходящие на вокальный крик. Да, природа у них мощнейшая, но стоит ли так делать? И нет, петь самому и уметь научить вещи совершенно разные. Хворостовский был лирическим баритоном, он драматизировал голос, чтобы петь некоторые партии, которые ему подходили по темпераменту и актерской составляющей.
Такой тестостероновый мужичина, как Хворост, просто психологически не мог быть никаким лирическим баритоном. Голос это не только заводские настройки матери природы, но и характер. В первую очередь характер, а остальное - лирика
Спасибо. Посмотрела от и до😊 Очень интересно. По опоре вопрос закрыт 🙂 Но есть вопрос. Как педагоги, которые учат неправильно держать опору, умудряются сами петь хорошо?
Ну я упоминал, что можно дышать иначе и тоже добиваться результата. Но 1 - результат не такой долговечный. 2 - могут быть проблемы, в виде качки и т.д. 3 - это дольше, учиться так петь
Молодца конечно, оперный голос на апоре, он закрытый👍а как можно сказать открытый это и пения на связках как говорят, ни когда ни где ни учился, понимания приходит очень долго. А когда сразу бы объяснили, это легко. Вы молодец, апоры как таковой нет, если ты разговариваешь четко и громко в нужном направлении, это уже 50 процентов успеха в пении...
Не было никакого " железного занавеса": Западу так и не удалось его создать Да- да, именно Запад пытался воздвигнуть " железный занавес" после Второй мировой войны.Сам термин ввёл в оборот ярый антисоветчик и русофоб Черчилль в своей фултонской речи в 1946 году.Но ничего не вышло- к началу 70- х СССР в той или иной степени поддерживало больше половины мира. А уж культурные, торговые, экономические связи были установлены с большинством стран.Ла Скала к нам приезжала на гастроли, Большой и Кировский ( и многие другие театры) постоянно гастролировали, в том числе на Западе.Образцова записывалась с Караяном...можно перечислять и перечислять
Товарищ думает, что для того, чтобы разобраться в постановке голоса, достаточно прочитать главу из учебника по физиологии в части издавания звука. Увы и ах, если бы всё было так просто, у нас были бы тысячи специалистов по вокалу. И, действительно, ощущения возникающие при опоре гораздо шире, чем теория. Уж про показ "опертого" звука вообще молчу - видно, что человек никогда не учился петь. Если у педагога есть серьезная собственная певческая практика и хорошее знание физиологии, может что-то получится. Но пока это просто надерганные в нестройный нарратив факты и попытка пустить "пыль в глаза". Почему в примерах Пьявко поёт Германа - сложную драм арию, а Козловский лёгкий романс "я встретил вас" под гитару? Зачем ему её опирать?? Послушайте Вокализ Рахманинова в исполнении Козловского, и всё там более чем "на месте".. Хворостовский совершенно не драм баритон (начинал он лирическим баритоном, к концу карьеры стал переходить на более крепкие партии, но драматическим никогда не был), ...наряду с Козловским в 30е - 50-е гг. пел и мощный темного звука драм тенор Никандр Ханаев, и шикарные басы Рейзен и Михайлов...
В очередной раз сменилась эстетика пения. Это так. Вот только вокальный крик на барочной сцене "увязнет". Барочная сцена была очень глубокой, глубже современной, было огромное количество мягких тканевых драпировок и на сцене и в зале, поэтому от звука требовалась прежде всего полетность, а это антипод вокального крика. Да, зал можно "пробить" криком вокальным или не очень😮, а можно "прорезать" тем мягким лиричным звуком, каким пели Лемешев или Козловский😊
Огромное спасибо за такое шикарное видео! Настоящая лекция, самый детальный и доходчивый разбор этого вопроса, который я встречала, в отличие от всех этих совершенно негуманных объяснений типа "Толкай воздух животом на сильную долю, ну в конце концов сама как-нибудь почувствуешь и поймешь". У меня есть один глупый вопрос, всегда ли пение на опоре будет громким?
А почему вы молчите о певческой позиции, без неё никакая диафрагма не поможет, сколько певцов сейчас пищат, хоть на оперной сцене, хоть на эстраде, только и слышишь, елозят звук туда сюда, какая уж тут ровность на всем диапазоне.
Об этом были некоторые видео до. И к тому же, посмотрите на Ютубе даже среди самых именитых оперных певцов - все поют по разному, и позиция разная и т.д. Что я могу сказать о позиции по существу? Только самые банальности, на них как будто не очень хочется заострять внимание лишний раз, это слишком тонкое дело
Да нет конечно же, опора это не безумное толкание голоса из себя, это просто пение на дыхании. Однако использовать это самое дыхание в чрезмерном виде стали примерно с этого времени
@@morozovopera Слушаю постоянно Лемешева и периодически Собинова и Козловского и у всех все великолепно с опорой. Послушать эмоциональные высокие ноты у каждого в оперных ариях - очень мощно звучит. Тот же Козловский в романсе (а это камерное произведение), который вы представили в качестве примера - берет на опоре ноты в других местах, когда это нужно! А нужно это не всегда. Просто некорректно сравнивать лирических теноров, к которым все трое относятся и Дель Монако, который звучал драматичнее иных баритонов. Или Атлантова, который если не драматический тенор, то уж точно очень близок к тому.
