Каждое видео долгожданное! Большое спасибо!!! С каждым разом убеждаюсь, что окончательно надо переходить на премиум класс,и белила использовать свинцовые.
именно свинцовые, во первых картина 300 лет не покроется грибком. во вторых, ваши картины быстрее станут продоватся, как извесно после смерти у художников так всегда. Ну и то что афтор магистр наук красочных только что озвучил.
Автор, уважаю Ваш труд и попрошу больше подробностей! Особенно интересно узнать конкретно про распределение красок на органические, металлические, синтетические и земляные. Заранее благодарна!
От сука, я годами писал и у меня было ощущения что с краской что-то не так. Пробовал несколько красок (не самых дорогих, каюсь) и вот все не покидало ощущение что что-то не в порядке. У меня так было однажды когда перестал покупать молочку в магнитах дикси и прочих - половина болячек прошла когда перестал есть эту пальмуху. Мораль - себе надо доверять. За видео спасибо 100 раз.
Спасибо за рецепт белил. Можете написать еще пару рецептов красок? Охры желтой (она же красная после нагрева я так полагаю), умбры натуральной и например натуральной сиены. Синие пигменты слишком дороги, да и ни к чему они, не так их много надо.
Спасибо большое за все ролики, всяческих Вам успехов! Поддерживаю, мы все были бы очень благодарны, если бы Вы, хотя бы один обзор, посвятили рецептуре красок. Например, я, всегда замешивал титановые белила и остальные пигменты по рецепту: 65% пигмента + примерно 20% масла (сколько возьмет пигмент) + до 10% отбеленного пчелиного воска в качестве пластификатора +5% лака (пихтовый или акрил-стирольный). А оказывается титановые белила подвержены мелению без наполнителя. Поэтому такие ролики очень нужны. Белила и охра замешанные на одном масле чрезмерно укрывисты, я попробовал добавлять диоксид кремния (в продаже под названием "Аэросил", "Ковелос"), пластичность значительно улучшилась, краски перестали течь после 10 дней с момента замеса, также ушла "термоядерная" укрывистость.
@@vl9153xЗдравствуйте. Скажите пожалуйста насчёт земляных и минеральных пигментов типа умбр, сиен, вивианитов, гематитов, глауконита и прочих- их тоже как охры можно просто с маслом смешивать? Как лучше намешивать искусственные пигменты типа Марсов разных, кадмиев, кобальтов? Да и сами пластификаторы с наполнителями какие порекомендуете, для более лучших свойств краски? И в каких категориях пигментов уместно и не накладно применять? Спасибо.
такой вопрос - вы говорили что в таких цветах как охра наполнитель может вовсе отсутствовать, даже в студенческой категории, а есть ли тогда смысл покупать охру в профессиональной серии ?
спасибо. и ещё один вопрос - где то на форуме читал что смеси с добавлением чёрной краски темнеют со временем и что чёрным краскам свойственно вылезать из нижних слоёв в верхние, особенно это проявляется в работах старых мастеров которые делали "мёртвый слой". скажите, это относится ко всем чёрным ? можно ли этого как то избежать ? и вообще насколько это правда ? (было бы здорово увидеть отдельный ролик про чёрные краски )
Склонность краски к проникновению на поверхность во многом зависит от маслоёмкости. Это касается не только чёрных красок. Краски с высокой маслоёмкостью проникают на поверхность быстрее.
А есть какая-то информация о том, как масляные краски ведут себя на керамике со временем. Допустим на керамической плитке? Или стекле? Нужно ли какое-то дополнительное покрытие, что бы они долго держались?
Стекло - это плохая основа для маслянной живописи. Во первых оно гладкое во вторых имеет разный термический коэффициент расширения со стеклом. Поэтому картины на стекле надо хранить при контролируемой температуре и влажности и оберегать от ударов. Хороший материал для долговечной живописи - это алюминиевый лист после пескоструйки и анодирования. Кроме того, голландские натюрморты выполненые на медных пластинах хорошо сохранились.
Если производитель указывает на отсутствие смол в краске, как к этому относиться? Или они чем то заменены? К примеру SOLO GOYA. И если знаете, к какой категории они относятся? В инете нет на них ни отзывов, ни обзора.
Добрый день, подскажите пожалуйста, можно ли использовать мраморную крошку в качестве наполнителя для масляной краски, на палитре, ну в качестве экономии самой масляной краски, для увеличения объёма скажем так? Насколько я знаю, если краска хорошо пигментирована, то можно её увеличить в объёмах на палитре за счёт наполнителя. Как бы его сделать этот наполнитель и есть какие-то рецепты? Спасибо за ранее)
В базовую - в ней используются дешёвые аналоги , много новых синтетических и органических пигментов, как они поведут себя через 50-100 лет не ясно, нужно ждать ;).
