Рецепты старинных лаков для икон есть в "Ерминии" Дионисия из Фурны.В русском переводе "Ерминия" публиковалась в составе сборника "Секреты ремесла .Икона",1993 г.,авторы-составители: Кравченко А.С.,Уткин А.П.
40% полимеризованное льняное, 40% ореховое, 10% копаловый лак, 10% венецианский терпентин. Получается довольно густой состав. Для покрытия его необходимо разбавлять уайт-спиртом, до текучего состояния ( как сырое льняное масло). Ореховое пищевое не подходит. Только художественное
Если работать на цельнояичной темпере, то добавки какой то доли масла, льняного, макового, не помешает, т. к белок обладает сильной клейкостью и крепостью, красочный слой гораздо крепче и жостче, чем у желтковой, если в желтковую добавить масло, то слой станет ещё больше пластилиновый, в каждой эмульсии есть свои плюсы и минусы, кто к чему привык, в цельнояичной нижележащий слой, гораздо легче размыть последующим красочным слоем, чем желтковую,чисто желтковая гораздо подвижнее, Д. Мироненко прекрасный мастер вопросов нет, он привык к этой технике, много работал с настенной живопиью, надо что то искать, почаще эксперементировать, и обмениваться опытом, каждый мастер индивидуален
Масло конечно нужно обязательно добавлять к цельнояичной темпере.Потому,что иначе слишком хрупкое письмо.Кракелюру будет подвержено сильнее,чем желтковая темпера.
Неплохой лак ещё получается из сандараковой смолы,плавленной в скипидаре.И затем немного олифы льняной разогретой,но не до кипячения.Ещё капельку сиккатива добавить в смесь.Пропорции: сандараковый лак 2 части и 1 часть олифы по объёму.
Добрый день. Посмотрите видео про покрытие икон. Название на ютубе - Покрытие иконы. Лак или олифа? Все тонкости технологического процесса.( ссылка удаляется, поэтому так пишу). Также они производят сами натуральные лаки, масла. Компания " Вечная живопись" Ван Эйк. Во славу Божию.☦☦☦
Здравствуйте! Благодарю Вас за видео, скажите пожалуйста как будет по по-английски или или по по-французски- уплотненное льняное масло на этикетке какой то другой язык? Я ищу как будет по французски ...но не могу найти, заранее благодарю Вас!🙏
Оно как бы называется Stand Oil но сегодня это масло совсем не такое как было раньше в 19 веке когда это масло было выдержанным льняным маслом. Сейчас это масло представляет из себя термически полимеризованное масло в вакууме. То есть было нагрето без доступа кислорода. Такое масло даёт прочную плёнку но теряет способность быстро высыхать. Оно сохнет очень медленно. Поэтому и добавляется в краску с осторожностью и малыми порциями. А вот сгущёное на солнце масло сохнет довольно быстро. Настоящее название современного уплотнёного масла - это Vacuum bodied oil.
Здраствуйте подскажите пожалуйста есть икона. Протёр её маслом для саун и бань она приоброзилась стала как новая. Но через недели две начили появляется микро трешинки маленькие как завоздушаные белые точки по чему и чем это исправить? Думаю может яхтовым лаком её покрыть купить?Или может есть другие какие способы в домашних условиях.Желатин яйцо пва?
Спасибо большое.. я тоже ищю рецепты, проблема для меня, трудно разобраться на этикетках и на разных языках что именно подходит , было бы полезно, если бы Вы показали бы название этих пузырьков, поскольку как пузырьки выглядят, это ничего не даёт.
Вам здесь не хватает,пожалуй,кобальтового сиккатива,как отвердителя этих масел.Без них составить качественное и быстро высыхающее покрытие не получится.
Вот,именно осторожно.Их избыток вреден,так как вызывает более быстрое старение масляных лаков.Но,и без их минимального использования тоже трудно обойтись.В принципе,все более- менее известные рецептуры художественных лаков, предполагают использование сиккатива.