Дружище,спасибо за инфу. Я думаю,что лучше тебе сразу оговорить,что ты оперный певец и можешь научить оперному пению,а в эстрадной манере практических навыков не имеешь. Иначе получается,как в твоём видео - те,кто поют,знают,но не преподают,а те,кто преподают - не имеют практических навыков и начинают предполагать,как и что. Например,любой эстрадник знает,что бэлтинг делается исключительно на высокой гортани. Прошу прощения,если написал резко,удачи и процветания тебе и твоему каналу.
Благодарю за теплые слова) Ну вы попробуйте сделать бэлт на своих крайних верхах, без переключения на фальцет. Просто сорвёте голос на поднятой гортани
@@morozovopera кажись,понял,что вы имели в виду) Гортань-то по факту остаётся поднятой,просто включаются в работу мышцы,которые её опускают,верно? То есть,субъективно человек чувствует,что у него якобы опущена гортань,а на деле она поднята.
Спасибо! Хочу поставить голос и смотрел много видео, но разницу почувствовал благодаря тебе. Теперь бы разобраться, что такое купол и как его создать во рту :D
И, кстати, Пьявко звали Владислав, а не Вячеслав. Хамовитая подача материала, куча воды и претензия на знатока вокальной техники. Еще и поиски клитора приплел(подростковая травма?).
Мальчик, а вот Дассена слушал целый мир и космонавты, так чем он брал,харизмой что ли? Он то вроде как и безголосый,ну француз же...И вообще про опору наверное и не знает,да? То ли дело на Коля Басков!Россия вперде!
Контролируемый выдох. Опора - это контролируемый выдох. Всё.. два слова.. больше не надо. И вот эти все "тссс", трели - это, буквально, упражнения на контроль выдоха. Фальцет здесь совершенно не при чём. Площадь работы связок здесь - не при чём. И у Дель Монако, и у Тимберлейка - хорошая опора, которая позволяет им петь длинные фразы. Громкость, звонкость, метал в голосе - достигаются не плотностью смыкания связок и не стакатным кашлем, а работой мышц (прежде всего - мышц гортани).. при разных стилях пения работают разные мышцы. Слабенько, Морозов.. слабенько
@@morozovopera так вы аргументировали, что тенора законодатели моды из-за количества репертуара и разнообразия голосов, будто сопрано хуже) Вообще, раз вы отвечаете на комментарии, я хотела вас поблагодарить за исключительно научный и разумный подход к оперному пению, видно что вы человек умный и упорный, с удовольствием подписалась
@@sophiepoppy1894 Спасибо большое за теплые слова и поддержку 🙏 Есть ещё телеграм, там ещё больше всякого научного про вокал)). Да, сопрано являются также законодателями и зачастую именно сопрано - главные герои опер. Но в техническом аспекте сопрановый репертуар первых ролей всегда был, есть и будет исключительно сложным. И особенно сильного различия между исполнениями ролей, как правило, не бывает. То есть ты либо идеальная, либо ты не прима. А вот найти роскошного тенора - задачка куда более вариативная и интересная. Поэтому именно моду создают там, где большой простор для вариаций, а не жесткие рамки идеалов
@@morozovopera В этом году я впервые услышала Шаляпина. Проходил где-то в России фестиваль и организаторы транслировали произведения в исполнении Шаляпина - очищенные. Это было необыкновенно.❤❤❤ Слушала по радио, не с начала. Потому не знаю, где. Раньше удивлялась - шипящие пластинки - ничего особенного.
Вот вам и Селин Дион в пол глазика)))
Да это же целый документальный фильм получился !!! Было безумно интересно !!! С примерами , с показами ...
Огромное спасибо !!! И дай Бог освоить всем певцам и найти "ту самую опору" .
👏👏👏👏👏
Реально, можно документалку выпустить целую. Неделю сидел монтировал, надеюсь не зря 🙏😘
@@morozovoperaА какую песню в исполнении Селин Дион Вы здесь привели для примера ? А то как раз это место в ролике вырезано .(ну во всяком случае , у меня) И хочется ещё узнать , вышли уже на Вашем канале ролики о пении микстом и фальцетом или _!нет ?
@@ИринаВегера-щ3х про микст и фальцет, увы, пока ничего нет, времени не хватает. А кусок с Дион был All by myself, где она на стадионе поёт, Ютуб вырезал из-за авторского права
Бесконечная благодарность Вам за Ваш труд.
Спасибо вам за интересные видео , за нужную информацию .
Дай бог здоровья и долгих лет жизни ❤❤
Спасибо большое!!! Кратко и по делу.)
