Même sur une vidéo web (mais avec casque) la LP sur ce Marshall c'est totalement renversant ! Merci pour ce bon moment. En prime vos commentaires et attitudes sont bien cool 😊
Le son de la mort qui tue de la dernière guitare est tout simplement énorme! La guitare + l'ampli, combo absolu. Merci de nous avoir fait entendre ça, nos oreilles vous bénissent ❤
Merci les gars pour...tout ! Bien sûr on ne peut entendre ce que vous jouez comme vous mais l'ambiance que vous créer avec une telle passion...rien à ajouter.
Franchement la Les Paul avec le Marshall c'était n'importe quoi ça m'a réellement prit aux trips, j'ai écouter ça avec mon DT 770 avec le volume un peu haut et franchement je pense que ça a bien rendu hommage au son que vous avez eu la chance d'avoir dans les oreilles. Merci pour cette belle vidéo encore une fois ! c'était que d! plaisir...
Faudrait dégager les P90 pour des PAF alnico2 handwound, si t'es pressé et ne veut pas attendre sur le bobineur, les Antiquity à 588€ la paire chez Tho sont très bons... Ensuite, faudrait voir à passer les cavités à la peinture conductrice : un bzzzzzzzzzz comme ça est inadmissible. Je serai assez pour dégager le vibrato: du Bigsby comme ça, ça désaccorde à mort. Le Stetsbar a bien meilleure réputation, s'installe sans abimer la gratte et fait les dive-bombs, faudra envisager d'installer des mécaniques à blocage et un sillet graphite ou à roulettes... Sinon, elle est pas trop mal... Mais je préfère le son (et l'ergonomie) de l'espèce de PRS (pesant toutefois la même qu'une LP) faite par un certain luthier français avec un acajou du Honduras coupé vers 1905... Et là, le corps est en 1 pièce, pas en 3... C'est justement là dessus qu'il y a les Antiquity... Je n'ai pas encore eu l'occasion de la tester contre une "Burst" de 1959, mais contre une 1960, ni le proprio de la LP'60, ni moi, n'arrivions à distinguer laquelle des deux jouait lors d'un test en aveugle... Au fait, s'est suicidé, celui là! Il avait tout vendu, son entreprise dont il est devenu simple employé, sa bicoque etc, pour se payer ses grattes vintage... Sa femme a divorcé, son fils, pourtant gratteux, ne pouvais plus le saquer après que tous se soient retrouvés en HLM... Il a tout dégagé dans le salon de son appart de HLM, a mis les grattes en cercle autour de lui, s'est mis face a la LP... Je n'ai pas osé demander s'il s'était mis une balle, avait bouffé des somnifères ou s'était taillé les veines... On l'avait bluffé à plusieurs reprises sur des tests à l'aveugle, par ex. il ne démordait pas à propos de laquelle était sa Strat série L de 1962... Mon pote lui dit "et ta série L, elle fait ça?" : corde de Si grave de gratte 7c et dive bomb au Floyd Rose: c'était une "Strat" Leduc 7c à peine sortie de la lutherie!!! Je lui avais refait le son de Satisfaction avec une Excalibur Supra SSS en A/B contre l'album, il trouvait que ça sonnait pareil, j'ai dit "Non, c'est un poil + épais, c'est un micro céramique double rail dont j'ai baissé le volume"... Matos au cul : EHX BM Germanium4, Triaxis canal Blackface, EL84-20/20, MPX-G2, deux Electrovoice TL806/EVM12L Jusque là, ça allait, il rigolait... Mais j'ai l'impression que ça l'a incité à l'escalade, et c'est vrai que la LP'60 sonnait 1 ou 2 crans au dessus de la LP'76 de mon pote, il était tout content, il avait la meilleure gratte du monde... Mais contre ma "PRS"-1905... il y a eu comme un malaise, l'air était tout à coup à couper au couteau... Il m'a demandé combien j'avais payé ça, je lui dis 'attention, c'est de l'occase, en neuf, c'est un peu moins du double, j'ai lâché 850€... Et toi, t'as mis combien dans ta Custom Shop Gibson?" - "C'est pas une CS, c'est une vraie Burst de 1960..."
Tu sais, ça reste de la production en grande série, ça n'a rien d'exceptionnel et on sait faire de bien meilleurs instrus de nos jours, c'est juste que tu regardes au mauvais endroit pour la production récente... Et c'est même pas forcément très très cher... De +, en 39 ans, les meilleures grattes électriques que j'ai eu en main, n'avaient ni l'acajou, ni l'aulne, ni le frêne comme bois principal. La + grosse dose de bois d'usage courant, c'est environ 25% d'aulne sur une constru en sandwich hippie
@@stephaneproux2808 *[EDIT: ça va être looong !!!]* Je vais tâcher de répondre à ta question mais tout d'abord, ce que j'ai décrit est une gratte aux 3 quarts en érable avec un manche conducteur dont 10% est une grosse barre en graphite, le corps et le manche sont super ergonomiques, je parle des 46 Vigier Passion III-90/10 produites entre 1991 et 1999 et j'ai eu des trucs appartenant à pas n'importe qui dans les pattes et dans le cher, ça a été jusqu'à une LP "burst" de 1960 et si les bursts 58-60 sont le Graal, alors j'ai mieux! "u conseilles quoi comme gratte pour se rapprocher de la dernière gibson stp?" Déjà, Pourquoi chercher à s'en rapprocher alors qu'on peut faire mieux? D'autre part, cette pelle n'est pas vraiment la "dernière" vu que c'est de la réédition des LesPaul Standard pre-burst avec le gold-top et les P90. Toutes mes acajous ayant été faites far des luthiers qui ne sont plus actifs, l'un est même décédé tragiquement, je ne peux pas vraiment te donner d'adresse précise, ça va demander de te renseigner Mais, voici mes recommandations: 1.) La forme n'a (à moins de truc extrême?) pas d'influence sur le son de ta gratte = Envisage ce qui t'es le + confortable... ou te plais le plus... Ne te prive pas de t'écarter des formes génériques et ne surtout pas te priver pour faire ergonomiser ça à mort, grosso merdo, du moment qu'il y a le volume de bois nécessaire, ça devrait faire le job... 2.) Choisis le profil de manche qui est le mieux pour toi, si t'as de gros doigts, oublie le diapason Gibson de 24,75", si t'es à l'étroit avec du 25,5", il y a des guitares en 26,5", et ça peut être l'inverse, Idem pour les largeurs de manches, on peut vouloir du 41mm au sillet si l'on a des doigts fins, aussi bien que du 50mm s'ils sont très gros. Perso, j'adore comme le manche de la Vigier Excalibur est foutu : c'est certes fin, mais avec un profil en D, c'est bien + cool que les trucs touts fins en "C". 3.) Le radius : le 12" est polyvalent, la touche plate est le must pour les solos, les radius plutôt faibles genre Fender avec du 9,5" voir du 7,5" tendent à être mieux en rythmique mais si tu fais du job soliste avec les doigts qui font l'araignée et le pouce au milieu du manche, tu vas finir avec des tendinites. Les radius composés sont aussi très polyvalents, un truc à la Parker genre 10"=>14" peut être très bien. Perso, je suis habitué à du 12" ou 30cm 4.) JE RECOMMANDE VIVEMENT d'opter pour du manche conducteur ou un semi-conducteur/corps 1 pièce dans le cas des bois durs comme l'acajou ou le frêne, sinon, du deep tenon set-neck qui va à peu près jusqu'au chevalet. 5.) Un trussrod en titane évitera que l'acier absorbe les vibrations, et je recommande d'ajouter deux barres de renfort de section rectangulaire. 6.) Un angle de tête de 7° suffira : + la fragilisera, et je te conseille d'avoir une volute derrière pour la renforcer et éviter de casser façon Gibson. 7.) Plutôt qu'un cordier, je te recommande des cordes traversantes : c'est mieux pour le sustain. BOIS : L'idéal est de choper du vieil acajou du Honduras (swietenia). J'ai là chance d'en avoir qui a été coupé vers 1905 sur les Xavier Petit, et vers 1960 sur ma basse fretless Leduc... Je déconseillerai d'avoir moins de 25 ans de séchage naturel... TOUTEFOIS... Tu sais sans doute que les Gibson les + recherchées ne sont pas en acajou mais celles en Limba (Korina est juste un trademark) et ce bois est poreux, donc léger, et sonne juste comme les... meilleurs acajous du Honduras (si). Là, il vaut mieux opter pour le manche conducteur complet avec les ailes de chaque côté dans ce bois. Au fait, si le limba blanc utilisé par Gibson ne paye pas de mine avec sa couleur jaunâtre... Jette un oeil à la tronche du limba noir! Je te garantis que tu vas vouloir un vernis translucide non teinté dessus !!! - Table: si tu veux la jouer gold-top, c'est pas la peine de la jouer érable ondé (et sous 5mm d'épais, ça n'est que cosmétique, une table de LP standard est bien + épaisse que ça et participe au son). Si tu peins, le mieux c'est de taper dans une seule pièce de hard rock maple canadien (c'est celui qui sonne le mieux au fait...Héhé, moins c'est figuré, mieux ça sonne. Le pire, c'est le birdseyes: c'est le + cher et le mieux pour pourrir le sont : tous les "yeux" sont des noeuds et + t'as de noeuds dans le bois, le - il résonne). Si tu laisse une table apparente, opte pour un érable ondé, si ça peut n'être qu'une pièce, c'est cool, sinon, c'est + joli quand c'est bookmatched, on coupe la pièce de bois au milieu et on ouvre ça comme un livre, ainsi, c'est symétrique. - Un coup classique est de faire un faux binding : plutôt que faire un job de fou à taper le binding, l'érable étant blanc, on ne teinte pas la tranche de la table et voilà. Je déconseille de faire faire un binding sur le manche : ça va inutilement augmenter le prix et casser les burnes quand il faudra changer les frettes. - Franchement, les larges inlays en nacre, c'est certes joli mais c'est TRES bof niveau son et toucher !!! Si j'ai un conseil : claque des Luminlay : ça stockera la lumière et rendra tes repères visibles dans la pénombre - Touche : l'idéal est de te trouver du palissandre de Rio. Bad news, c'est interdit à la coupe depuis 50 ans donc c'est devenu rare et très cher. En +, ça ne paye pas de mine : la couleur est chocolat très unie. Le seul bon côté c'est que depuis 2019, tu n'as plus besoin d'un certif CITES pour passer les frontières avec. Je ne vois malheureusement pas ce qui peut remplacer, et tu peux avoir à te procurer ça de ton propre côté... Ne soit pas trop surpris d'avoir à lâcher assez cher juste pour un blanc, genre 150-200 €... Aucun des substituts n'en a les qualités exactes et certainement pas le palissandre indien. C'est le "secret" des Séries-L et des LP qui déboîtent. L'ébène a intérêt à être ultra sec : il a réputation de rétrécir avec le temps... T'as un truc moins flashy mais très efficace qui a souvent été utilisé sur les violons quand l'ébène venait à manquer : j'ai une touche en poirier lorrain sur une de mes pelles, ça lui donne un de ces grains et un fichu sustain... C'est jaunâtre (peut toujours se teinter), et très chiant à travailler car fibreux, c'est certes pas un grain sonore habituel mais ça tue... T'as je ne sais plus quel luthier qui fait des grattes tout en poirier et il s'est fait une PTN de répute avec, j'aimerai bien essayer son matos ACCASTILLAGE : claque un maximum de laiton. T'as des sillets à roulettes Gotoh à roulettes laiton, les mécas à blocage Spertzel sont super et restent raisonnables niveau prix, si tu veux un super vibrato "classique", le Vigier est un peu cher mais est génial et est monté sur roulements à aiguilles d'aviation au lieu de couteaux. Laisse le calé en tiré sur la caisse si tu veux vraiment avoir du sustain, quoi qu'AMHA, si tu vises une LP, t'es pas trop vibrato. MICROS: Hé bien... De nos jours, on sait faire des PAF'57 alnico2 au... format simple bobinage... Ah, OK, la Goldtop, c'est des P90... Devine quoi? Les P90-SC, ça existe aussi! Bon, en fait, c'est OK tant qu'on ne claque pas ça sur des grattes "brillantes" (Jazz Master), sur les grattes plus "sombres" (acajou/limba), ça fait le job... Hop, on en claque 2 comme ça ensemble et on a un hybride PAF/P90 !!! Selection? Regarde du côté de chez Freeway! T'as des 6 positions au format 3pos et du 10 posn qui remplace les 5 posn : à chaque posn, tu as un haut/bas... Il y a quelques années, un djeunz gaucher fan de LesPaul était vert en essayant des gauchères: aucune ne sonnait excepté une de 1970 à du prix aisé à deviner... Comme, suite à ma titine qui s'est faite éclater par une Dodge Caliber, j'ai dû changer de voiture donc le projet de constru d'une gratte à sustainbow en... limba noir... est tombé à l'eau... Le luthier avait toutefois déjà acheté un plateau, j'ai donc monté un cahier des charges similaire à ce que je t'ai passé, tu peux la voir sous le nom "Anonymous" sur le site de Sebaston (Sébastien Rouillon) et en +, c'est rentré dans le budget un peu serré du gamin !!!! Il y a certes eu de l'inflation depuis mais Seb reste très abordable... Au fait, l'avis du djeunz? Oh, elle est beaucoup mieux que la LP 1970... T'en as qui sont allés voir Seb pour avoir des backups à leurs Custom Shop ESP hors de prix, étant trop serrés pour en racheter une 2e... Z'ont fini par lourder les ESP et se fournir 3 grattes chez Seb... Vernis : le nitrocellulosique, certes, c'est joli, ça fait une chouette patine avec le temps, reste que... ça pollue à mort, il y a risque d'explosion et c'est hyper mauvais pour la santé, c'est même possible que ça aie été interdit d'en utiliser à niveau UE ou français. T'as de très bons polyuréthanes satinés de nos jours, quoi que j'adore les finitions cirées et le contact direct avec le bois mais c'est relou niveau maintenance à moins d'avoir du bois de psychopathe naturellement huileux comme le padouk (J'aimerai bien me tester la Nuno Bettencourt en padouk : j'ai une basse Leduc dans ce bois, elle met une Stingray minable question gros son! Et quel grain!)