Кстати,в старину,своеобразные сиккативы,т.е. "высушивающие" вещества тоже применялись.Это белила свинцовые и сурик свинцовый.С ними варились " олифы", насколько мне известно.Но, опять же, вопрос в количестве.Да,и то наверное,их использовали далеко не всегда.
Это ужас - всё то, что вы накупили для покрытия иконы. Я бы держал всё это на пушечный выстрел от ценных художественных изделий. Для покрытия картин в настоящее время используется только съёмный лак, который после определёного возраста, износа, пожелтения и покрытия пылью должен быть снят растворителем и картина перелакирована. Поэтому реставрвторы используют в музеях два проверенных лака - это во первых Даммаровый лак а во вторую - синтетический лак из смолы Regalrez, например Gamvar. Оба эти лака можно легко снять с картины и нанести заново свежий слой. А вы пытаетесь использовать ужассающие материалы с точки зрения архивной химии. Кобальтовый сиккатив держите подальше от вообще любой живописи! Это было придумано в 1920 году для малярных красок. Никогда он не использовался для чего-то архивного. Он вызывает старение, коричневение и расстрескивание слоёв. Варёное масло вообще не способно высыхать кроме как только в присутствии пигментов. Держитесь от него подальше!. Ореховое и маковое масло вообще не высыхают до конца, они сохнут только в присутствии свинцовых белил. Поступайте так, как поступают профессиональные реставраторы музейных картин. Картину можно протереть чистым рафинированным льняным маслом а не варёной гадостью. После обработки поверхности льняным маслом тщательно протрите поверхность досуха сухой тряпкой и удалите с неё все лишнее масло. Никакой жидкости не оставляйте на поверхности. Масло впитается столько сколько надо для пропитки красочного слоя. Потом просушите в течении двух месяцев. А потом аккуратно отлакируйте её тонким слоем Даммарного художественного лака. У вас будет гарантия что вы ничего не погубите и вы всегда сможете снять старый или поцарапаный Даммарный лак с картины и покрыть её заново.
@@budniiconopistsya Я никогда не покрывал лаком иконы, но может быть сама концепция и те материалы что используется для архивного лакирования музейных картин будет пригодно и для покрытия икон. Всё-таки эти два направления в искусстве довольно близки.
@@GEOGigalot а чем Вы и покрывали? Покрытие - вообще больная тема. Кобальтовый сиккатив я купила 100 лет назад и ни разу его так и не использовала. Вроде я не показывала его в этом видео, не помню.. дамарный лак мне нравится, я почти всегда покрываю им. Но почему-то он ужасно долго остаётся липким, меня это раздражает, не говоря уже о пыли. Если летом куда ни шло, то зимой вообще кошмар
@@budniiconopistsya Даммарный лак долго сохнет от той причины, что он уже не новый. Когда он свежий то сохнет быстро. И ещё картина должна быть полностью сухая, не менее 6 мес просушки а иначе этот Даммарный лак вытянет не до конца высохшее масло на себя и будет липнуть. Даммарную смолу часто продают в сухом виде чтбы можно было бы самостоятельно приготовить из неё очень свежий лак. Gamvar от фирмы Gamblin растворён в уайт-спирите и поэтому не склонен к такому старению как лак на скипидаре. Но он тоже начинает пахнуть более резко с возрастом. Среди реставратров в америке Gamvar очень популярен а в Нидерландах вроде больше доверяют Даммаровому лаку.
Увлекательно рассказываете! И созерцать такую красоту,как эти материалы,масла,любо дорого.Спасибо!
Рецепты старинных лаков для икон есть в "Ерминии" Дионисия из Фурны.В русском переводе "Ерминия" публиковалась в составе сборника "Секреты ремесла .Икона",1993 г.,авторы-составители: Кравченко А.С.,Уткин А.П.
40% полимеризованное льняное, 40% ореховое, 10% копаловый лак, 10% венецианский терпентин. Получается довольно густой состав. Для покрытия его необходимо разбавлять уайт-спиртом, до текучего состояния ( как сырое льняное масло).
