미안하지만 음악시장만큼 실력주의시장 많이 없음 특히 힙합씬 사재기나 아이돌들은 애초에 쩐주들이 다 만들어주는거니까 제외하고 너무 잘하고 좋은 노래를 뽑은 가수가 묻힐 일은 없다는거임. 박준호? 얘가 그래서 뭔 곡을 냈냐? 수퍼비가 띄운 호미들이 랩학원 안나갔으면 안떴을까? 사이렌같은 명곡을 내고 안뜬다고? 걍 외힙만큼 풀이 넓지않아서 뜨는 애들이 없어보이는거지 들을만한 신인은 의외로 꾸준히 나온다 ㅋㅋ 사람들이 안떠서 아쉽다는 애들 태반이 번듯한 대표작 하나 없음. 정작 아쉽다지만 지들도 노래이름 대보라하면 3개이상 못댐 이게 팩트 최근뜬 노페갓만 봐도 복덕방이랑 BMW, 대박인생 벌스땜에 뜬거지 딱히 쇼미땜에 뜬것도아님 ㅋㅋ 그 두 노래 이전엔 그만한 작업물도 없었음. 걍 안뜨는건 가수 책임이라는거임 방송 좀 탔다고 홍대가서 가오나 쳐잡고 인스타 업로드나 하면서 정작 노래 내는건 ㅈ도 없고 내도 쓰레기들만 내니 어떻게 뜸? 쇼미나왔던 원 와꾸 아이돌 급인데도 안뜬거보면 감 안옴? 걍 작업물이 모든걸 말해주는거임 괜히 리스너들 탓 시장 탓 딸딸이잡는 래퍼들은 접어라 더콰같은 사람이 아무리 쳐 띄워주려고 랩하우스 해도 니들이 안하면 안뜬다 ㅋㅋ 아무리 상품취급받고 음악성 떨어진다는 아이돌 애들도 잠안자고 회사에서 통제당하면서 춤연습 노래연습 몇년 ㅈ빠지게 해서 그제야 돈좀 버는게 팩트고 그것도 못하는 애들이 95퍼 이상인데 와꾸도 안되고 재능도 그다지, 걍 힙합 멋있어보이고 본인 취향이라 뛰어든 태반의 애들은 래퍼랍시고 돈털어서 옷사고 인스타 업로드. 홍대클럽 앞에서 인스타 업로드 started from the bottom, work hard, on my grind 이런 가사 무조건 넣지만 정작 지 가사대로 살진 않음. 이러면 노가다를하든 서비스업을하든 돈 못번다. 걍 열심히 사는거 못하겠어서 힙합한답시고 예술은 여유에서 나온다 이런 ㅈ같은 핑계대면서 노는거 팩트잖아 정신좀 차려 ㅋㅋ 쇼미안나가면 못뜬다? ㅈㄹ들을 해라 쇼미나와서 페이 올라가는 애들 대부분이 원래 유명했던 래퍼들이었다 ㅋㅋ 문익점이라느니 라이브 고자라느니 욕 뒤지게 쳐먹고 쳐먹을 만한 쑥갓 카피캣 천식케이도 작업물은 ㅈㄴ 꾸준히 냈다 답없으면 치졸하게 베껴서라도 하든 뭘하든 해야 그나마 뭐든 잘해지는거지 마이크 앞에 별로 서지도 않으면서 지들보다 몇십배는 열심히 사는 아이돌들 멋없다고 쳐까고 개지1랄병 할때부터 알아봤다 정작 쇼미4인가 나와서 금방 묻힌 아이돌 출신 라비는 지금 그루블린 CEO되고 힙합씬 한자리 야무지게 먹고 돈 쓸어담는 중인데 자칭 허슬러 워커홀릭들은 뭐했냐? 니네 방 쓰레받이 질이라도 했냐? 엄마한테 월세보내달라 용돈 달라 전화한적 솔직히 없었냐? 마약쳐빨고 가오쳐잡고 음주운전하고 sns에서 뻘짓이나 하니 힙찔 소리를 듣지 누가 타이거JK, 더콰이엇같은 근본 래퍼들 한테 힙찔이니 머니 한거봤냐? 지들이 이미지 개조지도록 해놓고 돌아볼 생각은 안하지 왜? dont give a fck 정신이 힙합이니까? ㅋㅋㅋ 열심히 살면서 벌어먹는 일반인들 눈엔 니들은 걍 식충이 예술병 말기들이야 머리스타일 옷스타일 그만 신경쓰고 랩을하든 가사를 쓰든 시작부터 쳐해라 지들이 하고싶은 음악은 하고싶고 돈은 벌고싶고? 본토 흑인급 하드웨어없이 그 지1랄하면 멋 ㅈ도 없고 안팔리니까 리스너들 귀에 니가 맞추든 아니면 걍 돈 안벌고 ㅈ대로하든 그건 니네 선택임 젖디같은 정신병 일진병 찐따새1끼도 7년을 굴러먹어서 그렇게 랩하는데 멀쩡한 니들은 못할게 뭐임? 왜 그런 ㅂㅅ들을 보고 배우려 하는거임? 니네는 니네 길을 가면 되는거임 미디어에 현혹되지 말고 이게 노력이다 싶을만한 노력을 하고 아웃풋을 내라. 상황도 다 다르고 출발점도 다 다른게 인생인데 ㅂㅅ같은 힙찔 마약가오 래퍼들을 우상화하니 그들만한 재능도 감각도 없이 허우적 대면서 언젠간 성공하겠지 마인드로 쳐 살지 ㅂㅅ들 차라리 니네 엄마아빠를 우상화하고 조언을 구해라 젖디든 더콰든 누구보다 어쩌면 대단한 사람들일지도 모른다. 이상한 사람들이 유튜브에서 떠드는거 보면서 자위 쳐하지말고 미화된게 한 트럭일테니까. 내가 쓴글도 개소리라 생각하면 믿지말고 믿고싶은거만 믿고 일단 인풋을 ㅈ빠지게 해보면 아이큐 70이하가 아닌이상 대충 견적 나오는게 인생이더라
이 영상 말마따라 준수한 작업물을 냈지만 그만큼 주목받지 못한 래퍼들도 분명 존재함, 근데 이분이 말한대로 노력은 ㅈ도 안해놓고 인맥힙합이니뭐니 하는애들은 진짜 반성좀 해야할듯 ㅋㅋㅋ 창모같은 원 히트 원더 욕할시간에 본인도 곡 많이뽑아서 하나라도 얻어걸리길 기도해라 진짜..
국힙시장은 이미 끝임 그 끝물이 고등랩퍼3였고, 쇼미9에서 랩퍼들이 억지러 멱살 잡고 끌어올렸으나 사실 거기서 거기였음 국힙시장에 비해 미디어에 노출되는 시장이 컸을 뿐이고, 공중파나 타 예능에서 국힙랩퍼들을 더 이상 소비해주지 않음 저스디스 말대로라면 라디오스타 맨 끝자리에라도 앉아야 하는데 불러주는데가 없음 엠넷이 쇼미를 놔주는 순간 국힙시장은 갈라파고스화 되어 음지문화 그 이상도 이하도 안 될 것임 그 와중에 제일 불쌍하건 랩퍼할거라고 학교 자퇴하고 영트래퍼라고 나대다가 인생 말아먹은 쇼미세대인 00년생들이고
한국 힙합 시장이 워낙 작다 보니 미디어로 시장이 커졌다가 미디어로 이미지가 소비되고 변색되면서 역설적으로 미디어 말고는 뜰 일이 사라지니까 미디어에만 의존하는 일이 생기기 시작한 악순환이 생긴것 같음. 쇼미 안나온다고 가사에 그렇게 많이 넣었던 래퍼들도 안나온사람 찾기가 어려울 뿐더러 쇼미 후반 갈수록 이게 고인물 대결인지 신인발굴 프로그램이 맞는지 싶음
그리고 이건 팬들 문제도 있음 말하자면 너무 긴데 줄여 말하면 본인을 힙합팬이라 생각하는 사람들 중 다수는 대형미디어 외의 통로로 힙합을 잘 즐기지 않음 괜히 래퍼들 가사마다 텅 비었던 공연장 얘기가 나오는 게 아님 이게 무슨 뜻이냐고? 대중이 쇼미를 비롯한 미디어에 힘을 실어줘버린거지 다들 쇼미에서 새로운 걸 보길 원하면서 아무도 어글리정션에 가지 않고, 디깅하는 사람도 극소수임. 언더에서 좆빠지게 구르다가 잠깐 하이프받아도 결국 미디어에 얼굴 못 비추면 끝이라니까? 대중만 탓하자는 건 절대 아니지만, 우리가 우리 손으로 이 씬을 만든 데에 책임이 있음
근데 그게 나쁜 건 아니지 않나..? 어차피 대중들은 수많은 노래들 중에 자기 입맛에 맞는 거 골라 들으면 그만이고 아쉬운 건 래퍼들 쪽일텐데 메이져만 듣고 언더 안 듣는다고 언더까지 들어야 힙합 팬 되는 것도 아니고 대중들도 자기 시간 자기 돈 들여서 음악 듣는 건데 굳이 진짜 힙합에 관심 많은 사람들 아니면 귀찮게 찾아들을 이유 없다고 생각함. 물론 깔짝대면서 힙합 전문가인 척 하는 라이트 힙찔이들은 나도 꼴보기 싫음
뭐 난 힙합이 아니라 록 쪽이긴 하지만 자기가 안 듣는 장르나 아티스트라도 최소한 대표곡 몇 곡 정도는 알고 있고 그 완성도를 리스펙하는 게 참된 리스너의 자세라고 생각함. 래퍼가 래퍼이기 전에 리스너이기 마련인데 자기가 듣는 장르의 아티스트만 듣고 나머진 싹 다 백안시하는 건 그 기본 소양이 안 된 거라고 볼 수 있고 철이 없는 거라고 봄
요즘 '나 힙합 들어!'라고 자신있게 말하는 사람 만나서 '나랑 비슷한 취향인가?'하고 조금씩 대화해보면 다들 취향이 엠넷이더라, 뭐 리짓군즈나 림헤엄, 태박 이런 애들처럼 진짜 나올 곳만 나오고 거의 안나오는 애들을 모른다, 뭐 이런거면 욕할 이유가 없지. 진짜 릴타치를 알아도 교복은 힙합 아님이란 소리 한 중2병으로 알고 있는 사람도 있었고 걘 아퍼 이후로 곡 하나도 안들어봄 나플라 가장 좋아한대서 가장 좋아하는 곡 뭐냐 물어봤더니 선방, Wu 아니면 다른 곡은 하나도 안들어봤음. 이게 맞나? 저건 취향이 힙합인지 쇼미&고랩인지 모르겠음. 애초에 힙합을 좋아하고 안좋아하고를 떠나서 방송이 아티스트 프레임 씌우면 그대로 믿고 개인 작업물 하나 안들어보면서 방송 화면 1분 가지고 평가질이나 하는게 맞는건가? 엠넷 취향 존중 ㅆㄱㄴ이지, 근데 본인이 엠넷에 나온 음악만 듣는다면 제발 그 아티스트에 대해서 다 아는 듯이 말하는거좀 안했음 좋겠음
@@user-ks1eu7of9w 솔직히 노래 듣는거 취향차이인데 뭘 듣던 신경안씀 문제는 별거 없는 것들이 미디어 한번타면 거물인척 존나함 댓글도 그렇고 본인도 증명했지 이 지랄하면서 가사씀 최규하인가 권규하인가 이름도 모르겟는데 무슨 씨발 지 친구들 거리에서 약판다고 가사를 쳐쓰고 미디어 한번 탓다고 인스타 가면 존나 가관임 씨발
근데 본인은 허슬이 마냥 좋다고는 생각 안함 릴러말즈가 열심히 하는건 맞는데 너무 똑같은 음악 계속하는건 팩트잖음 토이스토리1 2처럼 좋은 비트메이커에 다채로운 피처링이랑 귀가 안질리게끔 여러장르 넣으면 수작소리는 듣는 래퍼인데 솔직히 L 앨범은 너무 기존 음악 자가복제 하는 느낌이 강했음 허슬을 하려면 일정 수준 이상의 퀄리티를 유지하면서 앨범마다 컨셉이나 시도하는 바가 조금씩은 달라서 듣는귀가 질리지 않아야하는데 그 부분이 많이 아쉬워서 자가복제 소리 듣는거임 한마디로 했던거 또 하고 또 하고 뇌절하는 느낌 그리고 아무리 퀄리티가 좋아도 1달마다 7곡씩 있는 앨범내면 앨범을 해석하고 느끼는 시간이 상대적으로 부족해서 킁처럼 재평가 될 앨범도 묻히는 경우가 많음 허슬의 가장 좋은 예시가 기리보이라고 생각하는데 1년에 앨범 2장은 내면서 낼 때마다 스타일과 느낌이 항상 다르고 새로운거 시도했다 느낌도 강해서 질리지 않고 잘 들을 수 있는것 같음 작년 릴러말즈는 저퀄의 음악을 그냥 쏟아내는 느낌이였음 그렇지만 올해처럼 앨범내는 텀을 조금 늘리면 훨씬 좋은 퀄리티를 볼 수 있다고 봄