Дай бог здоровья ❤️❤️
Невозможно переоценить пользу таких уроков))
Согласен. Я пытался, но не получилось))) 🙏👍
как всегда залиппательно, спасибо
Дай бог здоровья, от души!
смотрю ваши видео с удовольствием Сергей! познавательно и очень интересно!
Гран мерси, как говорится. Дай бог здоровья ❤❤
Самое лучшее видео за последние время что я видел👍
Старался)) Неделю план составлял и снимал. Знать, удалось 😊
Суперская подборка певцов для иллюстрации 👍👍👍 и очень интересный экскурс в теорию и историю оперы!!! Спасибо большое!!!!
Во благо, от души ❤️
Сергей, Ваши видео просто огонь!!! Очень интересно и просто кладезь информации! Спасибо!!!
Благодарю!) Рад, что пришлись по душе))
Спасибо тебе большое за труд и затраченное время.
Рад, что понравилось) Во благо! 🙏
Ой, ну вы классный! Очень доступно и компетентно! Про поиск клитора - полный угар, наиточнейшее сравнение!
Благодарю вас!)) Клитор это целая мистерия, как и опора)))
Да, первая часть с примерами очень интересно.
Спасибо. Это радует, что можно услышать такую доходчивую информацию на эту тему.
Спасибо за ясность. Спасибо вам за ваш труд. ❤
Дай бог здоровья ❤️❤️❤️
Первый раз активировал колокол, очень понравилось видео!
Ого, получается со мной вы потеряли свою колокольчиковую девственность?)
@@morozovopera всю жизнь для вас её берёг 😀
@@vdBlogMaster я буду нежным.... 😂😂😂
Очень интересный экскурс в историю и по технике все кратко и по делу! Спасибо за Ваш труд! 👏👏👍
Благодарю, рад, что вам пришлось по вкусу))
Комментарий в поддержку таких сумасшедших видео!
Благодарю!))
Прекрасно созданный видеоурок, материал подобран великолепно. Просмотрел все, мои аплодисменты! Нечасто удается найти такие видеоролики...
Благодарю!)
Супер видео. С шариковой ручкой да, полезно. Я нашла альтернативу. Специальный тренажёр для дыхания. Трубочка узкая деревянная и шарик. При правильном дыхании шарик вверх поднимается.
За любимого Лемешева в видео отдельное спасибо. У него кстати книга есть своя путь к искусству. В конце книги пишет про вокальную технику
Да и кстати у Лемешева были проблемы с лёгкими. Часть жизни с одним лёгким пел. Но мне всегда казалось, что поёт на опоре.
Благодарю за поддержку 🙏 С шариком тема, так даже нагляднее)) Лемешева же я тоже очень люблю, прекрасный голос и певец, книгу читал, очень приятный слог и масса интересной информации! Поет он на опоре, безусловно. Иначе и быть не может)) Только техника "опирания" у него более деликатная и мягкая, нежели у драматических голосов. Поэтому получился хороший контраст на видео)
Вы такой классный, просто супер❤️
😊😊😊
Профессиональный разбор учебного материала!!!
Абсолютно!)
@@morozovoperaА можно ли петь и не фальцетом , и не микстом , но все равно без опоры ? А пение фальцетом это вообще то круто или как?
@@ИринаВегера-щ3х фальцетом = как Димаш. хз круто ли
@@morozovopera Так Димаш круто поет или нет? Лично мне он на нервы действует своим " космическим визгом" .
Изначально посыл не тот. Выдыхаешь через нос и, соответственно, резонаторы - чувствуешь опору, выдыхаешь через рот - получаешь субтон.
Дейстаительно кратко и ясно, без воды и этих вот. Благодарю! Пошла искать следующие видео с распевками для опоры
Дай бог здоровья) скоро мб свеженькие распевки с хорошим звуком запишу ❤
@@morozovopera очень признательна вам
Отличные и понятные разъяснения - очень круто👍 А тайм коды просто золото😄
Не зря знать сидел таймкоды расставлял)
Спасибо. Очень понятно, никакой воды, очень круто.
👍 👌Очень интересное видео, столько новой информации узнаю, благодарю, буду трели считать ✌️😉
Благодарю 😊😊😊🙏🙏🙏
Кто недопонял по объяснениям Сергея - ощущение опоры это продолженное во времени начало кашля. Когда штука в горле начинает открываться и воздух из лёгких выходит с некоторым напором. Однако идентичная по интенсивности воздушная струя применяется не прям все время. Тренироваться надо на небольших значениях давления. Вы же не берётесь за штангу в 200кг сразу, без поставленной техники.
Благодарю ! Очень познавательный и полезный ролик 👍
Спасибо за поддержку)
Спасибо за отличное видео, на ютубе мало хороших материалов по этой теме. Хотелось бы услышать ещё про работу надсвязочного дыхания и подсвязочного из работы в совокупности, поскольку этот баланс тоже необходим
Благодарю вас! Насчет давлений... Это слишком скользкая тема, которая, к тому же, не измерена точно. Максимум что могу сказать - есть специальные упражнения для проверки и отработки правильного баланса и хорошего звука. Определять это явление более точно и углубляться в подобные дебри считаю несколько вредным, и не только для ученика, но и педагога. Нет, я конечно же вооружился бы аппаратурой и всё изучил, если бы была возможность, но пока приходится лишь верить на слово книгам))
Не серьезно сравнивать арию и романс в плане отсутствия или наличия опоры, тем более лирическую часть романса, где поется в пол голоса.
