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9割くらい理解してないけどこういう解説を見るのは楽しい
超分かる
わかる
単音で聴くと気持ち悪い響きなのに、経過音になると違和感がなくなるのが不思議です。
好きな曲調べたらIV#m7-5が出てきてなんだこれと思って調べたらこの動画が出てきたこんな変わり種も解説してくれるのありがたい
いきものがかりの曲にあまりにたくさん出てくるので、特別なコードだと思ってませんでした。なんなら、必修くらいに思ってました。
大好きなコード！ギターコードの初心者用ver.でもこのコードはしっかり入っていて、抑えるのが難しいけど替えがないんだろうなと思ってました。説明聴いてなるほどです。好きな曲ばっかりでした。解説わかりやすく、とても勉強になりました。ありがとうございます！
雪の華のサビ前での使われ方すき
小林明子の恋に落ちてダイヤル回して手を止め『た』のところにも使われています（#IVm7-5）非常に強い緊張感があり、次のIVへの開放感がすごい心地よいですIVの代理コードとして使ってたんですね
おもしろかったです。個人的な響き確認用です。枯葉 1:50 2:05レモン 2:29キラーチューン 2:56 3:08ジャパリパ 3:56髭男 5:15感電 6:53 7:13シルヴプレ 7:44teenager foever 8:26花ハ踊レヤ 9:07 9:30 9:46hello,again 10:13 10:48
何となく1番自分に刺さってるコードなのかもしれないです。
好きな曲ばっかりで感動した
参考になりました。特に表記Φみたいなやつの正体が知れて
ほどよい難易度でわかりやすいのですが、シャープの個数見て調性把握してコード名を度数に変換して…ってやるのが初心者の私には時間がかかりすぎるので、もしよければコード名の上などに度数表記も書いてくれるととてもありがたいです
#IVm7(b5)→IVM7のSDの代理での使い方が好きですまどマギのコネクト、イントロとBメロのふた回し目嵐のLove so sweet、ラストサビの畳み掛け
#Ⅳm7b5の使用例として、サビ2回目でのトニックの代理を見かけた。（典拠『7月のサイダー』）場所によってはSDの代理として、王道進行を置き換えられるのは見たことがなかったので良い勉強になりました
Vに対するセカンダリードミナント、Ⅱ7の代理として使われることもありますよね。♯Ⅳm7♭5→V7→Ⅰ はSD→D→T的でもありますが、♯Ⅳm7♭5は基調の主音と増4度からなるトライトーンがあるから、Ⅱ7と同じトライトーンを持ってるコードとして、Ⅱ7→Ⅴ7→Ⅰ 的でもあるんで、Ⅱ7の代理的にも使えますね。そう考えると、♯Ⅳm7♭5から♭Ⅱにも行けるし無限大だ♪
クラシックでも使われてますね。ショパンバラード4番の最後から3つ目の和音がGm7-5(onB♭)です。あれでバラ4が大好きになりました。
9:34 ピアノの演奏の方がただのDm7になってるっぽい？m7−5はなんとなくしか意識してなかったけど結構印象変わるコードだったんですね。
My Little LoverのHello againのは、Ⅱ7(A7)にメロディーのBが重なった派生形、という認識をしてました。他にも同様のパターンはよく見る気がします。
ドラクエIIIの戦闘のテーマでFm G7 Gm7(♭5) Ｆ♯というのが出てきたのをCD付属の楽譜で目にしたことがあります
ハーフディミニッシュ信者です。曲作るときにめっちゃ取り込みます！
頭にこのコード置いてそのあとベース下げてメジャーセブンスにするのは気持ちよくてつい使っちゃいますね。使いすぎ注意。
大石昌良さん多用してるよな～って思いながら見てたらジャパリパーク出てきてにっこり
このコード好きです。使い所難しいですが🙄
聞いてて気持ちいー
thank you so much for the explanation !