IN-CROY-ABLE !!! Le son de la gold top c'est une dinguerie ❤❤❤ déjà en écoutant la télé et le strat juste avant je me suis dit que c'était pas commun d'avoir un son aussi pur mais alors la Les Paul c'est une autre dimension, j'imagine qu'en vrai ça doit être encore plus impressionnant....
Moi j’ai adoré le son de la strat 😅 oh lala ce cristal 😍 dommage pour les positions 2 et 4, qui sont mes préférées 😊 pour la telecaster ça aurait été sympa de l’entendre sur le chevalet parce que je ne suis pas trop fan du son manche avec aussi peu d’aigue 😊 quant à la LP, elle sonne vraiment bien 👍 Merci pour nous avoir partagé ce moment de ouf 😊
Super vidéo ! J'ai branché mes BM12 pour profiter du son de ces guitares d'exception: excellent mais pas sûr , vu vos têtes, que ça restitue la réalité !!!
Je sais pas si ça a été déjà fait mais j'aimerai beaucoup une vidéo sur le jeu des guitaristes de rumba congolaise ds les années 70 - 80. Merci pour ton travail
Je ne sais pas s'il y a forcément besoin de mettre 69 000 euros dans une guitare pour sonner comme ça, mais bordel quelle merveille de son cette guitare !
Pas du tout besoin! C'est pas un problème de trouver des bois anciens, tiens, on m'a fait une espèce de Tely à partir d'une table en acajou de densité supérieure à 1 donc ça ne flotte pas, de 1970, ça pèse un âne mort, la touche est en poirier coupé début 80's... On jurerai la LesPaul Custom 1958 de Robert Fripp... T'arrives à trouver des trucs de ce niveau pour... 100 fois moins cher! D'emblée, part sur une base : NO FENDER NO GIBSON NO PRS J'ajoute que ce ne sont pas les petits constructeurs et artisans qui manquent et ça s'échange pour une misère sur le marché de l'occase... Certaines marques oubliées faisaient du vrai super boulot... Déjà, tu n'optes que pour des manches conducteurs, tu fais sonner à vide, si le son te troue le cul, elle est bonne! Ensuite, si branchée, c'est bof, de toutes façons, 80% du son, c'est les micros, et les techniques de fabrication n'ont plus de secret, t'as des répliques de PAF 1957 parfaites et bobinées main à partir de 130€ la paire
@@titan10377 La recette du PAF est connue de tous, les fournitures super faciles à avoir, tout bobineur sur le marché depuis 5-6 ans peut te faire une réplique parfaite et comme s'il était neuf... Peu s'en rendent compte, mais en 50-60-70 ans, les aimants alnico perdent pas mal en puissance... Tu refais LedZep II avec la pelle à Page, elle n'aura pas la même niaque... Sinon, les recherches sur les micros genre double au format simple font qu'on me dit que faire un PAF alnico-2 en format simple est OK, et idem du P-90 donc alnico-5, et là l'on me parle d'artisanal handwound, pas de Seymour P-rails... On m'a déjà fait des hybrides genre un Abigail Ybarra'69 (réplique) collé à un DiMarzio double rail rebobiné main dans du faux HB, mais si on peut faire P90 ET PAF en même temps, j'ai un set d'Antiquity (celui à 588 maintenant) et un de signature Slash qui pourraient très bien dégager, ainsi que d'autres trucs (Gibson C57/57+, Van Zandt). Pour tout ce qui est double rails, au fait, il n'y a longtemps eu que des aimants plats céramiques... On trouve maintenant tous les alnico, même le 4 ou le 8... Je n'aime pas trop les stacks genre HS-3/Malmsteen, les rails, par contre... Sinon, jusque là, PTN, les Benedetti montés sur les Vigier Arpège-I et Passion III-90/10, je crois que c'est mes préférés! C'est des aimants au permalloy, t'as rien qui sonne comme ça, splittés, t'avais déjà du vrai simple il y a 40 ans, écoute le son de Mairet chez Thiéfaine à partir de 1983, c'est complètement obsédant. Sinon, un tuyau : Gibbons utilise son Digitech MEQ28 (EQ 28 bandes analo programmable) pour répliquer la courbe de réponse de sa Pearly Gates et de ses micros, en utilisant d'autres grattes en concert vu que la n°1 reste au coffre fort... J'ai un MEQ28, et pire encore, un KlarkTeknik 3600 : 2 x 30 bandes, impec pour faire de la pré+post EQ avec un préamp: tu change la couleur de ta disto à loisir et comme j'ai des HPs très droits (et hyper détaillés : EVM12L), je peux aussi répliquer les courbes de réponse d'autres HPs ou de cabs... C'est pas les analyseurs de fréquences qui manquent. Le seul point qui importe au final c'est le grain... Le reste, c'est fréquences et amplitudes... Un 4 bandes paramétrique te refait tous les tone stacks au monde et t'as en fait très peu de designs d'amplis à lampes... le grain d'une marque, c'est le transfo de sortie, bourre un TS de HiWatt sur un Twin, tu sonnes HiWatt, un transfo Marshall sur un Mesa, tu sonnes Marsh... Mais bon, trouvons d'abord des lampes NOS à 200€ la 12AX7🤑Et si tu ne claques pas 70.000€ dans une gratte pas mieux qu'une Aria à 250€, t'es une billeJe connais un zigue qui a une Knight Warrior de 1986, ça s'échange à 300€... Tu jurerais Mike Oldfield sur sa série-L de 1962... La KW a un meilleur manche qu'une Strato et le vibrato c'est un Khaler Flyer... Au fait, le public, à part en prog ou en jazz, n'est pas constitué de zikos... Les gens s'en branlent de ce qu'on utilise, en +, la plupart des gonzesses trouvent que les grattes relic ça fait clochard... Le + marrant c'est la pougnette sur les basses 4 cordes vintage! Idéal pour vider la salle où tu joues! ça fait 30 ans que le public est habitué à des subs qui te croulent un mur... J'ai encore quelques problèmes de rendemnt de HPs sur la zone 20-30Hz : si je veux rester compact du moins, ç'est genre -9dB, càd que pour avoir le volume de mon HP 15" de 30 à 4000Hz au cul d'un ampli à lampes de 200W, avec un sub bossant entre 20 et 30 HZ, il me faut 1600W. Je pense que je vais envisager de la réamp à transistors, du tubey, c'est de la folie... Au fait, ça, c'est pour faire des tests d'une basse 7 cordes avec un Fa# grave sous le Si grave... 23Hz, et je vais sans doute bourrer des EMG... Un test très concluant en observant les réactions du public : Jazz Bass série L 1963 vs. Leduc Pad-5, donc une 5c en padouk avec des EMG... Le public s'en cogne, les gens sont là pour charger la mule avant de partir en boîte, perso, je voulais tester l'ampli Eden du bassiste... Le gus joue avec sa JB de 63... Personne n'en a rien à secouer... Il passe sur la Pad, tout le monde se met à danser... Retour JB, les gens se rassoient... Pad again: c'est reparti... Il avait aussi une contrebasse. La Pad sonnaient + grosse que la contrebasse, avec un gros grain cuivré... Le Manga sound en Afrobeat, c'est la Pad, la Stingray est rikiki à côté... Mais bon, le must reste la basse de l'arrière grand père... à 30000€... D'autre part, tu ne montes pas le volume ou les fréquence sur un tubey: l'état naturel c'est tout à fond! Tous les réglages sont de la soustraction... En fait, sur presque tout le matos qu'on utilise, ça fonctionne de façon inverse à ce que tout le monde en pense. J'ai rendu complètement cinglés des gens qui changent d'ampli boutique à 5k€ plusieurs fois par an et ils n'en sont jamais satisfaits (et ne se diront même pas que c'est peut être pas l'ampli le problème, je sais pas... Celestion? Eminence? J'ai rien dit)... Avec de l'EL84-20/20 payé 200€ d'occase... Et avec 2 1x12", c'est déjà trop fort pour un club de 250 places... Si je sors le 2x100W, j'ai même pas besoin de repiquer en sono dans une salle de 1500... avec deux 1x12 par canal, c'est assez pour une salle de 2000-2500... Mon élève qui a joué au Sonicsphere a utilisé son Mesa Studio22... Ben oui, il y avait une sono... (Le 2x100W à lampes, c'est modifié avec un circuit de brigeage pour du 200W mono: j'ai un Ampeg SVP-pro comme préamp... En basse, 100W à lampes c'est léger, 300W tu croules un mur... Et mon HP de 15" fait le taf d'un frigo 8x10 Ampeg ou stack 4x10+1x18"... Désolé pour mon rant... Je crois qu'il y a des chaines dont je vais me désabonner, d'autant que je n'ai plus besoin de quelques tests de matos, je suis déjà équipé à mort, il ne me manque plus qu'une grosse archtop genre Super400/L5 et un truc genre 335... et toujours NO GIBSON... En plus, j'ai repéré la source ou Daniël Salman a trouvé le bois de 42000 ans (tu as bien lu!) avec lequel il a fait la meilleure jazzbox que j'aie jamais entendu. ça, c'est l'effet "je vois, lis ou entend une connerie, je ne peux me retenir de chercher à la corriger" Ou alors je fais de l'escapisme: j'ai des projets et j'ai déjà tellement bouffé de galères que mon subconscient ne veut plus que je m'implique et me fait perdre mon temps sur de l'inutile; d'autant que je sais très bien ce qui se passe quand tu fais de l'art en musique: ça ne marchait que quand le public était sous LSD. Avec ce que ça prend de nos jours, y'en a plus que pour les débiles....
@@Haroun-El-Poussah tu est impressionnant de savoir. C'est génial un gars comme toi qui a tant de connaissances et qui partage ses expériences. Moi j'ai essayé un tas d ampli et jamais content ensuite j ai trafiqué les micros mais sans plus ensuite me suis dit que ça vient peut être de l électronique.. c est sans fin et sans parler des pédales.. qui s accumules.....