И кстати, тихое пение требует очень уверенный, фиксированный, низкий вдох, иначе это, сразу пение на горле, сип, а возможно и не смыкание голосовых связок.
Послушайте арию Юродивого, в исполнении Ивана Козловского и другие, которые были спеты выдающимся советским тенором на сцене Большого театра.
Супер, спасибо! То что искала, нашла
Рад, что вам понравилось!)
Сергей, отличный ролик! Тема прокопана глубоко, наконец стало более-менее понятно. Особенно смешно, как мы любим взять что-то заграничное, не разобраться, сделать из этого икону и потом лбом об стену расшибаться, как и случалось в случае опоры в СССР. Но мне кажется, надо для полной ясности разделить две вещи, а то и три, а то и 4:
* само наличие управляемого процесса дыхания - осознанно или неосознанно, но для пения это необходимо вегда
* величина создаваемого давления
* если поём фальцетом, то тогда уже важно не давление, а скорость движения воздуха (тогда она должна управляться)
* и ещё упругость мышечного мешка - в организме есть мышцы-антагонисты, во всяком случае, в руке они есть. Если мы поднимаем 1 кг, мы можем делать это по-разному. Если мы не включили мышцы-антагонисты, то нам надо развить подъёмную силу 1 кг в бицепсе, условно. Но может быть и так, что мы тянем бицепсом вверх с силой 10 кг, трицепсом вниз с силой 9 кг, разница всё равно 1 кг, и это получается что мы подняли 1 кг, но у нас в руке мышечный зажим. Такой зажим делается элементарно, просто надо сказать себе "напряги руку" и сразу все бицепс и трицепсы напрягутся, а в сумме их усилие будет равно нулю. Зачем может быть нужен этот мышечный зажим? Допустим, мы пишем каллиграфическое поздравление на школьной доске, а на руке сидит котёнок. Если котёнок внезапно спрыгнет с руки, то рука дёрнется. Поэтому мы зажимаем руку и тогда котёнок уже не испортит текст. Про это Вы не говорили (а мои педагоги это даже вообще не поняли), но мне кажется это тоже может иметь отношение к делу. В пении мне кажется это важно на границе гласных и согласных, потому что переход от какой-нибудь согласной "к" к последующей гласной - это для живота - то самое "внезапное спрыгивание котёнка с руки". Воздух не шёл совсем, а тут внезапно открылась огромная дыра.
Моя гипотеза в том, что нужен определённого уровня зажим в мышцах живота и тогда животу всё равно, какие гласные и согласные мы поём. Т.е. живот управляет только давлением, а скоростью уже управляют связки. Это даёт чёткое разделение ролей и упрощает управление. Если же живот управляет скоростью, то он должен знать о переходах между гласными и согласными и не просто "давить воздух", а знать, какие гласные и согласные мы поём и быстро менять подачу воздуха. Это усложняет управление нашим телом - музыкальным инструментом. Мы молчим - надо подавать 0 воздуха и давление, скажем, 1Па. Началась гласная - нужно резко разогнаться, подавать 1литр воздуха в секунду с тем же давлением. Соответственно, если есть мышечный зажим в животе, то он всегда будет создавать давление в 1Па и ему всё равно, идёт воздух или нет. На самом деле такая идеальная картина разделения ролей недостижима, всё равно живот должен знать что-то о том, что мы сейчас поём. Например, во время пения надо выдыхать, а во время пауз - вдыхать. Но в какой-то степени можно сделать так, чтобы животу было всё равно, что именно сейчас поётся.
Тут многие комментаторы Вам предъявляли, что Вы плохие примеры привели, романсы с ариями сравнили. И Вы сами тоже как-то не совсем чётко говорите, есть ли опора в романсе или нет. Если мы разделим само управляемое давление и его величину (которая может быть разной), и назовём опорой именно "большое" давление, то вроде всё лучше встаёт на свои места? Да? Хочу разобраться. Или же опора ещё требует зажатости мышечного мешка, чтобы было 10 кг вверх и 9 вниз? У меня лично проблема с ровностью дыхания, поэтому и интересуюсь этой темой. В другом ролике про виды дыхания у Вас даже интереснее про это.
Не знаю, может и ерунду пишу, я не очень знаю анатомию и особенно плохо разбираюсь в пении, но зато неплохо знаю физику и смотрю на все эти процессы отчасти с инженерной точки зрения. Да, многие говорят, что я слишком много думаю, и что в вокале так много думать не надо. Но с природой не поспоришь, люблю думать.
