Desde mis 13 años voy al Teatro Colón de Buenos Aires y tambien tuve el placer de ir al Real y al de la Zarzuela. Los operómanos no solo somos fanáticos sino que formamos bandos: o glorificamos o denostamos. O sea vamos al teatro con presunción a favor o en contra . Para algunos, es imposible ver una ópera muy usual pues nunca la función de ese día está al nivel de la mejor grabación recordada........ Para otros, la llegada de un famoso es tentación para criticarle ya que así "mis oídos son mas exigentes que el mismo canto del famoso" ......nos transformamos en divos de las plateas o de los palcos. Queremos que se escuche nuestro bravo ! o nuestro silbido , mas que la música en si misma. Somos parciales y ardientes, somos injustos para mal y para bien. Eso es lo lindo de la Opera , a pesar del delirio . Cuando cantó en 1987 Pavarotti La Boheme en el Colón se decía antes que llegue: está en decadencia ( y no lo estaba ). Cuando Renatta Scotto dió un recital de cámara se le dijo: Sra : a Ud le queda bien la ópera con tuco y no la música de cámara. Y lo hizo muy bien. Cuando Birgit Nillson cantó la Mujer sin Sombra junto a Eva Marton, les tiraban coronas de laureles al terminar ( o sea hechas antes de saber el resultado )..... En síntesis la ópera nos embriaga antes de empezar a beberla.
Amigo Rodolfo. Muy acertada su síntesis final sobre la ópera (y muy bella frase, además). Permítame confesarle también mi envidia sana, por ser usted espectador habitual de ese maravilloso Teatro Colón. Sólamente discrepo con usted en una cuestión. Soy aficionado al bel canto desde mis 15 años (ya tengo 56). Después de tantos años escuchando voces destacadas, y con la madurez que da el paso del tiempo, he llegado a una conclusión. Tal vez el peor error que podemos cometer los "operómanos" (como usted dice) es precisamente ser fanáticos. Esa circunstancia nos aleja de la objetividad, que es algo fundamental para poder juzgar cada voz en su justa medida. En la cuerda de tenor, por ejemplo, le aseguro que tengo mi listado de nombres favoritos (como en las demás cuerdas). Pero me parece una tontería absoluta, calificar a UNO SOLO de ellos como el "mejor de la historia". Es imposible, no existe. Son diferentes entre sí, y cada uno nos regala un matiz único. No esperemos tampoco escuchar nunca en vivo, lo mismo que escuchamos en una grabación, cómodamente sentados en el sillón de nuestra casa.
Buen comentario, querido Rodolfo. Pero le cuento qué me pasó. Tuve la suerte de estar entre los presentes del Teatro Real durante 3 representaciones de esta Tosca. Prometo que fui igual de ilusionado las 3 noches. Un reparto con Radvanovsky, Netrebko o Agresta / Calleja, Kaufmann o Eyvazov es un reparto de ensueño. Cada noche acudí con la misma ilusión, sin ánimo de crítica. Pero la noche de Kaufmann fue la única que me defraudó. Mi opinión no cambiará. En el caso de Kaufmann no se trata solamente de cantar bien o peor, se trata de que el último aria de Cavaradossi NO SE CANTA ASÍ. Kaufmann no sabe qué es lo que hay que transmitir con "Lucevan". La total desesperación no se transmite con lentitud y con suavidad, como el suele cantar mucho. Y de su Recondita Armonia mejor no hablo. En fin, salí desilusionado y eso que cantó con una espectacular Radvanovsky. Pero el bajo nivel de Kaufmann incluso me llegó a eclipsar la brillantez de la soprano (sin hablar de si sus 6 bises fueron merecidos o no). Un saludo.
Jussi Björling , Mario del Monaco, Giuseppe di Stefano ,Luciano Pavarotti , Benjamin Gigli , Franco Corelli , Jose Corelli ,Giacomo Aragall , Bravi tutti.
Tuve el privilegio de estar. Estaba sentado en una de las últimas filas en la sección paraíso. Se escuchaba su voz clarísima, los planísimos eran extremadamente audibles y hermosos. Era pura magia
@@jesusmunoz2400 no tienes que ir a ver más a determinados cantantes. Siempre criticas con cierta ironía. Si no te gusta para que pierdes el tiempo en ir a verlo....
Qué feo quitar el vídeo y los comentarios...... Esta mañana comenté y ya no existe..... Bueno, es su canal, el de Teatro Real, y pueden hacer lo que mejor les parezca.
Kāds prieks, ka balss ir nesabojāta. Cik ļoti vēlētos dzirdzēt klātienē, bet pagaidām tikai attālināti. Skaists dziedājums! Skaista balss, skaists vīrietis!
Nu plange. Uneori in persona nu e asa. L-am vazut anul trecut la Napoli. A fost perfect, dar nu cu tot sufletul, desi e un bun actor. Depinde de starea de grazie.
A modo de complemento os dejo aquí un vídeo didáctico sobre el contexto histórico, argumento y análisis musical de Tosca: ua-cam.com/video/4tfDkyzPLpA/v-deo.html
I feel you are absolutely correct about this. It is obvious that nowadays that many of these "bis" performances are scheduled and guided by those with agendas. Correct me if I am wrong, but what I just heard was a tenor marking 3/4 of "E lucevan le stelle" and barely reaching the "a" during his moment of greatest despair. Now contrast this with the "bis" for Madame Radvanovsky, who deserved every bit of her applause during and after!