@@titan10377 Je ne serai pas surpris que si j'avais eu les mêmes amplis sous les pattes, je les aurai trouvés formidables et le son t'aurait troué le cul! Erreurs les + courantes: 1. Plein d'amplis... Les as tu tous branchés sur la même enceinte? J'en ai connus chez qui les amplis à 5000 ont défilé, en partie à cause de moi à force de m'entendre avec du son de fou, pfff, trop cakes pour me demander de leur faire leur matos ou le customiser... Jusqu'au jour où ça s'est retrouvé avec des machins que j'avais déjà eu dans les pattes "Ouiii, 5000€ et ça sonne pas ouiiiinnnn!" et moi de me dire "PTN, c'est pas possible, c'est de la bombe ce truc!" et... "T'as quoi comme cab? Ah bon? Attend! Je débarque avec un de mes 1x12 faits maison!" et ne crois pas que c'est des 1x12" de chochotes: t'as juste le HP guitare le + cher du marché dedans. Chaque fois que j'en ai construit pour qqn, "Heu non, c'est pas la peine de rajouter des roulettes" - "T'es certain?"... ça ne faisait pas 10m pour ramener le 1er à la titine que ça s'arrêtait et que je commençais à me marrer "Bon, finalement, on va mettre des roulettes"... Au fait, le MDF qualité marine (pas le standard!), c'est super bon, c'est juste super lourd... Si je fais un 1x12" avec ça, c'est 27kg, avec du CP de bouleau de Finlande, c'est 23kg: la gamelle pèse 9kg+ pour les vintage, les RI, ils ont revu le saladier, ça descend à 8,5kg... 539€ le HP maintenant! (heureusement, t'en trouve souvent en démarqué/rebrandé d'occase revendu par des gens qui ne savent même pas ce qu'ils dégagent!)... C'est cher, mais ça fait le taf d'un 4x12... et ça diffuse 3x mieux et sonne bien + précis, pis ça encaisse 200W et même avec de l'amp 1W, c'est super... Il est certain que niveau poids, mes grilles en acier n'arrangent rien, d'aucun trouvent ça pas joli, libre à eux que le chat ou un marmot leur flinguent du HP à +500€ parce que ça veut du grillcloth Vox ou (faux) Vuitton (me demande si on en trouve encore), de +, installer ça avec du piping, ça me fait vraiment chier! J'ai fait un cab "Vuitton" vers 2003-2004, j'ai envoyé buller tous ceux qui m'ont demandé du grillcloth depuis... Résultat? Comparé à l'enceinte signature trucmuche, c'était comme si on avait retiré un panneau de 30cm de laine de verre de devant le cab! ça c'était avec des Eminence signature (George Lynch?), j'ai eu du Wizard, ça c'était cool à l'époque (47€ en 2006-2007) pour les débutants : ça sonne comme un G12H mais t'as un rendement de malade : c'est aussi fort qu'un 4x12 en Greenback... Le djeunz sort son 15W et a un vrai ampli de concert... Mais niveau définition, ça te bouffe tes queues de reverb, delay, en gros, faut foutre tes spaceFX + fort dans le mix et ils virent à la bouillie, en fait, le bon côté c'est que ça cache la misère! Sinon, sais tu pourquoi Jim Marshall installait des Celestion dans ses 4x12? Très simple : c'était ce qu'il pouvait avoir de mois cher comme gamelles! Un 4x12 avec des Fane coûtait littéralement le double... Zakk Wylde utilise les mêmes HP que moi... Je ne te dis pas le prix de ses 2 4x12 chargés avec ça, en + c'est débile : Je sors le 2x100W avec deux 1x12", pas besoin de repique sono dans une salle de 1500... deux 1x12" par canal, ça tape assez pour une salle de 2000+, et 8 gamelles avec un seul 100W, c'est le même volume que quatre avec 200W... Quand Zakk a fait le boeuf avec Slash, c'est tout juste si tu entendais Slash, PTN, un seul de ces HPs a la banane d'un 4x12 en Greenback vintage ou signature EVH... deux 4x12 avec ça, c'est comme avoir un mur de cabs... Complètement cinglé! Ce qui va nous amener à la 2e grosse erreur :
Fan devant l'éternel des Strat et Tele impossible de nier que la LP possède cette aura magique qui n'appartient qu'à elle, à l'image de la Black Beauty pour la batterie...🎸🥁
Et en plus avec le volume dans la pièce, plus le feedback de l’instrument entre les mains, c’était encore à des années lumières de ce qu’on a pu capturer ici. Je suis rarement très impressionné par du matos de collection, mais là je dois avouer que c’était vraiment une expérience incroyable 🔥
Tu sais, les meilleures guitares électriques que j'aie jamais essayées n'étaient ni en acajou, ni en aulne, ni même en frêne! La meilleure, c'est un manche conducteur érable, touche palissandre de Rio, le corps c'est un sandwich hippie, une épaisseur de chaque : érable ondé/aulne/érable ondé... Grosso-merdo, 3/4 d'érable : c'est rauque, agressif, claquant... L'aulne rend le son équilibré et à priori, c'est la dose parfaite, donc près d'un quart de la pelle... Et bien sur, tout le monde sous estime les touches, là, le palissandre de Rio rajoute le gras et la chaleur... Les micros c'est bobiné main par Michel Benedetti... Le vibrato est un gros stück en laiton massif monté sur axe, t'as + de sustain qu'une LesPaul hard-tail... Dans mon petit matos qui hybride du Mesa avec du Marshall et des composants upgradés à bord... Le seul instrument que j'aie entendu en vrai qui m'aie fait un effet psych-acoustique équivalent, c'est quand je suis allé écouter Anne Akiko Meyers jouer du Vivaldi, c'était son Guarneri... à 18 millions de $...
Merci beaucoup pour cette très belle découverte ! Je ne remercierai pas pour avoir réveillé en moi l'envie d'avoir une goldtop (modif post commentaire idiot : je parle ici d'une les Paul équipée de deux P90) que j'avais réussi à réfréner... ah ! Si ! Merci...
Ah, les guitaristes... les seules musiciens capables de choisir leurs instruments sur la couleur de la peinture ainsi que pas fichus de lire une partition... Et qui ne comprennent toujours pas pourquoi ils sont la risée de tous les autres musiciens...
@@Haroun-El-Poussah ah les commentateurs mal-veillants d'internet... vous ne savez pas à qui vous écrivez et vous pourrissez ce lieu de partage... Tu ne liras pas tout ce message ou alors en diagonale parce que tu es juste blasé de la vie et que quoi que l'on puisse te répondre, tu laisseras ce pessimisme te persuader que tu as toujours raison. Une précision manquait dans mon commentaire mais elle va tellement de soi pour moi que je n'y pense jamais : j'associe toujours une goldtop à une combinaison de deux P90. Et de part l'evolution des modèles de Les Paul, tu comprendras qu'historiquement, ça peut faire complètement sens. Surtout quand je commente une vidéo où la goldtop en question est équipée de ces micros. Finalement, ce sont bien ces derniers qui depuis longtemps m'attirent. J'ai une une Gibson Les Paul special, elle m'a été volée un soir. J'adorais la jouer, les P90 sont des micros puissants, rugueux mais qui sont d'une chaleur incroyable qui t'englobe quand tu joues. J'ai une Gibson Les Paul junior qui n'a donc que le micro chevalet, surbobiné, elle est incroyable mais peu subtile... et il me manque toujours ce P90 en position manche, joué en clair, tout doux... J'ai une Les Paul Standard avec deux humbuckers, c'est encore différents. Alors, oui, j'aimerai m'offrir une goldtop. Retrouver ces micros P90 que j'aimais tant sur ma special en ajoutant potentiellement un peu plus de sustain de par la table d'une standard mais surtout sans que je puisse de trop repenser à cette guitare incroyable qui m'a été volée, en achetant sa jumelle qui ne pourra pas être identique en tout point. Tu pourras me dire que cela fait beaucoup de guitares, surtout que j'en ai encore d'autres comme une strat et une hollowbody Gretsch... et qu'un vrai musicien comme un violoniste classique fera sa carrière sur un ou peut être deux instruments tellement il doit faire corps avec... je te répondrai que jusqu'à preuve du contraire je fais encore ce que je veux. Dernière chose, concernant ta remarque sur la lecture de la musique... sur moi, tu es très mal tombé... dommage. Maintenant... tout se discute : que vaut il mieux ? Un enfant conditionné à l'apprentissage du solfège et d'un instrument qui devient un prodige de la lecture de partition sans âme ou un guitariste bien incapable de lire des partitions mais qui de part ce corps qu'il forme avec sa guitare, de part sa maîtrise, et de part son âme est capable d'exprimer toutes ses émotions et qui lorsque tu l'écoutes, te bouleverse et te fait te sentir vivant. Je t'inviterais donc, cher coprophage, à ne pas faciliter le transit intestinal des autres pour exister. Trouve autre chose !
@@winxroad Hé bien, le partage à 69000€ la planche de bois avec des cordes, je te garantis que niveau bouffer de la merde (coprophage) , tu sais où tu peux te mettre son manche, tu as beau essayer d'enrober avec un vocabulaire + châtié que la moyenne, je ne vais même pas lire du tout ton post : attaque Ad Hominem et insultes, t'as perdu le débat, tu es un loser... Sans compter les poncifs, les lieux communs, et les trucs bateau que je vois sur émotions, âme, bouleverse (parce que ça s'affiche au dessus du dernier paragraphe), laisse moi rire: c'est rien que de la pub déguisée pour un magouze spécialisé à la mettre bien profond bien profond bien profond à mon dentiste qui augmente ses tarifs pour faire ploink ploink sur du vintache qui certes, ne sonne pas mal, mais pour la meilleure guitare du monde, on repassera, et celui qui l'achète se sera fait repasser, j'en connais qui vivent + de 5 ans avec une telle somme et tiens, en Algérie, t'as de quoi vivre pendant 30 ans... Allez, bye bye, et au plaisir de ne jamais te revoir...
P****n votre jam à 100,000€ elle est juste mortel les gars !!! Je rêverais de savoir jouer comme ca. J en suis loin 😂. Félicitations. Excellente video !
Salut, j ai achet ma basse chez guitarpoint. Mon interlocuteur était Fred, il est super sympa. Il conseil très bien. L'instrument est livré dans les conditions prevu. Je recommande fortement !
Est-ce qu'ils ont des Leduc, Fodera, F-Bass ou Alembic? Les autres fabricants de basses, c'est juste quand tu ne peux te payer ceux là ou si l'un fait un instru spécial, par ex. les Vigier à manche carbone sont de grosses tueries. Et si c'est pour de la fretless, Leduc reste seul au sommet avec sa U-bass Quand j'y réfléchis, dans les basses vintage, les seules qui sonnent vraiment, c'est les Ricken, non? Le reste, je trouve vraiment que ça n'a pas de couilles, par contre, le manche Ricken est à chier, certes, pas du point de vue sonore, mais c'est vraiment du cylindre coupé en 2... Si tu donnes dans la fusion à la Uzeb, ça sent l'usine à tendinites. J'aimerai limite bien pécho une Ric 5 cordes mais il faudrait qu'elle ne soit pas chère et refaire le profil du manche, et l'écartement craint... En fait, autant faire construire une basse toute érable avec la même recette pour les micros mais l'ergonomie d'une Masterpiece/U-bass... Et surtout... Sans tête! Marre des basses qui ne rentrent pas dans le coffre de la Clio!
Amoureux fou des guitares depuis l’âge de 8 ans J’en ai 73 et toujours émerveillé par leur son qui me prend au tripes Hélas je resterai toujours avec ma squirre que je ne touche plus Profitez les jeunes
Salut, sympa😋🎸...cependant sans étre de mauvaise foi'...à faire écouter à vous deux et nous tous...., "à l'aveugle" ....jouées par 1 ou 2 bons guitaristes en les confrontant avec des productions plus récentes voir les dernières sorties... pour voir si nous et vous ne vous planterez pas dans celles que vous auraient plébiscité en premier et placé en N° 1 En presence "directe" de ces antiquités, sur le plan émotionnel et placébo, on ne peut pas lutter contre les raisons du cœur que la raison ne peut pas expliquer, il en est de même avec l'amplification d'époque...on est top démuni les sentiments qui s'y rattachent viennent tout balayer...💝
Salut les gars, je continue de pleurer devant mon écran pour le test de là LES PAUL avec le vrai son de légende. Je n'imagine même pas sur place. En-tout-cas merci pour tout.😀😀
Je ne connais qu’un seul guitariste qui sonne comme ça avec ce grain de son « graou », sur sa Les Paul Loïc Le Pape équipée de ses P90 signature Soul Asyllum « RL Neckside » et sa paire d’amplis Val Martins. Il s’appelle Laurent Rousseau ! 😉
J'adore la Gibson P90 gold top mais c'est pas certain cette Les Paul sans le Marshall donne aussi bien avec un autre ampli. Là c'est vraiment l'âme Gibson qui s'exprime en harmonie avec son complice Marshall. La 335 est bien aussi... Ça rejoint l'idée qu'une Gibson P90 à vraiment sa place dans la collection de guitare indispensable pour un musicien. La quintessence du jazz rock n' Roll c'est exprimée. Mais 39000 euros je pense pour l'acquérir. Je pense qu'il faudrait les louer dans le magasin pour les destiner à enregistrer, enfin c'est vrai que ça pourrait les abîmer surtout qu'on peut plus remplacer les frettes. J'en veux une du custom shop!
Ce super lead marshal 1959 à un grain magnifique, je suis littéralement fan de plexi, ce sont des amplis vraiment incroyables... j'ai un jtm45 de 1966 câbles mains et un super lead 1959 justement mais reissue . Le clean d'un plexi est tellement chaud velouté avec une dynamique déroutante, par contre contrairement à des amplis milieu de gamme il faut avoir un jeu super-propre sinon ça pardonne pas.