Про зажимы вы правы. Тут нужно просто минимально необходимое усилие для достижения максимального результата. Если усилие превышает минимально необходимое - это уже не хорошо. Про примеры да. Но ведь блин, если человек поёт - то он один фиг поёт на опоре, иначе не бывает. Просто где то она более агрессивная и четче слышна, где то менее. Кто понял, тот понял, как говорится. Я стараюсь максимально упрощать материал чтобы было понятно каждому. Ну а про ровность дыхания - используйте трубочку и бутылку с водой, работает 100%
Спасибо большое!Очень информативное и полезное видео!Давно такое искала про опору
Рад, что пришлось по вкусу!)
ТРЕБУЕМ СЕЛИН ДИОНННННН
Селин не будет, авторские права....(
Спасибо большое! Очень интересно, попробую эти советы.
Рад помочь)
Спасибо тебе за столь полезную и весомую информацию 💪
Благодарю от души ❤❤
Очень круто, наглядно, вдохновляюще! Когда слушал, делал упражнения вокального бодибилдинга из прошлого выпуска!
Оооо благодарю 🙏🙏😀 Как упражнения? Дают результат?)
@@morozovopera голос даже за менее чем неделю стал как будто крепче, очень доволен, вокальный бодибилдинг - это прям будущее, без шуток
@@НиколайЕмельянчук Это приятно слышать, рад, что есть результат!)) Я лично каждый день им пользуюсь, результат чувствую почти мгновенно )
С тобой в соцсетях лично можно пообщаться???
Я бы скинул свои записи. Ты бы дал советы)???
Владислав Пьявко☝🏻
Угу) я только потом понял, что ошибся
Серёга,лучший!😁😎✌️
Благодарю))))
@@morozovopera хотел получить консультацию,но не разобрался как это сделать... Сам пишу песни,теперь вот пытаюсь их петь. Иду на ощупь,как говориться,в дебрях вокального леса...🤭😋 Записал одну из своих песен на студии (см.мою страницу в ЮТ) ,и с этого начал в себе развивать певца... Петь стал лучше,петь стал веселей - шея стала тоньше,но зато длиннее..😎✌️🤭😋🤗
Интересно
Это искусственно драматизированные голоса, местами переходящие на вокальный крик. Да, природа у них мощнейшая, но стоит ли так делать? И нет, петь самому и уметь научить вещи совершенно разные. Хворостовский был лирическим баритоном, он драматизировал голос, чтобы петь некоторые партии, которые ему подходили по темпераменту и актерской составляющей.
Такой тестостероновый мужичина, как Хворост, просто психологически не мог быть никаким лирическим баритоном. Голос это не только заводские настройки матери природы, но и характер. В первую очередь характер, а остальное - лирика
@@morozovopera ну вот партия Гриши Грязного для Хвороста была тяжеловата, но по темпераменту подходила ему идеально.
Благодарю за ваш труд! Очень интересно!)
Гран мерси, как говорится. Дай бог здоровья ❤❤
Спасибо. Посмотрела от и до😊 Очень интересно. По опоре вопрос закрыт 🙂
Но есть вопрос. Как педагоги, которые учат неправильно держать опору, умудряются сами петь хорошо?
Ну я упоминал, что можно дышать иначе и тоже добиваться результата. Но 1 - результат не такой долговечный. 2 - могут быть проблемы, в виде качки и т.д. 3 - это дольше, учиться так петь
Круто!!!
Благодарю!)
Очень интересно! Спасибо!
Рад, что вам понравилось!))
Благодарю за информацию, круто🙏🙏👍👍
Рад, что было полезно!)))
Спасибо, класс!❤😂🎉
Благодарю! ❤
Молодца конечно, оперный голос на апоре, он закрытый👍а как можно сказать открытый это и пения на связках как говорят, ни когда ни где ни учился, понимания приходит очень долго. А когда сразу бы объяснили, это легко. Вы молодец, апоры как таковой нет, если ты разговариваешь четко и громко в нужном направлении, это уже 50 процентов успеха в пении...
Эт точно)
Не было никакого " железного занавеса": Западу так и не удалось его создать
Да- да, именно Запад пытался воздвигнуть " железный занавес" после Второй мировой войны.Сам термин ввёл в оборот ярый антисоветчик и русофоб Черчилль в своей фултонской речи в 1946 году.Но ничего не вышло- к началу 70- х СССР в той или иной степени поддерживало больше половины мира. А уж культурные, торговые, экономические связи были установлены с большинством стран.Ла Скала к нам приезжала на гастроли, Большой и Кировский ( и многие другие театры) постоянно гастролировали, в том числе на Западе.Образцова записывалась с Караяном...можно перечислять и перечислять
Да тут какой термин не применяй. Один фиг культурный обмен был, это понятно. Но было это в мизерном количестве.
Спасибо большое!
🙏🙏🙏🙏
горло на зевок не ставишь. Любопытный результат обучения в Италии.