El anterior fue uno donde la soprano desafinaba como si no hubiera un mañana. Es una mafieta que se ha instalado en el Real y que programa un bis por temporada con antelación. Da mucha vergüenza. Va a terminar siendo un desdoro, una mancha en el currículo para un cantante bisar en el Real.
Demasiados bises en el Real. Más circo que templo de la ópera. No es que estos cantantes lo hagan mal, al contrario, pero tampoco es cuestión de bisar todas las noches por hacerlo bien o muy bien.
@@enricubinyana2347, el Real, sucesor del Teatro de los Caños del Peral, inaugurado por Farinelli, es un grandísimo teatro. Desde luego, por historia, por instalaciones y por presente, el mejor, con diferencia, de la península. Otra cosa es esta mafieta ridícula que se ha instalado últimamente. Pero los terminaremos echando. No me cabe duda.
How can you compare Kaufmann with maestro Franco Corelli ? Kaufmann is a sort of fake in this role as Cavaradossi.Listen to Corelli and Del Monaco and Di Stefano and last but not last the incomparible Jussi Björling.
So disrespectful to put Kaufmann and Corelli in the same sentence! Corelli is a Titan! Kaufmann mediocre at best! This is not his best...lol...this is bad!
Las comparaciones son odiosas e inevitables cuando el elenco es alternativo. Y poner en el mismo papel a un estupendo Kaufmann, aún admitiendo que no esté en su mejor momento, con un Yusif Eyvazov que es un marido a una soprano pegado, pues deja en evidencia que lo del arzevayano no es cantar, aunque su mujer se empeñe en que les contraten juntos en forma de pack. La Netrebko es una diva espléndida, pero si se empeña en llevar la rémora de su marido pues pierde más que gana. Su voz sí es comparable con la de Sondra Radvanovsky, a unos les puede gustar una y a otros la otra, pero pretender alternar a Kaufmann con Eyvazov, no. No son comparables..., es otra cosa.
Siempre en una temporada de cualquier Ópera hay noches dónde el elenco tiene una de estas estrellas líricas y noches dónde hay cantantes alternativos de menor renombre pero no por ello menor calidad. En este caso la estrella alemana no brillo y el convidado de piedra sí.
Voice: Gorgeous. Not so dry as it used to be sometimes, last year. Same terrrrrific Velvet. Ideal voice & breath control, as always. Almost the same easiness in high notes as it was a decade ago. BRAVO! Wagner failed to deteriorate the voice :o)) Stage: terrible scenery. Why to expose the singers to the risk of falling from all this ugly and really dangerous construction???!!! Absolutely talentless work of scenery designer. Great pity: this video should capture the first aria singing as well, not just it's iteration! The pleasure would be much more complete. The spoon of tar: Jonas, it's time to remind of yoga and "5 Tibetan pearls" on the everyday basis ;o)) We want to enjoy you being still young, sexy and gorgeous, the next 10 years, definitely. AND in Great Voice! Viva l'Opera!
La Netrebko estuvo espléndida, pero tampoco era para bis. Ya la Radvanovsky había dejado el listón muy alto y meterse en un duelo podía terminar mal, a parte que su función no estaba siendo excepcional por culpa de un Cavaradossi mediocre, tirando a malo.
@@mateubaucasanso6405, toda la razón. Lo digo en otro comentario: la mafieta de advenedizos que se ha hecho con el Real y que programa un bis por temporada con años de antelación va a conseguir que bisar en este teatro no sólo no sea un timbre de honor sino una mancha en el currículo de cualquier cantante. Netrebko hoy canta como el c... pero sigue siendo tan lista como siempre y quiere mantener su _status_ (inmerecido en la actualidad a mi entender) de estrella evitando caer en el ridículo. Bien por ella.
Esa aria no está cantada de forma brillante o ni siquiera cantada para pedir de forma masiva un bis....está cantada de forma reservona y justita...abusando en exceso de las medias voces y pianos o similar.....corto de fiato y dando la impresión de cansancio en algunos momentos.....claramente se conformaron con poco los espectadores...jajajajaja
Qué horror. La gente habla de "medias voces" y "falsetes" pero aquí lo único que hay es una voz engolada, estrangulada y oscurecida artificialmente. Es la pura decadencia de la ópera
Estoy de acuerdo al máximo y este sensor no es de los peores...hay cada uno cada uno.por ahí...que dan vergüenza ajena...no tiene facultades para cantar el adiós a la vida...todo son trampas...
Podríamos hablar de una voz totalmente constreñida y sin desarrollo real. Esos "pianos" y "pianissimos" de los que hablan la gente no están cantados ni con falsete puro (libre y limpio), ni con una verdadera voz de cabeza/voz mixta de la forma que debiese ser. Por eso pierde totalmente el color y timbre al cantar suave, hasta al punto de volverse una voz inaudible (y quien sabe si es inaudible incluso con posible apoyo de microfonia...), y cuando canta a desde una potencia media hasta voz plena, tampoco se le escucha una voz libre y limpia. Hay problemas de apertura y profundidad faringea, problemas con la lengua con la consiguiente tensión en su laringe y cuerdas vocales, por lo que simplemente no es capaz de cantar claro, con el verdadero color y timbre que tiene. En mi opinión personal, es terrible
La gente en la ópera estsy esperando los alardes vocales..como si la ópera consistiera en el más dificil todavía del circo.. la ópera es teatro cantado,.es una decadencia total..también en los . decorados que son paupérrimos y de mal.. gusto....si Visconti..viera tamaña miséria...!!!!este hombre es como.decia mi.madre...que era contralto un grillo debajo de una piedra..no hay facultades...