@@sergeyz.7240 Синтетические органические пигменты все давно и тщательно протестированы на растворимость в маслах и растворителях, на выцветание и не только в лакокоасках но и в пластиках, отверждаемых эмалях, типографских принтах и в смесях с белым диоксидом титана. У производителей есть полная информация на любой подобный пигмент. Кроме того, есть класс High Performance Pigments для автомобильной промышленности, они должны оставаться низменными несколько лет на палящем солнце Флориды. По скорости выцветания 1 год на солнце равен 100 лет в тени. А в комнатных условиях ещё больше. Химстойкость и атмосферостойкость современных High Performance пигментов высочайшая. Это такие пигменты как ФЦ, диоксазин, иргазин жёлтый, красный и оранжевый пиррол, квинакридоны маджента, красный, розовый, скарлет и фиолетовый, синий индантреновый, никель-азо жёлтый и др.
Литопон, коалин, мрамор это же вроде пигменты... Литопон, мрамор и мел - белила, коалин - коричневая краска... Или я чего-то не понимаю? Даже слюда тоже кое-где используется как пигмент в масляных красках.
@@vl9153x огромное спасибо за ёмкий ответ! Получается, что ещё одна задача наполнителей - повысить коэффициент отражения краски, верно? Так, например, Рубенс в чистую умбру добавил около 20% кристаллов горного хрусталя, растёртого в порошок. А когда реставрировали один из его портретов, то получилось так, что тёмная умбра оказалась слишком тёмной, а светлая слишком светлой. Посмотрев под микроскопом, обнаружили там горный хрусталь. Кроме того, Леонардо да Винчи советовал добавлять в теневые части тела кристалл граната или рубина. Сальвадор Дали в итоге написал, что тени на картинах старых мастеров обладают алмазной остротой, которая достигалась добавлением кристаллов в аморфные пигменты.
@@vladimirskiiart Изменение свойств краски под заданные характеристики- это всегда задача наполнителя. Он может быть как в виде пигмента, так и жидкости, к примеру, изопропанола.
Здравствуйте! Подскажите пожалуйста, у меня открылась аллергия на заводские краски. Хочу попробывать сам приготовить краски из пигмента и подсолнечного масла без запаха, но если готовить из чистого пигмента то очень дорого получается. Каким наполнителем лучше всего можно разбавить пигмент?
@@stanislavstsepinsky Каолин нужно использовать осмотрительно, по информации из книги Киплик Д. И. "Техника живописи", каолин (глина) впитывает влагу, что вызывает побурение. Для охр и марсов это не критично, но с чистыми цветами и особенно ультрамарином, это вызывает сильное изменение цвета в серо-бурую сторону.
Пожалуйста, не останавливайтесь!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Мы же художники, а не химики, кто еще нас просветит!!!!!!
Сижу думаю чтобы перед сном посмотреть,понимаю что всё уже видел... и вдруг ОПА !
Прям глоток воздуха во всём этом информационном вакууме!
Нашел ответы на вопросы, которыми задавался долгое время..и вот они "на блюдечке с голубой ФЦ каёмочкой" ! Спасибо! Грандиозно!
Браво! Это так неожиданно, встретить такую качественную информацию. Очень интересно, пожалуйста, продолжайте!
спасибо большое!!!
будто на лекции сижу и нахожу что-то новое!!!😊👍
Большое Вам спасибо за ваш труд, очень интересно и полезно! С нетерпением жду следующий выпуск. А так же ваши тесты красок!
Очень интересно Вас смотреть и слушать, очень полезная информация! Спасибо за труд!!
Каждое видео долгожданное! Большое спасибо!!! С каждым разом убеждаюсь, что окончательно надо переходить на премиум класс,и белила использовать свинцовые.
именно свинцовые, во первых картина 300 лет не покроется грибком. во вторых, ваши картины быстрее станут продоватся, как извесно после смерти у художников так всегда. Ну и то что афтор магистр наук красочных только что озвучил.
А ещё лучше будет перейти на студенческие краски и титановые белила с добавкой цинковых .
@@Катодзя Как раз грибок убивают цинковые белила.
Очень ценная информация спасибо тебе за твой труд
Очень важная работа! Жду продолжения!
Шикарный материал 👍
Спасибо, вы владеете невероятным знаниями.
Автор, уважаю Ваш труд и попрошу больше подробностей! Особенно интересно узнать конкретно про распределение красок на органические, металлические, синтетические и земляные. Заранее благодарна!