Ореховое пищевое не подходит. Только художественное
Да-да! Совершенно верно!
Если работать на цельнояичной темпере, то добавки какой то доли масла, льняного, макового, не помешает, т. к белок обладает сильной клейкостью и крепостью, красочный слой гораздо крепче и жостче, чем у желтковой, если в желтковую добавить масло, то слой станет ещё больше пластилиновый, в каждой эмульсии есть свои плюсы и минусы, кто к чему привык, в цельнояичной нижележащий слой, гораздо легче размыть последующим красочным слоем, чем желтковую,чисто желтковая гораздо подвижнее, Д. Мироненко прекрасный мастер вопросов нет, он привык к этой технике, много работал с настенной живопиью, надо что то искать, почаще эксперементировать, и обмениваться опытом, каждый мастер индивидуален
Масло конечно нужно обязательно добавлять к цельнояичной темпере.Потому,что иначе слишком хрупкое письмо.Кракелюру будет подвержено сильнее,чем желтковая темпера.
Неплохой лак ещё получается из сандараковой смолы,плавленной в скипидаре.И затем немного олифы льняной разогретой,но не до кипячения.Ещё капельку сиккатива добавить в смесь.Пропорции: сандараковый лак 2 части и 1 часть олифы по объёму.
Добрый день. Посмотрите видео про покрытие икон. Название на ютубе - Покрытие иконы. Лак или олифа? Все тонкости технологического процесса.( ссылка удаляется, поэтому так пишу). Также они производят сами натуральные лаки, масла. Компания " Вечная живопись" Ван Эйк. Во славу Божию.☦☦☦
Благодарю!
Здравствуйте! Благодарю Вас за видео, скажите пожалуйста как будет по по-английски или или по по-французски- уплотненное льняное масло на этикетке какой то другой язык? Я ищу как будет по французски ...но не могу найти, заранее благодарю Вас!🙏
Здравствуйте! Linseed stand oil/ standolio di lino )
Благодарю за отзыв )
Спаси Господи Вас!!
Оно как бы называется Stand Oil но сегодня это масло совсем не такое как было раньше в 19 веке когда это масло было выдержанным льняным маслом. Сейчас это масло представляет из себя термически полимеризованное масло в вакууме. То есть было нагрето без доступа кислорода. Такое масло даёт прочную плёнку но теряет способность быстро высыхать. Оно сохнет очень медленно. Поэтому и добавляется в краску с осторожностью и малыми порциями. А вот сгущёное на солнце масло сохнет довольно быстро.
Настоящее название современного уплотнёного масла - это Vacuum bodied oil.
Здраствуйте подскажите пожалуйста есть икона. Протёр её маслом для саун и бань она приоброзилась стала как новая. Но через недели две начили появляется микро трешинки маленькие как завоздушаные белые точки по чему и чем это исправить? Думаю может яхтовым лаком её покрыть купить?Или может есть другие какие способы в домашних условиях.Желатин яйцо пва?
Так сложно сказать сразу, мне бы увидеть
@@budniiconopistsya куда фото можно скинуть
@@vladi_mirv5160 Kseniia Bludova на Фейсбуке, в мессенджер
@@budniiconopistsya жаль нет у меня такого 🤷♂️вк только ватсап вайбер ну ладно.
@@vladi_mirv5160 +380974483006
Спасибо большое.. я тоже ищю рецепты, проблема для меня, трудно разобраться на этикетках и на разных языках что именно подходит , было бы полезно, если бы Вы показали бы название этих пузырьков, поскольку как пузырьки выглядят, это ничего не даёт.
Хорошо :)
Посмотрите видео на ютубе. Название- Покрытие иконы. Лак или олифа? Все тонкости технологического процесса.
Вам здесь не хватает,пожалуй,кобальтового сиккатива,как отвердителя этих масел.Без них составить качественное и быстро высыхающее покрытие не получится.