Je pense avec tout le respect que l on doit aux artistes que le public actuel se contente de peu manque de références probablement écoutez del Monaco ou Corelli ou tant d autres et vous verrez comment on chante tosca
Esto de los bises es un cachondeo. El publico actual y desde hace muchos años ya por desgracia, cada vez sabe menos de canto y es exclavo del marketing.
@@anchelconte2017 Me parece que usted sabe poco de canto y no ha leído a críticos especializados hablar sobre la técnica del guaperas Alemán. Como verá no soy el único que opina igual. Yo lo he escuchado en vivo dos veces y su voz está atrapada en la gola, su canto es monocorde y abusa constantemente en la utilización del falsete en las zonas de paso y agudas. Si no sabes de algo mejor te cierras la boca.
@@jesusmunoz2400 mire usted, un ser exquisito y sabio como usted no sé qué hace aquí perdiendo el tiempo, pida que lo contraten como crítico musical en una cadena de televisión. Pero hable y no escriba, no sea que los EXCLAVOS se subleven, que puede ocurrir aunque sean los EXCLAVOS FELICES de Arriaga.
Señores...... por favor..... tratemos de ser objetivos, a pesar de nuestros gustos personales, dispares (pero siempre respetables) en este delicado asunto de analizar voces líricas. En mi opinión, el listón de los bises ha llegado a un nivel muy poco exigente por parte del público en la actualidad. Me explico. Kaufmann nos puede gustar más o menos (a mi me parece un buen cantante, más conveniente en ciertos roles, como todos los demás), pero habría que preguntarse por qué en esta aria el tenor se "refugia" o se acomoda un tanto en los pianísimos (media voz, falsete, como se prefiera), en lugar de dar más presencia a la "voce piena". ¿Fatiga? ¿Inseguridad? ¿Dosificación-comodidad? Es cierto que no tuve la suerte de estar allí. Juzgo lo que veo y escucho en este vídeo. Y según eso, para mi NO es una interpretación de bis..... Y por favor, no caigamos en la tentación de comparar esta versión del "adiós a la vida" con aquellas otras que nos llegaron de la mano de los ya conocidos monstruos sagrados de la historia de la ópera (nombres que todos tenemos en la mente). Estamos en el siglo XXI. Lo que hay, es lo que tenemos.
Totalmente. Esta interpretación (basándonos en este Bis) no está tan si quiera entre las mejores interpretaciones que los mejores tenores dramáticos del momento pueden hacer. La exigencia ha variado y da la sensación de que cada vez hay menos didáctica de las aficiones mundanas, y que la gente solamente quiere contar que estuvo ahí viendo al Divo del momento.
@@diegogonzalez3488 Amigo mío. Me da mucha lástima el pensar que la ópera hoy en día, atraiga más como fenómeno circense, que como ese maravilloso espectáculo audiovisual que debería de ser. Parece que si la soprano o el tenor de turno, "sueltan" agudos poderosos (al margen de que su línea de canto, etc. pueda tener la sutileza de un tractor), en la butaca de ciertos "aficionados" se activa un sistema de clavos que al atravesar su trasero, provoca un respingo seguido de un despellejamiento de sus manos, aplaudiendo frenéticamente en busca de un bis...... Por fortuna, éste fenómeno pasa desapercibido para los aficionados "verdaderos". Hablo a nivel general. No estoy criticando aquí al Sr. Kaufmann. Saludos.
Este señor no se refugia en los pianos, ni en la media voz (que no es lo mismo) ni creo que haga falsete, porque su problema es que es un tenor ligero. Este señor se traga la voz por puro engolamiento descontrolado.
Bis de esto??? Si un poco más y la tararea el público. Decepción. Si no están preparados para el rol más vale hacer galas y recitales populares que cantar Óperas que no lucen así.
Eso de los bises, me parece un circo. La ópera es teatro y si vamos dejar que la acción dramática se detenga, el género esta en peligro de convertirse en cualquier otra cosa.
COMO SIEMPRE, DESDE HACE AÑOS, VOZ ENGOLADA COMO LA DE UN PRINCIPIANTE, PRINCIPALMENTE EN ESOS ARTIFICIALES "PIANISSIMI" SIN TIMBRE QUE NO VIENEN AL CASO. GRITÓN EN EL SEGUNDO "LA", COMO SIEMPRE EN SUS AGUDOS DESDE QUE PERDIÓ EL CONCEPTO DE UNA EMISIÓN VOCAL MEDIANAMENTE CORRECTA. ¡POBRE TEATRO REAL...!. ¡UN PÚBLICO QUE PIDE EL "BIS" CON TAN MEDIOCRE CANTANTE E INTERPRETACIÓN!. TAN GRAN E HISTÓRICO RECINTO NO SE MERECE UN PÚBLICO, SALVANDO LAS EXCEPCIONES (QUE LAS HAY), TAN IGNORANTE. POBRE ÓPERA ACTUAL......
¿SE HAN FIJADO EN EL HECHO DE QUE LOS DOS ÚNICOS COMENTARIOS POSITIVOS SON PROCEDENTES DE MUJERES...?. ¿NO LES ENTURBIARÁ SU SENTIDO DE LA MÚSICA EL HECHO DE QUE ESA BIRRIA DE INTERPRETACIÓN PROCEDE DE UN HOMBRE ATRACTIVO?. CIERREN LOS OJOS Y DESCUBRIRÁN LA TRISTE REALIDAD DE UN TENOR QUE PUDO SER, Y SE QUEDÓ EN EL CAMINO...