Tu sais, les amplis câblés point-to-point, c'est juste + pratique pour dépanner. Le grain, c'est tout le transfo de sortie... Le haut de gamme vient de la qualité des composants à bord, pas de la méthode de câblage, par exemple, d'emblée, je dégage les condensateurs céramiques, les disques bruns assez plats, c'est même pas des composants audio ces trucs... Ils ont mis quoi comme condos dans to 1959RI? Des Mallory 150? Des Sozo? Des Jupiter? Autres? En fait, le point-to-point, c'est rien d'autre qu'un argument pour faire grimper le coût de production, et quand tu doubles le coût de prod, le prix en magasin est multiplié par 4 à 8... Les électrons dans un ampli se contrefoutent que ce soit du PTP ou du circuit imprimé, en +, en C.I. tu peux prendre du double face et faire une couche de blindage pour tes composants et comme ça va + vite à fabriquer, tu peux faire du haut de gamme bien + abordable... Mais l'intérêt des vendeurs n'est pas celui du client! Il y a un pinpin qui a essayé de me bourrer le mou pour me fourguer un overdrive, me ventant la présence du légendaire et rare JRC4558D des TS-808... Je lui fis remarquer que le JRC4558D était toujours fabriqué et coûtait 0,5€ à l'unité et bien moins commandé par 100 ou 500, et que c'était + futé de claquer du JRC4558DD : ça sonne pareil, mais t'as + de gain alors que le JRC4558D, c'est mou du genou, tu fais de la disto de fillette avec le gain à fond... Ces vendeurs racontent n'importe quelles conneries et prennent vraiment les clients pour des pigeons! J'ai eu même des surprises avec Marshall (et des très bonnes!), par ex, mon 1er ampli boutique, c'était comme un Mesa Stu22 mais avec du transfo de Marshall 1974x... A ma grande surprise, malgré leur taille rikiki, les transfos de l'EL84-20/20 sonnent pareil. En fait, les sections de puissance Marshall en rack, c'est pareil, et même pire avec les Electrovoice comme HPs. que ce soit l'EL84-20/20, le 9005 (deux monoblocs de JCM800/50W Silver-Jubilee) ou l'EL34-100/100 (deux monoblocs de JCM900/100W). Sur du Pink Floyd, ça se permet d'être mieux que du HiWatt: t'es aussi propre mais le grain est + chaud, et en crunch/disto, ça fume les HiWatt, d'ailleurs, les distos à Gilmour, c'est souvent du Marshall qui est utilisé. Niveau préamp, peu le savent, mais le 8 canaux Mesa, en V1 et V4, t'as un canal Plexi et un Blackface, c'est que sur les V3 et V4 que le Plexi est remplacé par le canal rouge du Rectifier. La plupart des CAE 3+SE ont été modifié avec un couple Blackface/Plexi en clean et crunch, j'ai les boules de m'être fait souffler deux fois de l'Egnater M4 quand ça se trouvait encore à 900€, ces trucs sont modulaires, et intercompatibles avec le Randall RM4, sauf que le RM4 n'a pas le mode dual channel de l'Egnater... T'as bien une 40 aine de canaux différents disponibles comme modules... Maintenant, c'est clair que si t'as un canal Blackface, le canal de Plexi ne va pas servir en son clair... Sur du cas à la Pink Floyd, c'est même amusant: le préamp Alembic, c'est deux préamps de Bassman, même circuit que le BlackFace, dans le Triaxis, t'as aussi l'overdrive du Mesa MkI (the Wall) et la disto du Mark II/III utilisée aussi par DG + tard, et ça sonne mieux que ses pédales d'OD/Dist, suffit de bosser avec un EQ programmable et t'as tout ce qu'il faut... En fait, les gratteux ne comprennent pas comment fonctionne le matos et même les grattes... En fait, c'est à mourir de rire qu'on te jette ces systèmes rack à la tête pour une misère: c'est que du vrai haut de gamme. Le nombre de conneries que j'ai entendu à leur propos (j'ai pas que ça!) et par des gens qui bien sur ne les ont jamais essayés. Au fait, je vais te refiler un tuyau : tu peux très bien faire tourner un 1959 sur un seul tube de puissance, faut régler le bias, et là, t'es en single ended classe-A... Certes, plus de push-pull, tu tombes à grosso merdo 12W, mais en classe A, ça sonne encore mieux et, si t'as un ou deux 4x12", même à 12W ça t'arrache déjà la tête, surtout avec des G12H : à 1W t'es déjà à 106dB pour un 4x12" et 109dB" si tu en stack deux...
@@Haroun-El-Poussah Bigre, sous 12 w de puissance on double la pression sonore en doublant le nombre de hauts parleurs! çà ne se fractionne pas dans chaque HP? on en apprend tous les jours! A moins qu'il s'agisse de deux ensembles 12 w avec chacun un baffle 4x12, là oui je suis d'accord.
@@danieldupuys2002 Non, en fait, la physique ferai que tu augmentes de 6dB s'il n'y avait pas le fractionnage des Watts qui fait que chaque gamelle ne recevra que 6W... au lieu de 12 pour une seule... Si tu veux des explications + poussées, t'as la totale sur le site de Dominique Petoin... Avec un 4x12, tu gages 6dB par rapport au rendement d'un HP seul, mais, tu sais... Avoir un seul HP à 103dB de rendement sera aussi fort qu'un 4x12 avec des Greenbacks ou G12T à 97dB/1m/1W... D'ailleurs, je m'étais bien marré quand j'ai débarqué sur un plan covers du Floyd avec mes deux "Thiele" TL806/EVM12L faits maison à Tolex peau de serpent, et l'EL84-20/20 au cul du Triaxis... "Attends, man, on tape du Pink Floyd! Tu crois que ton petit ampli et tes 1x12" vont le faire", et moi, tout cool "Oh, je pense que oui... Si ça ne suffit pas, je peux toujours ramener + gros, mais ça suffira, ça va même sonner mieux que du HiWatt", remarque, ça avait aussi tiqué quand je n'ai pas sorti de Strato, ayant dégagé la mienne 10 ans + tôt, et là, ce fut : "T'as vu ce qui est marqué sur la tête? C'est une Excalibur! T'as pas vu Wayne's World? Celle là c'est une vraie!" Pour donner une idée, un 2x100W dans une paire d'EVM12L, t'as pas trop besoin de repiquer en sono pour une salle de 1500... Au fond, j'ai toujours un peu fait comme les vieux bluesmen: des petits amplis poussés à toc, et zou, j'ai un son de fou! Si c'est pour se coltiner un Triple-Rectifier et deux 4 x12 et se retrouver avec le master sur 0,3 faute de quoi ça t'arrache la tête façon Daech, il y a autant claquer un Pod-haricot en sono
aaah, l'alliance Gibson Les Paul et ampli Marshall .... c'est ce que j'ai comme setup (bon ok je me suis contenté d'un modèle 2010 et d'un MG 100) et je me régale à chaque fois que j'entends ça ;-) et c'est d'une polyvalence de son assez redoutable, beaucoup plus fin que ce qu'il paraît ! j'ai constaté que très peu de styles résistent au combo Les Paul Marshall
J'aimerai bien essayer une Le Pape un de ces 4: j'ai jamais eu son matos en main... Alors que des LP, même des viocs, même des bursts 1959-1961, c'est pas rare et faut vraiment rien connaitre pour s'imaginer que Gibson a fait les meilleures grattes au monde... En termes de qualité chez les vintage US : Fender : bas de gamme Gibson : moyen de gamme Rickenbacker : haut de gamme : les autres sont même pas foutus de faire du manche conducteur, pffff
Bonne question !! Mais je crois que c'est bien possible avec les cartes son simulateur d'ampli et guitares.., mais le ressenti et la vib's n'y sont pas. Je pense à l'écoute pour sans joue on y verra que du feu d'une simulation et vrai son
Hello, passionnante expérience ! Questions de débutant : est-ce que ces guitares sont vouées à être jouées par leurs acheteurs, ou juste possédées en l'état ? Est-ce que changer les frettes de la Goldtop flinguerait sa valeur ? Merci pour les réponses !
Ça dépend vraiment de l'acheteur, certains les foutent dans un coffre et n'y touchent jamais, et d'autres les achètent pour continuer à les jouer et à les faire vivre ! Mais oui changer les frettes de la goldtop fouterait une partie de sa valeur en l'air, ce qui explique pourquoi certains prefèrent ne pas les jouer... (Et aussi pourquoi à mon avis il vaut mieux en acheter une qui n'est pas tout d'origine, ça permet de l'avoir moins chère, et de ne pas culpabiliser à chaque fois qu'on en joue).
Le son de la 335 vers 22:20 ressemble beaucoup à celui de Clapton dans la version "24 nights" de "Old love" alors que lui la joue avec Blackie...étrange non? 🤔
Yo super review ! À la fin la les paul est branchée direct dans l’ampli, pas de pédale, rien ? Si c’est le cas je veux bien savoir à combien vous avez poussé l’ampli pour avoir ce son là
Rien a dire, la LP sonne carrément mieux. Fender à la ramasse clairement. À part au début où ça joue un peu désaccordé, mais je kiffe sa sonorité whaou !
Concernant la Goldtop, on sent qu'on est possiblement sur le Graal. On vous sent tous deux au bord de ... j' hésite ... l'erection ou la défaillance ou les deux ;-) Mais bref, disons que l'émotion était palpable. Et à juste titre. Ce putain d'sustin, ce timbre, ce son, cette chaleur, ce crémeux ... C'est insolent! Pour autant ma Michael Kelly Patriot Shadow, 'pick of the year 2010' achetée autour des 500 boules (!) à l'époque, les enterre toutes. Un son gras, puissant, titanesque, plus que LesPaulesque; Rock, Jazz, Blues, Metal, Reggae, Funk, elle peut pratiquement tout jouer (micros PAF et splittables Hambucker / simple coils) Un petit miracle tirée à relativement peu d'exemplaires et qui n'a pas duré, sans doute pas rentable pour Mister Kelly (ancien de chez Gib's) et vu les specs 'insane' à ce prix. Idem pour ma M.K.HEX Deluxe (~700 roros), sortie dans les mêmes années et qui sonne comme une Jackson ou une ESP 3 fois plus chère, ayant grosso merdo les mêmes specs voire supérieurs !! Il faut un peu de chance et d'opportunité, certes...Maintenant, mettre 69000 boules pour une gratte, ça fait reuch la pelle à moins d'être passionné et surtout ... fortuné ! Super la vid. J'ai kiffé veugra. Bravo les gars! 👍🎸
j'ai pas mal de vieille guitare strat 63 , gison 335 de 63 , quelques autres fender ( ce sont toutes des heritages ) mais je dois avouer que j'ai trouvé des models triés bien sur recents qui sonnaient aussi bien , je ne parle pas du custom shop , parce que là je vais être méchants mais les strat du CS devraient toutes etre faite comme les suhr classic et les gibsoncomme des james tyler.
Mais comment ont ils fait pour récuperer autant de bijoux,10 fois le tour du monde? C'est un énorme investissement..Le gars est vraiment amoureux de ses guitares
C'est quoi le son qu'ils jouent à 24:53 ? J'arrive pas à retrouver... Je pensais à Dire Straits ou John Mayer mais c'est clairement ni l'un ni l'autre 😅
Guitar Point est aussi responsable de l'augmentation absurde des prix de certains instruments considérés justement pas terribles... mais presque vintage. Ils vendent/vendaient des guitares qui ne correspondaient exactement pas aux descriptifs
Bonjour, Acceptent t'ils le paiement en organe? Mon foie est en bon état. P.S: je comprends que le prix de tels instruments soit élevé. Cependant, 60000 euros pour une guitare, c'est indécent.
Une question qui n'a rien à voir : est-ce que tu es de Menton Florent Garcia ? Je crois t'avoir croisé à intermarché, ou peut être un sosie 😂😂 Sinon super video, ça donne envie ! Vous jouez tellement bien
Merci Florent pour votre visite et pour cette excellente Video! Si vous repasser en Allmagne soyer bienvenue! Salutations Fred
Merci à toi pour l’accueil !! On s’est régalé 🔥🔥🔥
UNE VIDEO DE 40MIN DE FLORENT GARCIA je suis un homme heureux
On sent l'emotion ! Bien cool de vous voir jam ensemble ! J'attendais que ça ! ❤
Même sur une vidéo web (mais avec casque) la LP sur ce Marshall c'est totalement renversant ! Merci pour ce bon moment. En prime vos commentaires et attitudes sont bien cool 😊
Si t'as d'autres occasions pour des vidéos comme ça... c'est avec grand plaisir!
Le son de la mort qui tue de la dernière guitare est tout simplement énorme! La guitare + l'ampli, combo absolu. Merci de nous avoir fait entendre ça, nos oreilles vous bénissent ❤
Merci de nous avoir montré ces magnifiques guitares 🤘
Au prix que rien ne justifie..
Votre plaisir est communicatif. En plus, une référence à Sean Angus Watson que j’ai découvert grâce toi. Super vidéo, merci.
Merci les gars pour...tout ! Bien sûr on ne peut entendre ce que vous jouez comme vous mais l'ambiance que vous créer avec une telle passion...rien à ajouter.
C’est vraiment le kiff ! On en veut encore !
Superbe vidéo. Hommage au vendeur qui parle exceptionnellement bien le français !!!
Guillaume dans les vidéos c'est un grand oui, bravo a vous deux
Franchement la Les Paul avec le Marshall c'était n'importe quoi ça m'a réellement prit aux trips, j'ai écouter ça avec mon DT 770 avec le volume un peu haut et franchement je pense que ça a bien rendu hommage au son que vous avez eu la chance d'avoir dans les oreilles. Merci pour cette belle vidéo encore une fois ! c'était que d! plaisir...
Faudrait dégager les P90 pour des PAF alnico2 handwound, si t'es pressé et ne veut pas attendre sur le bobineur, les Antiquity à 588€ la paire chez Tho sont très bons...
Ensuite, faudrait voir à passer les cavités à la peinture conductrice : un bzzzzzzzzzz comme ça est inadmissible. Je serai assez pour dégager le vibrato: du Bigsby comme ça, ça désaccorde à mort.
Le Stetsbar a bien meilleure réputation, s'installe sans abimer la gratte et fait les dive-bombs, faudra envisager d'installer des mécaniques à blocage et un sillet graphite ou à roulettes...
Sinon, elle est pas trop mal... Mais je préfère le son (et l'ergonomie) de l'espèce de PRS (pesant toutefois la même qu'une LP) faite par un certain luthier français avec un acajou du Honduras coupé vers 1905... Et là, le corps est en 1 pièce, pas en 3... C'est justement là dessus qu'il y a les Antiquity...
Je n'ai pas encore eu l'occasion de la tester contre une "Burst" de 1959, mais contre une 1960, ni le proprio de la LP'60, ni moi, n'arrivions à distinguer laquelle des deux jouait lors d'un test en aveugle...
Au fait, s'est suicidé, celui là! Il avait tout vendu, son entreprise dont il est devenu simple employé, sa bicoque etc, pour se payer ses grattes vintage... Sa femme a divorcé, son fils, pourtant gratteux, ne pouvais plus le saquer après que tous se soient retrouvés en HLM...
Il a tout dégagé dans le salon de son appart de HLM, a mis les grattes en cercle autour de lui, s'est mis face a la LP...
Je n'ai pas osé demander s'il s'était mis une balle, avait bouffé des somnifères ou s'était taillé les veines...
