Siento que los mayores con sobre un eje mayor suena como el espacio exterior...pero tengo una duda, yo por ejemlo empleo los modos lidios para que de más esa sensación como de estar flotando estáticos...es válido no?...por cierto agradecería mucho que hiciera más videos de estos de armonía no funcional...está brutal, no conocía esta técnica y lamentablemente no consigo libros al respecto...este video, el de poliacordes, el de la armonía modal que hizo con los modos Dórico, Frigio, Lidio y mixolidio...consejo melódicos muy útiles...TODOS LOS AMÉ MAESTRO...como dicen en mi país "Más sabe el diablo por viejo que por sabio"...gracias por compartir tus conocimientos con nosotros...saludos desde Venezuela
Buenas Profe la musica para mi siempre sera muy hiper confusa y abstracta y parese inalcanzable; pero eso es la belleza del arte. Seguiré martillando le asta que algún día le saque aunque sea chispas saludos Profe pere
2 роки тому
Hola Diana. Gracias por tu comentario Te animo a seguir trabajando y formándote para poder hacer exquisitas canciones que hagan vibrar a tu público. Saludos y Feliz Año!
Increíble contenido. Muchísimas gracias! Pronto estaré comprando sus cursos
2 роки тому
Gracias, Henry, por tu comentario y apoyo. Estoy seguro de que los cursos te ayudarán a comprender y componer música de un modo más creativo y eficaz. Aquí tienes el enlace con los descuentos. perehernandezmusic.com/cursos/ Saludos.
Muy bien explicado 👏👏👏👏👏 Aunque el el bIII y el bVI también pueden explicarse como acordes de intercambio modal (dórico y eólico respectivamente, aunque suelen aparecer con su séptima mayor) y el III como un V7/VI sin séptima en cadencia rota, y el VI lo mismo como V7/II. Bueno, todo depende del contexto y de dónde y hacia donde vayan. El bIII- puede ser un I.M. locrio. Al bVI- sí que no le veo otra justificación. ¿Puede tener relación todo esto con el sistema axial de Bartók?
Рік тому+1
Gracias por tu comentario, Likos. Sí, hay relación con los ejes de Béla Bartók. Saludos
@mmm en la escala mayor armónica también puede haber un tercer grado mayor si ajustamos un pelín el acorde y usamos la b6 de la escala como enarnonía de la tercera mayor del tercer grado
maestro muchas gracias su conocimiento impartido en la forma en que Ud. lo explica es una gran bendición , pero tengo una pregunta al salir los acordes de la escala mayor de do por que incluyen las alteraciones de Mi y LA quede medio perdido
2 роки тому+1
Gracias por tu comentario, Jhonny. En relación con tu duda, cuando trabajes con mediantes cromáticas has de olvidar momentáneamente la armonía funcional que conocemos. En la escala no s usan otras alteraciones que las que le corresponde, otra cosa es cómo se montan los acordes que forman parte de las mediantes, de las cuales hablamos. Estos serán mayores o menores y estarán a distancia de tercera mayor o menor, ascendente o desdiendente desde el centro tonal. Repito, las alteraciones no están en la escala, sirven para montar los acordes "mediantes cromáticos". Espero haberte ayudado. Saludos.
Profe, ¿esas son las únicas cromáticas útiles o hay más? Antes de ver su video hice dos melodias con cromáticas. Una en 3/4 en escala de Ab con su 3er grado mayor (C), y otra en 4/4 en escala de Eb con el 6to grado bemol mayor (B). Ahora veo tu video y digo: Con razón se escuchaban tan lindas las memodías jaja
Excelente video maestro!. Una pregunta: esto tiene q ver con el tema de puntos cardinales?. Gracias!
2 роки тому+1
Hola Alex. Gracias por tu comentario. En cierto modo podríamos decir que guarda alguna relación con los puntos cardianales o con los ejes de Bartok, pero es distinto. En su momento ya dedicaré un vídeo aplicado a componer canciones con esos ejes (no es sencillo), ya que su uso más habitual es para componer música orquestal. Saludos.