Grauhaarig und diesem noch recht jungen Alter: Ein Gedankenfaden, der mir gerdae kam, 11.8.22: puccini opern z.B., analogisiere ichj mit der Literatur Epoche der Sturm und Drang Zeit! Junge feurige Männer im Sturm und Drang (manchmal auch des themas diesr Literatur-Epoche entsprechend), deshalb würde ich nun sicherlicht nicht grauhaarig, Lebensmitte überschritten so eine Opernbühne betreten: Nicht passend! Während tristan und Isolde getrost eine reifere Beziehung auf höherer Ebene ist, und ältere, reife Tenöre und Soprane passender ist! Ich find sehr gut bei Jerusalem und meier zu Sehen und zu HÖREN, Barainboim, Kupfer diese, wie ich es nenne, Gesang von den Beiden, sich selbst übertrafen!
Gola por todas partes, es agotador escuchar esta voz artificial, forzada, opaca y carente del más mínimo metal. La ópera hoy ya no es más que un circo para repartir carguitos y subvenciones. Está muerta.
il était demandé dans la production de chanter ainsi pas comme c'est chanté en tradition et que Jonas Kaufmann pouvait le faire comme toujours.Il fallait connaître la nouvelle Tosca du metteur en scène
Totalmente de acuerdo. No de ahora desde hace muchos años ya. Yo he escuchado a Domingo en los 90 gritar no cantar y la gente aplaudía sin darse cuenta que había cantado o mejor vociferado y además medio tono bajo. El publico cada vez es menos exigente y no tiene ni idea de lo que verdaderamente es el arte del canto.
No acabo de entender a que vienen tantos paños calientes: la interpretación es horripilante. Que haya gente que le pida además un bis..... no creo que sean aficionados verdaderos. Yo creo que Aragall a sus 80 años pasados podría todavía ofrecer algo más honesto.
Desde mis 13 años voy al Teatro Colón de Buenos Aires y tambien tuve el placer de ir al Real y al de la Zarzuela. Los operómanos no solo somos fanáticos sino que formamos bandos: o glorificamos o denostamos. O sea vamos al teatro con presunción a favor o en contra . Para algunos, es imposible ver una ópera muy usual pues nunca la función de ese día está al nivel de la mejor grabación recordada........ Para otros, la llegada de un famoso es tentación para criticarle ya que así "mis oídos son mas exigentes que el mismo canto del famoso" ......nos transformamos en divos de las plateas o de los palcos. Queremos que se escuche nuestro bravo ! o nuestro silbido , mas que la música en si misma. Somos parciales y ardientes, somos injustos para mal y para bien. Eso es lo lindo de la Opera , a pesar del delirio . Cuando cantó en 1987 Pavarotti La Boheme en el Colón se decía antes que llegue: está en decadencia ( y no lo estaba ). Cuando Renatta Scotto dió un recital de cámara se le dijo: Sra : a Ud le queda bien la ópera con tuco y no la música de cámara. Y lo hizo muy bien. Cuando Birgit Nillson cantó la Mujer sin Sombra junto a Eva Marton, les tiraban coronas de laureles al terminar ( o sea hechas antes de saber el resultado )..... En síntesis la ópera nos embriaga antes de empezar a beberla.
Amigo Rodolfo. Muy acertada su síntesis final sobre la ópera (y muy bella frase, además). Permítame confesarle también mi envidia sana, por ser usted espectador habitual de ese maravilloso Teatro Colón. Sólamente discrepo con usted en una cuestión. Soy aficionado al bel canto desde mis 15 años (ya tengo 56). Después de tantos años escuchando voces destacadas, y con la madurez que da el paso del tiempo, he llegado a una conclusión. Tal vez el peor error que podemos cometer los "operómanos" (como usted dice) es precisamente ser fanáticos. Esa circunstancia nos aleja de la objetividad, que es algo fundamental para poder juzgar cada voz en su justa medida. En la cuerda de tenor, por ejemplo, le aseguro que tengo mi listado de nombres favoritos (como en las demás cuerdas). Pero me parece una tontería absoluta, calificar a UNO SOLO de ellos como el "mejor de la historia". Es imposible, no existe. Son diferentes entre sí, y cada uno nos regala un matiz único. No esperemos tampoco escuchar nunca en vivo, lo mismo que escuchamos en una grabación, cómodamente sentados en el sillón de nuestra casa.
Buen comentario, querido Rodolfo. Pero le cuento qué me pasó. Tuve la suerte de estar entre los presentes del Teatro Real durante 3 representaciones de esta Tosca. Prometo que fui igual de ilusionado las 3 noches. Un reparto con Radvanovsky, Netrebko o Agresta / Calleja, Kaufmann o Eyvazov es un reparto de ensueño. Cada noche acudí con la misma ilusión, sin ánimo de crítica. Pero la noche de Kaufmann fue la única que me defraudó. Mi opinión no cambiará. En el caso de Kaufmann no se trata solamente de cantar bien o peor, se trata de que el último aria de Cavaradossi NO SE CANTA ASÍ. Kaufmann no sabe qué es lo que hay que transmitir con "Lucevan". La total desesperación no se transmite con lentitud y con suavidad, como el suele cantar mucho. Y de su Recondita Armonia mejor no hablo. En fin, salí desilusionado y eso que cantó con una espectacular Radvanovsky. Pero el bajo nivel de Kaufmann incluso me llegó a eclipsar la brillantez de la soprano (sin hablar de si sus 6 bises fueron merecidos o no). Un saludo.
