Дюна 2 : сравнение с первым фильмом и обзор без спойлеров
Вставка
- Опубліковано 28 тра 2024
- Делюсь мнением о второй части Дюны. Сравниваю первый и второй фильмы (а они разные, да-да!).
Пробую повторить киноприёмчики Дюны в видео.
Хвастаюсь самодельными костюмом и гримом.
Фокус в том, что фокуса на глазах не будет ¯\_(ツ)_/¯
Приглашаю в соцсеточные гости:
телеграм : t.me/vikavecherinka
инстаграм : vikazhvachk...
бусти : boosty.to/vikazhvachka
Таймкоды :
00:00 - приветствую
00:07 - важность названия (дьявол в мелочах)
00:28 - режиссер Дени Вильнёв
01:11 - чем же Вильнёв так хорош
02:53 - почему вторая часть так отличается от первой
03:23 - сериал для домохозяек - что это и причем здесь Дюна
05:02 - где пейзажи?!
06:16 - ТОП сцен из второй части Дюны
07:39 - Тимоти Шаламе (Пол Атрейдес)
09:09 - Остин Батлер (на-Барон Фейд-Раута Харконнен)
10:07 - звук и Ханс Циммер
11:24 - игра с частотой кадров
12:18 - пустой минимализм Вильнёва
12:48 - главная метафора первой Дюны
14:56 - параллели с реальностью
15:57 - резюме - Розваги
Вот это глубина мысли! Каеф! Звук каеф)
Книга все равно лучше (книгу не читал). Жду туториал "как слазить с шаи-хулуда"
😄
Благодарю! :)
Тоже жду туториал!!
💫😇 13:00
Эти сцены считаются побочными линиями времени, которые отсекаются от основной сюжетной линии каждый раз, когда Атрейдес делает выбор. Видения Пола не всегда сбывались в реальности, и об этом он сам сказал преподобной матери на Каладане в сцене с испытанием.
Хотя данные сцены в фильме каббалой ещë официально не проверяли, так что возможно это из какой-то параллельной линии в фильме (линия Легенды о Левиафанах, шахматная линия, линия азбуки морзе...).
Оооо, вот это интересно!
Если буду пересматривать, то обязательно обращу внимание на эти линии и как они связаны с выбором Пола! Я такое не заметила, звучит очень интересно) спасибо )
Спасибо, на призыве подписаться в начале чуть не покакал
😄
Новую Дюну не смотрел ,только старую🏜 А там была та крутая сцена где лысая засовывает руку гг в ящик боли , и он такой: "Страх убивает разум. Страх - это малая смерть, несущая забвение. Я смотрю в лицо моему страху, я дам ему овладеть мною и пройти сквозь меня." ?
Интересно как фильм соотноситься с книгой🤔
Кстати в книге по которой делали "Бегущего по лезвию" раскрыта вообще противоположная мысль, что андройды нихрена не люди.
P.S. Вика - Эксперт по психам ;)
А я старую смотрела не полностью)) там Линч настолько гадким изобразил Барона, что я не выдержала ) Линч в этом плане гений, конечно!
В первой части была эта сцена с ящиком, но там не было столько слов ) образами было показано, что ему больно, но, кстати, ему будто было не прям жутко больно )
Ооооо, я не читала "Мечтают ли андроиды об электроовцах?", я в шоке, что там другая мысль! Меня, в общем-то, и выбесило в фильме то, что андроид так очеловечен, но ещё и как-то тупо очеловечен :/
Тэк, захотелось пересмотреть ещё раз обе части) так глубоко я не прочувствовала.
В книге одной из тем является сохранение ресурсов (воды). Отсюда и конденс костюмы
я вообще слышала, что в книге одна из основных тем - это сохранение ресурсов планеты. но читать я ее вряд ли сяду, чтобы это выяснять ))
А я вот думаю почитать как-нибудь)
💫😇 7:30
На самом деле скорость Шай-Хулуда не велика: 20-30 км час. Когда он устаëт, то уходит вглубь песка головой, сбавляя скорость ещë больше - это Вильнëв показал в двух сценах с Муаддибом.