@ Cómo siempre mil gracias por su respuesta maestro!. Entonces este es un nuevo método de composición q desconocía!. Excelente video maestro. Toda la información de los vídeos es puro oro!😃👏🎶🎶🎵🎵🎵
Profesor una duda, en el min 11:08 estando en la tonalidad de C la melodía en el primer compás toca E,D,C y nuevamente tocar C para ir al acorde Ab pero dentro de ese segundo compás suenan C,D para en el tercer compás tocar E q es la tercera del acorde C... Mi duda sería la sgte. en el segundo compás pasamos al acorde Ab ¿no se debería tocar la melodía con las notas de esa escala, Ab, Bb, C, Db, Eb, F, G? Lo digo porque la melodía del segundo compás toca C y D en lugar de C y Db que son notas de la escala Ab ... Solo me quedó esa duda profesor le agradecería mucho que me ayude a despejarla... Muchas gracias por el video saludos cordiales desde Lima-Perú 🇵🇪
Рік тому
Cierto, Javier, buena observación. El hecho es que usar mediantes cromáticas en canciones, como muestro en el ejemplo, es excepcional y se acaba cayendo en el uso de los acordes de intercambio modal. En ese ejemplo es lo que ocurre, pero el uso de la nota Re bemol, no hace muy cantábile la melodía. Las mediantes cromáticas se usan más en otros contextos musicales. Solo era un ejemplo. Saludos
Execelente video, pero me quedó una duda, que melodía puedo usar en las mediantes cromáticas osea puedo usar sus triadas de los acordes o que otra cosa me puede funcionar para hacer melodías sobre la armonía y que suene bien dentro del contexto
Рік тому
Gracias Tiburón, por el comentario. Transportar un motivo o frase melódica a la siguiente mediante cromática, te funcionará. Saludos
Muy buen video mis felicitaciones... Una pregunta yo esos arreglos modales siempre los he visto como un préstamo modal pero viéndolo como mediantes cromáticas parece que se tiene que pensar menos a la hora de elegir un acorde modal ... mi mente es inquieta y quisiera preguntarte... si empiezo a componer una canción en DO y empiezo con el acorde DO y luego paso a Mibm (por ejemplo) ¿Podría a partir de Mibm usar sus mediantes cromáticas (las de Mibm) ?... ¿ O solamente tendría que jugar con las mediantes cromáticas de una sola tónica y usar mediantes sustitutos y diatonicos entre otros? No se si me explique bien... Como las mediantes se sacan de la nota que hemos identificado como tónica ¿No se podrían añadir mediantes de las mediantes? Gracias un gran saludo
Рік тому+1
Hola Santy. El uso de las mediantes cromáticas, al alejarse acústicamente de lo que conocemos por armonía modal, tomará cada cambio que hagamos como una entidad solo, como si estubiesemos modulando. Así pues, si del acore C mayor pasas a la mediante cromática menor Ebm, a partir de ahí puedes seguir con el juego de mediantes cromáticas e ir a G mayor o menor, Gb mayor o menor o regresar a C. Espero haberte ayudado. Saludos
Este canal se ha convertido en mi fuente de referencia para todas las cuestiones de teoria musical!👏👏👏👏
No sabes cómo me alegra leer esto.
Gracias, Ramón, por el comentario.
Saludos.
Pere, lo suyo es impresionante. Mil felicitaciones !!
Gracias Rodolfo.
Me alegra saber que el vídeo te es de utilidad.
Saludos y Feliz Año.
Buenaaaa. Depeche Mode a veces usa estas cosas. Saludos.
el mejor video de mediantes cromaticas
Muchas gracias, Gustavo, por tu comentario.
Me alegra mucho saber que te ha sido útil.
Saludos
Sublime
Gracia, Raúl. Saludos
Muy genial
👍😉
Interesantísimo. Muchas gracias.
A ti por comentar. Saludos
Gracias otra vez!
👍😉
Gracias por tus valiosos aportes son excelentes tus vídeos.. yo los recomiendo.
Gracias, José, por tu opinión y tu apoyo.
Saludos y Feliz Año.
Genial! Muy bien explicado! Gracias!
Muchas gracias, José. Saludos
Siento que los mayores con sobre un eje mayor suena como el espacio exterior...pero tengo una duda, yo por ejemlo empleo los modos lidios para que de más esa sensación como de estar flotando estáticos...es válido no?...por cierto agradecería mucho que hiciera más videos de estos de armonía no funcional...está brutal, no conocía esta técnica y lamentablemente no consigo libros al respecto...este video, el de poliacordes, el de la armonía modal que hizo con los modos Dórico, Frigio, Lidio y mixolidio...consejo melódicos muy útiles...TODOS LOS AMÉ MAESTRO...como dicen en mi país "Más sabe el diablo por viejo que por sabio"...gracias por compartir tus conocimientos con nosotros...saludos desde Venezuela
Me gusta.