和音を転回して、（低い方から）シファラレやファシレラとかファ♯ ドラミやドファ♯ ラミの様に隙間を空けて積む方が好きです
超わかりやすい！！
ハローアゲインは解決先のEmがトニック二小節後に展開的な使用(それでも機能はトニック)、#Ⅳ♭5に完全置き換えてるのがヒゲダンの曲の例ってことですかね？
ちょっと変な使い方になるかもだけどⅥm7-5の半音下の5度の音がちょうどブルーノートになるからこのコードはそのまま使ってもマイナー調の曲なら馴染みそう
｢Viva!Spark!トロピカル〜ジュ!プリキュア｣のBメロでも経過和音として使われてたと思いますたしかEbm7-5→DM7→Dbm7→Cdim7だったかな…ua-cam.com/video/2JY8AOeEn5E/v-deo.htmlこれの0:52あたりです
リクエストです！次はadd9について解説して欲しいです！
add9は爽やかで素敵なコードですねー！リクエストありがとうございます！
いつもありがとうございます。山﨑まさよしさんのOne more time,One more chance イントロ一発目のadd9からの流れとか、コレサワさんのたばこ（ギター独自かもですが、、）の歌詞一行目からBsus4-Aadd9の流れで同じ音をキープ（1-2弦の高音弦）してるような使い方など気になります。add9は開放的な響きですが、定石みたいなコード進行のバリエーションなど教えていただけると嬉しいです。ベースとの度数の関係なども分かると、よく見るDadd9/F♯とかの謎もわかるような気がするので今日ぜひ解説おねがいします。断片的、響きの好き嫌い程度で意識してるコードですが、もっと詳しくなりたいのでお願いします。いつもありがとうございます。
SMAP『Triangle』の冒頭が印象的です
1:58 のところ、普通のAm7になってしまっていますか？
私もあれっ！？と思って同じコメントないか探してました😮
やはり、そうですよね。コメントありがとうございます。
そうですよね？同じ人いて安心した
今回の宇多田ヒカルのエレクトリシティもディミニッシュコード使ってた！
私はド素人ですが２５１厨なので多様します😁🎶👍ジャズはあまりしりませんがシャンソンが好きなので😉🎶😁
秀和の曲でよく聞く
m7♭5があるならm7#5もあるんでしょうか…？
昔、くるりだったかがラジオでこのコードに持って行けば完璧ですみたいな事を言ってたのを思い出した
最近よく見るコードだよね
1:04のコード構成音のところで、m3ではなく♭3と表記しているのには何か理由があるのでしょうか？
達郎の「土曜日の恋人」で多用されてません？
G使ったらFシャープに下降させつつ使えるよ
トリスタンコード
ミスチルのしるしのイントロに出てきます？？
まさに2小説目のコードがそうですね！桜井さんはハーフディミニッシュをよく使いますよね！
3:11 (♭5)じゃなくなってる？
m6の転回型とは違うんですか？
そうです！Am6の転回形はF#m7(♭5)になりますよね。
ありがとうございます。@@Datt_Msc
おもしれー
デモ演奏が、時々ただのm7になってませんか？
使い方を覚えるとやみつきになる和音だと思います。しかしながら、鍵盤はともかくギターでは押さえにくい和音です。
おさえやすいと思うが...
6とかテンションに比べたら全然楽
ディミニッシュ押さえられれば5弦ルートは弾けそう？
ドミネーターとしては優秀 ここは俺に任せて早く行け！待ってるんだろ？SDとTがよぉ… みたいな
機能的には、４度上に繋がるコード例 Bm7♭5→E7→Am
BTSのSAVE MEか藤井風の青春病解説していただきたいです🥺
すみませんエンディングの楽曲を教えて下さい
3:45
ディミニッシュ
あれ、だっとさん声軽くなってる？？
ツー・フォイブ・ワン進行が夜廻3の曲っぽい
これは「イキスギコード」でしょうか？
ちがいますよー。Ⅰaug/♯Ⅳとかがイキスギコードです。オーギュメント/増4度上(下)みたいなかんじ
@@ナットー菌-j3p ありがとうございます。全然違うぽい…ということは理解しました💧
@@cc-fy5mc イキスギコードはもっとわかりやすく変な響きだからコードと照らし合わせながら聞いたら耳で覚えるかも！
aikoが好きそう
私はガンガンによく使います。
4:36 サビの終わりに使われることが多いイメージあるけど、サビ前に使われる曲としてはコレかな？ua-cam.com/video/0cLuFA39INo/v-deo.htmlsi=LCZ0khvVybzuEEHx&t=90
滑舌のせいで毎回「よねづげんし」に聞こえる
Cメジャーじゃないとわかんない泣
ミスチルも使うよん