솔직히 한국은 99% 라이트리스너 or 쇼미 시청자 or 유튜브 조회수 오르면 한번 들러보기 이게 다수임 솔직히 팩트아님? 그리고 릴러는 전혀 깔수없는게 진짜 릴러만큼 허슬한데 퀄리티 좋은 음악 뽑아오는 사람없지 이건 개팩트임 물론 나도 한국힙합을 자주 듣진않지만 여기 이 시장은 너무 갇혀있고 제대로 듣는 사람이 없다는걸 몆년전부터 너무 뼈저리게 느낌 결론 나도 안티도트로 노선타고 그쪽으로 방출되버렸지 이게 국힙 현실임
애초에 힙합이 쇼미덕분에 확 뜬 장르인데 미디어없이 하려니까 힘들지 미디어 안 나오는 래퍼는 쇼미 덕분에 힙합이 뜨기전 래퍼들 상황이라 크게 다를게 없다고 봄 물론 하는 사람도 늘었고 듣는 사람도 늘었지만 그게 발라드나 아이돌만큼의 팬덤은 절대 아니니까 그리고 요즘은 언더라고 꼭 대중성없는 음악만하는것도 아닌데 미디어 나오는 힙합은 메이저고 언더 힙합은 마이너니까 괴리감은 더 클수밖에없지
1. 본인은 에픽하이 1집으로 국힙 입문한 91년생 틀딱 힙찔이임 2. 개인적으로 국힙 전성기는 버벌진트의 팬으로써 그가 이끌던 오버클래스의 탄생부터(스윙스, 산이, 베이식이 슈퍼루키 취급받던 시절) 저스트뮤직, 하이라이트, 일리네어, vmc, aomg 같은 거대 팬덤이 있는 레이블이 탄생하고 활발히 활동했던 2010년대 중반까지라고 생각함 3. 저 시절 힙페 다녔던 사람들은 알겠지만 무슨 힙페를 가던 나오던 아티스트가 똑같을 정도로(심지어 레이블 단위로 섭외된 래퍼들은 공연루틴도 똑같았음) 국힙시장은 작았고 지금도 마찬가지라고 생각함 4. 다른 장르도 그렇겠지만 국힙은 크게 메세지(한국말 가사로 바로 느낄 수 있는 감동)와 음악성(비트, 멜로디라인, 플로우, 운율성 등등)을 기준으로 리스너가 소비한다고 생각함 5. 유튜브같은 숏폼 영상들(5분 내외로 소비될 수 있는)이 활발히 소비되는 지금에서는 더 이상 국힙이 메세지 자체로 소비되기 힘들며(조더피터슨같은 세계적 석학의 철학 영상도 단 5분만에 소비가능하기 때문), 음악성 자체도 사실상 미국 본토 힙합 하위호완이라고 생각함 6. 결국에는 국힙판을 다시 부흥시키거나 국힙에서 각인 될만한 래퍼가 되고 싶다면 버벌진트의 누명, 빈지노의 24:26, 일리네어의 11:11, 저스트뮤직의 파급효과, 씨잼의 킁과 같은 앨범을 내어 게임체인저가 되어야 하며, 그게 아닌이상 어떤 발버둥을 하여도 죽어가는 국힙시장에서 살아날 수는 없다고 생각함. 7. 위의 비관적인 국힙미래가 안 믿긴다면 2005년 카우치 사건을 시작으로 급격하게 망해버린 홍대 인디밴드씬에 대해 알아본다면 납득이 쉬울 것이다.
이번 쇼미만 봐도 씁쓸하네요. 염따가 심사로 논란되긴 했지만 데뷔부터 지금까지 실력과 음악성으론 한번도 까인 적 없는 사람이고 정규 앨범 모두 최소 수작이란 평가 듣던 사람이었는데 심사기준이 마음에 안든다고 그사람이 지금껏 쌓아온 모든 커리어를 무시하는거 보면서 씁쓸해지더라고요. 논란이 생기면 원래 좋던 음악이 구려지는것도 아닌데. 본인 주관없이 남들이 좋다니까 따라 듣고 좋다고 그러다가 논란 하나 터지면 '난 사실 얘 별로였다'면서 우르르 몰려서 악플달고, 이미지 바뀌면 다시 빨아주고. 힙합씬 전체가 지금 이런 상태인것 처럼 보여서 참 아쉽습니다
일단 유명 레이블에 입단하는 게 그나마의 최선이 아닐까하는 생각도 들더라 레이블 관련자들을 그래도 일반인들보단 숨겨진 뛰어난 아티스트들에게 관심이 많고, 유명 레이블에 들어가면 사람들이 궁금해서라도 작업물 한 번 씩 더 들어보니까 (트레이들 엘이나 던말릭처럼) 만약 트레이들엘도 하이어에게 발견되지 않았으면 여전히 사운드클라우드에서 계속 활동했을 거고, 던말릭도 엠비션 들어가기 이전부터 선인장화로 유명해지긴 했지만 레이블에 들어가고 나서 더욱 대중에게 노출된 건 사실이니까. 일단 본인의 영혼을 담아서 작업물을 만든 뒤에 레이블로 도전하는 건 어떨까 싶다 + 레이블에 들어갔는데도 사람들이 알아봐주지 않는다면 쇼미가 됐든, 고랩이 됐든, 인스타가 됐든, 앨범이 됐든, 그 외 모든 미디어가 됐든 자신을 알릴 수 있는 모든 것을 해봤으면 한다. 안 그래도 ㅈ만한 파이에 제대로 듣는 사람도 몇 없는 상황에서 자신을 알아봐 달라고 울부 짖는다 해도 아무도 들어주지 않는 거 같더라 본인이 다이아몬드이고 원석이라면 누가 캐주길 기다리지 말고 스스로 밖에 나오는 건 어떨까 싶다
인정받는 래퍼들 다들 포텐이 있다고 생각하지만. 계속 듣고 싶어지게, 귀를 긁어주는, 좋은 비트와 멜로디를 만드는 프로듀서들은, 극소수 라고 생각합니다. 그 극소수의 프로듀서가 공개하는 따끈한 곡을 들을수 있는곳이, 미디어 라고 생각합니다. 허허,, 아니라고요? 어쩔티비?
힙합이 대중화되고 래퍼를 꿈꾸는 사람이 늘어났고 그에 따라 랩 잘하는 래퍼들이 많아졌음 랩 잘하는 래퍼는 널렸으니 거기서 좀 더 특별함 즉 기믹을 섞어야 뜨는거라 생각함. 쉽게 비유해서 분식집 어딜 가던 대부분 만족하며 먹지만 그 중에서 성공하려면 엽떡마냥 차별화를 둬야하는거..
@@user-ld6dj6fw8f 언에듀는 기믹만으로 뜬게 아닌 듯 합니다. 멜로디 라인 짜기 그리고 라임체계도 짜임새 있고 기본기도 있다고 생각해요 실력이 뒷받침한 상태에서 기믹도 섞었으니 게임체인저라고 불리는 것 같네요. 언에듀 이후로 흔히들 정공트래퍼라고 부르는 트랩음악하는 래퍼들이 많아지는거 보니..
꼭 게으르고 나태한 인간들을 계몽하는 내용은 팩폭이라며 빨아제끼고 구조와 시스템에대한 한계를 얘기하면 남탓충이라며 까기 바쁜데 솔직히 둘 모두 맞는 부분과 틀린 부분이 있는 거임. 고정 댓글은 매우 전자에 치우친내용. 음악이란 분야에도 전문성이 존재한다는 걸 존중하는 입장에서, 장르팬들의 열성이나 전문가들의 평점과 대중의 돈이 꽤 무관하게 흘러가는 걸 보고 그저 잘하면 잘된다는 말이 납득되기 어려움. 일단 뜬다, 성공한다, 잘된다 라는 기준과 좋은 곡, 높은 수준의 실력에 대한 기준이 제각각인 상태에서 관련된 논의를 할 수가 없는 부분이기도 함. 그리고 잘하는 만큼 잘되느냐 에 대한 이야기도 필요하고. 전문성을 가진 집단 혹은 개인 이 높은 수준이라 느끼는 음악과 대중이 사랑하는 음악. 두가지 모두 좋은 음악이라고 생각함. 하지만 힙합씬이든 밴드씬이든 인디펜던트에서 씬 내부 아티스트와 평론가의 존중받고 열심히 활동하는 아티스트가 얻는 부와 대중들에게만 사랑받는 음악을 하는 아티스트가 얻는 부는 절대적인 양에서 차이가 크고 그나마 명예부분에서 차이가 있겠지만 이마저도 대중전반에게는 크게 와닿지 않음. 여기서 장르팬들이 느끼기에 대중에게 사랑받는 음악도 물론 좋은음악이지만 장르 내 에서 분명히 인정받고있는 아티스트들은 왜 그냥 근근히 먹고 살정도 밖에 못버냐? 라는 의문이 생길만 한거임. 걍 드는 생각은 김심야가 가져간 명예의 값이 래원이 챙긴 돈보다 큰가... 모르겠음. 이센스가 2010년대 명반 1위, 한대음명반100선 56위한 에넥을 2만장팔았다면서 좋아하는게 맞는건가 싶고..뱃사공이 탕아, 기린 같은거 내고도 산이 아는사람얘기 한곡 못이기는 게 맞나 싶기도 하고.. 그런 의문과 ㅈ같음과 아쉬움들이 당연히 문화를 사랑하는 팬입장에선 들 수 밖에없지않나? 이 영상은 그런 팬심으로 나왔다고 생각함.
저는 힙합이 원래 딱 그냥 이정도 파이라고 생각합니다 쇼미 이전에도 딱 이정도였고, 랩 잘해도 굶으면서 헝그리 허슬하는 분들 많았어요 쇼미 이후로는 쇼미가 뜬거지 힙합 자체가 뜬거라고 생각안해요 그 근거로 쇼미때 떴던 랩퍼들, 쇼미 한두시즌 안나오면 그대로 묻힙니다 베이식이 그 예고요, 행주가 그 예입니다. 쇼미 4와 6이 끝난고 1년 뒤, 둘이 뭐하는 지 관심 있던사람이 있을까요?
ㅇㅈ 근데 솔직히 국힙을 왜 들음? 외힙 들어도 시간이 모자라도 한참 모자랄텐데 꼴에 영어 몰라서 대중가요 말고 국힙만 좀 듣는다고 착각하는 철 줫나 없는 철부지들 지들이 힙한 줄 앎 프뮤에 별 의미도 뜻도 없는 힙할 것 같은 국힙 노래만 주구장창 올리고 그런거 보면 꼴깝을 한다고 밖에 표현을 못하겠다
저도 10년 동안 앨범 내고 활동하는데 그냥 이 영상만으로 힐링되네요 감사해용.. 같이 음악 했던 사람들 중 여전히 든든히 현역에 있는 분들도 많지만 이제 그만 하시는 분들이 월등하게 더 많네요.. 실력이 좋아서 작업을 많이하고 많이 알려진다고 하더라도 아주 극소수를 제외하고는 앨범만으로는 기본적인 생계가 이루어질 수 없으니 아티스트들이 음악작업 뿐만 아니라 너무 많은 일들을 하면서 소모되고 그 과정에서 균형을 조금만이라도 잃으면 시간이 몇년씩 훌쩍 지나버리고 묻혀지게 되죠. 아직 알려지지 않은 새로운 신예 아티스트들도 많이 발굴 되고 더 잘 되어야하는데 그 분들을 모두가 받쳐주기에 기본 코어 자체가 빈약하다는 느낌이 자꾸 들었었네요 ㅠ 힙합을 사랑하는 사람들이 모두 고민하고 노력해서 또 좋은 문화를 만들어야하겠죠 ㅠ 그런 의미에서 이런 좋은 동영상에 제가 창피하지만 댓글을 안달고 갈수가 없었네요 ㅠ 감사합니다.