Зевок тут не причём, тут другая причина
Спасибо,,очень полезная информация,,
Во благо)
Спасибо! Подписалась 💝
Дай бог здоровья
Тажа хрень! Сколько про опору не спрашивал, толком объяснение понять не мог, вот и до тебя дошел, быть может ты сможешь мне это явление обьяснить!))))
Увы, теория - это явно не конёк большинства педагогов
Супер!
Благодарю!)
Товарищ думает, что для того, чтобы разобраться в постановке голоса, достаточно прочитать главу из учебника по физиологии в части издавания звука. Увы и ах, если бы всё было так просто, у нас были бы тысячи специалистов по вокалу. И, действительно, ощущения возникающие при опоре гораздо шире, чем теория. Уж про показ "опертого" звука вообще молчу - видно, что человек никогда не учился петь. Если у педагога есть серьезная собственная певческая практика и хорошее знание физиологии, может что-то получится. Но пока это просто надерганные в нестройный нарратив факты и попытка пустить "пыль в глаза". Почему в примерах Пьявко поёт Германа - сложную драм арию, а Козловский лёгкий романс "я встретил вас" под гитару? Зачем ему её опирать?? Послушайте Вокализ Рахманинова в исполнении Козловского, и всё там более чем "на месте".. Хворостовский совершенно не драм баритон (начинал он лирическим баритоном, к концу карьеры стал переходить на более крепкие партии, но драматическим никогда не был), ...наряду с Козловским в 30е - 50-е гг. пел и мощный темного звука драм тенор Никандр Ханаев, и шикарные басы Рейзен и Михайлов...
Конечно не учился. Так чисто от балды непонятных фактов накидываю))))
На У самая лучшая распевка... Подтверждаю.
Даааа) После неё голос - чисто пушка!
Благодарю)
Во благо!)
Интересно!
Благодарю)
В очередной раз сменилась эстетика пения. Это так. Вот только вокальный крик на барочной сцене "увязнет". Барочная сцена была очень глубокой, глубже современной, было огромное количество мягких тканевых драпировок и на сцене и в зале, поэтому от звука требовалась прежде всего полетность, а это антипод вокального крика. Да, зал можно "пробить" криком вокальным или не очень😮, а можно "прорезать" тем мягким лиричным звуком, каким пели Лемешев или Козловский😊
Спасибо
Дай бог здоровья!
Огромное спасибо за такое шикарное видео! Настоящая лекция, самый детальный и доходчивый разбор этого вопроса, который я встречала, в отличие от всех этих совершенно негуманных объяснений типа "Толкай воздух животом на сильную долю, ну в конце концов сама как-нибудь почувствуешь и поймешь". У меня есть один глупый вопрос, всегда ли пение на опоре будет громким?
Совсем не всегда, не обязательно же вечно давить звук воздухом, можно и аккуратно/тихинько. Совсем не глупый вопрос, оч даже уместный
🔥 Музыка из видео:
1. Huan Diego Flores: ua-cam.com/video/FKYpPWnqQU0/v-deo.html
2. Enrico Caruso: ua-cam.com/video/HfnV2t1o-fY/v-deo.html
3. Titta Ruffo: ua-cam.com/video/B4JYERWZVpw/v-deo.html
4. Fedor Shalyapin: ua-cam.com/video/_hBB6NYXDfo/v-deo.html
5. Leonid Sobinov: ua-cam.com/video/IPWZZEqgpL8/v-deo.html
6. Sergei Lemeshev: ua-cam.com/video/p_M_l71VntQ/v-deo.html
7. Mario Del Monaco: ua-cam.com/video/x-jhBPAxw5s/v-deo.html
8. Zurab Andzhaparidze: ua-cam.com/video/iCtLuSMy4cE/v-deo.html
9. Vladimir Atlantov: ua-cam.com/video/pGlSDSijv9k/v-deo.html
10. Vladislav Piavko: ua-cam.com/video/0vluGkfGpHA/v-deo.html
11. Ivan Kozlovsliy: ua-cam.com/video/Yh3Ngz_mK1c/v-deo.html
12. Dmitriy Hvorostovskiy: ua-cam.com/video/wWDQZcIkbII/v-deo.html
13. Christina Aguilera: ua-cam.com/video/-ScjucUV8v0/v-deo.html
14. Celine Dion: ua-cam.com/video/tT2gVblzFvY/v-deo.html
15. Justin Timberlake: ua-cam.com/video/TOrnUquxtwA/v-deo.html
смотрим
А почему вы молчите о певческой позиции, без неё никакая диафрагма не поможет, сколько певцов сейчас пищат, хоть на оперной сцене, хоть на эстраде, только и слышишь, елозят звук туда сюда, какая уж тут ровность на всем диапазоне.
Об этом были некоторые видео до. И к тому же, посмотрите на Ютубе даже среди самых именитых оперных певцов - все поют по разному, и позиция разная и т.д. Что я могу сказать о позиции по существу? Только самые банальности, на них как будто не очень хочется заострять внимание лишний раз, это слишком тонкое дело
@@morozovopera такое тонкое, что его никто не видит, порой такие голоса ничего не достигают.