ヒゲダンはめっちゃ使うよな〜Iの後にぶっ込んだり、クリシェの最後だったり…影は薄いけど、ヒゲダンのおかげで割とメジャーなコードだったりします
いやいや、マイナーキーのダイアトニックコードにⅡm7♭5があるわけだし、◯m7♭5はめちゃくちゃど定番でしょ。遥か昔から使用頻度の高いコードの一つ。マイナーツーファイブを組む場合に必須だし、経過和音の中でもかなり使用頻度が高い。m7♭5でリレイテッドⅡm的に使えば簡単にマイナーツーファイブを組める。♯Ⅳm7♭5なんて、トニック的にもサブドミナント的にも、セカンダリードミナントⅡ7的にも使われるからよく見かけるコード。そもそもトライトーンを構成音に持つから同じトライトーンを持つディミニッシュ的にもめちゃくちゃ使われてる。ディミニッシュとは1音しか違わないし。あと、クリシェってコード構成音の一部のみが半音や全音で動いてそれ以外の構成音は変化しないやつで、多分あなたが言ってるのはクリシェではなく経過和音ですよね？C6 → C7 → CM7 みたいなのがクリシェ。ドミソって構成音は変わらずトップノートのみがラ→シ♭→シと半音ずつ上行している。他の構成音も変わりながらルートやトップノートが変化していくのは経過和音的な進行の場合が多いと思う、昨今の楽曲は特に。それは厳密にはクリシェとは言わない。
@@sukiyaki6422 う、なんかめんどくさ
@@バンド用-w9o 適当なこと書いてるお前みたいなやつの方がめんどくさいやろwそういうやつのせいでクソみたいな勘違いが生まれる間違ってることを事実かのように堂々と書いてんなや知ったか君
@@バンド用-w9o 間違った知識ひけらかしてる奴よかよっぽどマシ。そういう奴の方がその分野においてどれだけ面倒か。正しく理解しようとする努力はしないくせに知ったかぶる奴がこうやって誤った知識を広めちゃってんだよ。間違いを指摘されてめんどうとかダサすぎて草
@@sukiyaki6422 ちがうわその態度がめんどいんなゆ
Ø
記号、うっかり逆でしたね。お恥ずかしい限りです..,指摘ありがとうございます！
3:50
9割くらい理解してないけどこういう解説を見るのは楽しい
超分かる
わかる
単音で聴くと気持ち悪い響きなのに、経過音になると違和感がなくなるのが不思議です。
好きな曲調べたらIV#m7-5が出てきてなんだこれと思って調べたらこの動画が出てきた
こんな変わり種も解説してくれるのありがたい
いきものがかりの曲にあまりにたくさん出てくるので、特別なコードだと思ってませんでした。なんなら、必修くらいに思ってました。
大好きなコード！ギターコードの初心者用ver.でもこのコードはしっかり入っていて、抑えるのが難しいけど替えがないんだろうなと思ってました。説明聴いてなるほどです。好きな曲ばっかりでした。解説わかりやすく、とても勉強になりました。ありがとうございます！
雪の華のサビ前での使われ方すき
小林明子の恋に落ちて
ダイヤル回して手を止め『た』のところにも使われています（#IVm7-5）
非常に強い緊張感があり、次のIVへの開放感がすごい心地よいです
IVの代理コードとして使ってたんですね
おもしろかったです。個人的な響き確認用です。
枯葉 1:50 2:05
レモン 2:29
キラーチューン 2:56 3:08
ジャパリパ 3:56
髭男 5:15
感電 6:53 7:13
シルヴプレ 7:44
teenager foever 8:26
花ハ踊レヤ 9:07 9:30 9:46
hello,again 10:13 10:48
何となく1番自分に刺さってるコードなのかもしれないです。
好きな曲ばっかりで感動した
参考になりました。
特に表記Φみたいなやつの正体が知れて
ほどよい難易度でわかりやすいのですが、シャープの個数見て調性把握してコード名を度数に変換して…ってやるのが初心者の私には時間がかかりすぎるので、
もしよければコード名の上などに度数表記も書いてくれるととてもありがたいです
#IVm7(b5)→IVM7のSDの代理での使い方が好きです
まどマギのコネクト、イントロとBメロのふた回し目
嵐のLove so sweet、ラストサビの畳み掛け
#Ⅳm7b5の使用例として、サビ2回目でのトニックの代理を見かけた。（典拠『7月のサイダー』）
場所によってはSDの代理として、王道進行を置き換えられるのは見たことがなかったので良い勉強になりました
Vに対するセカンダリードミナント、Ⅱ7の代理として使われることもありますよね。
♯Ⅳm7♭5→V7→Ⅰ はSD→D→T的でもありますが、♯Ⅳm7♭5は基調の主音と増4度からなるトライトーンがあるから、Ⅱ7と同じトライトーンを持ってるコードとして、