@@michelvervoort6654 j
Aria rie payaso x Jonas Hoffman
❤
Siempre esplendido y conmovedor el Cavaradossi de Jonas Kaufmann ..💖💖🌹🌹🌹
Maravilloso que gran tenor! Me encanta escucharle! 🇪🇦👏👏👏👏👏👏👏👏👏👏👍 bravo!
Maravilloso. Grandísima emoción
Jonas ich habe es Ihnen schon 2007 geschrieben : Keiner war und ist so einzigartig und leidenschaftlich wie Sie. Danke daß wir es erleben dürfen. ❤️
Mucha emoción por verlo sentado en el suelo y recibiendo los aplausos. Magnífico momento.
Keiner singt das so einzigartig und emotional wie Jonas
Une voix envoûtante. Un talent incomparable. Une belle personne. C'est Jonas Kaufmann.
No sabria hablar de tecnica. solo se que su voz me llega al corazon
Emociona su bella voz.
SENCILLAMENTE MAGNIFICO
Wie schön für Jonas, so umjubelt zu werden!
Er singt diese Arie voller Emotion und Hingabe.
SUBLIME 💙☄️🕊️👏👏👏👏👏👏🌺
Бесконечные аплодисменты солнечному и очаровательному Маэстро!!! ♥️ ♥️ ♥️
Cudowna aria z Toski i cudowne wykonanie
Sei grande.
Jussi Björling , Mario del Monaco, Giuseppe di Stefano ,Luciano Pavarotti , Benjamin Gigli , Franco Corelli , Jose Corelli ,Giacomo Aragall , Bravi tutti.
SUPERBISSIMO👍
Kaufmann cavaradossi
He didn't just break the fourth wall, he blew it out of existence.
Tuve el privilegio de estar. Estaba sentado en una de las últimas filas en la sección paraíso. Se escuchaba su voz clarísima, los planísimos eran extremadamente audibles y hermosos. Era pura magia
Falsetes no pianisimos además de una voz engolada.
@@jesusmunoz2400 no tienes que ir a ver más a determinados cantantes. Siempre criticas con cierta ironía. Si no te gusta para que pierdes el tiempo en ir a verlo....
Falsetazo.
@@araceliexposito8823 Paleta.
@@araceliexposito8823 Yo iré a lo que me salga de ...
Шикарно, ты сказад, что прекрасно прошли гастроли и кто бы в этом сомневался!!! ♥️
Bravo Jonas!!!! ♥
Qué feo quitar el vídeo y los comentarios......
Esta mañana comenté y ya no existe.....
Bueno, es su canal, el de Teatro Real, y pueden hacer lo que mejor les parezca.
Kāds prieks, ka balss ir nesabojāta. Cik ļoti vēlētos dzirdzēt klātienē, bet pagaidām tikai attālināti. Skaists dziedājums! Skaista balss, skaists vīrietis!
Nu plange. Uneori in persona nu e asa. L-am vazut anul trecut la Napoli. A fost perfect, dar nu cu tot sufletul, desi e un bun actor. Depinde de starea de grazie.
Viva Miguel Fleta!
Viva madame CALLAS
Uno de los mejores tenores en activo de la actualidad. Bravo!!!
Hostia!! No jodas.
🌹♥️
Najprzystojniejszy mezczyzna o cudownym glosie
Toujours aussi généreux Jonas qui bisse son air !
A modo de complemento os dejo aquí un vídeo didáctico sobre el contexto histórico, argumento y análisis musical de Tosca: ua-cam.com/video/4tfDkyzPLpA/v-deo.html
Wow wie.tief singt er das heute
¿Por qué?
Asistí en directo y fue un bis totalmente inmerecido. Incluso cantó mejor en el bis, como si lo tuviera previsto.
No es el Kaufmann del 2016 en Viena
Cierto. También estuve en directo y opino como Usted. El bis está publicado y fue mejor que el original. Imagínense cómo fue el original.
I feel you are absolutely correct about this. It is obvious that nowadays that many of these "bis" performances are scheduled and guided by those with agendas. Correct me if I am wrong, but what I just heard was a tenor marking 3/4 of "E lucevan le stelle" and barely reaching the "a" during his moment of greatest despair. Now contrast this with the "bis" for Madame Radvanovsky, who deserved every bit of her applause during and after!
Cuanta envidia hay por aquí!
El anterior fue uno donde la soprano desafinaba como si no hubiera un mañana. Es una mafieta que se ha instalado en el Real y que programa un bis por temporada con antelación. Da mucha vergüenza. Va a terminar siendo un desdoro, una mancha en el currículo para un cantante bisar en el Real.
BRAVO, BRAVO, BRAVO, BRAVISIMO, JONAS KAUFMANN.!!!!!!💖💖💖💖
must be stream teatra real
Es maravilloso me fascina
Es göttllich Ihnen zuzuhœren. Vielen herzlichen Dank. Jonas Sie sind sehr bescheiden darum sind Sie so wunderbar. Blib gsund. Eleonore Schenk🙏🐞
¿Es que susurra o que sufre de estreñimiento?
¿por qué muchos de los que lo critican tienen problemas con la X?
Traduction en français SVP
A kedvenc Cavaradossim !
Is it Jonas Kaufman's recital?! What a shame!
Es un ensayo marcando la voz??
BRAVO!!!!!!!!
Demasiados bises en el Real.
Más circo que templo de la ópera.
No es que estos cantantes lo hagan mal, al contrario, pero tampoco es cuestión de bisar todas las noches por hacerlo bien o muy bien.