외힙은 워낙 가장 큰 장르 중에 하나라서 망할 것 같지는 않지만 국힙은 쇼미, 고랩, 딩고 등 이런 거 없어지는 순간 망하는 건 시간 문제일 듯 현재 한국 차트 보면 래퍼 진짜 없더라 당장에 힙합 차트 봐도 오하요 뭐 어쩌고 하는 애, 아이돌 이런 애들이 순위가 더 높고
요즘 사람들의 문화를 즐기는 모습의 본질임 ㅋㅋ, 논란, 악행, 자극적인거, 기믹, 웃긴거, 야한거, 이런거 아니면 이제 사람들이 관심을 잘 안가짐 원래 문화는 시대의 상황을 따라가는데, 사람들의 삶의 수준이 높을땐 엄청나게 철학적이고 생각을 많이하는 작품이 나오는데 (일본 버블경제시대처럼) 사람들이 먹고사는것이 우선시되고 사는게 힘들면, 당장, 철학적이고 다양한걸 즐기지않음, 당장 자극적인걸 즐기는거지. 오겜이 왜 성공했겠음? 돈이 많다고 가정하면, 일단 기본적인 쾌락은 충족할수있고, 더 고차원작인 문화를 즐기게 되는데, 거기서 깊게 파면 좋은걸 찾아서 들을순 있지 근데? 당장 사람들은 자기 할일 바쁘고 자기 인생사느라 치이는데, 누가 좋은 앨범내고 누가 독특한 음악한다고 보는게 아니라는거 쇼미에 나왔으면, 걍 사람들한테 웃기거나, 재밌는 모습 보여주는거 독특한 기믹으로 방송에 출연해서 대중 눈요기라도 해서 기억에 남는거, 그게 머리가 좋은거라고 생각함
그건 좀 아님. 시대상을 따라간다는건 맞는데, 사람들의 삶의 수준이 높을땐 엄청나게 철학적이고, 사는게 힘들면 철학적인게 안나온다는건 말에 어폐가 있음. 일제강점기에 쏟아져나온 우리나라의 유명한 문학가들만 봐도 그러함. 삶이 힘들때 철학을 배척하는게 아니라, 미디어의 발전, 알고리즘, 극단적 개인자유주의 사상이 이리 만든거임. 모두가 2차원적인 사고를 알고리즘이라는 형태로 자의적으로막고, 보고싶은것만 보니까 편향적이게 되면서, 개인이 전부 존중받으니 공리주의를 추구하지 않으니까. 사고의 증진이 일어나지 않는거라고 보면 됨. 어찌보면 현대기술의 가장 큰 폐혜라고도 할 수 있음.
사회가 급변하는 ~혁명이 태동할때에 쏟아져나온 유명한 문학가와 사상가, 2차세계대전중에 전장에서 집필된 비트겐슈타인의 논리철학논고를 생각해도 될듯. 현재가 살기 각박해서 고차원적인 문화를 즐기지 않는다는건 아니라는걸 알아줬으면 좋겠음 . 더군다나 과거에 비하면 우리는 현재 훨씬 편리한 삶을 향유하고있음.
Odd95는 빛 좀 봤으면 좋겠음 ㄹㅇ 자기 연고지에서 자기 크루랑 같이 음악하는 것도 멋있고 젤 유명한 25락스타부터 해서 작년에 컴필 낸거도 퀄리티 좋았는데 쇼미부터 광탈한거 보고 좀 충격이었음 그래도 최근에는 여기저기서 나만 아는 명곡 이런걸로 이름 좀 들리는 것 같아서 기분은좋네
요즘은 옛날보다 아티스트를 접할 수 있는 기회가 많음 예를 들면 쇼미나 인스타같이 미디어가 실력은 있는데 못 뜬 사람들한테 기회가 되기도 하는데, 반대로 모든 면에서 부족한 사람이 주목받는 경우도 생김 굳이 누군지 언급은 안 할거고 뭐 다른 사람들한테 이목 끄는 것도 어떻게 보면 자기 재능이고 그 관심을 유지하면서 자기 발전을 게을리하지 않아서 대기만성하는 사람도 존재하지만 요즘 래퍼들의 주류는? 정말 상위 몇 퍼센트 제외하고는 자기가 음악하는 인간이라는 것도 까먹고 미디어에만 집중하는거같음 플렉스? 기믹? 그딴게 씨발 음악하는데 뭐가 중요함? 그게 중요했으면 옛날 래퍼들이 가사쓰고 비트 찍을 시간에 마술을 연습했겠지 여기저기 돈 쓰고 다니고 목걸이 자랑하는 게, 자기 실력이 되서 그게 늙어 죽을때까지 유지가 되야 멋있고 저렇게 되고싶다고 생각하지 그냥 여기저기 다 하니까 이게 멋이구나 이렇게 해야되는 거구나 생각하는거보면 안타까움. 길게보면 그런 놈들이 제일 먼저 못 버티고 판에서 떨어져나가거든 그럴바엔 반짝 벌어서 집이나 사놓지 더 옛날까지 갈 필요도 없이 2010년대 이전 국내 래퍼들이 기믹질해서 뜬 경우가 단 한 명이라도 있음? 걔네는 그런 거 없어도 걍 보면 존나 멋있고 개성이 눈에 보이잖아. 당연히 그 개성은 전부 랩으로 표현하고. 좆같은 옷 쪼가리랑 돈이 아니라. 요즘은 뭐 중학생 고등학생도 래퍼하겠다 깝치는 경우가 많이 보이는데, 음악이 단순히 멋있고 쉬운 길이 절대 아니라는 걸 제발 알았으면 좋겠음, 잘하는 애들이 오래 남는 판이 아니라 잘할 때까지 오래 남아야 되는 판임, "어떻게하면 멋있게 보일까, 미디어에 노출이 될까." 이런 고민보다는 9급 공무원 시험이라도 치는게 더 인생에 나은 고민이니 잘 선택하길 바래. '도덕없고 무식해도 돈은 잘번다' 이거 절대 자랑 아니니까 범퍼카 하는 그 분처럼 티내지말고 인스타 할 시간에 책이라도 한 권 더 읽고 빠끄~
근데 확실한 건 본인은 국힙을 진짜 좋아함 2천년대 초반 스나이퍼 사운드와 개코의 cbmass 에픽하이 개리형 노래 듣고 자란 세대로써 누구보다 외힙도 안들을 정도로 좋아함 근데 음악도 흐름이란게 있음 뿌리를 지키는 것도 좋긴한데 대중화된 힙합을 대중에 입맞에 맞춰서 곡을 낼 필요도 있음
힙합을 깊이 사랑하는 사람들한테 궁금한게있는데 그렇게 대중음악 진짜음악 자기들이 선을 그으면서 대중들이 들어주길 바라는 마음은 뭐임? 소위 리스너니 힙합팬이니 하는 사람들 댓글 다는거 보면 대중들 개무시만하고 그 좋다는 다른 음악을 영상처럼 친절히 알려주는 모습은 거의 본 적이 없음. 맨날 쇼미충이니 잼민이라니 막귀들이니 어쩌구하면서 까내리는 모습밖에 못 봤는데
애초에 음악으로 그 아티스트를 판단해야 하는데 미디어에서 보여준 벌스 한 두개로 "오 잘하네..." ㅇㅈㄹ함. 결국 리스너들이 듣는 음악은 그 벌스 한개가 아니라 곡 하나 or 앨범 하나 여야하는데, 실상은 "OOO에서 찢은 XXX 벌스" 이런 영상이 더 인기있음. ->why? 지금 틱톡이 유행하는 이유와 같음 웃음, 음악 같은 건 사람마다 느끼는 점이 다르고 모든건 호불호가 있을 수 밖에 없음. 그런데도 자기 주관적이지 않은 사람들이 호불호를 호/불호로 나눠서 생각함. 그런 사람들은 남들이 호면 나도 호고 남들이 불호면 나도 불호여야 함. 그래서 잼민픽
공연만 19년처럼만 해도 인디씬에 몸담은 사람들 먹고 살만함. 힙합뿐만 아니라 인디씬 전체가 지금 다 침체됨. 코로나 풀려서 창모나 호미들, 애쉬아일랜드, 디흐엑처럼 젊은 네임드들이 뚫고 이수린, 킨드레드, 릴러처럼 젊고 허슬하는 애들이 판 키우면서 다시 산소호흡기 달아서 뉴비들이 유입되고 힙합신이 살지. 쇼미같은 미디어 욕해도 쇼미 없으면 진짜 그들만의 리그 소리 들음.
디스게임에 관한건 좀 진지해야한다고 생각함 분명 디스는 리스너 입장에서 분명 즐거운 일이지만 아티스트입장에서는 단순 마케팅으로 접근하면 분명 큰 타격으로 은퇴할수도 있음 키츠요지랑 조광일정도야 걍 랩게임이라 할만큼 그냥 가벼운 이유였지 이노베이터랑 뉴챔프 디스전은 그 이후로 이노베이터는 걍 인호게이로 낙인찍혀버림 진짜 명곡이나 명반을 뽑지않는이상 은퇴수순인데 디스를 단순 마케팅으로 쓰는건 절대 좋은 방법은 아닌거같음
이게 힙합이 오버로 올라와도 언더끼좀 버려야됨. 지금 래퍼들 문제? 대중성 못잡아서 못뜨는거임. 싱잉랩이 잘먹히는 것도 그런거고 탑급 래퍼들도 대중성 못잡으면 차트인하기 힘듬. 랩을 잘한다 해도 그 가사가 지리고 비트가 신선해도 시기 안맞으면 못뜸. 게다가 래퍼들도 이미 과포화시대라고 생각함. 솔직히 발라드,트로트,아이돌,힙합이 지금 주류장르인데 이미 힙합은 치열한 시장이 되버렸음. 앞으로 살아남으려면 상업성, 대중성을 잡은 노래로 강렬하게 히트쳐야 이름값이라도 남길수 있다고 생각함. 명반이라고 아무리 빨아도 홍보, 대중성있는 타이틀 이런게 있어야됨.
근데 이런 저런 사실들을 나열해 놓으셨는데 다 요즘이 아닌 이전부터 그래왔던 사실인거 같음 조금 다른 점이라면 지금 너무 힘들다는거? 그이유 중 하나로 코로나. 무대를 서면서 돈도 벌고 그리고 본인도 알리고 그러는데 무대가 없다보니 본인을 알릴 길이 쇼미 같은 사람들 많이 보는 대중 미디어 밖에 없음 또 힙합이 쇼미로 대중성이 많이 올라오긴 했지만 여전히 대중적인 음악이다라고 하기엔 한계가 있기 때문에 아무리 좋은 음악을 만들다 한들 힘들수 밖에 없음
예전보다 비교도 안될만큼 좋아진 환경인데 이건 무슨 소리인지...물론 아직 더 발전해야하는 부분이 많은 것도 사실이지만 홍보의 기회, 커뮤니티, 리스너의 숫자, 다양성 등등 훨씬 기회가 많아진게 사실임. 누가 보면 옛날에는 그냥 혼자서 열심히 좋은 음악하면 알아서 돈도 벌고 리스펙도 얻는 그런 시대였는줄 알겠네. 그런 낭만적인 시대는 예전에도 아니었고 지금은 물론 아마 미래에도 없어요
쇼미 고등래퍼가 너무 성공해버려서 역설적으로 쇼미 고등래퍼 없이는 몸집이 거의 없는, 텅빈 시장이 되어버렸다. 예전에 비하면 당연히 아티스트들은 많지만, 점점 신인의 수가 느는것에 비하면 힙합신은 너무나도 작다. 어쩔수 없는거지 뭐. 작사 더 이상 안 하는 입장에서 래퍼로 뜨고 싶은 사람들은 운빨 제대로 터지길 바란다. 일회성으로 뜨고 비웃어지거나 잊혀지기 싫으면 그 운빨에 맞는 실력도 어느 정도는 갖추길 바라고
제발 키드밀리 클리셰 앨범 한번만 들어주십쇼,,, 뮤비도 찍었는데 조회수 잘 안나오는 것 같아서 안타까움,, 그래도 킫밀 팬들사이에서는 잘 아는 앨범인데 클리셰 진짜 킫밀이 랩스킬 갈아넣은 앨범이어서 애정하는 곡들 많아요ㅠㅜㅜ 노래들마다 갓띵곡이라 홍보 오지게 하고싶습니다😭 그리고 힙잘알 슨생님 구독박고갑니당,,(춍춍)
미안하지만 음악시장만큼 실력주의시장 많이 없음 특히 힙합씬
사재기나 아이돌들은 애초에 쩐주들이 다 만들어주는거니까 제외하고 너무 잘하고 좋은 노래를 뽑은 가수가 묻힐 일은 없다는거임.