On l'avait bluffé à plusieurs reprises sur des tests à l'aveugle, par ex. il ne démordait pas à propos de laquelle était sa Strat série L de 1962... Mon pote lui dit "et ta série L, elle fait ça?" : corde de Si grave de gratte 7c et dive bomb au Floyd Rose: c'était une "Strat" Leduc 7c à peine sortie de la lutherie!!!
Je lui avais refait le son de Satisfaction avec une Excalibur Supra SSS en A/B contre l'album, il trouvait que ça sonnait pareil, j'ai dit "Non, c'est un poil + épais, c'est un micro céramique double rail dont j'ai baissé le volume"... Matos au cul : EHX BM Germanium4, Triaxis canal Blackface, EL84-20/20, MPX-G2, deux Electrovoice TL806/EVM12L
Jusque là, ça allait, il rigolait... Mais j'ai l'impression que ça l'a incité à l'escalade, et c'est vrai que la LP'60 sonnait 1 ou 2 crans au dessus de la LP'76 de mon pote, il était tout content, il avait la meilleure gratte du monde...
Mais contre ma "PRS"-1905... il y a eu comme un malaise, l'air était tout à coup à couper au couteau... Il m'a demandé combien j'avais payé ça, je lui dis 'attention, c'est de l'occase, en neuf, c'est un peu moins du double, j'ai lâché 850€... Et toi, t'as mis combien dans ta Custom Shop Gibson?" - "C'est pas une CS, c'est une vraie Burst de 1960..."
Quelle chance tu as eu Florent de jouer sur ces bijoux !!! Merci pour la vidéo.
Extraordinaire ! Les sons sont justes fou !
Un son à tomber par terre un vrai privilège de pouvoir jouer de telles guitares ! 👍👏
Tu sais, ça reste de la production en grande série, ça n'a rien d'exceptionnel et on sait faire de bien meilleurs instrus de nos jours, c'est juste que tu regardes au mauvais endroit pour la production récente... Et c'est même pas forcément très très cher...
De +, en 39 ans, les meilleures grattes électriques que j'ai eu en main, n'avaient ni l'acajou, ni l'aulne, ni le frêne comme bois principal. La + grosse dose de bois d'usage courant, c'est environ 25% d'aulne sur une constru en sandwich hippie
@@Haroun-El-Poussahbonjour, tu conseilles quoi comme gratte pour se rapprocher de la dernière gibson stp?
@@stephaneproux2808 *[EDIT: ça va être looong !!!]*
Je vais tâcher de répondre à ta question mais tout d'abord, ce que j'ai décrit est une gratte aux 3 quarts en érable avec un manche conducteur dont 10% est une grosse barre en graphite, le corps et le manche sont super ergonomiques, je parle des 46 Vigier Passion III-90/10 produites entre 1991 et 1999 et j'ai eu des trucs appartenant à pas n'importe qui dans les pattes et dans le cher, ça a été jusqu'à une LP "burst" de 1960 et si les bursts 58-60 sont le Graal, alors j'ai mieux!
"u conseilles quoi comme gratte pour se rapprocher de la dernière gibson stp?"
Déjà, Pourquoi chercher à s'en rapprocher alors qu'on peut faire mieux? D'autre part, cette pelle n'est pas vraiment la "dernière" vu que c'est de la réédition des LesPaul Standard pre-burst avec le gold-top et les P90. Toutes mes acajous ayant été faites far des luthiers qui ne sont plus actifs, l'un est même décédé tragiquement, je ne peux pas vraiment te donner d'adresse précise, ça va demander de te renseigner Mais, voici mes recommandations:
1.) La forme n'a (à moins de truc extrême?) pas d'influence sur le son de ta gratte = Envisage ce qui t'es le + confortable... ou te plais le plus... Ne te prive pas de t'écarter des formes génériques et ne surtout pas te priver pour faire ergonomiser ça à mort, grosso merdo, du moment qu'il y a le volume de bois nécessaire, ça devrait faire le job...
2.) Choisis le profil de manche qui est le mieux pour toi, si t'as de gros doigts, oublie le diapason Gibson de 24,75", si t'es à l'étroit avec du 25,5", il y a des guitares en 26,5", et ça peut être l'inverse, Idem pour les largeurs de manches, on peut vouloir du 41mm au sillet si l'on a des doigts fins, aussi bien que du 50mm s'ils sont très gros. Perso, j'adore comme le manche de la Vigier Excalibur est foutu : c'est certes fin, mais avec un profil en D, c'est bien + cool que les trucs touts fins en "C".
3.) Le radius : le 12" est polyvalent, la touche plate est le must pour les solos, les radius plutôt faibles genre Fender avec du 9,5" voir du 7,5" tendent à être mieux en rythmique mais si tu fais du job soliste avec les doigts qui font l'araignée et le pouce au milieu du manche, tu vas finir avec des tendinites.
Les radius composés sont aussi très polyvalents, un truc à la Parker genre 10"=>14" peut être très bien. Perso, je suis habitué à du 12" ou 30cm
4.) JE RECOMMANDE VIVEMENT d'opter pour du manche conducteur ou un semi-conducteur/corps 1 pièce dans le cas des bois durs comme l'acajou ou le frêne, sinon, du deep tenon set-neck qui va à peu près jusqu'au chevalet.
5.) Un trussrod en titane évitera que l'acier absorbe les vibrations, et je recommande d'ajouter deux barres de renfort de section rectangulaire.
6.) Un angle de tête de 7° suffira : + la fragilisera, et je te conseille d'avoir une volute derrière pour la renforcer et éviter de casser façon Gibson.
7.) Plutôt qu'un cordier, je te recommande des cordes traversantes : c'est mieux pour le sustain.
BOIS : L'idéal est de choper du vieil acajou du Honduras (swietenia).
J'ai là chance d'en avoir qui a été coupé vers 1905 sur les Xavier Petit, et vers 1960 sur ma basse fretless Leduc... Je déconseillerai d'avoir moins de 25 ans de séchage naturel... TOUTEFOIS... Tu sais sans doute que les Gibson les + recherchées ne sont pas en acajou mais celles en Limba (Korina est juste un trademark) et ce bois est poreux, donc léger, et sonne juste comme les... meilleurs acajous du Honduras (si). Là, il vaut mieux opter pour le manche conducteur complet avec les ailes de chaque côté dans ce bois. Au fait, si le limba blanc utilisé par Gibson ne paye pas de mine avec sa couleur jaunâtre... Jette un oeil à la tronche du limba noir! Je te garantis que tu vas vouloir un vernis translucide non teinté dessus !!!
- Table: si tu veux la jouer gold-top, c'est pas la peine de la jouer érable ondé (et sous 5mm d'épais, ça n'est que cosmétique, une table de LP standard est bien + épaisse que ça et participe au son). Si tu peins, le mieux c'est de taper dans une seule pièce de hard rock maple canadien (c'est celui qui sonne le mieux au fait...Héhé, moins c'est figuré, mieux ça sonne. Le pire, c'est le birdseyes: c'est le + cher et le mieux pour pourrir le sont : tous les "yeux" sont des noeuds et + t'as de noeuds dans le bois, le - il résonne).
Si tu laisse une table apparente, opte pour un érable ondé, si ça peut n'être qu'une pièce, c'est cool, sinon, c'est + joli quand c'est bookmatched, on coupe la pièce de bois au milieu et on ouvre ça comme un livre, ainsi, c'est symétrique.
- Un coup classique est de faire un faux binding : plutôt que faire un job de fou à taper le binding, l'érable étant blanc, on ne teinte pas la tranche de la table et voilà. Je déconseille de faire faire un binding sur le manche : ça va inutilement augmenter le prix et casser les burnes quand il faudra changer les frettes.
- Franchement, les larges inlays en nacre, c'est certes joli mais c'est TRES bof niveau son et toucher !!! Si j'ai un conseil : claque des Luminlay : ça stockera la lumière et rendra tes repères visibles dans la pénombre
- Touche : l'idéal est de te trouver du palissandre de Rio. Bad news, c'est interdit à la coupe depuis 50 ans donc c'est devenu rare et très cher. En +, ça ne paye pas de mine : la couleur est chocolat très unie. Le seul bon côté c'est que depuis 2019, tu n'as plus besoin d'un certif CITES pour passer les frontières avec. Je ne vois malheureusement pas ce qui peut remplacer, et tu peux avoir à te procurer ça de ton propre côté... Ne soit pas trop surpris d'avoir à lâcher assez cher juste pour un blanc, genre 150-200 €... Aucun des substituts n'en a les qualités exactes et certainement pas le palissandre indien. C'est le "secret" des Séries-L et des LP qui déboîtent. L'ébène a intérêt à être ultra sec : il a réputation de rétrécir avec le temps... T'as un truc moins flashy mais très efficace qui a souvent été utilisé sur les violons quand l'ébène venait à manquer : j'ai une touche en poirier lorrain sur une de mes pelles, ça lui donne un de ces grains et un fichu sustain... C'est jaunâtre (peut toujours se teinter), et très chiant à travailler car fibreux, c'est certes pas un grain sonore habituel mais ça tue... T'as je ne sais plus quel luthier qui fait des grattes tout en poirier et il s'est fait une PTN de répute avec, j'aimerai bien essayer son matos
ACCASTILLAGE : claque un maximum de laiton. T'as des sillets à roulettes Gotoh à roulettes laiton, les mécas à blocage Spertzel sont super et restent raisonnables niveau prix, si tu veux un super vibrato "classique", le Vigier est un peu cher mais est génial et est monté sur roulements à aiguilles d'aviation au lieu de couteaux. Laisse le calé en tiré sur la caisse si tu veux vraiment avoir du sustain, quoi qu'AMHA, si tu vises une LP, t'es pas trop vibrato.
MICROS: Hé bien... De nos jours, on sait faire des PAF'57 alnico2 au... format simple bobinage... Ah, OK, la Goldtop, c'est des P90... Devine quoi? Les P90-SC, ça existe aussi! Bon, en fait, c'est OK tant qu'on ne claque pas ça sur des grattes "brillantes" (Jazz Master), sur les grattes plus "sombres" (acajou/limba), ça fait le job...
Hop, on en claque 2 comme ça ensemble et on a un hybride PAF/P90 !!!
Selection? Regarde du côté de chez Freeway! T'as des 6 positions au format 3pos et du 10 posn qui remplace les 5 posn : à chaque posn, tu as un haut/bas...
Il y a quelques années, un djeunz gaucher fan de LesPaul était vert en essayant des gauchères: aucune ne sonnait excepté une de 1970 à du prix aisé à deviner... Comme, suite à ma titine qui s'est faite éclater par une Dodge Caliber, j'ai dû changer de voiture donc le projet de constru d'une gratte à sustainbow en... limba noir... est tombé à l'eau... Le luthier avait toutefois déjà acheté un plateau, j'ai donc monté un cahier des charges similaire à ce que je t'ai passé, tu peux la voir sous le nom "Anonymous" sur le site de Sebaston (Sébastien Rouillon) et en +, c'est rentré dans le budget un peu serré du gamin !!!! Il y a certes eu de l'inflation depuis mais Seb reste très abordable... Au fait, l'avis du djeunz? Oh, elle est beaucoup mieux que la LP 1970...
T'en as qui sont allés voir Seb pour avoir des backups à leurs Custom Shop ESP hors de prix, étant trop serrés pour en racheter une 2e... Z'ont fini par lourder les ESP et se fournir 3 grattes chez Seb...
Vernis : le nitrocellulosique, certes, c'est joli, ça fait une chouette patine avec le temps, reste que... ça pollue à mort, il y a risque d'explosion et c'est hyper mauvais pour la santé, c'est même possible que ça aie été interdit d'en utiliser à niveau UE ou français. T'as de très bons polyuréthanes satinés de nos jours, quoi que j'adore les finitions cirées et le contact direct avec le bois mais c'est relou niveau maintenance à moins d'avoir du bois de psychopathe naturellement huileux comme le padouk (J'aimerai bien me tester la Nuno Bettencourt en padouk : j'ai une basse Leduc dans ce bois, elle met une Stingray minable question gros son! Et quel grain!)
Un plaisir de vous voir jouer tous les deux! Et sur de tels instruments !!!
Voir deux hommes prendre autant de plaisir ensemble, on devrait classer cette vidéo XXX 😄👍
Vraiment un grand merci pour cette vidéo la gibson lp le son de fou incroyable 😢😢😢
Super vidéo ! Merci les gars!
Vous faites un super duo tous les deux ! C'est cool Flo que tu puisses bosser un peu avec Thomann. Bises les bg 💚
La Gibson a un son unique ..... bien chanceux Florent d'avoir pu essayer cette pièce rare
Super, toujours au top les videos de Florent Garcia merci
Super cool. La gold top a la fin a presque un son Fuzz....Merci pour ce partage et pour vos connaissances .
IN-CROY-ABLE !!! Le son de la gold top c'est une dinguerie ❤❤❤ déjà en écoutant la télé et le strat juste avant je me suis dit que c'était pas commun d'avoir un son aussi pur mais alors la Les Paul c'est une autre dimension, j'imagine qu'en vrai ça doit être encore plus impressionnant....