Слазят легко. Транспорт-то хвостатый (подходит для ровной поверхности песка). Хотя и это не обязательно: Шай-Хулуда направляют в дюну повыше, там отпускают его, а сами в этот момент прыгают на еë склон. Собственно на дюнах садятся на транспорт - Пол там далековато отошëл от места - с их помощью и слазят.
Спасибо ))
Это все равно сложно как будто, но тут уже дело автора ) как беременная преподобная оттуда спускалась я все равно не представляю )
Блин, в книге интересно про червей почитать! В фильме их так мало, а жаль ) вы может, что-то ещё можете мне рассказать о червях :)? Интересно!
Мне сложно в аудиокниги, пока не увеличить скорость воспроизведения до 1,5-2 - после этого можно узнать о Дюне пока варится борщ.
В фильме практически не показаны видения, без которых не понятна ни мотивация Пола, ни суть Преподобных матерей. Кажется забыли показать, что только благодаря специи (словно нефти) возможны межзвездные путешествия и существование империи.
Если из-за специи у Пола возникали видения о ближайшем будущем, то после синей жидкости он начал прозревать, как в далекое прошлое до древнего императора Гитлера, так и во всевозможные варианты будущего на тысячелетия вперед. Он оказывается в безвыходном положении, так как любое его действие/бездействие/смерть ведут к гибели близких и Джихаду Муад'Диба с миллиардами жертв. Встречалось мнение, что Дюна - это фанфик про Ницшеанского Сверхчеловека, а синие глаза - отсылка к лазуритовым зрачкам шумерских адорантов. В целом и книга и фильм показались переоцененными, но отдельные элементы прекрасны.
Ну вот тот момент, что Пол начал прозревать от синей жидкости - я поняла, почувствовала что ли. Вот эта как раз его отрешённость в отношении Чани, изменение лица Шаломеева в целом, взгляды вдаль сработали ))
Там не был, конечно, временной промежуток обозначен, как далеко он видит, но как-то я ощутила, что он уже "ведом судьбой" и, что он видит эту судьбу, как неизбежную и жуткую.
А про роль специи в первом фильме говорили, что она для путешествий, но как-то вскользь совсем, согласна. Мне даже не хватило какого-то объяснения, куда они вообще катаются и зачем - не только же воевать. Как быт обустроен, могут ли летать простые люди на другие планеты или специя тупо для элиты?
И сами фримены "торчат" от специи? Им же недоступны видения по книге или как? Но опять же - это был бы другой фильм, если бы это все мне показали )
Книгу даже не буду браться читать )
💫😇 1:00
1 фильм Дэвида Линча показал масштаб, сюжет и актëров, способных оживить эпос.
2-я экранизация 2000 года показала глубже жизнь Домов и фрименов. Местами гениальную игру актëров. Сцены стали лучше, появился авторский взгляд и трактовка. У фильма начал просматриваться скрытый второй слой - подтекст, создающий картинку, что наблюдает зритель. Но каббалы, связываюшей все сцены Дюны ещë не было.
3-я экранизация 2021 года от Вильнëва. Вот она уже напрямую апеллирует к каббале и масонской традиции прочтения символов и знаков в сценах. То есть СЦЕНА стала двойной, видимой и невидимой, а сами они связаны и в фильме и между частями.
Это гениально для 21 века, кино напрямую содержит прошитую в нëм философию, но для не подготовленных людей это ещë пока сложно. Например никто ещë не обратил внимания на то, что у Харконненов чëрное солнце не просто так - это Азбука Морзе и шахматы (⬛= -, ⬜= *), для прочтения которых необходим хотя бы минимальный опыт самостоятельной работы. Кино стало сложным.
Это должно было произойти рано или поздно: носители не могут вечно расширяться, информация архивируется, сжимается, а носитель (фильм-флешка) остался тот же.