박준호? 얘가 그래서 뭔 곡을 냈냐?
수퍼비가 띄운 호미들이 랩학원 안나갔으면 안떴을까?
사이렌같은 명곡을 내고 안뜬다고?
걍 외힙만큼 풀이 넓지않아서 뜨는 애들이 없어보이는거지 들을만한 신인은 의외로 꾸준히 나온다 ㅋㅋ
사람들이 안떠서 아쉽다는 애들 태반이 번듯한 대표작 하나 없음.
정작 아쉽다지만 지들도 노래이름 대보라하면 3개이상 못댐 이게 팩트
최근뜬 노페갓만 봐도 복덕방이랑 BMW, 대박인생 벌스땜에 뜬거지 딱히 쇼미땜에 뜬것도아님 ㅋㅋ 그 두 노래 이전엔 그만한 작업물도 없었음.
걍 안뜨는건 가수 책임이라는거임 방송 좀 탔다고 홍대가서 가오나 쳐잡고 인스타 업로드나 하면서
정작 노래 내는건 ㅈ도 없고 내도 쓰레기들만 내니 어떻게 뜸?
쇼미나왔던 원 와꾸 아이돌 급인데도 안뜬거보면 감 안옴? 걍 작업물이 모든걸 말해주는거임 괜히 리스너들 탓 시장 탓 딸딸이잡는 래퍼들은 접어라
더콰같은 사람이 아무리 쳐 띄워주려고 랩하우스 해도 니들이 안하면 안뜬다 ㅋㅋ
아무리 상품취급받고 음악성 떨어진다는 아이돌 애들도 잠안자고 회사에서 통제당하면서 춤연습 노래연습 몇년 ㅈ빠지게 해서 그제야 돈좀 버는게 팩트고 그것도 못하는 애들이 95퍼 이상인데
와꾸도 안되고 재능도 그다지, 걍 힙합 멋있어보이고 본인 취향이라 뛰어든 태반의 애들은 래퍼랍시고 돈털어서 옷사고 인스타 업로드.
홍대클럽 앞에서 인스타 업로드 started from the bottom, work hard, on my grind 이런 가사 무조건 넣지만 정작 지 가사대로 살진 않음.
이러면 노가다를하든 서비스업을하든 돈 못번다.
걍 열심히 사는거 못하겠어서 힙합한답시고 예술은 여유에서 나온다 이런 ㅈ같은 핑계대면서 노는거 팩트잖아 정신좀 차려 ㅋㅋ
쇼미안나가면 못뜬다? ㅈㄹ들을 해라 쇼미나와서 페이 올라가는 애들 대부분이 원래 유명했던 래퍼들이었다 ㅋㅋ
문익점이라느니 라이브 고자라느니 욕 뒤지게 쳐먹고 쳐먹을 만한 쑥갓 카피캣 천식케이도 작업물은 ㅈㄴ 꾸준히 냈다
답없으면 치졸하게 베껴서라도 하든 뭘하든 해야 그나마 뭐든 잘해지는거지
마이크 앞에 별로 서지도 않으면서 지들보다 몇십배는 열심히 사는 아이돌들 멋없다고 쳐까고 개지1랄병 할때부터 알아봤다
정작 쇼미4인가 나와서 금방 묻힌 아이돌 출신 라비는 지금 그루블린 CEO되고 힙합씬 한자리 야무지게 먹고 돈 쓸어담는 중인데
자칭 허슬러 워커홀릭들은 뭐했냐? 니네 방 쓰레받이 질이라도 했냐? 엄마한테 월세보내달라 용돈 달라 전화한적 솔직히 없었냐?
마약쳐빨고 가오쳐잡고 음주운전하고 sns에서 뻘짓이나 하니 힙찔 소리를 듣지
누가 타이거JK, 더콰이엇같은 근본 래퍼들 한테 힙찔이니 머니 한거봤냐?
지들이 이미지 개조지도록 해놓고 돌아볼 생각은 안하지 왜? dont give a fck 정신이 힙합이니까? ㅋㅋㅋ
열심히 살면서 벌어먹는 일반인들 눈엔 니들은 걍 식충이 예술병 말기들이야
머리스타일 옷스타일 그만 신경쓰고 랩을하든 가사를 쓰든 시작부터 쳐해라
지들이 하고싶은 음악은 하고싶고 돈은 벌고싶고?
본토 흑인급 하드웨어없이 그 지1랄하면 멋 ㅈ도 없고 안팔리니까
리스너들 귀에 니가 맞추든 아니면 걍 돈 안벌고 ㅈ대로하든
그건 니네 선택임
젖디같은 정신병 일진병 찐따새1끼도 7년을 굴러먹어서 그렇게 랩하는데 멀쩡한 니들은 못할게 뭐임?
왜 그런 ㅂㅅ들을 보고 배우려 하는거임?
니네는 니네 길을 가면 되는거임 미디어에 현혹되지 말고 이게 노력이다 싶을만한 노력을 하고 아웃풋을 내라.
상황도 다 다르고 출발점도 다 다른게 인생인데 ㅂㅅ같은 힙찔 마약가오 래퍼들을 우상화하니
그들만한 재능도 감각도 없이 허우적 대면서 언젠간 성공하겠지 마인드로 쳐 살지 ㅂㅅ들
차라리 니네 엄마아빠를 우상화하고 조언을 구해라
젖디든 더콰든 누구보다 어쩌면 대단한 사람들일지도 모른다.
이상한 사람들이 유튜브에서 떠드는거 보면서 자위 쳐하지말고 미화된게 한 트럭일테니까.
내가 쓴글도 개소리라 생각하면 믿지말고 믿고싶은거만 믿고 일단 인풋을 ㅈ빠지게 해보면
아이큐 70이하가 아닌이상 대충 견적 나오는게 인생이더라
민준이 자기인생이 실패해서 그런가 실패하는방법을 아주 정확히 알고있네
니말이 맞다
너도 나도 래퍼들도 전부 적용되는 현실적 일침 인정한다
와우.. 래퍼들이 백이면 백 잘못했다 생각하진 않지만 글에서는 정말 맞는말만 하신듯
이 영상 말마따라 준수한 작업물을 냈지만 그만큼 주목받지 못한 래퍼들도 분명 존재함, 근데 이분이 말한대로 노력은 ㅈ도 안해놓고 인맥힙합이니뭐니 하는애들은 진짜 반성좀 해야할듯 ㅋㅋㅋ 창모같은 원 히트 원더 욕할시간에 본인도 곡 많이뽑아서 하나라도 얻어걸리길 기도해라 진짜..
민준이 글 너무 긴데 5줄 요약 안되냐?
@@user-tp2lx1ei6f 길지만 읽어볼 가치가 있다
힙합이 최근에 대중성이 많이 높아진 거 같긴 하지만
새로운 노래를 찾기보단 유명한 노래만 돌려 듣는 비중이 훨씬 더 많긴 함
루키들 노래 피처링에 유명한 래퍼들 참여해주는 것도 좋을 거 같담...
이미 많이 참여는하고있는데 그것도 찾아서 듣는사람들이 어 "얘 첨들어보는데 더콰같은 og가 피처링했네" 이러지 다른애들은 찾아듣지도 않고 걍 대세래퍼 유명한 몇곡만 계속들음
@@bomaye2737 찾아들어야 되는게 당연한게 아니고 지들이 좋은노래 갖다주고 우리가 선택하는게 맞는거임 ㅋㅋ 대중들이 왜 굳이 시간들여서 찾아들어야됨 돈주고 사는건데
@@mingkyyagara 씬 발전은 래퍼들이 좋은 행보 보여주면서 하는거지 리스너들이 씬 발전에 왜 신경씀 오히려 이상한애들 돈벌게 해주면 그게 트렌든줄 알고 이상하게 빠지는거지
@@mingkyyagara 돈벌만한 작업물을 내는 래퍼들이 돈을 벌어야 그쪽으로 다들 몰려서 대중성을 신경쓰는거고 돈이 풀리면서 풀이 넓어지는거
제이팍등이 많이 하는 일이죠
국힙시장은 이미 끝임
그 끝물이 고등랩퍼3였고, 쇼미9에서 랩퍼들이 억지러 멱살 잡고 끌어올렸으나 사실 거기서 거기였음
국힙시장에 비해 미디어에 노출되는 시장이 컸을 뿐이고, 공중파나 타 예능에서 국힙랩퍼들을 더 이상 소비해주지 않음
저스디스 말대로라면 라디오스타 맨 끝자리에라도 앉아야 하는데 불러주는데가 없음
엠넷이 쇼미를 놔주는 순간 국힙시장은 갈라파고스화 되어 음지문화 그 이상도 이하도 안 될 것임
그 와중에 제일 불쌍하건 랩퍼할거라고 학교 자퇴하고 영트래퍼라고 나대다가 인생 말아먹은 쇼미세대인 00년생들이고
이미 끝물이였던거 ㄹㅇ 동감
작년 쇼미도 스윙스 어그로에 릴보이 인기몰이로 좀 반짝한거지 쇼미도 6이후로 이미 망해가고 있었음
고랩3 진짜 적절하다
그때가 마지막으로 좋아서 마지막인 게 아니라 딱 그쯤이 "앗차" 하는 순간이었죠
제 생각엔 진짜 혁명적인 언더 래퍼가 나오지 않는 이상 국힙의 본질적인 건 가망이 없다고 봅니다
윾시온ㅋㅋ
슬슬 락의시대가...?
커트코베인 같은 사람이 나와야 수명연장 가능할듯
쇼미가 힙합의 중심이 된 게 양날의 검이 된 듯
한국 힙합 시장이 워낙 작다 보니 미디어로 시장이 커졌다가 미디어로 이미지가 소비되고 변색되면서 역설적으로 미디어 말고는 뜰 일이 사라지니까 미디어에만 의존하는 일이 생기기 시작한 악순환이 생긴것 같음. 쇼미 안나온다고 가사에 그렇게 많이 넣었던 래퍼들도 안나온사람 찾기가 어려울 뿐더러 쇼미 후반 갈수록 이게 고인물 대결인지 신인발굴 프로그램이 맞는지 싶음
코로나가 확정타넣어버림
이제 홍대무대도없고 뭐도없음ㅋㅋ
온라인으로만봐야하다니 시벨
@??? 그래도 기존엔 신인발굴 취지도 컸으나 스윙스가 쇼미2에 나오면서 화제되고 쇼미3에 회사 애들 다 데리고 나오면서 저스트뮤직이 확 뜨니까 다른 래퍼들도 따라한게 크죠 스윙스 까는건 아님
@@user-ie5rw4sn3f 그래도 그런 새로운 시도가 필요한거임
홍대에서 공연 못한다고 계속 엠넷에 매여 살 수는 없으니까
@??? 로꼬가 그렇게 뜬거잖아
그리고 이건 팬들 문제도 있음
말하자면 너무 긴데 줄여 말하면 본인을 힙합팬이라 생각하는 사람들 중 다수는 대형미디어 외의 통로로 힙합을 잘 즐기지 않음 괜히 래퍼들 가사마다 텅 비었던 공연장 얘기가 나오는 게 아님
이게 무슨 뜻이냐고? 대중이 쇼미를 비롯한 미디어에 힘을 실어줘버린거지
다들 쇼미에서 새로운 걸 보길 원하면서 아무도 어글리정션에 가지 않고, 디깅하는 사람도 극소수임. 언더에서 좆빠지게 구르다가 잠깐 하이프받아도 결국 미디어에 얼굴 못 비추면 끝이라니까?
대중만 탓하자는 건 절대 아니지만, 우리가 우리 손으로 이 씬을 만든 데에 책임이 있음
마지막에 team ny 지린다..이름은ny인데 웨스트코스트 스타일이고 훅은 개쩌네 이정도의 기믹이 괜찮아 보이는듯
자매품 YS BLOCK도 듣기 좋네..
나도 들어봣는데 싱잉은 개좋았지만 랩 부분 듣고 끔
@@bravoommylifee 쩌는훅에 장사없음
p2p에서 봤는데 NY가 경기도녹양이래요,,ㅋㅋ
@@user-mr5mm6pd6j ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ그랬군요..
@@junolimmm 박철완 이라고 붐뱁 하는 분 있는데 추천합니다.. 유튜브에 박철완래퍼 이렇게 치면, 뭐 랩 토너먼트? 같은거 하는데 영상보면 진짜 좋아요.
