Oui je suis nouveau sur la chaîne... Je reprend la gratte après 20 ans d arrêt je pense avoir une bonne technique générale mais j ai besoin de revoir (de comprendre) les bases de la théorie musicale intervales.... J essaye de me former tout seul mais je galères.. À tu des formations adapter.. Merci
Merci Beaucoup :-) J'avoue que cette guitare a un Mojo absolument dingue et unique :-) j'avoue avoir beaucoup de mal à jouer autre chose depuis que je l'ai :-)
Haaaaa effectivement :-) Quand tu penses Sol dorien il ne faut surtout pas penser Fa Maj :-) Tout vient des accords :-) Vous allez me bosser vos accord Mr Robic s'il vous plais :-) Solm13 en priorité :-) Blague à part si tu as besoin d'un coup de main n'hésites pas ;-) faut pas s'embéter la vie avec les mode c'est trop simple ça n le mérite pas :-)
Bonjour, Tout d'abord merci pour cette video (en partie) explicative. Du coup je me suis emparé de mon papier et crayon pour faire mes petites "exploration dans ce domaine". J'ai donc bien saisi la méthode présentement très bien expliquée, je cherche à présent à comprendre pourquoi "ça marche" ? Purée vivement la retraite que je puisse avoir du temps et m'inscrire au CIAM, il y aurait tellement de choses à mon niveau à découvrir ...
alors en fait si tu décortiques tout ça en intervalle tu va constater que l'on retrouve les notes dont on on besoin pour entendre la couleur du mode : Celle de l'accord qui nous intéresse : un AMaj pour les modes de AMaj et un Amin pour les mode de Amin et les notes caractéristique du mode concerné ;-) donc tu as la sonorité du mode. dis moi si ça te paraît clair ?
@@JeanFontanille Bonsoir, Merci d'avoir pris du temps pour répondre. Non, ça ne me parait pas clair. J'ai bien saisi la méthode présentée, à savoir 1- on prend un mode 2-on regarde de quelle tonalité est issu ce mode 3-on prend les triades des degrés IV et V auxquels on applique la basse du mode que l'on souhaite entendre. Prenons l'exemple du La Dorien : j'ai bien saisi que la triade du IV avec basse de La (donc Am7) apporte les notes Do-Mi-Sol-La, et que la triade du V avec basse La apporte les notes Ré-Fa#-La; on obtient donc bien La-(Si)-Do-Ré-Mi-Fa#-Sol qui correspond au La Dorien (le Si n'est pas inclus dans ces 2 accords), et donc on a les notes caractéristiques du mode. Par contre, je ne comprends pas pourquoi cette méthode marche à chaque fois. J'ai fait cela aussi pour le La Phrygien et La Lydien, et effectivement, ça marche. Mais pourquoi ?
@@jedoniezh233 Ok pensons la chose en intervalle :-) Pour A lydien on obtient effectivement la triade de A basse A et la triade de B basse A :-) Si j'analyse les intervalle que j'obtient par rapport à ma basse de A j'ai : A basse A : T 3 5 B basse A : T 2 4# 6 Donc j'obtiens ainsi les intervalles qui composent le mode lydien. Alors oui il manque la 7M mais elle ne nous manque pas pour entendre la sonorité du mode qui est déjà là même sans elle :-) Est ce que cela te parait plus clair ? n'hésites pas si ça n'est pas le cas :-)
@@JeanFontanille Bonjour Jean, Merci de prendre de ton temps pour m'éclairer dans mes interrogations. Ok sur tout ce que tu dis, j'ai pas de souci (du moins me semble t-il) avec ça. Ma question ne porte pas sur le résultat obtenu (notes caractéristiques du mode etc.), mais sur le "pourquoi cette méthode marche ?". En d'autres termes, pourquoi prend-on les triades des degrés IV et V auxquelles on rajoute la basse du mode recherché, et non pas par exemple les tétrades (ou autres) des degrés II et VI (ou autres) auxquelles on rajouterait (ou pas) autre chose ? Je ne vois aucune raison de prime abord pour que cette méthode fonctionne ... et pourtant elle fonctionne. Donc j'aimerais comprendre pourquoi.
@@jedoniezh233 voici une réponse qui est probablement très incomplète mais pour l'instant je n'ai rien de mieux hahahah :-) L'harmonie est une mécanique très mathématique. Cet aspect de la musique fait que l'on peux construire certaines règles ou formules :-) là en l'occurrence à chaque fois tu va retrouver les notes caractéristique du mode concernés :-) Une aubaine car c'est à la fois très simple et facile à reproduire :-) Voilà :-)
Quand tu travaille juste avec juste une corde à vide c'est toi qui choisi le mode que tu souhaites faire sonner ;-) Avec les accords du coup c'est la grille qui t'impose tel ou tel mode ;-) Les deux approches sont complémentaire :-) L'important c'est vraiment d'entendre les couleurs et de les mémoriser :-)
Superbe façon d'aborder les modes et surtout leur couleur, bravo!
Bravo, c excellent
N'hésitez pas à me poser vos questions si vous avez besoin d'éclaircissement :-)
Oui je suis nouveau sur la chaîne... Je reprend la gratte après 20 ans d arrêt je pense avoir une bonne technique générale mais j ai besoin de revoir (de comprendre) les bases de la théorie musicale intervales.... J essaye de me former tout seul mais je galères.. À tu des formations adapter..