В обзорах оттенков я обозначаю натуральные и синтетику. В конце всегда даю хим. формулы- по ним вы можете определить класс пигмента.
Большое спасибо!
Спасибо!
От сука, я годами писал и у меня было ощущения что с краской что-то не так. Пробовал несколько красок (не самых дорогих, каюсь) и вот все не покидало ощущение что что-то не в порядке. У меня так было однажды когда перестал покупать молочку в магнитах дикси и прочих - половина болячек прошла когда перестал есть эту пальмуху. Мораль - себе надо доверять.
За видео спасибо 100 раз.
С продуктами совсем печаль. Если потрескавшуюся картину ещё можно пережить, то здесь уже вопрос собственного здоровья.
Здравствуйте S.M.! А какие наполнители используют в премиальных красках? Или подбирается индивидуально к каждому пигменту?
Здравствуйте Константин, для каждого пигмента индивидуальная рецептура.
А какой пластификатор оптимальнее будет и доступнее?
Посмотрела на смолу канадской пихты- это канадский бальзам- терпентин?
Спасибо за рецепт белил. Можете написать еще пару рецептов красок? Охры желтой (она же красная после нагрева я так полагаю), умбры натуральной и например натуральной сиены. Синие пигменты слишком дороги, да и ни к чему они, не так их много надо.
Охру можете мешать сразу с маслом без дополнительных добавок, этого будет вполне достаточно
@@vl9153x Спасибо!
Спасибо большое за все ролики, всяческих Вам успехов! Поддерживаю, мы все были бы очень благодарны, если бы Вы, хотя бы один обзор, посвятили рецептуре красок. Например, я, всегда замешивал титановые белила и остальные пигменты по рецепту: 65% пигмента + примерно 20% масла (сколько возьмет пигмент) + до 10% отбеленного пчелиного воска в качестве пластификатора +5% лака (пихтовый или акрил-стирольный). А оказывается титановые белила подвержены мелению без наполнителя. Поэтому такие ролики очень нужны. Белила и охра замешанные на одном масле чрезмерно укрывисты, я попробовал добавлять диоксид кремния (в продаже под названием "Аэросил", "Ковелос"), пластичность значительно улучшилась, краски перестали течь после 10 дней с момента замеса, также ушла "термоядерная" укрывистость.
@@vl9153xЗдравствуйте. Скажите пожалуйста насчёт земляных и минеральных пигментов типа умбр, сиен, вивианитов, гематитов, глауконита и прочих- их тоже как охры можно просто с маслом смешивать?
Как лучше намешивать искусственные пигменты типа Марсов разных, кадмиев, кобальтов?
Да и сами пластификаторы с наполнителями какие порекомендуете, для более лучших свойств краски? И в каких категориях пигментов уместно и не накладно применять? Спасибо.
Здравствуйте. Не подскажите, химический состав пластмфикатора.?
Больше видео!
Добавить в титановые белила цинковые для улучшения прочности. Или тальк.
такой вопрос - вы говорили что в таких цветах как охра наполнитель может вовсе отсутствовать, даже в студенческой категории, а есть ли тогда смысл покупать охру в профессиональной серии ?
В премиальной охре почти отсутствуют посторонние примеси. В студенческой их содержится до 5% и они ускоряют разрушение красочной плёнки.
спасибо. и ещё один вопрос - где то на форуме читал что смеси с добавлением чёрной краски темнеют со временем и что чёрным краскам свойственно вылезать из нижних слоёв в верхние, особенно это проявляется в работах старых мастеров которые делали "мёртвый слой". скажите, это относится ко всем чёрным ? можно ли этого как то избежать ? и вообще насколько это правда ?
(было бы здорово увидеть отдельный ролик про чёрные краски )
Склонность краски к проникновению на поверхность во многом зависит от маслоёмкости. Это касается не только чёрных красок. Краски с высокой маслоёмкостью проникают на поверхность быстрее.
круто
👏👏👏
А есть какая-то информация о том, как масляные краски ведут себя на керамике со временем. Допустим на керамической плитке? Или стекле? Нужно ли какое-то дополнительное покрытие, что бы они долго держались?
Стекло - это плохая основа для маслянной живописи. Во первых оно гладкое во вторых имеет разный термический коэффициент расширения со стеклом. Поэтому картины на стекле надо хранить при контролируемой температуре и влажности и оберегать от ударов. Хороший материал для долговечной живописи - это алюминиевый лист после пескоструйки и анодирования. Кроме того, голландские натюрморты выполненые на медных пластинах хорошо сохранились.