Lo celebro.
Saludos
Tenemos también esta sonordad en las estrofas de Light My Fire, de The Doors, que alternan Am y F#m.
Sensacional!!!
Me alegra que te haya sido útil, Paulo Luis.
Saludos
Gracias 😊
A ti, Iván, por comentar.
Saludos
💙💙💙
👍😉
Buenisimo video, muchas gracias!
Gracias, Gretel.
Saludos
Muchas gracias por esta gran aclaración,Maese Hernández a su disposición siempre.
Muchas gracias a ti, Carlos, por comentar.
Saludos
Buenas Profe la musica para mi siempre sera muy hiper confusa y abstracta y parese inalcanzable; pero eso es la belleza del arte. Seguiré martillando le asta que algún día le saque aunque sea chispas saludos Profe pere
Hola Diana. Gracias por tu comentario
Te animo a seguir trabajando y formándote para poder hacer exquisitas canciones que hagan vibrar a tu público.
Saludos y Feliz Año!
🔥🔥🔥
👍🏻😉
Muy bueno el video!! Gracias por la explicación!!
Gracias, Leandro. Saludos
Gracias maestro, otro concepto que no conocia a experimentar se ha dicho
Si, MFC. Esta forma de componer ofrece unas posibilidades muy atractivas.
Inténtalo a ver qué sale.
Saludos y Feliz Año!!
Sin comentarios.👏👏👏
Gracias por tu, "Sin Comentarios"! Fer😉
Saludos y Feliz Año!!
Increíble contenido. Muchísimas gracias! Pronto estaré comprando sus cursos
Gracias, Henry, por tu comentario y apoyo.
Estoy seguro de que los cursos te ayudarán a comprender y componer música de un modo más creativo y eficaz.
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perehernandezmusic.com/cursos/
Saludos.
El modo menor sirve perfecto para hacer black metal
El Frigio todavía más.! Saludos.
Exelente aportación maestro
Gracias, Manuel.
Saludos.
Muy bien explicado 👏👏👏👏👏 Aunque el el bIII y el bVI también pueden explicarse como acordes de intercambio modal (dórico y eólico respectivamente, aunque suelen aparecer con su séptima mayor) y el III como un V7/VI sin séptima en cadencia rota, y el VI lo mismo como V7/II. Bueno, todo depende del contexto y de dónde y hacia donde vayan. El bIII- puede ser un I.M. locrio. Al bVI- sí que no le veo otra justificación.
¿Puede tener relación todo esto con el sistema axial de Bartók?
Gracias por tu comentario, Likos. Sí, hay relación con los ejes de Béla Bartók.
Saludos
@mmm en la escala mayor armónica también puede haber un tercer grado mayor si ajustamos un pelín el acorde y usamos la b6 de la escala como enarnonía de la tercera mayor del tercer grado
maestro muchas gracias su conocimiento impartido en la forma en que Ud. lo explica es una gran bendición , pero tengo una pregunta al salir los acordes de la escala mayor de do por que incluyen las alteraciones de Mi y LA quede medio perdido
Gracias por tu comentario, Jhonny.
En relación con tu duda, cuando trabajes con mediantes cromáticas has de olvidar momentáneamente la armonía funcional que conocemos.
En la escala no s usan otras alteraciones que las que le corresponde, otra cosa es cómo se montan los acordes que forman parte de las mediantes, de las cuales hablamos. Estos serán mayores o menores y estarán a distancia de tercera mayor o menor, ascendente o desdiendente desde el centro tonal. Repito, las alteraciones no están en la escala, sirven para montar los acordes "mediantes cromáticos".
Espero haberte ayudado. Saludos.
Profe, ¿esas son las únicas cromáticas útiles o hay más?
Antes de ver su video hice dos melodias con cromáticas. Una en 3/4 en escala de Ab con su 3er grado mayor (C), y otra en 4/4 en escala de Eb con el 6to grado bemol mayor (B). Ahora veo tu video y digo: Con razón se escuchaban tan lindas las memodías jaja
Así es la Melodía es la señora de la canción...