Merci
cool explication tjr précis et simple a comprendre
Merci Alain :-)
Toujours aussi explicite 🤘🤘🤘
Excellent merci pour ses explications et astuce 🙏👍
Faut que je me mette a bosser ça !!
Merci Beaucoup :-) N'hesites pas si tu as des questions :-)
Merci !
Merci Beaucoup :-)
Jolie James Tyler BW, super leçon :)
Merci Beaucoup :-) J'avoue que cette guitare a un Mojo absolument dingue et unique :-) j'avoue avoir beaucoup de mal à jouer autre chose depuis que je l'ai :-)
Superbe vidéo 👌
Merci Bro :-)
Tu me réconcilies avec les modes, je commence à y voir clair, pour moi le sol dorien n'était autre que la gamme de Fa Majeur :-)
Haaaaa effectivement :-) Quand tu penses Sol dorien il ne faut surtout pas penser Fa Maj :-)
Tout vient des accords :-) Vous allez me bosser vos accord Mr Robic s'il vous plais :-) Solm13 en priorité :-) Blague à part si tu as besoin d'un coup de main n'hésites pas ;-) faut pas s'embéter la vie avec les mode c'est trop simple ça n le mérite pas :-)
Bonjour, Tout d'abord merci pour cette video (en partie) explicative. Du coup je me suis emparé de mon papier et crayon pour faire mes petites "exploration dans ce domaine". J'ai donc bien saisi la méthode présentement très bien expliquée, je cherche à présent à comprendre pourquoi "ça marche" ? Purée vivement la retraite que je puisse avoir du temps et m'inscrire au CIAM, il y aurait tellement de choses à mon niveau à découvrir ...
alors en fait si tu décortiques tout ça en intervalle tu va constater que l'on retrouve les notes dont on on besoin pour entendre la couleur du mode : Celle de l'accord qui nous intéresse : un AMaj pour les modes de AMaj et un Amin pour les mode de Amin et les notes caractéristique du mode concerné ;-) donc tu as la sonorité du mode. dis moi si ça te paraît clair ?
@@JeanFontanille Bonsoir, Merci d'avoir pris du temps pour répondre. Non, ça ne me parait pas clair. J'ai bien saisi la méthode présentée, à savoir 1- on prend un mode 2-on regarde de quelle tonalité est issu ce mode 3-on prend les triades des degrés IV et V auxquels on applique la basse du mode que l'on souhaite entendre. Prenons l'exemple du La Dorien : j'ai bien saisi que la triade du IV avec basse de La (donc Am7) apporte les notes Do-Mi-Sol-La, et que la triade du V avec basse La apporte les notes Ré-Fa#-La; on obtient donc bien La-(Si)-Do-Ré-Mi-Fa#-Sol qui correspond au La Dorien (le Si n'est pas inclus dans ces 2 accords), et donc on a les notes caractéristiques du mode. Par contre, je ne comprends pas pourquoi cette méthode marche à chaque fois. J'ai fait cela aussi pour le La Phrygien et La Lydien, et effectivement, ça marche. Mais pourquoi ?
@@jedoniezh233 Ok pensons la chose en intervalle :-)
Pour A lydien on obtient effectivement la triade de A basse A et la triade de B basse A :-) Si j'analyse les intervalle que j'obtient par rapport à ma basse de A j'ai :
A basse A : T 3 5
B basse A : T 2 4# 6
Donc j'obtiens ainsi les intervalles qui composent le mode lydien. Alors oui il manque la 7M mais elle ne nous manque pas pour entendre la sonorité du mode qui est déjà là même sans elle :-)
Est ce que cela te parait plus clair ? n'hésites pas si ça n'est pas le cas :-)
@@JeanFontanille Bonjour Jean, Merci de prendre de ton temps pour m'éclairer dans mes interrogations. Ok sur tout ce que tu dis, j'ai pas de souci (du moins me semble t-il) avec ça. Ma question ne porte pas sur le résultat obtenu (notes caractéristiques du mode etc.), mais sur le "pourquoi cette méthode marche ?". En d'autres termes, pourquoi prend-on les triades des degrés IV et V auxquelles on rajoute la basse du mode recherché, et non pas par exemple les tétrades (ou autres) des degrés II et VI (ou autres) auxquelles on rajouterait (ou pas) autre chose ? Je ne vois aucune raison de prime abord pour que cette méthode fonctionne ... et pourtant elle fonctionne. Donc j'aimerais comprendre pourquoi.
@@jedoniezh233 voici une réponse qui est probablement très incomplète mais pour l'instant je n'ai rien de mieux hahahah :-)
L'harmonie est une mécanique très mathématique. Cet aspect de la musique fait que l'on peux construire certaines règles ou formules :-) là en l'occurrence à chaque fois tu va retrouver les notes caractéristique du mode concernés :-) Une aubaine car c'est à la fois très simple et facile à reproduire :-) Voilà :-)
cool merci
Merci :-)
Cool pour les petits beufs... pas con ...
Frank Gambale "modes no more mystery" meme contenu avec des exemples musicaux pour aller un peu plus loin
je travailler avec corde à vide de ré ou du la en déplacent le schémas d'une gamme majeur ou min sur le manche le c'est un plus avec les accords
Quand tu travaille juste avec juste une corde à vide c'est toi qui choisi le mode que tu souhaites faire sonner ;-) Avec les accords du coup c'est la grille qui t'impose tel ou tel mode ;-) Les deux approches sont complémentaire :-) L'important c'est vraiment d'entendre les couleurs et de les mémoriser :-)
au secours