ㄹㅇ 퀄 개지리네요. 근본이라는 단어가 5년뒤에 들어도 좋으면 근본이라는데
이 영상이 성지가되어 근본이 될 수 있길 빕니다
흔히 힙합 듣는다고 말하는 사람들이 자기가 빠는 래퍼들 음악만 듣고 그 제외는 들어볼려고 시도도 하지않음 딩고rise 조회수 보면 실감됨
근데 그게 나쁜 건 아니지 않나..? 어차피 대중들은 수많은 노래들 중에 자기 입맛에 맞는 거 골라 들으면 그만이고 아쉬운 건 래퍼들 쪽일텐데
메이져만 듣고 언더 안 듣는다고 언더까지 들어야 힙합 팬 되는 것도 아니고 대중들도 자기 시간 자기 돈 들여서 음악 듣는 건데 굳이 진짜 힙합에 관심 많은 사람들 아니면 귀찮게 찾아들을 이유 없다고 생각함. 물론 깔짝대면서 힙합 전문가인 척 하는 라이트 힙찔이들은 나도 꼴보기 싫음
뭐 난 힙합이 아니라 록 쪽이긴 하지만 자기가 안 듣는 장르나 아티스트라도 최소한 대표곡 몇 곡 정도는 알고 있고 그 완성도를 리스펙하는 게 참된 리스너의 자세라고 생각함. 래퍼가 래퍼이기 전에 리스너이기 마련인데 자기가 듣는 장르의 아티스트만 듣고 나머진 싹 다 백안시하는 건 그 기본 소양이 안 된 거라고 볼 수 있고 철이 없는 거라고 봄
요즘 '나 힙합 들어!'라고 자신있게 말하는 사람 만나서 '나랑 비슷한 취향인가?'하고 조금씩 대화해보면 다들 취향이 엠넷이더라,
뭐 리짓군즈나 림헤엄, 태박 이런 애들처럼 진짜 나올 곳만 나오고 거의 안나오는 애들을 모른다, 뭐 이런거면 욕할 이유가 없지.
진짜 릴타치를 알아도 교복은 힙합 아님이란 소리 한 중2병으로 알고 있는 사람도 있었고 걘 아퍼 이후로 곡 하나도 안들어봄
나플라 가장 좋아한대서 가장 좋아하는 곡 뭐냐 물어봤더니 선방, Wu 아니면 다른 곡은 하나도 안들어봤음.
이게 맞나? 저건 취향이 힙합인지 쇼미&고랩인지 모르겠음. 애초에 힙합을 좋아하고 안좋아하고를 떠나서 방송이 아티스트 프레임 씌우면 그대로 믿고 개인 작업물 하나 안들어보면서 방송 화면 1분 가지고 평가질이나 하는게 맞는건가?
엠넷 취향 존중 ㅆㄱㄴ이지, 근데 본인이 엠넷에 나온 음악만 듣는다면 제발 그 아티스트에 대해서 다 아는 듯이 말하는거좀 안했음 좋겠음
ㄹㅇ임 힙합이 유행아니라 쇼미더머니가 유행임
요즘은 쇼미도 유튜브로만 보더라
주변에 힙합 좋아하는 사람이 없어서 쇼미 시즌에나 랩 얘기했는데 그마저도 유튜브로만 보니까 유명한 애들 아니면 모름
진짜 깊이있게 좋아하는 님들의 의견은 존중하는데 그런거 그렇게 다 쳐내면 진짜 듣는 사람 더 없음. 그걸 배타적으로 밀어내려고할지 더 알릴 생각을 할지 잘 생각해보셈
@@user-ks1eu7of9w 솔직히 노래 듣는거 취향차이인데 뭘 듣던 신경안씀 문제는 별거 없는 것들이 미디어 한번타면 거물인척 존나함 댓글도 그렇고 본인도 증명했지 이 지랄하면서 가사씀 최규하인가 권규하인가 이름도 모르겟는데 무슨 씨발 지 친구들 거리에서 약판다고 가사를 쳐쓰고 미디어 한번 탓다고 인스타 가면 존나 가관임 씨발
@@user-ks1eu7of9w 얕게 알고 있는 사람들을 쳐내자는게 아님
힙합을 좋아한다고 말은 하는데 힙합=쇼미 고랩으로 알고 있으면서 그 외의 작업물은 찾아보는 노력도 하지 않고 tv 안나오면 퇴물 취급하는 이상한 애들이 많다는거지
홀릭 숑키 보단 이런채널이 더 많아야 하는데.....
ㄹㅇ 래퍼들 등쳐먹는게 아니라 이렇게 제시하고 소개를해야함ㅋㅋㅋ
ㄹㅇ 사이버렉카랑 별 차이가 없음
ㅇㅈ 이분 영상 진짜 잘만드심
ㄹㅇ ㅠ
그렁것도 잇고 저런것도 있으면 좋은거지 꼭 ㅂㅅ같이 하나만 있어라 ㅇㅈㄹ
근데 본인은 허슬이 마냥 좋다고는 생각 안함 릴러말즈가 열심히 하는건 맞는데 너무 똑같은 음악 계속하는건 팩트잖음 토이스토리1 2처럼 좋은 비트메이커에 다채로운 피처링이랑 귀가 안질리게끔 여러장르 넣으면 수작소리는 듣는 래퍼인데 솔직히 L 앨범은 너무 기존 음악 자가복제 하는 느낌이 강했음 허슬을 하려면 일정 수준 이상의 퀄리티를 유지하면서 앨범마다 컨셉이나 시도하는 바가 조금씩은 달라서 듣는귀가 질리지 않아야하는데 그 부분이 많이 아쉬워서 자가복제 소리 듣는거임 한마디로 했던거 또 하고 또 하고 뇌절하는 느낌 그리고 아무리 퀄리티가 좋아도 1달마다 7곡씩 있는 앨범내면 앨범을 해석하고 느끼는 시간이 상대적으로 부족해서 킁처럼 재평가 될 앨범도 묻히는 경우가 많음 허슬의 가장 좋은 예시가 기리보이라고 생각하는데 1년에 앨범 2장은 내면서 낼 때마다 스타일과 느낌이 항상 다르고 새로운거 시도했다 느낌도 강해서 질리지 않고 잘 들을 수 있는것 같음 작년 릴러말즈는 저퀄의 음악을 그냥 쏟아내는 느낌이였음 그렇지만 올해처럼 앨범내는 텀을 조금 늘리면 훨씬 좋은 퀄리티를 볼 수 있다고 봄
릴러가 더 잘되길 바라는 마음은 알겠지만 사실 한가지 스타일 고수하는게 질리고 다채로움을 원한다면 다른 아티스트 음악을 들으면 되는거임
솔직히 한국은 99% 라이트리스너 or 쇼미 시청자 or 유튜브 조회수 오르면 한번 들러보기 이게 다수임 솔직히 팩트아님? 그리고 릴러는 전혀 깔수없는게 진짜 릴러만큼 허슬한데 퀄리티 좋은 음악 뽑아오는 사람없지 이건 개팩트임 물론 나도 한국힙합을 자주 듣진않지만 여기 이 시장은 너무 갇혀있고 제대로 듣는 사람이 없다는걸 몆년전부터 너무 뼈저리게 느낌 결론 나도 안티도트로 노선타고 그쪽으로 방출되버렸지 이게 국힙 현실임
애초에 힙합이 쇼미덕분에 확 뜬 장르인데 미디어없이 하려니까 힘들지 미디어 안 나오는 래퍼는 쇼미 덕분에 힙합이 뜨기전 래퍼들 상황이라 크게 다를게 없다고 봄 물론 하는 사람도 늘었고 듣는 사람도 늘었지만 그게 발라드나 아이돌만큼의 팬덤은 절대 아니니까 그리고 요즘은 언더라고 꼭 대중성없는 음악만하는것도 아닌데 미디어 나오는 힙합은 메이저고 언더 힙합은 마이너니까 괴리감은 더 클수밖에없지
락때도 이랬음ㅋㅋ edm때도 이랬음ㅋㅋ 그냥 주류 끝발문화들 특징임
이 흐름이 폭삭망하면 음악 접는애들 많으니까 미리미리 작업물 저장해놓는게 최고...
마지막 3곡 모르는거였는데 듣자마자 다 삘오네 ㄹㅇ 얼마나 힙합을 좋아하는지 얼마나 깊게 찾아들었는지 느껴지내 김경섭 화이팅~
헐 이새끼 가재맨 형임?
ㄹㅇ? 그 브금 나오긴하네 ㅋㅋ
?? 주인장 김경섭이라고?
?
ㅋㅋㅋㅋ시발 애들 이걸 낚이네
요새 디깅하시는 분들 정말 존경합니다...
명반 명반하는데 솔직히 잘 모르겠음...그냥 나는 듣고 싶은 거 들을래 하루종일 음악만 듣고있는 것도 아니고 하루에 길어야 1시간 듣는 거 내가 좋다 생각하는 노래 듣기도 벅참
1. 본인은 에픽하이 1집으로 국힙 입문한 91년생 틀딱 힙찔이임
2. 개인적으로 국힙 전성기는 버벌진트의 팬으로써 그가 이끌던 오버클래스의 탄생부터(스윙스, 산이, 베이식이 슈퍼루키 취급받던 시절) 저스트뮤직, 하이라이트, 일리네어, vmc, aomg 같은 거대 팬덤이 있는 레이블이 탄생하고 활발히 활동했던 2010년대 중반까지라고 생각함
3. 저 시절 힙페 다녔던 사람들은 알겠지만 무슨 힙페를 가던 나오던 아티스트가 똑같을 정도로(심지어 레이블 단위로 섭외된 래퍼들은 공연루틴도 똑같았음) 국힙시장은 작았고 지금도 마찬가지라고 생각함
4. 다른 장르도 그렇겠지만 국힙은 크게 메세지(한국말 가사로 바로 느낄 수 있는 감동)와 음악성(비트, 멜로디라인, 플로우, 운율성 등등)을 기준으로 리스너가 소비한다고 생각함
5. 유튜브같은 숏폼 영상들(5분 내외로 소비될 수 있는)이 활발히 소비되는 지금에서는 더 이상 국힙이 메세지 자체로 소비되기 힘들며(조더피터슨같은 세계적 석학의 철학 영상도 단 5분만에 소비가능하기 때문), 음악성 자체도 사실상 미국 본토 힙합 하위호완이라고 생각함
6. 결국에는 국힙판을 다시 부흥시키거나 국힙에서 각인 될만한 래퍼가 되고 싶다면 버벌진트의 누명, 빈지노의 24:26, 일리네어의 11:11, 저스트뮤직의 파급효과, 씨잼의 킁과 같은 앨범을 내어 게임체인저가 되어야 하며, 그게 아닌이상 어떤 발버둥을 하여도 죽어가는 국힙시장에서 살아날 수는 없다고 생각함.
7. 위의 비관적인 국힙미래가 안 믿긴다면 2005년 카우치 사건을 시작으로 급격하게 망해버린 홍대 인디밴드씬에 대해 알아본다면 납득이 쉬울 것이다.
필력 좋은시네요 잘봤습니다
말씀 깔끔하면서 정말 멋있네요
6번은 진짜 너무 공감합니다
게임체인저가 요즘 ㄹㅇ 거의 없는듯
개인적으론 던말릭이 그렇게 됐으면 좋겠음
원래 사람들은 자기 시대때가 최고였다고 생각함 90년대는 서태지 2000년대는 소녀시대 지금은 bts인거처럼
@@user-ih6jl6qj5g 아니다 나 쟤보다 어린데 빅딜 솔컴 솔커 개화산 무브먼트 시절이 더 황금기라 생각함
지코나 박재범이 왜 지금 아이돌을 키울까 이것도 생각해볼만함 분명 저 둘 다 아이돌 출신으로 시작해서 소위 말하는 '래퍼'가 되었었는데 왜 다시 아이돌을 만드는지
이번 쇼미만 봐도 씁쓸하네요. 염따가 심사로 논란되긴 했지만 데뷔부터 지금까지 실력과 음악성으론 한번도 까인 적 없는 사람이고 정규 앨범 모두 최소 수작이란 평가 듣던 사람이었는데 심사기준이 마음에 안든다고 그사람이 지금껏 쌓아온 모든 커리어를 무시하는거 보면서 씁쓸해지더라고요. 논란이 생기면 원래 좋던 음악이 구려지는것도 아닌데. 본인 주관없이 남들이 좋다니까 따라 듣고 좋다고 그러다가 논란 하나 터지면 '난 사실 얘 별로였다'면서 우르르 몰려서 악플달고, 이미지 바뀌면 다시 빨아주고. 힙합씬 전체가 지금 이런 상태인것 처럼 보여서 참 아쉽습니다
원래부터 신음소리 좇같다는 생각은 꾸준히 해왔다. 심사논란 이전부터 맘에 안 들었는데 이미지 반전시킬 기회를 제발로 걷어차고 지무덤 판 새낀데
일단 유명 레이블에 입단하는 게 그나마의 최선이 아닐까하는 생각도 들더라
레이블 관련자들을 그래도 일반인들보단 숨겨진 뛰어난 아티스트들에게 관심이 많고, 유명 레이블에 들어가면 사람들이 궁금해서라도 작업물 한 번 씩 더 들어보니까 (트레이들 엘이나 던말릭처럼)
만약 트레이들엘도 하이어에게 발견되지 않았으면 여전히 사운드클라우드에서 계속 활동했을 거고, 던말릭도 엠비션 들어가기 이전부터 선인장화로 유명해지긴 했지만 레이블에 들어가고 나서 더욱 대중에게 노출된 건 사실이니까.