Sin duda, José. Sin ella no hay canción!😉
Excelente video maestro!. Una pregunta: esto tiene q ver con el tema de puntos cardinales?. Gracias!
Hola Alex. Gracias por tu comentario.
En cierto modo podríamos decir que guarda alguna relación con los puntos cardianales o con los ejes de Bartok, pero es distinto.
En su momento ya dedicaré un vídeo aplicado a componer canciones con esos ejes (no es sencillo), ya que su uso más habitual es para componer música orquestal.
Saludos.
@ Cómo siempre mil gracias por su respuesta maestro!. Entonces este es un nuevo método de composición q desconocía!. Excelente video maestro. Toda la información de los vídeos es puro oro!😃👏🎶🎶🎵🎵🎵
ese tipo de musicas de ve en dragon ballz
Hola. A esto se le podría llamar también " acordes de intercambio modal"?
Sí y no. El uso es distinto al hecho de importar acordes de un modo a otro. Pero, al final, podemos percibir eso mismo.
Saludos
@ gracias. Usted explica mejor que mis profesores del Conservatorio :)
Profesor una duda, en el min 11:08 estando en la tonalidad de C la melodía en el primer compás toca E,D,C y nuevamente tocar C para ir al acorde Ab pero dentro de ese segundo compás suenan C,D para en el tercer compás tocar E q es la tercera del acorde C...
Mi duda sería la sgte. en el segundo compás pasamos al acorde Ab ¿no se debería tocar la melodía con las notas de esa escala, Ab, Bb, C, Db, Eb, F, G?
Lo digo porque la melodía del segundo compás toca C y D en lugar de C y Db que son notas de la escala Ab ...
Solo me quedó esa duda profesor le agradecería mucho que me ayude a despejarla...
Muchas gracias por el video saludos cordiales desde Lima-Perú 🇵🇪
Cierto, Javier, buena observación.
El hecho es que usar mediantes cromáticas en canciones, como muestro en el ejemplo, es excepcional y se acaba cayendo en el uso de los acordes de intercambio modal. En ese ejemplo es lo que ocurre, pero el uso de la nota Re bemol, no hace muy cantábile la melodía. Las mediantes cromáticas se usan más en otros contextos musicales. Solo era un ejemplo.
Saludos
Execelente video, pero me quedó una duda, que melodía puedo usar en las mediantes cromáticas osea puedo usar sus triadas de los acordes o que otra cosa me puede funcionar para hacer melodías sobre la armonía y que suene bien dentro del contexto
Gracias Tiburón, por el comentario. Transportar un motivo o frase melódica a la siguiente mediante cromática, te funcionará.
Saludos
Muy buen video mis felicitaciones... Una pregunta yo esos arreglos modales siempre los he visto como un préstamo modal pero viéndolo como mediantes cromáticas parece que se tiene que pensar menos a la hora de elegir un acorde modal ... mi mente es inquieta y quisiera preguntarte... si empiezo a componer una canción en DO y empiezo con el acorde DO y luego paso a Mibm (por ejemplo) ¿Podría a partir de Mibm usar sus mediantes cromáticas (las de Mibm) ?... ¿ O solamente tendría que jugar con las mediantes cromáticas de una sola tónica y usar mediantes sustitutos y diatonicos entre otros? No se si me explique bien... Como las mediantes se sacan de la nota que hemos identificado como tónica ¿No se podrían añadir mediantes de las mediantes? Gracias un gran saludo
Hola Santy.
El uso de las mediantes cromáticas, al alejarse acústicamente de lo que conocemos por armonía modal, tomará cada cambio que hagamos como una entidad solo, como si estubiesemos modulando.
Así pues, si del acore C mayor pasas a la mediante cromática menor Ebm, a partir de ahí puedes seguir con el juego de mediantes cromáticas e ir a G mayor o menor, Gb mayor o menor o regresar a C.
Espero haberte ayudado. Saludos
@ muchísimas gracias , todo aclarado.
Lo de los grados tonales y modales no es del todo correcto.
El 4° se ve aumentado en el modo lidio, por ejemplo. No es inamovible.
En modo mayor y menor, los grados tonales, los que estabilizan el tono (de ahí su nombre), son el primero, cuarto y quinto. No hay más.
Saludos
pere the only spaniard with good english accent....jajjaj
😂😂😂 Mil gracias CPPRO!!
Saludos y Feliz Año!!