Le son est incroyable, tellement beau ♥
Moi j’ai adoré le son de la strat 😅 oh lala ce cristal 😍 dommage pour les positions 2 et 4, qui sont mes préférées 😊 pour la telecaster ça aurait été sympa de l’entendre sur le chevalet parce que je ne suis pas trop fan du son manche avec aussi peu d’aigue 😊 quant à la LP, elle sonne vraiment bien 👍
Merci pour nous avoir partagé ce moment de ouf 😊
Là les gars vous m'avez bluffé, ça envoi franchement du steak une vidéo de cette teneur. Bravo, encore et surtout merci.
Merci les gars, c'était super ! 👍
Merci pour les frissons avec la gold top, j'ai écouté ce passage 4 fois, +1 abonné et je partage
T'es facile à formater toi....🙂
le kiff des joueurs se ressent à mort🤘🤘🤘, man semble effectivement incroyable , merci du partage
Super vidéo ! J'ai branché mes BM12 pour profiter du son de ces guitares d'exception: excellent mais pas sûr , vu vos têtes, que ça restitue la réalité !!!
Je sais pas si ça a été déjà fait mais j'aimerai beaucoup une vidéo sur le jeu des guitaristes de rumba congolaise ds les années 70 - 80.
Merci pour ton travail
Merci pour votre découverte
Je ne sais pas s'il y a forcément besoin de mettre 69 000 euros dans une guitare pour sonner comme ça, mais bordel quelle merveille de son cette guitare !
Pas du tout besoin! C'est pas un problème de trouver des bois anciens, tiens, on m'a fait une espèce de Tely à partir d'une table en acajou de densité supérieure à 1 donc ça ne flotte pas, de 1970, ça pèse un âne mort, la touche est en poirier coupé début 80's... On jurerai la LesPaul Custom 1958 de Robert Fripp...
T'arrives à trouver des trucs de ce niveau pour... 100 fois moins cher!
D'emblée, part sur une base :
NO FENDER
NO GIBSON
NO PRS
J'ajoute que ce ne sont pas les petits constructeurs et artisans qui manquent et ça s'échange pour une misère sur le marché de l'occase... Certaines marques oubliées faisaient du vrai super boulot...
Déjà, tu n'optes que pour des manches conducteurs, tu fais sonner à vide, si le son te troue le cul, elle est bonne! Ensuite, si branchée, c'est bof, de toutes façons, 80% du son, c'est les micros, et les techniques de fabrication n'ont plus de secret, t'as des répliques de PAF 1957 parfaites et bobinées main à partir de 130€ la paire
@@Haroun-El-Poussahje trouve ta réponse très intéressant. Le p90 de 57 est magnifique. Tu conseilles que réplique de micro ?
Merci a toi
@@titan10377 La recette du PAF est connue de tous, les fournitures super faciles à avoir, tout bobineur sur le marché depuis 5-6 ans peut te faire une réplique parfaite et comme s'il était neuf... Peu s'en rendent compte, mais en 50-60-70 ans, les aimants alnico perdent pas mal en puissance... Tu refais LedZep II avec la pelle à Page, elle n'aura pas la même niaque...
Sinon, les recherches sur les micros genre double au format simple font qu'on me dit que faire un PAF alnico-2 en format simple est OK, et idem du P-90 donc alnico-5, et là l'on me parle d'artisanal handwound, pas de Seymour P-rails...
On m'a déjà fait des hybrides genre un Abigail Ybarra'69 (réplique) collé à un DiMarzio double rail rebobiné main dans du faux HB, mais si on peut faire P90 ET PAF en même temps, j'ai un set d'Antiquity (celui à 588 maintenant) et un de signature Slash qui pourraient très bien dégager, ainsi que d'autres trucs (Gibson C57/57+, Van Zandt).
Pour tout ce qui est double rails, au fait, il n'y a longtemps eu que des aimants plats céramiques... On trouve maintenant tous les alnico, même le 4 ou le 8...
Je n'aime pas trop les stacks genre HS-3/Malmsteen, les rails, par contre...
Sinon, jusque là, PTN, les Benedetti montés sur les Vigier Arpège-I et Passion III-90/10, je crois que c'est mes préférés! C'est des aimants au permalloy, t'as rien qui sonne comme ça, splittés, t'avais déjà du vrai simple il y a 40 ans, écoute le son de Mairet chez Thiéfaine à partir de 1983, c'est complètement obsédant.
Sinon, un tuyau : Gibbons utilise son Digitech MEQ28 (EQ 28 bandes analo programmable) pour répliquer la courbe de réponse de sa Pearly Gates et de ses micros, en utilisant d'autres grattes en concert vu que la n°1 reste au coffre fort...
J'ai un MEQ28, et pire encore, un KlarkTeknik 3600 : 2 x 30 bandes, impec pour faire de la pré+post EQ avec un préamp: tu change la couleur de ta disto à loisir et comme j'ai des HPs très droits (et hyper détaillés : EVM12L), je peux aussi répliquer les courbes de réponse d'autres HPs ou de cabs...
C'est pas les analyseurs de fréquences qui manquent.
Le seul point qui importe au final c'est le grain... Le reste, c'est fréquences et amplitudes... Un 4 bandes paramétrique te refait tous les tone stacks au monde et t'as en fait très peu de designs d'amplis à lampes... le grain d'une marque, c'est le transfo de sortie, bourre un TS de HiWatt sur un Twin, tu sonnes HiWatt, un transfo Marshall sur un Mesa, tu sonnes Marsh...
Mais bon, trouvons d'abord des lampes NOS à 200€ la 12AX7🤑Et si tu ne claques pas 70.000€ dans une gratte pas mieux qu'une Aria à 250€, t'es une billeJe connais un zigue qui a une Knight Warrior de 1986, ça s'échange à 300€... Tu jurerais Mike Oldfield sur sa série-L de 1962... La KW a un meilleur manche qu'une Strato et le vibrato c'est un Khaler Flyer... Au fait, le public, à part en prog ou en jazz, n'est pas constitué de zikos... Les gens s'en branlent de ce qu'on utilise, en +, la plupart des gonzesses trouvent que les grattes relic ça fait clochard... Le + marrant c'est la pougnette sur les basses 4 cordes vintage! Idéal pour vider la salle où tu joues!
ça fait 30 ans que le public est habitué à des subs qui te croulent un mur... J'ai encore quelques problèmes de rendemnt de HPs sur la zone 20-30Hz : si je veux rester compact du moins, ç'est genre -9dB, càd que pour avoir le volume de mon HP 15" de 30 à 4000Hz au cul d'un ampli à lampes de 200W, avec un sub bossant entre 20 et 30 HZ, il me faut 1600W. Je pense que je vais envisager de la réamp à transistors, du tubey, c'est de la folie...
Au fait, ça, c'est pour faire des tests d'une basse 7 cordes avec un Fa# grave sous le Si grave... 23Hz, et je vais sans doute bourrer des EMG...
Un test très concluant en observant les réactions du public : Jazz Bass série L 1963 vs. Leduc Pad-5, donc une 5c en padouk avec des EMG... Le public s'en cogne, les gens sont là pour charger la mule avant de partir en boîte, perso, je voulais tester l'ampli Eden du bassiste...
Le gus joue avec sa JB de 63... Personne n'en a rien à secouer... Il passe sur la Pad, tout le monde se met à danser... Retour JB, les gens se rassoient... Pad again: c'est reparti... Il avait aussi une contrebasse. La Pad sonnaient + grosse que la contrebasse, avec un gros grain cuivré... Le Manga sound en Afrobeat, c'est la Pad, la Stingray est rikiki à côté... Mais bon, le must reste la basse de l'arrière grand père... à 30000€...
D'autre part, tu ne montes pas le volume ou les fréquence sur un tubey: l'état naturel c'est tout à fond! Tous les réglages sont de la soustraction...
En fait, sur presque tout le matos qu'on utilise, ça fonctionne de façon inverse à ce que tout le monde en pense.
J'ai rendu complètement cinglés des gens qui changent d'ampli boutique à 5k€ plusieurs fois par an et ils n'en sont jamais satisfaits (et ne se diront même pas que c'est peut être pas l'ampli le problème, je sais pas... Celestion? Eminence? J'ai rien dit)... Avec de l'EL84-20/20 payé 200€ d'occase... Et avec 2 1x12", c'est déjà trop fort pour un club de 250 places... Si je sors le 2x100W, j'ai même pas besoin de repiquer en sono dans une salle de 1500... avec deux 1x12 par canal, c'est assez pour une salle de 2000-2500...
Mon élève qui a joué au Sonicsphere a utilisé son Mesa Studio22... Ben oui, il y avait une sono...
(Le 2x100W à lampes, c'est modifié avec un circuit de brigeage pour du 200W mono: j'ai un Ampeg SVP-pro comme préamp... En basse, 100W à lampes c'est léger, 300W tu croules un mur... Et mon HP de 15" fait le taf d'un frigo 8x10 Ampeg ou stack 4x10+1x18"...
Désolé pour mon rant... Je crois qu'il y a des chaines dont je vais me désabonner, d'autant que je n'ai plus besoin de quelques tests de matos, je suis déjà équipé à mort, il ne me manque plus qu'une grosse archtop genre Super400/L5 et un truc genre 335... et toujours NO GIBSON... En plus, j'ai repéré la source ou Daniël Salman a trouvé le bois de 42000 ans (tu as bien lu!) avec lequel il a fait la meilleure jazzbox que j'aie jamais entendu.
ça, c'est l'effet "je vois, lis ou entend une connerie, je ne peux me retenir de chercher à la corriger"
Ou alors je fais de l'escapisme: j'ai des projets et j'ai déjà tellement bouffé de galères que mon subconscient ne veut plus que je m'implique et me fait perdre mon temps sur de l'inutile; d'autant que je sais très bien ce qui se passe quand tu fais de l'art en musique: ça ne marchait que quand le public était sous LSD. Avec ce que ça prend de nos jours, y'en a plus que pour les débiles....
@@Haroun-El-Poussah tu est impressionnant de savoir. C'est génial un gars comme toi qui a tant de connaissances et qui partage ses expériences. Moi j'ai essayé un tas d ampli et jamais content ensuite j ai trafiqué les micros mais sans plus ensuite me suis dit que ça vient peut être de l électronique.. c est sans fin et sans parler des pédales.. qui s accumules.....
@@titan10377 Je ne serai pas surpris que si j'avais eu les mêmes amplis sous les pattes, je les aurai trouvés formidables et le son t'aurait troué le cul!
Erreurs les + courantes:
1. Plein d'amplis... Les as tu tous branchés sur la même enceinte? J'en ai connus chez qui les amplis à 5000 ont défilé, en partie à cause de moi à force de m'entendre avec du son de fou, pfff, trop cakes pour me demander de leur faire leur matos ou le customiser... Jusqu'au jour où ça s'est retrouvé avec des machins que j'avais déjà eu dans les pattes "Ouiii, 5000€ et ça sonne pas ouiiiinnnn!" et moi de me dire "PTN, c'est pas possible, c'est de la bombe ce truc!" et... "T'as quoi comme cab? Ah bon? Attend! Je débarque avec un de mes 1x12 faits maison!" et ne crois pas que c'est des 1x12" de chochotes: t'as juste le HP guitare le + cher du marché dedans. Chaque fois que j'en ai construit pour qqn, "Heu non, c'est pas la peine de rajouter des roulettes" - "T'es certain?"... ça ne faisait pas 10m pour ramener le 1er à la titine que ça s'arrêtait et que je commençais à me marrer "Bon, finalement, on va mettre des roulettes"... Au fait, le MDF qualité marine (pas le standard!), c'est super bon, c'est juste super lourd... Si je fais un 1x12" avec ça, c'est 27kg, avec du CP de bouleau de Finlande, c'est 23kg: la gamelle pèse 9kg+ pour les vintage, les RI, ils ont revu le saladier, ça descend à 8,5kg... 539€ le HP maintenant! (heureusement, t'en trouve souvent en démarqué/rebrandé d'occase revendu par des gens qui ne savent même pas ce qu'ils dégagent!)... C'est cher, mais ça fait le taf d'un 4x12... et ça diffuse 3x mieux et sonne bien + précis, pis ça encaisse 200W et même avec de l'amp 1W, c'est super... Il est certain que niveau poids, mes grilles en acier n'arrangent rien, d'aucun trouvent ça pas joli, libre à eux que le chat ou un marmot leur flinguent du HP à +500€ parce que ça veut du grillcloth Vox ou (faux) Vuitton (me demande si on en trouve encore), de +, installer ça avec du piping, ça me fait vraiment chier! J'ai fait un cab "Vuitton" vers 2003-2004, j'ai envoyé buller tous ceux qui m'ont demandé du grillcloth depuis...
Résultat? Comparé à l'enceinte signature trucmuche, c'était comme si on avait retiré un panneau de 30cm de laine de verre de devant le cab! ça c'était avec des Eminence signature (George Lynch?), j'ai eu du Wizard, ça c'était cool à l'époque (47€ en 2006-2007) pour les débutants : ça sonne comme un G12H mais t'as un rendement de malade : c'est aussi fort qu'un 4x12 en Greenback... Le djeunz sort son 15W et a un vrai ampli de concert... Mais niveau définition, ça te bouffe tes queues de reverb, delay, en gros, faut foutre tes spaceFX + fort dans le mix et ils virent à la bouillie, en fait, le bon côté c'est que ça cache la misère!