Cierto...que se lo pregunten a Ricaro Muti...un bis es un acto fuera de lo común en un Gran Teatro de ópera...Madrid no lo es
@@enricubinyana2347, el Real, sucesor del Teatro de los Caños del Peral, inaugurado por Farinelli, es un grandísimo teatro. Desde luego, por historia, por instalaciones y por presente, el mejor, con diferencia, de la península. Otra cosa es esta mafieta ridícula que se ha instalado últimamente. Pero los terminaremos echando. No me cabe duda.
This reminds me how great Corelli was.
CORELLI CORELLI CORELLI CORELLI
How can you compare Kaufmann with maestro Franco Corelli ? Kaufmann is a sort of fake in this role as Cavaradossi.Listen to Corelli and Del Monaco and Di Stefano and last but not last the incomparible Jussi Björling.
So disrespectful to put Kaufmann and Corelli in the same sentence! Corelli is a Titan! Kaufmann mediocre at best! This is not his best...lol...this is bad!
@@Verist4 I didn't mention Kaufmann.
El canal del Teatro Real ha quitado el vídeo después de 24h publicado. No me extraña con lo mal que canta Kaufmann. Pero que no salga a la luz.
Puro marketing.
@@jesusmunoz2400 Lo mismo mañana este vídeo tampoco está !
Todo susurrado... y ese falsete...
Las comparaciones son odiosas e inevitables cuando el elenco es alternativo. Y poner en el mismo papel a un estupendo Kaufmann, aún admitiendo que no esté en su mejor momento, con un Yusif Eyvazov que es un marido a una soprano pegado, pues deja en evidencia que lo del arzevayano no es cantar, aunque su mujer se empeñe en que les contraten juntos en forma de pack. La Netrebko es una diva espléndida, pero si se empeña en llevar la rémora de su marido pues pierde más que gana. Su voz sí es comparable con la de Sondra Radvanovsky, a unos les puede gustar una y a otros la otra, pero pretender alternar a Kaufmann con Eyvazov, no. No son comparables..., es otra cosa.
EL CAVARADOSSI DE YUSIF ES MUCHO MEJOR QUE EL DE KAUFMANN
Siempre en una temporada de cualquier Ópera hay noches dónde el elenco tiene una de estas estrellas líricas y noches dónde hay cantantes alternativos de menor renombre pero no por ello menor calidad. En este caso la estrella alemana no brillo y el convidado de piedra sí.
Netrebko is no diva. She deserves only pity.
Ya lo hizo Caballe con Bernabe Marti y Cossoto con Ivo Vinco...grandes cantantes casadas con mediocres
@@rodom555 True.
Voice: Gorgeous. Not so dry as it used to be sometimes, last year. Same terrrrrific Velvet. Ideal voice & breath control, as always. Almost the same easiness in high notes as it was a decade ago. BRAVO! Wagner failed to deteriorate the voice :o)) Stage: terrible scenery. Why to expose the singers to the risk of falling from all this ugly and really dangerous construction???!!! Absolutely talentless work of scenery designer. Great pity: this video should capture the first aria singing as well, not just it's iteration! The pleasure would be much more complete. The spoon of tar: Jonas, it's time to remind of yoga and "5 Tibetan pearls" on the everyday basis ;o)) We want to enjoy you being still young, sexy and gorgeous, the next 10 years, definitely. AND in Great Voice! Viva l'Opera!
Orroroso!!
Of this they wanted a bis? Oy vey! Must have been a claq - it is frankly poor. Povero Puccini.
Que vergüenza que retiren el vídeo y los comentarios. Al final la Netrebko no se atrevió
La Netrebko no quiso, lo cual es muy diferente. Acertadísima, en mi opinión.
La Netrebko estuvo espléndida, pero tampoco era para bis. Ya la Radvanovsky había dejado el listón muy alto y meterse en un duelo podía terminar mal, a parte que su función no estaba siendo excepcional por culpa de un Cavaradossi mediocre, tirando a malo.
La Netrebko ha visto que esto de los bises ya es un puto cachondeo, y dijo... Ni de coña! Bien hecho, se las ha acabado comiendo a todas! XD
@@mateubaucasanso6405, toda la razón. Lo digo en otro comentario: la mafieta de advenedizos que se ha hecho con el Real y que programa un bis por temporada con años de antelación va a conseguir que bisar en este teatro no sólo no sea un timbre de honor sino una mancha en el currículo de cualquier cantante. Netrebko hoy canta como el c... pero sigue siendo tan lista como siempre y quiere mantener su _status_ (inmerecido en la actualidad a mi entender) de estrella evitando caer en el ridículo. Bien por ella.
Voce pari a quella di Mario Del Monaco!
Esa aria no está cantada de forma brillante o ni siquiera cantada para pedir de forma masiva un bis....está cantada de forma reservona y justita...abusando en exceso de las medias voces y pianos o similar.....corto de fiato y dando la impresión de cansancio en algunos momentos.....claramente se conformaron con poco los espectadores...jajajajaja
Tela... Predisposición. El bis no llega ni al notable.
Viva Giacomini!
Ha fallecido hoy ...grandisimo tenor
Qué horror. La gente habla de "medias voces" y "falsetes" pero aquí lo único que hay es una voz engolada, estrangulada y oscurecida artificialmente. Es la pura decadencia de la ópera
Estoy de acuerdo al máximo y este sensor no es de los peores...hay cada uno cada uno.por ahí...que dan vergüenza ajena...no tiene facultades para cantar el adiós a la vida...todo son trampas...