Ⅱ7→Ⅴ7→Ⅰ 的でもあるんで、Ⅱ7の代理的にも使えますね。
そう考えると、♯Ⅳm7♭5から♭Ⅱにも行けるし無限大だ♪
クラシックでも使われてますね。ショパンバラード4番の最後から3つ目の和音がGm7-5(onB♭)です。あれでバラ4が大好きになりました。
9:34 ピアノの演奏の方がただのDm7になってるっぽい？
m7−5はなんとなくしか意識してなかったけど結構印象変わるコードだったんですね。
My Little LoverのHello againのは、Ⅱ7(A7)にメロディーのBが重なった派生形、という認識をしてました。
他にも同様のパターンはよく見る気がします。
ドラクエIIIの戦闘のテーマで
Fm G7 Gm7(♭5) Ｆ♯
というのが出てきたのを
CD付属の楽譜で目にしたことがあります
ハーフディミニッシュ信者です。
曲作るときにめっちゃ取り込みます！
頭にこのコード置いてそのあとベース下げてメジャーセブンスにするのは気持ちよくてつい使っちゃいますね。
使いすぎ注意。
大石昌良さん多用してるよな～って思いながら見てたらジャパリパーク出てきてにっこり
このコード好きです。
使い所難しいですが🙄
聞いてて気持ちいー
thank you so much for the explanation !
和音を転回して、（低い方から）シファラレやファシレラとかファ♯ ドラミやドファ♯ ラミの様に隙間を空けて積む方が好きです
超わかりやすい！！
ハローアゲインは解決先のEmがトニック二小節後に展開的な使用(それでも機能はトニック)、#Ⅳ♭5に完全置き換えてるのがヒゲダンの曲の例ってことですかね？
ちょっと変な使い方になるかもだけどⅥm7-5の半音下の5度の音がちょうどブルーノートになるからこのコードはそのまま使ってもマイナー調の曲なら馴染みそう
｢Viva!Spark!トロピカル〜ジュ!プリキュア｣のBメロでも経過和音として使われてたと思います
たしかEbm7-5→DM7→Dbm7→Cdim7だったかな…
ua-cam.com/video/2JY8AOeEn5E/v-deo.html
これの0:52あたりです
リクエストです！
次はadd9について解説して欲しいです！
add9は爽やかで素敵なコードですねー！リクエストありがとうございます！
いつもありがとうございます。
山﨑まさよしさんのOne more time,One more chance イントロ一発目のadd9からの流れとか、コレサワさんのたばこ（ギター独自かもですが、、）の歌詞一行目からBsus4-Aadd9の流れで同じ音をキープ（1-2弦の高音弦）してるような使い方など気になります。
add9は開放的な響きですが、定石みたいなコード進行のバリエーションなど教えていただけると嬉しいです。
ベースとの度数の関係なども分かると、よく見るDadd9/F♯とかの謎もわかるような気がするので今日ぜひ解説おねがいします。
断片的、響きの好き嫌い程度で意識してるコードですが、もっと詳しくなりたいのでお願いします。
いつもありがとうございます。
SMAP『Triangle』の冒頭が印象的です
1:58 のところ、普通のAm7になってしまっていますか？
私もあれっ！？と思って同じコメントないか探してました😮
やはり、そうですよね。コメントありがとうございます。
そうですよね？同じ人いて安心した
今回の宇多田ヒカルのエレクトリシティもディミニッシュコード使ってた！
私はド素人ですが２５１厨なので多様します😁🎶👍
ジャズはあまりしりませんがシャンソンが好きなので😉🎶😁
秀和の曲でよく聞く
m7♭5があるならm7#5もあるんでしょうか…？
昔、くるりだったかがラジオでこのコードに持って行けば完璧ですみたいな事を言ってたのを思い出した
最近よく見るコードだよね
1:04のコード構成音のところで、m3ではなく♭3と表記しているのには何か理由があるのでしょうか？
達郎の「土曜日の恋人」で多用されてません？
G使ったらFシャープに下降させつつ使えるよ
トリスタンコード
ミスチルのしるしのイントロに出てきます？？
まさに2小説目のコードがそうですね！桜井さんはハーフディミニッシュをよく使いますよね！
3:11 (♭5)じゃなくなってる？
m6の転回型とは違うんですか？
そうです！Am6の転回形はF#m7(♭5)になりますよね。
ありがとうございます。@@Datt_Msc
おもしれー
デモ演奏が、時々ただのm7になってませんか？
使い方を覚えるとやみつきになる和音だと思います。
しかしながら、鍵盤はともかくギターでは押さえにくい和音です。
おさえやすいと思うが...