일단 본인의 영혼을 담아서 작업물을 만든 뒤에 레이블로 도전하는 건 어떨까 싶다
+
레이블에 들어갔는데도 사람들이 알아봐주지 않는다면 쇼미가 됐든, 고랩이 됐든, 인스타가 됐든, 앨범이 됐든, 그 외 모든 미디어가 됐든 자신을 알릴 수 있는 모든 것을 해봤으면 한다.
안 그래도 ㅈ만한 파이에 제대로 듣는 사람도 몇 없는 상황에서 자신을 알아봐 달라고 울부 짖는다 해도 아무도 들어주지 않는 거 같더라
본인이 다이아몬드이고 원석이라면 누가 캐주길 기다리지 말고 스스로 밖에 나오는 건 어떨까 싶다
와, 저랑 같은 생각이시네요 👍
저는 정말 쇼미, 고랩 이런 곳에 안 나가고 본인의 작업물로 떳떳하게 레이블에 들어가는 래퍼가 나왔으면 좋겠네요
일단 던말릭 급으로 해야 한다는거부터가 래퍼 꿈나무들 99.9프로는 아웃...
인정받는 래퍼들 다들 포텐이 있다고 생각하지만.
계속 듣고 싶어지게, 귀를 긁어주는, 좋은 비트와 멜로디를 만드는 프로듀서들은, 극소수 라고 생각합니다.
그 극소수의 프로듀서가 공개하는 따끈한 곡을 들을수 있는곳이, 미디어 라고 생각합니다.
허허,, 아니라고요? 어쩔티비?
저쩔냉장고~
힙잘알 같아서 구독박음
그래서 소코도모가 더욱 천재라고 불릴만함.
음악에 대한 끝없는 열정과 노력 실험정신 그리고 기믹. 나름 인정받는 앨범도 내고 Be! 같은 근본 힙합을 보여주기도 하니
ㄹㅇ 수수수수수수수퍼비가 수면으로 끄집어 내는 컨텐츠 많이 해서 존경함
수
어엿한 국힙원탑
내가 수퍼비다 으하하
힙합이 대중화되고 래퍼를 꿈꾸는 사람이 늘어났고 그에 따라 랩 잘하는 래퍼들이 많아졌음 랩 잘하는 래퍼는 널렸으니 거기서 좀 더 특별함 즉 기믹을 섞어야 뜨는거라 생각함. 쉽게 비유해서 분식집 어딜 가던 대부분 만족하며 먹지만 그 중에서 성공하려면 엽떡마냥 차별화를 둬야하는거..
@bugatti 그건 노래도 마찬가지인거 같음.
김길중 같은 가수들도 실력은 거의 탑급인데 못뜨는거랑 마찬가지
@bugatti 나는 뒷팀
@bugatti 씨이발 저는 염따 너무 싫어서 베이식
기믹 섞어야 하는 건 인정.. 근데 요즘은 실력보다 기믹이 더 중요한 거 같음 언에듀 대박 쳤을때 ㄹㅇ 나만 문찐된 줄 알았음
@@user-ld6dj6fw8f 언에듀는 기믹만으로 뜬게 아닌 듯 합니다. 멜로디 라인 짜기 그리고 라임체계도 짜임새 있고 기본기도 있다고 생각해요 실력이 뒷받침한 상태에서 기믹도 섞었으니 게임체인저라고 불리는 것 같네요. 언에듀 이후로 흔히들 정공트래퍼라고 부르는 트랩음악하는 래퍼들이 많아지는거 보니..
13-14년도쯤
레이블들 컴필나오고
래퍼들 믹스테잎 찾아듣고 le하던시절이 그립다
난 08년도 힙합이 좋더라 솔컴전성기
더콰: 언젠간 우린 다시 홍대로 돌아갈것이다
젓딧: 모든게 끝나고 홍대로 돌아가도 나는 변함없겠지
음...
홍대로 돌아간다는게 무슨 뜻임?
언젠가 돌아갈 것이다 아님?
@@user-dm7rx4es1h 한국에서 힙합이 인기가 없어지고 언더그라운드만 존재하던 시기로 돌아간다 이거 아닐까요
@@maldae1605 맞네 수정 하겠음
영상을 보고나니 아우릴고트는 대단하네
이분은 ㄹㅇ 국힙계의 빅쇼트네
살짝 병맛을 곁들인
방구석 유튜브 시청자 선정 “올해의 영상 , 힙합 부문”
아니 ㅋㅋ 당연히 대중적이지 못한 음악을 들고 나와서 "이거 존나 좋다니깐?? 왜 못뜨지?" 이지랄 하면 어쩌자는거야
아니 ㅋㅋㅋ 래퍼의삶 노엘편인줄알았는데
암것도 관련이없넼ㅋㅋㅋ 썸넬에 기믹을사용해버리는 그는 ㅋㅋ
ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅅㅂ
“비하하는건 아니고” 하면서 깔껀 다 까는 모습 멋있으십니다 형님.
얼돼 살아 ㄹㅇ 인생앨범인데..
소신발언 하자면, 비오
이게 맞음ㅋㅋ
17~18년도 인디고 저스트뮤직이 그립다
재미도있었고 앨범도 많이나왔고 퀄리티도 좋고
제일 전성기였음
앨범만 보면 16년도
그떄 너가 플렉스로 입문한건 아니고?
@@user-wc5zb1rb7r 플렉스로 입문한게 뭔 상관이냐
1718이면 대중적으로는 인기 많았지
@@user-wc5zb1rb7r ㅋㅋㅎㅋㅎㅎㅋㅋㅎㅋㅎㅋ 뼈때리네 ㅋㅋ
진짜 미래에는 도끼,다듀같은 래퍼들은 절대 안 나올듯
Odd95!!!! 킹갓토형 믿고있었다고..
얼돼,, 진짜 너무 안타까운 래퍼.. 작년쇼미에서 친구 가오가이랑 키츠요지 하입 받을 때 페임어스의 비오랑 같이있어서 덕 못 받고.. 페임어스 나오니까 이번에는 비오랑 산이가 어마어마하게 하입 받고 있는,, 진짜 음악 실력은 출중한데 실력만큼 운 없는 래퍼,,
하.. 진짜 국힙에 필요한 프로포폴 ? 프로폴리스 ? 같은 유튜버네요,, 예 아무튼 감사합니다,,,
꼭 게으르고 나태한 인간들을 계몽하는 내용은 팩폭이라며 빨아제끼고 구조와 시스템에대한 한계를 얘기하면 남탓충이라며 까기 바쁜데 솔직히 둘 모두 맞는 부분과 틀린 부분이 있는 거임. 고정 댓글은 매우 전자에 치우친내용. 음악이란 분야에도 전문성이 존재한다는 걸 존중하는 입장에서, 장르팬들의 열성이나 전문가들의 평점과 대중의 돈이 꽤 무관하게 흘러가는 걸 보고 그저 잘하면 잘된다는 말이 납득되기 어려움.
일단 뜬다, 성공한다, 잘된다 라는 기준과 좋은 곡, 높은 수준의 실력에 대한 기준이 제각각인 상태에서 관련된 논의를 할 수가 없는 부분이기도 함. 그리고 잘하는 만큼 잘되느냐 에 대한 이야기도 필요하고.
전문성을 가진 집단 혹은 개인 이 높은 수준이라 느끼는 음악과 대중이 사랑하는 음악. 두가지 모두 좋은 음악이라고 생각함. 하지만 힙합씬이든 밴드씬이든 인디펜던트에서 씬 내부 아티스트와 평론가의 존중받고 열심히 활동하는 아티스트가 얻는 부와 대중들에게만 사랑받는 음악을 하는 아티스트가 얻는 부는 절대적인 양에서 차이가 크고 그나마 명예부분에서 차이가 있겠지만 이마저도 대중전반에게는 크게 와닿지 않음. 여기서 장르팬들이 느끼기에 대중에게 사랑받는 음악도 물론 좋은음악이지만 장르 내 에서 분명히 인정받고있는 아티스트들은 왜 그냥 근근히 먹고 살정도 밖에 못버냐? 라는 의문이 생길만 한거임.
걍 드는 생각은 김심야가 가져간 명예의 값이 래원이 챙긴 돈보다 큰가... 모르겠음. 이센스가 2010년대 명반 1위, 한대음명반100선 56위한 에넥을 2만장팔았다면서 좋아하는게 맞는건가 싶고..뱃사공이 탕아, 기린 같은거 내고도 산이 아는사람얘기 한곡 못이기는 게 맞나 싶기도 하고.. 그런 의문과 ㅈ같음과 아쉬움들이 당연히 문화를 사랑하는 팬입장에선 들 수 밖에없지않나? 이 영상은 그런 팬심으로 나왔다고 생각함.
팩트) 버벌진트도 힙플에서 리스너들이랑 키워 졸라하고 아이피 돌려가며 여론주작하다가 들켜서 거의 매장당했었는데 바로 누명내고 현재까지 국힙탑 소리 듣는다. 즉 어떻게든 반박불가한 명반 하나만 내면 된다.
국힙판 칸예였노 ㄷㄷ
저는 힙합이 원래 딱 그냥 이정도 파이라고 생각합니다
쇼미 이전에도 딱 이정도였고, 랩 잘해도 굶으면서 헝그리 허슬하는 분들 많았어요
쇼미 이후로는 쇼미가 뜬거지 힙합 자체가 뜬거라고 생각안해요
그 근거로 쇼미때 떴던 랩퍼들, 쇼미 한두시즌 안나오면 그대로 묻힙니다
베이식이 그 예고요, 행주가 그 예입니다. 쇼미 4와 6이 끝난고 1년 뒤, 둘이 뭐하는 지 관심 있던사람이 있을까요?
그건 전혀 아닌 듯 쇼미 이전에 파이를 비교하면 100배이상일 듯..그냥 감으로 계산 한건지;;
힙합 뿐만 아니라 현 한국 음악시장 다 해당되는 말인듯
도끼 수퍼비 보면 벌써 국힙 답 좆도 없는거 나오지 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ 그냥 제발 케이팝이나 했음 좋겠다 “귀머거리가 오천만인곳에 내 음악을 내면 안돼 이젠.”
글고 솔직히 회전목만가 그거 랩이라고 어케 치는거냐
ㅇㅈ 근데 솔직히 국힙을 왜 들음? 외힙 들어도 시간이 모자라도 한참 모자랄텐데 꼴에 영어 몰라서 대중가요 말고 국힙만 좀 듣는다고 착각하는 철 줫나 없는 철부지들 지들이 힙한 줄 앎 프뮤에 별 의미도 뜻도 없는 힙할 것 같은 국힙 노래만 주구장창 올리고 그런거 보면 꼴깝을 한다고 밖에 표현을 못하겠다
@@user-ot1ue8wq4g 드레이크나 들으러 가야겠다..
퀸와사비,이영지 둘다 뚜렷한 작업물없음. 걍 연예인이지 래퍼가 아니라고 생각함
저도 10년 동안 앨범 내고 활동하는데 그냥 이 영상만으로 힐링되네요 감사해용.. 같이 음악 했던 사람들 중 여전히 든든히 현역에 있는 분들도 많지만 이제 그만 하시는 분들이 월등하게 더 많네요.. 실력이 좋아서 작업을 많이하고 많이 알려진다고 하더라도 아주 극소수를 제외하고는 앨범만으로는 기본적인 생계가 이루어질 수 없으니 아티스트들이 음악작업 뿐만 아니라 너무 많은 일들을 하면서 소모되고 그 과정에서 균형을 조금만이라도 잃으면 시간이 몇년씩 훌쩍 지나버리고 묻혀지게 되죠. 아직 알려지지 않은 새로운 신예 아티스트들도 많이 발굴 되고 더 잘 되어야하는데 그 분들을 모두가 받쳐주기에 기본 코어 자체가 빈약하다는 느낌이 자꾸 들었었네요 ㅠ 힙합을 사랑하는 사람들이 모두 고민하고 노력해서 또 좋은 문화를 만들어야하겠죠 ㅠ 그런 의미에서 이런 좋은 동영상에 제가 창피하지만 댓글을 안달고 갈수가 없었네요 ㅠ 감사합니다.