Sinon, sais tu pourquoi Jim Marshall installait des Celestion dans ses 4x12? Très simple : c'était ce qu'il pouvait avoir de mois cher comme gamelles! Un 4x12 avec des Fane coûtait littéralement le double... Zakk Wylde utilise les mêmes HP que moi... Je ne te dis pas le prix de ses 2 4x12 chargés avec ça, en + c'est débile : Je sors le 2x100W avec deux 1x12", pas besoin de repique sono dans une salle de 1500... deux 1x12" par canal, ça tape assez pour une salle de 2000+, et 8 gamelles avec un seul 100W, c'est le même volume que quatre avec 200W... Quand Zakk a fait le boeuf avec Slash, c'est tout juste si tu entendais Slash, PTN, un seul de ces HPs a la banane d'un 4x12 en Greenback vintage ou signature EVH... deux 4x12 avec ça, c'est comme avoir un mur de cabs... Complètement cinglé!
Ce qui va nous amener à la 2e grosse erreur :
Fan devant l'éternel des Strat et Tele impossible de nier que la LP possède cette aura magique qui n'appartient qu'à elle, à l'image de la Black Beauty pour la batterie...🎸🥁
la gibson et le marshall sur la fin franchement tu te prend une gifle sonore
Et en plus avec le volume dans la pièce, plus le feedback de l’instrument entre les mains, c’était encore à des années lumières de ce qu’on a pu capturer ici. Je suis rarement très impressionné par du matos de collection, mais là je dois avouer que c’était vraiment une expérience incroyable 🔥
Tu sais, les meilleures guitares électriques que j'aie jamais essayées n'étaient ni en acajou, ni en aulne, ni même en frêne!
La meilleure, c'est un manche conducteur érable, touche palissandre de Rio, le corps c'est un sandwich hippie, une épaisseur de chaque : érable ondé/aulne/érable ondé... Grosso-merdo, 3/4 d'érable : c'est rauque, agressif, claquant... L'aulne rend le son équilibré et à priori, c'est la dose parfaite, donc près d'un quart de la pelle...
Et bien sur, tout le monde sous estime les touches, là, le palissandre de Rio rajoute le gras et la chaleur...
Les micros c'est bobiné main par Michel Benedetti...
Le vibrato est un gros stück en laiton massif monté sur axe, t'as + de sustain qu'une LesPaul hard-tail...
Dans mon petit matos qui hybride du Mesa avec du Marshall et des composants upgradés à bord...
Le seul instrument que j'aie entendu en vrai qui m'aie fait un effet psych-acoustique équivalent, c'est quand je suis allé écouter Anne Akiko Meyers jouer du Vivaldi, c'était son Guarneri... à 18 millions de $...
Gibson et Marshall wow ont pense a Jimmy Page ou Mick Ronson ect.. très cool et très intéressent merci.
Bravo et merci pour le partage les gars ;)
Juste magnifique 😍
Wow !! Ça sonne John !!
Merci pour l’instant shopping qui fait rêver 🤩
Rhââââ Lovely !!! 🤩 Y'a rien à jeter dans tout ce qu'on a entendu et vu.
Jeter, non, mais comme j'ai arrêté avec le gaz l'hiver dernier, ça peut servir dans la cheminée
merci pour ce partage et ce moment de son
Merci beaucoup pour cette très belle découverte !
Je ne remercierai pas pour avoir réveillé en moi l'envie d'avoir une goldtop (modif post commentaire idiot : je parle ici d'une les Paul équipée de deux P90) que j'avais réussi à réfréner... ah ! Si ! Merci...
Ah, les guitaristes... les seules musiciens capables de choisir leurs instruments sur la couleur de la peinture ainsi que pas fichus de lire une partition...
Et qui ne comprennent toujours pas pourquoi ils sont la risée de tous les autres musiciens...
@@Haroun-El-Poussah ah les commentateurs mal-veillants d'internet... vous ne savez pas à qui vous écrivez et vous pourrissez ce lieu de partage...
Tu ne liras pas tout ce message ou alors en diagonale parce que tu es juste blasé de la vie et que quoi que l'on puisse te répondre, tu laisseras ce pessimisme te persuader que tu as toujours raison.
Une précision manquait dans mon commentaire mais elle va tellement de soi pour moi que je n'y pense jamais : j'associe toujours une goldtop à une combinaison de deux P90. Et de part l'evolution des modèles de Les Paul, tu comprendras qu'historiquement, ça peut faire complètement sens. Surtout quand je commente une vidéo où la goldtop en question est équipée de ces micros.
Finalement, ce sont bien ces derniers qui depuis longtemps m'attirent. J'ai une une Gibson Les Paul special, elle m'a été volée un soir. J'adorais la jouer, les P90 sont des micros puissants, rugueux mais qui sont d'une chaleur incroyable qui t'englobe quand tu joues. J'ai une Gibson Les Paul junior qui n'a donc que le micro chevalet, surbobiné, elle est incroyable mais peu subtile... et il me manque toujours ce P90 en position manche, joué en clair, tout doux... J'ai une Les Paul Standard avec deux humbuckers, c'est encore différents.
Alors, oui, j'aimerai m'offrir une goldtop. Retrouver ces micros P90 que j'aimais tant sur ma special en ajoutant potentiellement un peu plus de sustain de par la table d'une standard mais surtout sans que je puisse de trop repenser à cette guitare incroyable qui m'a été volée, en achetant sa jumelle qui ne pourra pas être identique en tout point.
Tu pourras me dire que cela fait beaucoup de guitares, surtout que j'en ai encore d'autres comme une strat et une hollowbody Gretsch... et qu'un vrai musicien comme un violoniste classique fera sa carrière sur un ou peut être deux instruments tellement il doit faire corps avec... je te répondrai que jusqu'à preuve du contraire je fais encore ce que je veux.
Dernière chose, concernant ta remarque sur la lecture de la musique... sur moi, tu es très mal tombé... dommage. Maintenant... tout se discute : que vaut il mieux ? Un enfant conditionné à l'apprentissage du solfège et d'un instrument qui devient un prodige de la lecture de partition sans âme ou un guitariste bien incapable de lire des partitions mais qui de part ce corps qu'il forme avec sa guitare, de part sa maîtrise, et de part son âme est capable d'exprimer toutes ses émotions et qui lorsque tu l'écoutes, te bouleverse et te fait te sentir vivant.
Je t'inviterais donc, cher coprophage, à ne pas faciliter le transit intestinal des autres pour exister. Trouve autre chose !
@@winxroad Hé bien, le partage à 69000€ la planche de bois avec des cordes, je te garantis que niveau bouffer de la merde (coprophage) , tu sais où tu peux te mettre son manche, tu as beau essayer d'enrober avec un vocabulaire + châtié que la moyenne, je ne vais même pas lire du tout ton post : attaque Ad Hominem et insultes, t'as perdu le débat, tu es un loser...
Sans compter les poncifs, les lieux communs, et les trucs bateau que je vois sur émotions, âme, bouleverse (parce que ça s'affiche au dessus du dernier paragraphe), laisse moi rire: c'est rien que de la pub déguisée pour un magouze spécialisé à la mettre bien profond bien profond bien profond à mon dentiste qui augmente ses tarifs pour faire ploink ploink sur du vintache qui certes, ne sonne pas mal, mais pour la meilleure guitare du monde, on repassera, et celui qui l'achète se sera fait repasser, j'en connais qui vivent + de 5 ans avec une telle somme et tiens, en Algérie, t'as de quoi vivre pendant 30 ans...
Allez, bye bye, et au plaisir de ne jamais te revoir...
P****n votre jam à 100,000€ elle est juste mortel les gars !!! Je rêverais de savoir jouer comme ca. J en suis loin 😂. Félicitations. Excellente video !
Tu viens de refaire ma journée merci 🥲🙏
Super sympat cette revue. Ha... le vibroverb 63 je kif trop le mien. Content de savoir que c'est collector
Hello, il joue quel son à 18:40 ? Merci
Bien qu’étant guitariste moi-même j’ai plutôt été impressionné par la Precision de 51 et la Basse VI de 62
Salut, j ai achet ma basse chez guitarpoint. Mon interlocuteur était Fred, il est super sympa. Il conseil très bien. L'instrument est livré dans les conditions prevu. Je recommande fortement !
Est-ce qu'ils ont des Leduc, Fodera, F-Bass ou Alembic? Les autres fabricants de basses, c'est juste quand tu ne peux te payer ceux là ou si l'un fait un instru spécial, par ex. les Vigier à manche carbone sont de grosses tueries.
Et si c'est pour de la fretless, Leduc reste seul au sommet avec sa U-bass
Quand j'y réfléchis, dans les basses vintage, les seules qui sonnent vraiment, c'est les Ricken, non? Le reste, je trouve vraiment que ça n'a pas de couilles, par contre, le manche Ricken est à chier, certes, pas du point de vue sonore, mais c'est vraiment du cylindre coupé en 2... Si tu donnes dans la fusion à la Uzeb, ça sent l'usine à tendinites. J'aimerai limite bien pécho une Ric 5 cordes mais il faudrait qu'elle ne soit pas chère et refaire le profil du manche, et l'écartement craint... En fait, autant faire construire une basse toute érable avec la même recette pour les micros mais l'ergonomie d'une Masterpiece/U-bass... Et surtout... Sans tête!
Marre des basses qui ne rentrent pas dans le coffre de la Clio!
Amoureux fou des guitares depuis l’âge de 8 ans
J’en ai 73 et toujours émerveillé par leur son qui me prend au tripes
Hélas je resterai toujours avec ma squirre que je ne touche plus
Profitez les jeunes
Le rêve absolu.. I have a dream.. 😄🤣🤣🤣 merci beaucoup les gars !
Depuis le temps que je bave sur la page Instagram du magasin : merci pour cette vidéo !
Pas d'inquiétude niveau son, en revanche, niveau image sur la première partie de la vidéo....
Cette PB... omg
La précision m'a fait rire de plaisir ! C'est une putain de merveille 🫶
Salut, sympa😋🎸...cependant sans étre de mauvaise foi'...à faire écouter à vous deux et nous tous...., "à l'aveugle" ....jouées par 1 ou 2 bons guitaristes en les confrontant avec des productions plus récentes voir les dernières sorties... pour voir si nous et vous ne vous planterez pas dans celles que vous auraient plébiscité en premier et placé en N° 1
En presence "directe" de ces antiquités, sur le plan émotionnel et placébo, on ne peut pas lutter contre les raisons du cœur que la raison ne peut pas expliquer, il en est de même avec l'amplification d'époque...on est top démuni les sentiments qui s'y rattachent viennent tout balayer...💝
Salut les gars, je continue de pleurer devant mon écran pour le test de là LES PAUL avec le vrai son de légende. Je n'imagine même pas sur place. En-tout-cas merci pour tout.😀😀
super vidéo et analyse
Juste le paradis, c'est magnifique
Je ne connais qu’un seul guitariste qui sonne comme ça avec ce grain de son « graou », sur sa Les Paul Loïc Le Pape équipée de ses P90 signature Soul Asyllum « RL Neckside » et sa paire d’amplis Val Martins. Il s’appelle Laurent Rousseau ! 😉
Sympa le jam de Redbone a 24:52 :D
J'adore la Gibson P90 gold top mais c'est pas certain cette Les Paul sans le Marshall donne aussi bien avec un autre ampli. Là c'est vraiment l'âme Gibson qui s'exprime en harmonie avec son complice Marshall. La 335 est bien aussi... Ça rejoint l'idée qu'une Gibson P90 à vraiment sa place dans la collection de guitare indispensable pour un musicien. La quintessence du jazz rock n' Roll c'est exprimée. Mais 39000 euros je pense pour l'acquérir. Je pense qu'il faudrait les louer dans le magasin pour les destiner à enregistrer, enfin c'est vrai que ça pourrait les abîmer surtout qu'on peut plus remplacer les frettes. J'en veux une du custom shop!
Merci les kids, ça ne fait que confirmer mon addiction aux P90 🙏👍
Le micro manche de la goldtop est INCROYABLE
Carrément !
Des pédales d'effet avec la Gold top sur Marshall ou direct ampli ?
En direct !
Le sourire de l'un quand l'autre joue la Goldtop veux tout dire.
Ce super lead marshal 1959 à un grain magnifique, je suis littéralement fan de plexi, ce sont des amplis vraiment incroyables... j'ai un jtm45 de 1966 câbles mains et un super lead 1959 justement mais reissue .
Le clean d'un plexi est tellement chaud velouté avec une dynamique déroutante, par contre contrairement à des amplis milieu de gamme il faut avoir un jeu super-propre sinon ça pardonne pas.
Tu sais, les amplis câblés point-to-point, c'est juste + pratique pour dépanner.
Le grain, c'est tout le transfo de sortie... Le haut de gamme vient de la qualité des composants à bord, pas de la méthode de câblage, par exemple, d'emblée, je dégage les condensateurs céramiques, les disques bruns assez plats, c'est même pas des composants audio ces trucs... Ils ont mis quoi comme condos dans to 1959RI? Des Mallory 150? Des Sozo? Des Jupiter? Autres?
En fait, le point-to-point, c'est rien d'autre qu'un argument pour faire grimper le coût de production, et quand tu doubles le coût de prod, le prix en magasin est multiplié par 4 à 8... Les électrons dans un ampli se contrefoutent que ce soit du PTP ou du circuit imprimé, en +, en C.I. tu peux prendre du double face et faire une couche de blindage pour tes composants et comme ça va + vite à fabriquer, tu peux faire du haut de gamme bien + abordable... Mais l'intérêt des vendeurs n'est pas celui du client!