К сиккативам отношусь осторожно
Вот,именно осторожно.Их избыток вреден,так как вызывает более быстрое старение масляных лаков.Но,и без их минимального использования тоже трудно обойтись.В принципе,все более- менее известные рецептуры художественных лаков, предполагают использование сиккатива.
Кстати,в старину,своеобразные сиккативы,т.е. "высушивающие" вещества тоже применялись.Это белила свинцовые и сурик свинцовый.С ними варились " олифы", насколько мне известно.Но, опять же, вопрос в количестве.Да,и то наверное,их использовали далеко не всегда.
И всё бы хорошо, но высохший копаловый лак необратим.
Если лак необратим, то это уже плохо. Но есть в художественном магазине обратимый Даммаровый лак.
Это ужас - всё то, что вы накупили для покрытия иконы. Я бы держал всё это на пушечный выстрел от ценных художественных изделий. Для покрытия картин в настоящее время используется только съёмный лак, который после определёного возраста, износа, пожелтения и покрытия пылью должен быть снят растворителем и картина перелакирована. Поэтому реставрвторы используют в музеях два проверенных лака - это во первых Даммаровый лак а во вторую - синтетический лак из смолы Regalrez, например Gamvar. Оба эти лака можно легко снять с картины и нанести заново свежий слой. А вы пытаетесь использовать ужассающие материалы с точки зрения архивной химии. Кобальтовый сиккатив держите подальше от вообще любой живописи! Это было придумано в 1920 году для малярных красок. Никогда он не использовался для чего-то архивного. Он вызывает старение, коричневение и расстрескивание слоёв. Варёное масло вообще не способно высыхать кроме как только в присутствии пигментов. Держитесь от него подальше!. Ореховое и маковое масло вообще не высыхают до конца, они сохнут только в присутствии свинцовых белил. Поступайте так, как поступают профессиональные реставраторы музейных картин. Картину можно протереть чистым рафинированным льняным маслом а не варёной гадостью. После обработки поверхности льняным маслом тщательно протрите поверхность досуха сухой тряпкой и удалите с неё все лишнее масло. Никакой жидкости не оставляйте на поверхности. Масло впитается столько сколько надо для пропитки красочного слоя. Потом просушите в течении двух месяцев. А потом аккуратно отлакируйте её тонким слоем Даммарного художественного лака. У вас будет гарантия что вы ничего не погубите и вы всегда сможете снять старый или поцарапаный Даммарный лак с картины и покрыть её заново.
Спасибо за ценную рекомендацию!
@@budniiconopistsya Я никогда не покрывал лаком иконы, но может быть сама концепция и те материалы что используется для архивного лакирования музейных картин будет пригодно и для покрытия икон. Всё-таки эти два направления в искусстве довольно близки.
@@GEOGigalot а чем Вы и покрывали? Покрытие - вообще больная тема. Кобальтовый сиккатив я купила 100 лет назад и ни разу его так и не использовала. Вроде я не показывала его в этом видео, не помню.. дамарный лак мне нравится, я почти всегда покрываю им. Но почему-то он ужасно долго остаётся липким, меня это раздражает, не говоря уже о пыли. Если летом куда ни шло, то зимой вообще кошмар
@@budniiconopistsya Даммарный лак долго сохнет от той причины, что он уже не новый. Когда он свежий то сохнет быстро. И ещё картина должна быть полностью сухая, не менее 6 мес просушки а иначе этот Даммарный лак вытянет не до конца высохшее масло на себя и будет липнуть. Даммарную смолу часто продают в сухом виде чтбы можно было бы самостоятельно приготовить из неё очень свежий лак.
Gamvar от фирмы Gamblin растворён в уайт-спирите и поэтому не склонен к такому старению как лак на скипидаре. Но он тоже начинает пахнуть более резко с возрастом. Среди реставратров в америке Gamvar очень популярен а в Нидерландах вроде больше доверяют Даммаровому лаку.
А как Вы делаете даммарный лак? И что можете сказать про мастичный?
зачем фашистам и раскольникам иконы Православные? хотя видел недавно икону с бандерой и джавелиной ...черти.