Es un gran tenor pero en este registro no me ha gustado nada. 😩
Podríamos hablar de una voz totalmente constreñida y sin desarrollo real. Esos "pianos" y "pianissimos" de los que hablan la gente no están cantados ni con falsete puro (libre y limpio), ni con una verdadera voz de cabeza/voz mixta de la forma que debiese ser. Por eso pierde totalmente el color y timbre al cantar suave, hasta al punto de volverse una voz inaudible (y quien sabe si es inaudible incluso con posible apoyo de microfonia...), y cuando canta a desde una potencia media hasta voz plena, tampoco se le escucha una voz libre y limpia. Hay problemas de apertura y profundidad faringea, problemas con la lengua con la consiguiente tensión en su laringe y cuerdas vocales, por lo que simplemente no es capaz de cantar claro, con el verdadero color y timbre que tiene. En mi opinión personal, es terrible
La gente en la ópera estsy esperando los alardes vocales..como si la ópera consistiera en el más dificil todavía del circo.. la ópera es teatro cantado,.es una decadencia total..también en los
. decorados que son paupérrimos y de mal.. gusto....si Visconti..viera tamaña miséria...!!!!este hombre es como.decia mi.madre...que era contralto un grillo debajo de una piedra..no hay facultades...
Je pense avec tout le respect que l on doit aux artistes que le public actuel se contente de peu manque de références probablement écoutez del Monaco ou Corelli ou tant d autres et vous verrez comment on chante tosca
Las versiones de Jaime Aragall son portentosas también.
Tout à fait d'accord avec vous !
@@gmsgdiazdiaz353 Jaume Aragall ha estat el millor Cavaradossi de llarg! Jaume Aragall a été le meilleur Cavaradossi de tous les temps !
@@TomasMane merci
voiceless
Estoy de acuerdo con Emilio Suárez. Solo cantó con emoción pero la actuación de 2016 en Viena fue muy superior !!!!!!!
Muy muy muyyyy superior... Viena 1 - Madrid 0
Es notable el deterioro en tan poco tiempo
Que horror!
Esto de los bises es un cachondeo. El publico actual y desde hace muchos años ya por desgracia, cada vez sabe menos de canto y es exclavo del marketing.
aprenda ortografía antes de decir tonterías
@@anchelconte2017 Me parece que usted sabe poco de canto y no ha leído a críticos especializados hablar sobre la técnica del guaperas Alemán. Como verá no soy el único que opina igual. Yo lo he escuchado en vivo dos veces y su voz está atrapada en la gola, su canto es monocorde y abusa constantemente en la utilización del falsete en las zonas de paso y agudas. Si no sabes de algo mejor te cierras la boca.
Sin T, eminentemente. Que por lo visto usted pertenece a la Academia de las buenas letras pero de opera no tiene ni pta. Idea.
Eminencia
@@jesusmunoz2400 mire usted, un ser exquisito y sabio como usted no sé qué hace aquí perdiendo el tiempo, pida que lo contraten como crítico musical en una cadena de televisión. Pero hable y no escriba, no sea que los EXCLAVOS se subleven, que puede ocurrir aunque sean los EXCLAVOS FELICES de Arriaga.
Señores...... por favor..... tratemos de ser objetivos, a pesar de nuestros gustos personales, dispares (pero siempre respetables) en este delicado asunto de analizar voces líricas. En mi opinión, el listón de los bises ha llegado a un nivel muy poco exigente por parte del público en la actualidad. Me explico. Kaufmann nos puede gustar más o menos (a mi me parece un buen cantante, más conveniente en ciertos roles, como todos los demás), pero habría que preguntarse por qué en esta aria el tenor se "refugia" o se acomoda un tanto en los pianísimos (media voz, falsete, como se prefiera), en lugar de dar más presencia a la "voce piena". ¿Fatiga? ¿Inseguridad? ¿Dosificación-comodidad? Es cierto que no tuve la suerte de estar allí. Juzgo lo que veo y escucho en este vídeo. Y según eso, para mi NO es una interpretación de bis..... Y por favor, no caigamos en la tentación de comparar esta versión del "adiós a la vida" con aquellas otras que nos llegaron de la mano de los ya conocidos monstruos sagrados de la historia de la ópera (nombres que todos tenemos en la mente). Estamos en el siglo XXI. Lo que hay, es lo que tenemos.
Totalmente. Esta interpretación (basándonos en este Bis) no está tan si quiera entre las mejores interpretaciones que los mejores tenores dramáticos del momento pueden hacer. La exigencia ha variado y da la sensación de que cada vez hay menos didáctica de las aficiones mundanas, y que la gente solamente quiere contar que estuvo ahí viendo al Divo del momento.
@@diegogonzalez3488 Amigo mío. Me da mucha lástima el pensar que la ópera hoy en día, atraiga más como fenómeno circense, que como ese maravilloso espectáculo audiovisual que debería de ser. Parece que si la soprano o el tenor de turno, "sueltan" agudos poderosos (al margen de que su línea de canto, etc. pueda tener la sutileza de un tractor), en la butaca de ciertos "aficionados" se activa un sistema de clavos que al atravesar su trasero, provoca un respingo seguido de un despellejamiento de sus manos, aplaudiendo frenéticamente en busca de un bis...... Por fortuna, éste fenómeno pasa desapercibido para los aficionados "verdaderos". Hablo a nivel general. No estoy criticando aquí al Sr. Kaufmann. Saludos.
Estoy de acuerdo 100 % .....suscribo tu comentario totalmente.