저는 에시리님의 꿈의 열매를 듣고, 곡이 너무 좋아서 시로스카이님을 알게 됐어요. 저도 댓글을 안 달고 갈 수가 없었어요!
시로스카이님 김새한길님이 피쳐링한 너에게 노래 너무 잘 듣고있어요 좋은노래 만들어주셔서 감사합니다
@@place01 와.. 정말 감사합니다! 헤헤.. 힘을 얻고가네요!!!
LUPO 어머나 정말 감사합니다! 사실 저도 다 기억한답니다! ❤️ 켄이치로 니시하라때도 정말 재미있었지요 ㅠㅠ 응원해주신거 잊지 않고 계속 음악해 나가겠습니다!! 조금의 찰나라도 제가 LUPO님께 좋은 기억을 줄 수있어서 영광이라고 생각합니다!
옛날에 샀던 시로스카이 후드티 잘입고다니고있어용ㅋ
옛날부터 잘하는 래퍼들은 다 뜨긴 떴음
다만 요즘은 그 뜨는 속도가 느린것 같음..
비프리, 오케이션, 허승 처럼 자기 실력 있고
좋은 앨범 내는 애들은 미디어 매체 노출 없이도
인정 받기 마련임
외힙은 워낙 가장 큰 장르 중에 하나라서 망할 것 같지는 않지만 국힙은 쇼미, 고랩, 딩고 등 이런 거 없어지는 순간 망하는 건 시간 문제일 듯
현재 한국 차트 보면 래퍼 진짜 없더라
당장에 힙합 차트 봐도 오하요 뭐 어쩌고 하는 애, 아이돌 이런 애들이 순위가 더 높고
오하요마이나이트 부른 디핵은 예전부터 계속 작업물 꾸준히내고 언더에서 활발하게 활동하던 아티스트인데 이런식으로 평가절하 하네 ㅋㅋㅋ 디핵 음악스타일도 독창적이고 기본기가 안되는것도 아닌데
음
더이상 차트는 믿을수 없는 지표임. 국내 19년 발라드 줄세우기부터. 지금 빌보드도 팬덤 스트리밍 틱톡 바이럴로 곱창남
@@user-xd8fi4tf1v 근데 그 곡으로만 판단을 했을 때 가사가 너무 구린 걸 어카냐... "날 사랑해주면 안 될까" 이거 언제적이냐...
요즘 사람들의 문화를 즐기는 모습의 본질임 ㅋㅋ, 논란, 악행, 자극적인거, 기믹, 웃긴거, 야한거, 이런거 아니면 이제 사람들이 관심을 잘 안가짐
원래 문화는 시대의 상황을 따라가는데, 사람들의 삶의 수준이 높을땐 엄청나게 철학적이고 생각을 많이하는 작품이 나오는데 (일본 버블경제시대처럼)
사람들이 먹고사는것이 우선시되고 사는게 힘들면, 당장, 철학적이고 다양한걸 즐기지않음, 당장 자극적인걸 즐기는거지. 오겜이 왜 성공했겠음?
돈이 많다고 가정하면, 일단 기본적인 쾌락은 충족할수있고, 더 고차원작인 문화를 즐기게 되는데, 거기서 깊게 파면 좋은걸 찾아서 들을순 있지
근데? 당장 사람들은 자기 할일 바쁘고 자기 인생사느라 치이는데, 누가 좋은 앨범내고 누가 독특한 음악한다고 보는게 아니라는거
쇼미에 나왔으면, 걍 사람들한테 웃기거나, 재밌는 모습 보여주는거 독특한 기믹으로 방송에 출연해서 대중 눈요기라도 해서 기억에 남는거, 그게 머리가 좋은거라고 생각함
그건 좀 아님. 시대상을 따라간다는건 맞는데,
사람들의 삶의 수준이 높을땐 엄청나게 철학적이고,
사는게 힘들면 철학적인게 안나온다는건
말에 어폐가 있음.
일제강점기에 쏟아져나온 우리나라의 유명한 문학가들만 봐도 그러함.
삶이 힘들때 철학을 배척하는게 아니라, 미디어의 발전, 알고리즘, 극단적 개인자유주의 사상이 이리 만든거임.
모두가 2차원적인 사고를 알고리즘이라는 형태로 자의적으로막고,
보고싶은것만 보니까 편향적이게 되면서,
개인이 전부 존중받으니 공리주의를 추구하지 않으니까.
사고의 증진이 일어나지 않는거라고 보면 됨.
어찌보면 현대기술의 가장 큰 폐혜라고도 할 수 있음.
사회가 급변하는 ~혁명이 태동할때에 쏟아져나온 유명한 문학가와 사상가,
2차세계대전중에 전장에서 집필된 비트겐슈타인의 논리철학논고를 생각해도 될듯.
현재가 살기 각박해서 고차원적인 문화를 즐기지 않는다는건 아니라는걸 알아줬으면 좋겠음
.
더군다나 과거에 비하면 우리는 현재 훨씬 편리한 삶을 향유하고있음.
ㅋㅋㅋ존나 힙합만 무슨 불가침 영역임. 지들끼리 인정하고 물고 빨고, 대중들 막귀라 이해못해~. 그러면서 대중들 돈은 빨아먹고 싶고, 이게 무슨논리임. 본인이 대중한테 인정받고 돈 많이 벌고싶으면 대중성잇는거 하고 예술하고 싶으면 걍 예술하면서 가난하게 사는거지. 영화도 독립영화/상업영화 차이나는거랑 비슷한것 같은데
개인적으로 래퍼들 앨범 들으면서 인터뷰하고 마이너 하던 메이저하던 그 래퍼에 관한거 물어보면서 소개해주는 컨텐츠가 많아졌음 좋겠음 지금도 있기야 하지만 횟수도 부족하고 너무 잘나가는 사람만 밀어주는 느낌이라서..
Odd95는 빛 좀 봤으면 좋겠음 ㄹㅇ
자기 연고지에서 자기 크루랑 같이 음악하는 것도 멋있고
젤 유명한 25락스타부터 해서 작년에 컴필 낸거도 퀄리티 좋았는데
쇼미부터 광탈한거 보고 좀 충격이었음
그래도 최근에는 여기저기서 나만 아는 명곡 이런걸로 이름 좀 들리는 것 같아서 기분은좋네
@@zip_our_house 저 뜨면 갤럭시 주세요
odd95 알다니
솔직히 요즘 힙합의 가장큰문제는 검색을하기 존나 빡셈
아티스트검색해 라고한다면 아티스트이름을 모르고 제목을 봐라고하면 그냥모르고사클을 보라해도 힙합에관심있는 주변친구들도 사클은 하나하나찾기 힘든데
방법이 유명래퍼 앨범 피쳐링보는거임 김심야도 그렇게 알고 교미찾아들었는데
결론은 힙합아티스트를찾을 수단이 더 필요함
커뮤찾으라는데 쌍욕날라다니는곳 가고싶어하는 일반인 얼마없음
뭐 래퍼분들께 해줄 수 있는 말은
너가 선택한 국힙이다... 악으로 깡으로 버텨라....
요즘은 옛날보다 아티스트를 접할 수 있는 기회가 많음 예를 들면 쇼미나 인스타같이
미디어가 실력은 있는데 못 뜬 사람들한테 기회가 되기도 하는데, 반대로 모든 면에서 부족한 사람이 주목받는 경우도 생김 굳이 누군지 언급은 안 할거고
뭐 다른 사람들한테 이목 끄는 것도 어떻게 보면 자기 재능이고 그 관심을 유지하면서 자기 발전을 게을리하지 않아서 대기만성하는 사람도 존재하지만
요즘 래퍼들의 주류는?
정말 상위 몇 퍼센트 제외하고는 자기가 음악하는 인간이라는 것도 까먹고 미디어에만 집중하는거같음
플렉스? 기믹? 그딴게 씨발 음악하는데 뭐가 중요함? 그게 중요했으면 옛날 래퍼들이 가사쓰고 비트 찍을 시간에 마술을 연습했겠지
여기저기 돈 쓰고 다니고 목걸이 자랑하는 게, 자기 실력이 되서 그게 늙어 죽을때까지 유지가 되야 멋있고 저렇게 되고싶다고 생각하지 그냥 여기저기 다 하니까 이게 멋이구나 이렇게 해야되는 거구나 생각하는거보면 안타까움.
길게보면 그런 놈들이 제일 먼저 못 버티고 판에서 떨어져나가거든 그럴바엔 반짝 벌어서 집이나 사놓지
더 옛날까지 갈 필요도 없이 2010년대 이전 국내 래퍼들이 기믹질해서 뜬 경우가 단 한 명이라도 있음? 걔네는 그런 거 없어도 걍 보면 존나 멋있고 개성이 눈에 보이잖아.
당연히 그 개성은 전부 랩으로 표현하고. 좆같은 옷 쪼가리랑 돈이 아니라.
요즘은 뭐 중학생 고등학생도 래퍼하겠다 깝치는 경우가 많이 보이는데, 음악이 단순히 멋있고 쉬운 길이 절대 아니라는 걸 제발 알았으면 좋겠음, 잘하는 애들이 오래 남는 판이 아니라 잘할 때까지 오래 남아야 되는 판임, "어떻게하면 멋있게 보일까, 미디어에 노출이 될까." 이런 고민보다는 9급 공무원 시험이라도 치는게 더 인생에 나은 고민이니 잘 선택하길 바래. '도덕없고 무식해도 돈은 잘번다' 이거 절대 자랑 아니니까 범퍼카 하는 그 분처럼 티내지말고 인스타 할 시간에 책이라도 한 권 더 읽고
빠끄~
진짜 국힙 ㅈ망한 것 같아
펜타닐 남은거 더 터지면 어떻게 될려나
뭐 아무것도 안 되는데
원래도 잘 안들었는데 요즘엔 앨범이란 개념 자체를 모르는수준까지 옴 ㅋㅋㅋㅋ
비프리만 봐도 특히 힙합씬은 작업물이 90인데 앨범보다 히트곡여부가 더 고평가인게 웃김 그러니까 더더욱 양산형 복제음악들만 넘치는거고
근데 확실한 건 본인은 국힙을 진짜 좋아함
2천년대 초반 스나이퍼 사운드와 개코의 cbmass 에픽하이 개리형 노래 듣고 자란 세대로써 누구보다 외힙도 안들을 정도로 좋아함 근데 음악도 흐름이란게 있음
뿌리를 지키는 것도 좋긴한데 대중화된 힙합을 대중에 입맞에 맞춰서 곡을 낼 필요도 있음
가재맨을 사랑해주셔서 감사합니다
진짜 보면 외국래퍼들은 대단한거같음
1-20년이 지나도 안 촌스러움
퀸와사비 저격 개좋다 강토야 응원한다
이번 쇼미도 대차게 말아드셨다. 왜나오는지 모르겠네
작년 미란이 무대부터 이번 쇼미까지..,
일반 대중들 입장에서 자기 인생살기도 바쁜데 좁은 힙합씬에서 나오는 음악을 하나하나 찾아듣기를 원한다면 욕심아닐까
김강토 ㅈㄴ 힙잘알이네 ㅋㅋ 숄릭 홍키 이런애들보다 훨씬 낫네 ㅋㅋ
쇼미3부터 챙겨봤는데 17 18년도가 대중성 하며 재밋긴 했었는듯ㅠㅠㅠㅠ 미디어로 인해 쇼미가 뜬거지 힙합이 뜬게 아니라는말 공감되네여
진짜 얼돼 잘되면 좋겠습니다 ㅠㅠ제가 처음으로 피지컬 앨범 제돈모아서 산게 사라임 ㅠㅠ
아 이번편 너무좋았다
따로 신인래퍼 풀버젼으로 소개해주셔도좋을꺼같아요
와 추천해준 음악들 진짜 좋네요
반성하고 찾아보겠습니다!