P. S. Возможно, что вся дюна Вильнëва - это ещë и знаменитая партия в шахматы. Но код такого уровня в России ещë не взломан, хотя короли и королевы в двух частях Дюны уже определены.
Оооооо, а что там зашифровано азбукой Морзе?? Такого я не знала )
А какая внутренняя философия фильма от Вильнева?
Я так поняла, что он очень грамотно сжал информацию в знаки и символы?
💫😇
✅Морзе в к/ф Дюна, часть 2. 2024
Похоже каждому Дому в Дюне Вильнëв создал свою философию, чего до него не делалось. Это столь масштабно, что один только разбор невидимой линии Харконненов по затратам времени и сил по зубам разве что самим режиссерам уровня Квентина Тарантино: в его фильмах замечены такие же вставки из каббалы в той же Омерзительной восьмëрке.
С Морзе, одной из самых простых сюжетных линий в Дюне - всë просто: это азбука на латинице. Открываете в Google еë стандартную версию и тут же в графе «1-9, 0» видите 2 клинка Фейда-Рауты:
***** (цифра 5)
----- (0)
◽◽◽◽◽
⬛⬛ ⬛⬛ ⬛⬛ ⬛⬛ ⬛⬛
Принцип простой, он задан клинками (белым и чëрным) и цифрами 5 и 0:
⬜= * (символ точки);
⬛= - (символ тире).
Этот ключ открывает письмена. Они по всем сценам Дюны по виду такие же, как грим у преподобной матери Джессики (и на вашем лице в ролике). Просто остановить кадр, расписать его Азбукой и прочитать, звучит просто, но по времени - долго (6-ть? лет Вильнëв такое создавал). Весь фильм такой и ещë даже в сети никем не расшифрована 1 его часть.
Предположительно, Вильнëв в ч/б сценах соединил ветки Морзе и Каббалы, создав более сложные комбинации букв и их прочтения. Он придумал сардаукару их религиозный язык и символику (латинский на распев - горловым пением: Омммм-х-эНннн...Омен=Аминь), и, похоже сделал то же самое для Харконненов, но через каббалу.
[требуется знание книг по вселенной DUNE, чтобы читать многие надписи правильно на латинском, представленные в буквенном и числовом эквиваленте, например: мы уже нашли «5» и «0» - это число "50", которое в каббале читается, как " НА-Б"... Фейд-Раута - это НА-барон Харконненов. Одновременно «5» - это «ХА»... Харконнен]
✅ Внутренняя философия Домов в Дюне.
Следующие вещи требуют многолетнего и высшего образования и доступны только для элит в государствах. Увы, именно они изучают каббалу и дают режиссëрам «бешеные деньги» на съемки таких картин в индустрии кино. Как говорится: «кто платит, тот и... ». В России, увы, сами всë прекрасно видите.
Анализ нескольких сцен с Морзе на «Giedi Prime» показал, что Вильнëв применил глубокие слои каббалы, чтобы увязать все сцены в единое целое. Это создаëт философию каждого дома и каждого персонажа в отдельности в фильме.
Например. На арене мы видим 2 клинка в руках Фейда-Рауты На-Барона Харконненов. Но что это за клинки? Белый и чëрный, короткий и длинный. И их порядок, они неправильно распределены в руках Рауты - против правил каббалы. Их применение в сценах насилия - это философия Фейда. Например его КРЕДО: не лгать; он никогда ничему не обучает женщин; он уважает всех своих учителей и закон, а потому Фейд в итоге удачлив в сражении.
по книге черви со временем "уставали" и останавливались для отдыха
ооооооо, спасибо!
но тогда, получается, что останавливались черви рандомно? фримены все равно переезжали на них?
@@vikazhvachkaa я читал давно, и мог подзабыть что-то, но вроде черви уставали ± одинаково, и поэтому расстояние у фрименов также измерялось в "колотушках" т.е. каждый раз вызывали нового червя.