Если производитель указывает на отсутствие смол в краске, как к этому относиться? Или они чем то заменены? К примеру SOLO GOYA. И если знаете, к какой категории они относятся? В инете нет на них ни отзывов, ни обзора.
Отсутствие или наличие смолы в краске не определяет качество. Solo Goya- студийные краски.
@@vl9153x какие на Ваш взгляд , можно купить для студента? Кроме российских брендов, т.к.по факту у них расход больше.
Van Gogh вполне для этого подойдёт
@@vl9153x Огромное Вам спасибо.
Добрый день, подскажите пожалуйста, можно ли использовать мраморную крошку в качестве наполнителя для масляной краски, на палитре, ну в качестве экономии самой масляной краски, для увеличения объёма скажем так? Насколько я знаю, если краска хорошо пигментирована, то можно её увеличить в объёмах на палитре за счёт наполнителя. Как бы его сделать этот наполнитель и есть какие-то рецепты? Спасибо за ранее)
Здравствуйте, мрамор конечно можете использовать как наполнитель.
Линейка Ладога интересно подподает в стандартную или базовую категорию красок?
В базовую - в ней используются дешёвые аналоги , много новых синтетических и органических пигментов, как они поведут себя через 50-100 лет не ясно, нужно ждать ;).
@@sergeyz.7240 Синтетические органические пигменты все давно и тщательно протестированы на растворимость в маслах и растворителях, на выцветание и не только в лакокоасках но и в пластиках, отверждаемых эмалях, типографских принтах и в смесях с белым диоксидом титана. У производителей есть полная информация на любой подобный пигмент. Кроме того, есть класс High Performance Pigments для автомобильной промышленности, они должны оставаться низменными несколько лет на палящем солнце Флориды. По скорости выцветания 1 год на солнце равен 100 лет в тени. А в комнатных условиях ещё больше. Химстойкость и атмосферостойкость современных High Performance пигментов высочайшая. Это такие пигменты как ФЦ, диоксазин, иргазин жёлтый, красный и оранжевый пиррол, квинакридоны маджента, красный, розовый, скарлет и фиолетовый, синий индантреновый, никель-азо жёлтый и др.
Литопон, коалин, мрамор это же вроде пигменты... Литопон, мрамор и мел - белила, коалин - коричневая краска... Или я чего-то не понимаю? Даже слюда тоже кое-где используется как пигмент в масляных красках.
Совершенно верно. Пигменты играют роль наполнителей.
@@vl9153x огромное спасибо за ёмкий ответ!
Получается, что ещё одна задача наполнителей - повысить коэффициент отражения краски, верно? Так, например, Рубенс в чистую умбру добавил около 20% кристаллов горного хрусталя, растёртого в порошок. А когда реставрировали один из его портретов, то получилось так, что тёмная умбра оказалась слишком тёмной, а светлая слишком светлой. Посмотрев под микроскопом, обнаружили там горный хрусталь.
Кроме того, Леонардо да Винчи советовал добавлять в теневые части тела кристалл граната или рубина. Сальвадор Дали в итоге написал, что тени на картинах старых мастеров обладают алмазной остротой, которая достигалась добавлением кристаллов в аморфные пигменты.
@@vladimirskiiart Изменение свойств краски под заданные характеристики- это всегда задача наполнителя. Он может быть как в виде пигмента, так и жидкости, к примеру, изопропанола.
Здравствуйте! Подскажите пожалуйста, у меня открылась аллергия на заводские краски. Хочу попробывать сам приготовить краски из пигмента и подсолнечного масла без запаха, но если готовить из чистого пигмента то очень дорого получается. Каким наполнителем лучше всего можно разбавить пигмент?
Здравствуйте Станислав, для начала можете использовать сульфат бария или каолин.
@@vl9153x Спасибо, а примерно какой % пигмента к % наполнителя должен быть, чтобы было примерно как у мастер класса или ладоги?
@@stanislavstsepinsky Это подбирается индивидуально. У каждого пигмента своя интенсивность.
@@vl9153x Хорошо, спасибо.
@@stanislavstsepinsky Каолин нужно использовать осмотрительно, по информации из книги Киплик Д. И. "Техника живописи", каолин (глина) впитывает влагу, что вызывает побурение. Для охр и марсов это не критично, но с чистыми цветами и особенно ультрамарином, это вызывает сильное изменение цвета в серо-бурую сторону.
Добрый день, подскажите, как с Вами возможно связаться, электронная почта или номер телефона.
Здравствуйте. Почта есть в описании канала.
Ппц кисть толще пальца-)) Тож такую себе хочу.
Привет! Кинь личку пожалуйста. Есть «?»
Спасибо!