@@nikname1672 увы) это уже личное дело учеников и их педагогов)
Благодарю! Прекрасный материал.
Появился вопрос, как выполнить смыкание связок перед началом извлечения голоса на опоре? Благодарю!
Благодарю) Хм, выполняйте всё то же, как и в пении, только без звука самого)
А Вы где учились? В Консерватории?) Вам повезло с педагогом или Вы меняли их? Будет интересно послушать ваш вокальный путь.
Консерваторию я заканчивал в Италии, в г. Пезаро. Я не менял педагога, я менял консерваторию
Про мой путь у меня есть записи прямых эфиров на канале
Я в шоке от того, что, оказывается , у нас на опоре начали петь только с 59 года.....😯
Да нет конечно же, опора это не безумное толкание голоса из себя, это просто пение на дыхании. Однако использовать это самое дыхание в чрезмерном виде стали примерно с этого времени
@@morozovopera Слушаю постоянно Лемешева и периодически Собинова и Козловского и у всех все великолепно с опорой. Послушать эмоциональные высокие ноты у каждого в оперных ариях - очень мощно звучит. Тот же Козловский в романсе (а это камерное произведение), который вы представили в качестве примера - берет на опоре ноты в других местах, когда это нужно! А нужно это не всегда. Просто некорректно сравнивать лирических теноров, к которым все трое относятся и Дель Монако, который звучал драматичнее иных баритонов. Или Атлантова, который если не драматический тенор, то уж точно очень близок к тому.
@@danil_vocal согласен полностью. Просто было необходимо показать звук "переопертый" и обычный спокойный. Все они пели на опоре, это бесспорно
Расскажите, пожалуйста, как работает слух вокалиста, при опоре звука? Он опорой, голоса непосредственно может управлять?
Слух? Так же, как и обычно. "Опорой" можно и нужно управлять, да
Нет уж позвольте, Джастин Тимберлейк поёт не без опоры на фальцете, а опёртым головным (тонким смыканием) и микстом.
Прощаю. А то я не слышу блин)))
Короче, ребя, качайте пресс, будет вам опора воздуха. Не будет пресса, будете дышать животом, не будет никакого звука!
Так точно сэр! 🫡
Спасибо огромное за материал! Подскажите, пожалуйста, дикция мешает опоре? (когда опускаешь гортань, особо дикцию не сделаешь?)
Опоре не мешает точно, наоборот. А вот дикции да, некоторые гласные и согласные будут несколько редуцированными
Поиск клитора, я орнул🤣
А чего орать то, я вот до сих пор не знаю, где он 😂😀😂
@@morozovopera 🤣🤣🤣
Дружище,спасибо за инфу. Я думаю,что лучше тебе сразу оговорить,что ты оперный певец и можешь научить оперному пению,а в эстрадной манере практических навыков не имеешь. Иначе получается,как в твоём видео - те,кто поют,знают,но не преподают,а те,кто преподают - не имеют практических навыков и начинают предполагать,как и что.
Например,любой эстрадник знает,что бэлтинг делается исключительно на высокой гортани. Прошу прощения,если написал резко,удачи и процветания тебе и твоему каналу.
Благодарю за теплые слова) Ну вы попробуйте сделать бэлт на своих крайних верхах, без переключения на фальцет. Просто сорвёте голос на поднятой гортани
@@morozovopera кажись,понял,что вы имели в виду) Гортань-то по факту остаётся поднятой,просто включаются в работу мышцы,которые её опускают,верно?
То есть,субъективно человек чувствует,что у него якобы опущена гортань,а на деле она поднята.
Если включаются мышцы, что её опускают, то логично предположить, что и сама она опускается. Кадык вниз идёт крч, я только это хотел сказать
Тоже смутил факт о низкой гортани при бэлтинге
8:13 моя плакать..! за что? 😫 Требую извиниться перед всеми баритонами 🤧😬
Мне очень жаль((
Как сомкнуть связки, и петь на сомкнутых , объясните пожалуйста
Всмысле? Если вы поёте, то это уже на сомкнутых, лол. Ну только если это не сплошной фальцет
Спасибо за видео! А нужна ли опора в тихих и спокойных песнях?
Обязательно! Только более мягкая и деликатная. Но линия звука и дыхания должна быть идеальная при этом, хорошо опертая
✅ Еще больше об опоре тут: t.me/MorozovOpera
📨 Проверить свой голос со мной: taplink.cc/morozovopera
Верните Селин Дион в видео! :)
И огромная благодарность за информацию и упражнения!
Спасибо! Хочу поставить голос и смотрел много видео, но разницу почувствовал благодаря тебе. Теперь бы разобраться, что такое купол и как его создать во рту :D
@@thomasbrooks2960 позевайте от души. Вот и весь купол. Можете посветить фонариком в рот и посмотреть, что при этом происходит))
И, кстати, Пьявко звали Владислав, а не Вячеслав. Хамовитая подача материала, куча воды и претензия на знатока вокальной техники. Еще и поиски клитора приплел(подростковая травма?).