찾아듣는 방식을 영상으로 만들어 주셔도 될것 같아요
저같은 경우는 사클을 사용할줄을 몰라서 어떻게 누굴 검색해야할지 모르겠더군요ㅜㄷㄴㆍ
실제로 저런 보물들 같은 노래들보다 잡다한 퀄낮은 쓰레기 대학 과제곡수준들의 노래도 너무 많아서.. 찾기가 쉽지 않죠
대체 리스너가 안찾아보는걸 왜 반성까지 함? 래퍼들이 돈벌고 싶으면 우리 취향에 맞게 갖다바쳐줘야 되는게 맞는건데 스스로 호구짓을 하네 쓰레기 아류들이 돈 벌면 그만큼 수준 낮아지는거임 와사비 천식케이같은 애들 ㅋㅋ
@@user-oo2kx5zp2e 오 틀린말은 아니네요!
반성할 필요는 없어요 영상에서도 서술했듯이 찾아 들을 여유 없음
힙합을 깊이 사랑하는 사람들한테 궁금한게있는데 그렇게 대중음악 진짜음악 자기들이 선을 그으면서 대중들이 들어주길 바라는 마음은 뭐임? 소위 리스너니 힙합팬이니 하는 사람들 댓글 다는거 보면 대중들 개무시만하고 그 좋다는 다른 음악을 영상처럼 친절히 알려주는 모습은 거의 본 적이 없음. 맨날 쇼미충이니 잼민이라니 막귀들이니 어쩌구하면서 까내리는 모습밖에 못 봤는데
그런 부류의 사람들은 앨범몇개 주워듣고 자신은 쇼미충 잼민이와는 다르다고 생각해서 그런거임 막상 까보면 자기도 쇼미 고랩등으로 유입됐는데 나는 저런 븅신과는 달라! 이러면서 자신이 특별한듯 남을 깔보고 무시함 이런 사람들 때문에 힙스터,힙찔이등 용어가 생기는거임
애초에 음악으로 그 아티스트를 판단해야 하는데 미디어에서 보여준 벌스 한 두개로 "오 잘하네..." ㅇㅈㄹ함.
결국 리스너들이 듣는 음악은 그 벌스 한개가 아니라 곡 하나 or 앨범 하나 여야하는데, 실상은 "OOO에서 찢은 XXX 벌스" 이런 영상이 더 인기있음.
->why? 지금 틱톡이 유행하는 이유와 같음 웃음, 음악 같은 건 사람마다 느끼는 점이 다르고 모든건 호불호가 있을 수 밖에 없음. 그런데도 자기 주관적이지 않은 사람들이 호불호를 호/불호로 나눠서 생각함. 그런 사람들은 남들이 호면 나도 호고 남들이 불호면 나도 불호여야 함. 그래서 잼민픽
공연만 19년처럼만 해도 인디씬에 몸담은 사람들 먹고 살만함. 힙합뿐만 아니라 인디씬 전체가 지금 다 침체됨. 코로나 풀려서 창모나 호미들, 애쉬아일랜드, 디흐엑처럼 젊은 네임드들이 뚫고 이수린, 킨드레드, 릴러처럼 젊고 허슬하는 애들이 판 키우면서 다시 산소호흡기 달아서 뉴비들이 유입되고 힙합신이 살지. 쇼미같은 미디어 욕해도 쇼미 없으면 진짜 그들만의 리그 소리 들음.
디스게임에 관한건 좀 진지해야한다고 생각함
분명 디스는 리스너 입장에서 분명 즐거운 일이지만 아티스트입장에서는 단순 마케팅으로 접근하면 분명 큰 타격으로 은퇴할수도 있음
키츠요지랑 조광일정도야 걍 랩게임이라 할만큼 그냥 가벼운 이유였지
이노베이터랑 뉴챔프 디스전은 그 이후로 이노베이터는 걍 인호게이로 낙인찍혀버림
진짜 명곡이나 명반을 뽑지않는이상 은퇴수순인데 디스를 단순 마케팅으로 쓰는건 절대 좋은 방법은 아닌거같음
앨범 낸 사람들거 성의가 있으니 들어주곤 싶은데, 다 들을만한 시간도 없고 누가 있는지도 가물가물하고.. 결국 유명하거나 최근 이슈인 사람 한두명 풀앨범 한바퀴 돌고 그뒤론 거들떠도 안보는 현실
진짜 개인정 나보고 어떡하라고~~~~
하는말 다 ㅇㅈ 사실 요즘 현생이 너무 바빠서 찾아듣기도 빡셈ㅠ
이게 힙합이 오버로 올라와도 언더끼좀 버려야됨. 지금 래퍼들 문제? 대중성 못잡아서 못뜨는거임. 싱잉랩이 잘먹히는 것도 그런거고 탑급 래퍼들도 대중성 못잡으면 차트인하기 힘듬. 랩을 잘한다 해도 그 가사가 지리고 비트가 신선해도 시기 안맞으면 못뜸. 게다가 래퍼들도 이미 과포화시대라고 생각함. 솔직히 발라드,트로트,아이돌,힙합이 지금 주류장르인데 이미 힙합은 치열한 시장이 되버렸음. 앞으로 살아남으려면 상업성, 대중성을 잡은 노래로 강렬하게 히트쳐야 이름값이라도 남길수 있다고 생각함.
명반이라고 아무리 빨아도 홍보, 대중성있는 타이틀 이런게 있어야됨.
2일1영상 기원 ㅋㅋ
저도 옛날엔 음악 엄청 찾아듣고 했는데 요즘은 확 꽂히는 음악도 없고 점점 듣는 음악만 듣게 되는 거 같아요.
솔직히 잘하는사람 널리고널림 근데 그냥별로인거내놓고 성공하기를 바라는게 이기적인거아니냐 존나좋으면 어떻게든 뜬다
이런 팩폭영상 좋습니다
근데 ㄹㅇ 공시 준비하듯 1~2년정도 무호흡 허슬 해본 새끼들 있기는 하려나 ㅋㅋ
편하게 말하는 느낌이 마음에 드네요
유튜브 숏츠나 틱톡 이런데에 bgm으로 뜨는게 최근들어 베스트일듯..
레드오션이니까 어쩔 수 없지. 들어오는 놈 많으니 죽는 놈 많은거고 인기 떨어지면 락처럼 사라지는거고 자연스러운거라고 봄
사클 힙합특 = 오토튠 트랩 / 돈은 못벌지만 flex / 사랑노래 / 릴릴체리가 되고싶음
제 의견은 기믹래퍼 불호하는 편.....
확실히 리드머 평점은 문제 있음 화지 앨범 구린건 아닌데 이센스 에넥보다 높다는게 말이 안됨
허세에 찌든 flex 추가좀
둘다 4.5점인데ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ
@@ArabicYoonSeokYeol 저번에 보니까 에넥인가 이방인이 더 낮았던거 같은데
염따님이 이쁜노래 언급 많이하시는데, 요즘 힙합 최신앨범 돌려보면 충분히 이해감
취향 차인거지 말이 안되는게 어딨음 난 EAT을 에넥도트보다 좋게 들음
근데 이런 저런 사실들을 나열해 놓으셨는데 다 요즘이 아닌 이전부터 그래왔던 사실인거 같음
조금 다른 점이라면 지금 너무 힘들다는거? 그이유 중 하나로 코로나.
무대를 서면서 돈도 벌고 그리고 본인도 알리고 그러는데 무대가 없다보니 본인을 알릴 길이 쇼미 같은 사람들 많이 보는 대중 미디어 밖에 없음
또 힙합이 쇼미로 대중성이 많이 올라오긴 했지만 여전히 대중적인 음악이다라고 하기엔 한계가 있기 때문에 아무리 좋은 음악을 만들다 한들 힘들수 밖에 없음
ㄹㅇ
예전보다 비교도 안될만큼 좋아진 환경인데 이건 무슨 소리인지...물론 아직 더 발전해야하는 부분이 많은 것도 사실이지만 홍보의 기회, 커뮤니티, 리스너의 숫자, 다양성 등등 훨씬 기회가 많아진게 사실임. 누가 보면 옛날에는 그냥 혼자서 열심히 좋은 음악하면 알아서 돈도 벌고 리스펙도 얻는 그런 시대였는줄 알겠네. 그런 낭만적인 시대는 예전에도 아니었고 지금은 물론 아마 미래에도 없어요
1. 쇼미 : 이거라도 있는게 어디야
2. 디스전 : 어디서 어그로를 끌려고 디스전이야. 동기 자체가 존나 불순한데 이따위 동기로 디스같은거 하면 욕 쳐먹어도 할 말 없지
3. 기믹 : 이건 불과 몇년전부터 국힘씬에 나타난 현상이고 오히려 지금이니까 그나마 이만큼 받아들여지는거지. 솔컴 시절에 기믹짓으로 뜬 래퍼가 있었으면 더콰이엇도 페이크라면서 9분짜리 디스랩 박았음
편집이랑 내용이 되게 필요한거 쏙쏙담아 든든한 국밥같아 좋네요
이건 비단 한국 힙합만의 문제라기 보단 옛날부터 꾸준히 제기 되던 국내 음악 시장의 문제라고 생각된다. 그러기 오히려 지금 소비되는 미디어들을 최대한 이용해야하고 플레이어들이나 리스너들이나 쇼미졷까 딩고 좆까 이런 스탠스보다는 좀 다 똑똑하게 이용하는게 어떨까 싶음
ㄹㅇ 국힙 팬 연령대가 낮아서 그런지 기믹 래퍼들도 문젠데 팬들도 진짜 ㅋㅋㅋ 문제가 많음
기믹만 한다고 뜨는게 아니잖아 콕스빌리같은 애들 봐봐 안팔리잖아 수요가 없어 근데 언에듀 봐봐 잘팔리잖아 처음은 기믹으로 시작했지만 씬에 머물다보니 결론은 작업물 ㅈ되잖아
2:34 와 이건 진짜 어지러운데
쇼미 고등래퍼가 너무 성공해버려서 역설적으로 쇼미 고등래퍼 없이는 몸집이 거의 없는, 텅빈 시장이 되어버렸다. 예전에 비하면 당연히 아티스트들은 많지만, 점점 신인의 수가 느는것에 비하면 힙합신은 너무나도 작다. 어쩔수 없는거지 뭐. 작사 더 이상 안 하는 입장에서 래퍼로 뜨고 싶은 사람들은 운빨 제대로 터지길 바란다. 일회성으로 뜨고 비웃어지거나 잊혀지기 싫으면 그 운빨에 맞는 실력도 어느 정도는 갖추길 바라고
애초에 힙합을 관심있게 즐기는사람이 대중음악 듣는사람에 비해 압도적으로 적음
제발 키드밀리 클리셰 앨범 한번만 들어주십쇼,,, 뮤비도 찍었는데 조회수 잘 안나오는 것 같아서 안타까움,, 그래도 킫밀 팬들사이에서는 잘 아는 앨범인데 클리셰 진짜 킫밀이 랩스킬 갈아넣은 앨범이어서 애정하는 곡들 많아요ㅠㅜㅜ 노래들마다 갓띵곡이라 홍보 오지게 하고싶습니다😭 그리고 힙잘알 슨생님 구독박고갑니당,,(춍춍)
제 플스에 당당히 있는 앨범. 명반은 아니어도 수작은 된다고 봄
갠취로 믿나잇 블루가 최고
@@user-vo7ed5tl4f 크 뭘좀아시네 시트러스도 진심 개띵곡
밴드힙합이라는 걸 새로 구축한 앨범이라고 생각해요. 여러번 회자 될 가치가 있는 앨범이라 생각했는데 생각보다 인지도 없는 게 아쉽네요
찾아볼라니까 어딧노 이래서 잘 안되나봐 홍보가 안되서
근데 진짜 좋아하는 몇명만 앨범 나왔나 곡 냈나 찾아보지 새사람 새앨범 찾아듣기는 너무 귀찮고 힘듬..
저는 좋아하는 아티스트 앨범 듣다가 피쳐링 좋으면 그분 음악 들어보고 이런식
솔직히 1년에 쏟아지는 앨범이 수백개 노래만 해도 수천곡은 될텐데 그거 다 찾아듣기는 힘든거 같다
쉽게 뜨는법
보컬을 배운다
빵에 가지않을정도선에서 가장 큰 죄를 짓는다
쇼미에 나간다
1,2차 화제의 래퍼로 방송에나간다
Zzzzz
수요에 비해서 래퍼가 너무 많음 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ
오드 95 스물다섯의 락스타 앨범 들어보세요 다 좋음
그냥 외힙 들으러 오십쇼 유일한 구원입니다
맞어요
@chase 요즘 신인들 보면 카티 영향을 많이 받은가같네염