6とかテンションに比べたら全然楽
ディミニッシュ押さえられれば5弦ルートは弾けそう？
ドミネーターとしては優秀
ここは俺に任せて早く行け！
待ってるんだろ？SDとTがよぉ… みたいな
機能的には、４度上に繋がるコード
例 Bm7♭5→E7→Am
BTSのSAVE MEか
藤井風の青春病
解説していただきたいです🥺
すみませんエンディングの楽曲を教えて下さい
3:45
ディミニッシュ
あれ、だっとさん声軽くなってる？？
ツー・フォイブ・ワン進行が夜廻3の曲っぽい
これは「イキスギコード」でしょうか？
ちがいますよー。Ⅰaug/♯Ⅳとかがイキスギコードです。オーギュメント/増4度上(下)みたいなかんじ
@@ナットー菌-j3p
ありがとうございます。
全然違うぽい…ということは理解しました💧
@@cc-fy5mc イキスギコードはもっとわかりやすく変な響きだからコードと照らし合わせながら聞いたら耳で覚えるかも！
aikoが好きそう
私はガンガンによく使います。
4:36 サビの終わりに使われることが多いイメージあるけど、サビ前に使われる曲としてはコレかな？
ua-cam.com/video/0cLuFA39INo/v-deo.htmlsi=LCZ0khvVybzuEEHx&t=90
滑舌のせいで毎回「よねづげんし」に聞こえる
Cメジャーじゃないとわかんない泣
ミスチルも使うよん
ヒゲダンはめっちゃ使うよな〜
Iの後にぶっ込んだり、クリシェの最後だったり…影は薄いけど、ヒゲダンのおかげで割とメジャーなコードだったりします
いやいや、マイナーキーのダイアトニックコードにⅡm7♭5があるわけだし、◯m7♭5はめちゃくちゃど定番でしょ。
遥か昔から使用頻度の高いコードの一つ。
マイナーツーファイブを組む場合に必須だし、経過和音の中でもかなり使用頻度が高い。m7♭5でリレイテッドⅡm的に使えば簡単にマイナーツーファイブを組める。
♯Ⅳm7♭5なんて、トニック的にもサブドミナント的にも、セカンダリードミナントⅡ7的にも使われるからよく見かけるコード。
そもそもトライトーンを構成音に持つから同じトライトーンを持つディミニッシュ的にもめちゃくちゃ使われてる。ディミニッシュとは1音しか違わないし。
あと、クリシェってコード構成音の一部のみが半音や全音で動いてそれ以外の構成音は変化しないやつで、多分あなたが言ってるのはクリシェではなく経過和音ですよね？
C6 → C7 → CM7 みたいなのがクリシェ。
ドミソって構成音は変わらずトップノートのみがラ→シ♭→シと半音ずつ上行している。
他の構成音も変わりながらルートやトップノートが変化していくのは経過和音的な進行の場合が多いと思う、昨今の楽曲は特に。それは厳密にはクリシェとは言わない。
@@sukiyaki6422 う、なんかめんどくさ
@@バンド用-w9o
適当なこと書いてるお前みたいなやつの方がめんどくさいやろw
そういうやつのせいでクソみたいな勘違いが生まれる
間違ってることを事実かのように堂々と書いてんなや
知ったか君
@@バンド用-w9o
間違った知識ひけらかしてる奴よかよっぽどマシ。そういう奴の方がその分野においてどれだけ面倒か。正しく理解しようとする努力はしないくせに知ったかぶる奴がこうやって誤った知識を広めちゃってんだよ。
間違いを指摘されてめんどうとかダサすぎて草
@@sukiyaki6422 ちがうわその態度がめんどいんなゆ
Ø
記号、うっかり逆でしたね。お恥ずかしい限りです..,指摘ありがとうございます！
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