Вы хотите подискутировать на тему вокальной техники?
Мальчик, а вот Дассена слушал целый мир и космонавты, так чем он брал,харизмой что ли? Он то вроде как и безголосый,ну француз же...И вообще про опору наверное и не знает,да? То ли дело на Коля Басков!Россия вперде!
ты, видимо, совсем дурачоГ))
Контролируемый выдох. Опора - это контролируемый выдох. Всё.. два слова.. больше не надо. И вот эти все "тссс", трели - это, буквально, упражнения на контроль выдоха. Фальцет здесь совершенно не при чём. Площадь работы связок здесь - не при чём. И у Дель Монако, и у Тимберлейка - хорошая опора, которая позволяет им петь длинные фразы. Громкость, звонкость, метал в голосе - достигаются не плотностью смыкания связок и не стакатным кашлем, а работой мышц (прежде всего - мышц гортани).. при разных стилях пения работают разные мышцы. Слабенько, Морозов.. слабенько
Вы были бы отличным педагогом ❤
@@morozovopera спасибо. Но полагаю, что отличность педагога - не столько в знании вокальной физиологии, сколько - в умении раскрывать потенциалы людей
Так сопрано тоже всякие бывают: и спинтовые, и колоратурные, и драматические? Про количество репертуара вообще молчу)
Колоратурные, лирико-колоратурные, лирические, лирико-драматические, драматические. Репертуара просто вагон
@@morozovopera так вы аргументировали, что тенора законодатели моды из-за количества репертуара и разнообразия голосов, будто сопрано хуже)
Вообще, раз вы отвечаете на комментарии, я хотела вас поблагодарить за исключительно научный и разумный подход к оперному пению, видно что вы человек умный и упорный, с удовольствием подписалась
@@sophiepoppy1894 Спасибо большое за теплые слова и поддержку 🙏 Есть ещё телеграм, там ещё больше всякого научного про вокал)). Да, сопрано являются также законодателями и зачастую именно сопрано - главные герои опер. Но в техническом аспекте сопрановый репертуар первых ролей всегда был, есть и будет исключительно сложным. И особенно сильного различия между исполнениями ролей, как правило, не бывает. То есть ты либо идеальная, либо ты не прима. А вот найти роскошного тенора - задачка куда более вариативная и интересная. Поэтому именно моду создают там, где большой простор для вариаций, а не жесткие рамки идеалов
А если после таких упражнений ощущение напряжения в области связок?
Скорее гортани, там где связки находятся внутри. Должна быть приятная натруженность, без перегибов)
пример с Селин Дион не прозвучал...🤔
Увы. Ютуб из-за авторских прав удалил
Не учитесь у этого" педагога"!!Он учит петь на горле!!!
Ну вот да. Рассказываешь про мягкость звука, про дыхание свободное, а выходит что это всё на горле. Спасибо за замечание
будут уроки по фальцету?
Скорее всего будут, но не быстро. Это не совсем мой профиль, я ставлю, в основном, натуральные голоса и работаю над естественным диапазоном
Отчего наблюдается длительное несмыкание связок и раздвоенность головного и грудного регистров???
От форсирования выдоха, как правило (переизбытка воздуха при пении/разговоре).
А насчет раздвоенности не очень понял)
Но у меня как бы гипотонусная дисфония. (
@@user-zl1tw1te8e Ну да) Переорали/перепели скорее всего. А что на самом деле стало причиной - сказать не могу, одному фониатру ведомо))))
Как себе помочь в данной ситуации???
Обычно помогает длительное молчание и специальные распевки/упражнения типа "штробасс" и "трель губами". И консультация фониатра))
Как можно сравнивать романс с оперной арией?!?! Опора разная!!!
Вообще не имеете право претендовать на «профессиональный разбор»..
Да забейте, я любитель. Просто досужие мысли.
И все было бы прекрасно,но Пьявко ВЛАДИСЛАВ😉
Ну, ничего)))) Владислав так Владислав
А Шаляпин мимо проходил….? Петров? ….
Записи некачественные
@@morozovopera
В этом году я впервые услышала Шаляпина. Проходил где-то в России фестиваль и организаторы транслировали произведения в исполнении Шаляпина - очищенные. Это было
необыкновенно.❤❤❤ Слушала по радио, не с начала. Потому не знаю, где.
Раньше удивлялась - шипящие пластинки - ничего особенного.
срывается голос на фальцете(
Возможно, необходимо больше дыхания или ниже опустить гортань
Йй
Ролик шикарный, но звук это ужас
Пережал компрессором и шумодавом. Ничего, зато научился пользоваться
@@morozovopera бывает
дИкламационное пение-в русском языке слово дИкламация отсутствует, равно как и в итальянском, но есть слово дЕкламация [лат. declamatio]…
Благодарю
Спасибо большое!
Во благо!)
супер!
Благодарю ❤❤
Спасибо
😁😁😉