Il y a un pinpin qui a essayé de me bourrer le mou pour me fourguer un overdrive, me ventant la présence du légendaire et rare JRC4558D des TS-808... Je lui fis remarquer que le JRC4558D était toujours fabriqué et coûtait 0,5€ à l'unité et bien moins commandé par 100 ou 500, et que c'était + futé de claquer du JRC4558DD : ça sonne pareil, mais t'as + de gain alors que le JRC4558D, c'est mou du genou, tu fais de la disto de fillette avec le gain à fond...
Ces vendeurs racontent n'importe quelles conneries et prennent vraiment les clients pour des pigeons!
J'ai eu même des surprises avec Marshall (et des très bonnes!), par ex, mon 1er ampli boutique, c'était comme un Mesa Stu22 mais avec du transfo de Marshall 1974x... A ma grande surprise, malgré leur taille rikiki, les transfos de l'EL84-20/20 sonnent pareil.
En fait, les sections de puissance Marshall en rack, c'est pareil, et même pire avec les Electrovoice comme HPs. que ce soit l'EL84-20/20, le 9005 (deux monoblocs de JCM800/50W Silver-Jubilee) ou l'EL34-100/100 (deux monoblocs de JCM900/100W).
Sur du Pink Floyd, ça se permet d'être mieux que du HiWatt: t'es aussi propre mais le grain est + chaud, et en crunch/disto, ça fume les HiWatt, d'ailleurs, les distos à Gilmour, c'est souvent du Marshall qui est utilisé.
Niveau préamp, peu le savent, mais le 8 canaux Mesa, en V1 et V4, t'as un canal Plexi et un Blackface, c'est que sur les V3 et V4 que le Plexi est remplacé par le canal rouge du Rectifier. La plupart des CAE 3+SE ont été modifié avec un couple Blackface/Plexi en clean et crunch, j'ai les boules de m'être fait souffler deux fois de l'Egnater M4 quand ça se trouvait encore à 900€, ces trucs sont modulaires, et intercompatibles avec le Randall RM4, sauf que le RM4 n'a pas le mode dual channel de l'Egnater... T'as bien une 40 aine de canaux différents disponibles comme modules...
Maintenant, c'est clair que si t'as un canal Blackface, le canal de Plexi ne va pas servir en son clair... Sur du cas à la Pink Floyd, c'est même amusant: le préamp Alembic, c'est deux préamps de Bassman, même circuit que le BlackFace, dans le Triaxis, t'as aussi l'overdrive du Mesa MkI (the Wall) et la disto du Mark II/III utilisée aussi par DG + tard, et ça sonne mieux que ses pédales d'OD/Dist, suffit de bosser avec un EQ programmable et t'as tout ce qu'il faut...
En fait, les gratteux ne comprennent pas comment fonctionne le matos et même les grattes...
En fait, c'est à mourir de rire qu'on te jette ces systèmes rack à la tête pour une misère: c'est que du vrai haut de gamme. Le nombre de conneries que j'ai entendu à leur propos (j'ai pas que ça!) et par des gens qui bien sur ne les ont jamais essayés.
Au fait, je vais te refiler un tuyau : tu peux très bien faire tourner un 1959 sur un seul tube de puissance, faut régler le bias, et là, t'es en single ended classe-A... Certes, plus de push-pull, tu tombes à grosso merdo 12W, mais en classe A, ça sonne encore mieux et, si t'as un ou deux 4x12", même à 12W ça t'arrache déjà la tête, surtout avec des G12H : à 1W t'es déjà à 106dB pour un 4x12" et 109dB" si tu en stack deux...
@@Haroun-El-Poussah Bigre, sous 12 w de puissance on double la pression sonore en doublant le nombre de hauts parleurs! çà ne se fractionne pas dans chaque HP? on en apprend tous les jours! A moins qu'il s'agisse de deux ensembles 12 w avec chacun un baffle 4x12, là oui je suis d'accord.
@@danieldupuys2002 Non, en fait, la physique ferai que tu augmentes de 6dB s'il n'y avait pas le fractionnage des Watts qui fait que chaque gamelle ne recevra que 6W... au lieu de 12 pour une seule... Si tu veux des explications + poussées, t'as la totale sur le site de Dominique Petoin...
Avec un 4x12, tu gages 6dB par rapport au rendement d'un HP seul, mais, tu sais... Avoir un seul HP à 103dB de rendement sera aussi fort qu'un 4x12 avec des Greenbacks ou G12T à 97dB/1m/1W...
D'ailleurs, je m'étais bien marré quand j'ai débarqué sur un plan covers du Floyd avec mes deux "Thiele" TL806/EVM12L faits maison à Tolex peau de serpent, et l'EL84-20/20 au cul du Triaxis... "Attends, man, on tape du Pink Floyd! Tu crois que ton petit ampli et tes 1x12" vont le faire", et moi, tout cool "Oh, je pense que oui... Si ça ne suffit pas, je peux toujours ramener + gros, mais ça suffira, ça va même sonner mieux que du HiWatt", remarque, ça avait aussi tiqué quand je n'ai pas sorti de Strato, ayant dégagé la mienne 10 ans + tôt, et là, ce fut : "T'as vu ce qui est marqué sur la tête? C'est une Excalibur! T'as pas vu Wayne's World? Celle là c'est une vraie!"
Pour donner une idée, un 2x100W dans une paire d'EVM12L, t'as pas trop besoin de repiquer en sono pour une salle de 1500... Au fond, j'ai toujours un peu fait comme les vieux bluesmen: des petits amplis poussés à toc, et zou, j'ai un son de fou! Si c'est pour se coltiner un Triple-Rectifier et deux 4 x12 et se retrouver avec le master sur 0,3 faute de quoi ça t'arrache la tête façon Daech, il y a autant claquer un Pod-haricot en sono
aaah, l'alliance Gibson Les Paul et ampli Marshall .... c'est ce que j'ai comme setup (bon ok je me suis contenté d'un modèle 2010 et d'un MG 100) et je me régale à chaque fois que j'entends ça ;-) et c'est d'une polyvalence de son assez redoutable, beaucoup plus fin que ce qu'il paraît ! j'ai constaté que très peu de styles résistent au combo Les Paul Marshall
cool vidéo. Gibson mon amour
La LP me fait penser (son grognement prêt à bondir) à la Loic Le Pape de Laurent Rousseau ... Donc Magnifique !
J'aimerai bien essayer une Le Pape un de ces 4: j'ai jamais eu son matos en main... Alors que des LP, même des viocs, même des bursts 1959-1961, c'est pas rare et faut vraiment rien connaitre pour s'imaginer que Gibson a fait les meilleures grattes au monde... En termes de qualité chez les vintage US :
Fender : bas de gamme
Gibson : moyen de gamme
Rickenbacker : haut de gamme : les autres sont même pas foutus de faire du manche conducteur, pffff
Une vidéo de 40min avec Guillaume ? C'est Noël avant l'heure là !!
La raison des trous dans le manche d'une de ces merveilles m'échappent totalement...
Ouuuuuuuuh le petit lick à 25:34, j'en suis amoureux, ça y est
Un son de ouf.. Pourquoi est-ce si difficile de reproduire ce type de son de nos jours ?
Bonne question !! Mais je crois que c'est bien possible avec les cartes son simulateur d'ampli et guitares.., mais le ressenti et la vib's n'y sont pas.
Je pense à l'écoute pour sans joue on y verra que du feu d'une simulation et vrai son
T’as quand même loupé l’essai de la Broadcaster Blonde de 1950 disponible en ce moment pour la modique somme de 200 000 € !!! 🤩
1:25 en deux secondes j'ai oublié la guitare et le cab et l''ampli orange ont choppé 90% de mon attention !
C est quoi le morceau que vous jouez tout les deux avec la tele. et la strat. ???
Hello, passionnante expérience ! Questions de débutant : est-ce que ces guitares sont vouées à être jouées par leurs acheteurs, ou juste possédées en l'état ? Est-ce que changer les frettes de la Goldtop flinguerait sa valeur ? Merci pour les réponses !
Ça dépend vraiment de l'acheteur, certains les foutent dans un coffre et n'y touchent jamais, et d'autres les achètent pour continuer à les jouer et à les faire vivre ! Mais oui changer les frettes de la goldtop fouterait une partie de sa valeur en l'air, ce qui explique pourquoi certains prefèrent ne pas les jouer... (Et aussi pourquoi à mon avis il vaut mieux en acheter une qui n'est pas tout d'origine, ça permet de l'avoir moins chère, et de ne pas culpabiliser à chaque fois qu'on en joue).
Un grand merci pour cette réponse. On sent bien le frisson qui passe rien qu'à tenir ces guitares en main !
Merci 👍🏻
Exceptionnel ❤
Le son de la 335 vers 22:20 ressemble beaucoup à celui de Clapton dans la version "24 nights" de "Old love" alors que lui la joue avec Blackie...étrange non? 🤔
Le mojo de cette gold top...
La crème sur le micro manche !!! c'est émouvant !!! 😋
Yo super review ! À la fin la les paul est branchée direct dans l’ampli, pas de pédale, rien ? Si c’est le cas je veux bien savoir à combien vous avez poussé l’ampli pour avoir ce son là
Sur le 11 ! 😂
(pour ceux qui ont la réf. ;-)
Oui de mémoire on était presque à fond sur l'ampli !
Rien a dire, la LP sonne carrément mieux. Fender à la ramasse clairement. À part au début où ça joue un peu désaccordé, mais je kiffe sa sonorité whaou !
Enorme le son à la fin 😱. C'est quoi d'ailleurs le morceau à 29:30 ? Connu mais j'arrive pas à me souvenir
Jimi Hendrix Expérience - Wait Until Tomorrow 🎸
@@Jo_30 Merci !
Moi qui ne suis pas amateur du tout des distinction, autant vous dire que c’est de la confiture aux cochons 😂
Que joue-y-il a 29:30 svp ?
Concernant la Goldtop, on sent qu'on est possiblement sur le Graal. On vous sent tous deux au bord de ... j' hésite ... l'erection ou la défaillance ou les deux ;-) Mais bref, disons que l'émotion était palpable. Et à juste titre. Ce putain d'sustin, ce timbre, ce son, cette chaleur, ce crémeux ... C'est insolent!
Pour autant ma Michael Kelly Patriot Shadow, 'pick of the year 2010' achetée autour des 500 boules (!) à l'époque, les enterre toutes. Un son gras, puissant, titanesque, plus que LesPaulesque; Rock, Jazz, Blues, Metal, Reggae, Funk, elle peut pratiquement tout jouer (micros PAF et splittables Hambucker / simple coils)
Un petit miracle tirée à relativement peu d'exemplaires et qui n'a pas duré, sans doute pas rentable pour Mister Kelly (ancien de chez Gib's) et vu les specs 'insane' à ce prix. Idem pour ma M.K.HEX Deluxe (~700 roros), sortie dans les mêmes années et qui sonne comme une Jackson ou une ESP 3 fois plus chère, ayant grosso merdo les mêmes specs voire supérieurs !! Il faut un peu de chance et d'opportunité, certes...Maintenant, mettre 69000 boules pour une gratte, ça fait reuch la pelle à moins d'être passionné et surtout ... fortuné !
Super la vid. J'ai kiffé veugra. Bravo les gars! 👍🎸
ouais meme les harley benton les enterre toutes ! :)
j'ai pas mal de vieille guitare strat 63 , gison 335 de 63 , quelques autres fender ( ce sont toutes des heritages ) mais je dois avouer que j'ai trouvé des models triés bien sur recents qui sonnaient aussi bien , je ne parle pas du custom shop , parce que là je vais être méchants mais les strat du CS devraient toutes etre faite comme les suhr classic et les gibsoncomme des james tyler.
Quelqu'un aurait une idée de ce qu'est le plan joué à 23:20 ?
Mais comment ont ils fait pour récuperer autant de bijoux,10 fois le tour du monde? C'est un énorme investissement..Le gars est vraiment amoureux de ses guitares
C'est quoi le son qu'ils jouent à 24:53 ? J'arrive pas à retrouver... Je pensais à Dire Straits ou John Mayer mais c'est clairement ni l'un ni l'autre 😅
Ils reprennent l'instru de Childish Gambino - Redbone
@@paulthomas3832Ahhhh voilà, merci beaucoup !
Guitar Point est aussi responsable de l'augmentation absurde des prix de certains instruments considérés justement pas terribles... mais presque vintage.
Ils vendent/vendaient des guitares qui ne correspondaient exactement pas aux descriptifs
Sur le titre, j'avais pas compris que c'était une pub pour Gibson... Donc je me sauve à 3:00
Stp florent tu veux pas nous mettre la tablature de ton jam sur " le meuilleur son de tout les temps " 😂. C est juste incroyable !
Ça sonne de ouf je suis sur que la strat dans le marschall
devait sonner aussi
Bonjour,
Acceptent t'ils le paiement en organe? Mon foie est en bon état.
P.S: je comprends que le prix de tels instruments soit élevé. Cependant, 60000 euros pour une guitare, c'est indécent.
Une question qui n'a rien à voir : est-ce que tu es de Menton Florent Garcia ? Je crois t'avoir croisé à intermarché, ou peut être un sosie 😂😂
Sinon super video, ça donne envie ! Vous jouez tellement bien
Je fais effectivement bien mes courses à cet intermarché de temps en temps 🤓
olala tu m'as bien fait rêver, voyager