Carlos Monzo.....suscribo tus palabras....así es.
Este señor no se refugia en los pianos, ni en la media voz (que no es lo mismo) ni creo que haga falsete, porque su problema es que es un tenor ligero. Este señor se traga la voz por puro engolamiento descontrolado.
Bis de esto??? Si un poco más y la tararea el público. Decepción. Si no están preparados para el rol más vale hacer galas y recitales populares que cantar Óperas que no lucen así.
Eso de los bises, me parece un circo. La ópera es teatro y si vamos dejar que la acción dramática se detenga, el género esta en peligro de convertirse en cualquier otra cosa.
NULLO.
COMO SIEMPRE, DESDE HACE AÑOS, VOZ ENGOLADA COMO LA DE UN PRINCIPIANTE, PRINCIPALMENTE EN ESOS ARTIFICIALES "PIANISSIMI" SIN TIMBRE QUE NO VIENEN AL CASO. GRITÓN EN EL SEGUNDO "LA", COMO SIEMPRE EN SUS AGUDOS DESDE QUE PERDIÓ EL CONCEPTO DE UNA EMISIÓN VOCAL MEDIANAMENTE CORRECTA. ¡POBRE TEATRO REAL...!. ¡UN PÚBLICO QUE PIDE EL "BIS" CON TAN MEDIOCRE CANTANTE E INTERPRETACIÓN!. TAN GRAN E HISTÓRICO RECINTO NO SE MERECE UN PÚBLICO, SALVANDO LAS EXCEPCIONES (QUE LAS HAY), TAN IGNORANTE. POBRE ÓPERA ACTUAL......
En el Gran Teatre del Liceu nunca ha calado en el público...y eso no lo soporta...Radnaosky lo eclipsó hace unos años en la Andrea Chénier
¿SE HAN FIJADO EN EL HECHO DE QUE LOS DOS ÚNICOS COMENTARIOS POSITIVOS SON PROCEDENTES DE MUJERES...?. ¿NO LES ENTURBIARÁ SU SENTIDO DE LA MÚSICA EL HECHO DE QUE ESA BIRRIA DE INTERPRETACIÓN PROCEDE DE UN HOMBRE ATRACTIVO?. CIERREN LOS OJOS Y DESCUBRIRÁN LA TRISTE REALIDAD DE UN TENOR QUE PUDO SER, Y SE QUEDÓ EN EL CAMINO...
El que cantó perfecto actuó el 10 de julio, con muchísima fuerza y emoción
ua-cam.com/video/_ko4rbl_new/v-deo.html
Grauhaarig und diesem noch recht jungen Alter: Ein Gedankenfaden, der mir gerdae kam, 11.8.22: puccini opern z.B., analogisiere ichj mit der Literatur Epoche der Sturm und Drang Zeit! Junge feurige Männer im Sturm und Drang (manchmal auch des themas diesr Literatur-Epoche entsprechend), deshalb würde ich nun sicherlicht nicht grauhaarig, Lebensmitte überschritten so eine Opernbühne betreten: Nicht passend!
Während tristan und Isolde getrost eine reifere Beziehung auf höherer Ebene ist, und ältere, reife Tenöre und Soprane passender ist! Ich find sehr gut bei Jerusalem und meier zu Sehen und zu HÖREN, Barainboim, Kupfer diese, wie ich es nenne, Gesang von den Beiden, sich selbst übertrafen!
Gola por todas partes, es agotador escuchar esta voz artificial, forzada, opaca y carente del más mínimo metal. La ópera hoy ya no es más que un circo para repartir carguitos y subvenciones. Está muerta.
Beczala es el mejor en este momento...si se compara Kaufmann se ve que es puro fraude
A qué triste nivel hemos llegado cuando esto se considera una buena interpretación y es un bis. Que verguenza y qué tristeza .
il était demandé dans la production de chanter ainsi pas comme c'est chanté en tradition et que Jonas Kaufmann pouvait le faire comme toujours.Il fallait connaître la nouvelle Tosca du metteur en scène
@@TheThelma05 Je me fiche de la production. Le désastre est vocal.
Totalmente de acuerdo. No de ahora desde hace muchos años ya. Yo he escuchado a Domingo en los 90 gritar no cantar y la gente aplaudía sin darse cuenta que había cantado o mejor vociferado y además medio tono bajo. El publico cada vez es menos exigente y no tiene ni idea de lo que verdaderamente es el arte del canto.
Toda la razón. De risa ese bis
Yo he estado escuchando en vivo a kraus y se me saltaron las lágrimas de la emoción,y esto produce sonrojo al escucharlo
No acabo de entender a que vienen tantos paños calientes: la interpretación es horripilante. Que haya gente que le pida además un bis..... no creo que sean aficionados verdaderos. Yo creo que Aragall a sus 80 años pasados podría todavía ofrecer algo más honesto.
Malo, malísimo...el y el tempo de la orquesta...escuchen esta romanza por Aragall en Verona...Kaufmann es la mentira de los tenores
Baritone who thinks he's a tenor! 🙄 Is he gargling mouth wash? Muddy, unfocused, no squillo.
Ужас какой-то. Ну что это за фальцеты непонятные. И так медленно. А конец вообще смазан.
No se ha quitado nada, se sigue viendo perfectamente www.beckmesser.com/los-bises-de-radvanovsky-y-kaufmann-en-la-tosca-del-teatro-real/
Hola SB. Me refiero al vídeo que publicó el propio Teatro Real y que hasta esta mañana llevaba +5000 vistas. Ése sí fue borrado.