Цветокоррекция Кино и Рекламы Davinci Resolve| Киношная картинка на Sony FX3
Вставка
- Опубліковано 1 жов 2024
- 🔴Поддержать канал:
Если НУЖНЫ готовые Переходы, Motion, Титры, Инфографика
💻 Motion Array goo.su/G6a
🎸 Artlist goo.su/9yyC
💵boosty.to/andr...
💖 / andrewbraunov
В чем отличия цветокоррекции в кино и рекламе на практике? Можно ли добиться киношной картинки используя камеры Sony?
Делать коррекции после CST - грубейшая ошибка. Нужно их делать в широком пространстве log и только потом переводить в rec.709, иначе весь диапазон просто обрезается и работа идёт уже в узком пространстве.
На практике нет никакой разницы когда вы будете делать коррекции) Главное чтобы был CST )
@@directorpath вы очень сильно заблуждаетесь, локальные коррекции с яркостью точно делать надо до cst, а с цветом уже на усмотрение. По вашему суждению что «нет разницы, главное чтобы было», то тогда можете снимать в не в лог, а сразу в ппофф
@@efimov_murm я показал несколько вариантов коррекции в которых есть разные подходы) Вы просто рубите с плеча и говорите что правильно есть одно, но есть другая сторона медали . Например можно поставить сst в начале и вывести не в рек709 а в WideGamutDavinci , а после коррекции сделать еще один cst с гамута в рек709 ) Это будет тоже ошибка или ок по вашему?)
Поэтому тут зависит от того что вы хотите в конце, если задача выполнена , то какая проблема)
@@directorpath выше было обсуждение о рек709, и мой ответ относился к этому. На практике естественно преобразуются цветовые пространства вначале ( например для всеми любимого kodak 2383 мы преобразовываем перед ним весь цвет в cineon film log, а после уже возвращаем наше пространство) , и вначале и в конце, но про «рубить с плеча» я про рек709 первой нодой.
Хорошо по-другому давайте) С точки зрения возможностей профиля ЛОГ есть смысл ставить в конце CST когда задача стоит исправить много проблемных участков и сделать агрессивные коррекции по экспозиции, если же нужно просто задать стиль и слегка отрегулировать баланс экспозиции, то не обязательна последовательность.
Честно говоря не понятно о чем это видео ? Несколько шотов как парни кидают мяч в кольцо это коммерция? 😂
НОВИЧКАМ: После использования CST ставим его последней нодой и ВСЕ коррекции делаем ДО CST ( а то я научу вас плохому и потом вы будете страдать)
Директор, зачем людей путаешь, показываешь, что сам делаешь корректировки до CST а потом в комментах дополняешь, что "После исползтвания ставим в конец", думаю те кто не знают просто запутаются, сначала все накрутят, а потом просто передвинут
НОВИЧКИ: Сначала применяем CST а потом через SHIFT + S создаем ноды перед CST и производим все корректировки в них, после CST можем делать только тонирование, виньетирование и прочие эффекты
Очень познавательный ролик получился! Что что, но эта самая большая проблема всех начинающих видеомейкеров и моя тоже. Хочется просто накинуть на видео один волшебный LUT и на этом закончить))) Ждем еще новые ролики на тему цветокоррекции.
Я тебя понимаю) стараюсь дать инфу , что это не страшно нужно просто учится и все к тому же я тоже постоянно учусь и нельзя сказать что знаю всё, но нужно практиковать посмотрите ролик, покрасьте сразу, чтобы закрепить.
надо скинуть твой ролик колористам, пусть угарнут
Здравствуйте! Кто-нибудь сталкивался с такой проблемой при съемке на fx3: при переносе проекта из премьера в давинчи у всех файлов на таймлинии ошибка media offline. На своем канале в обзоре Егор Астахов нашел такое решение: заново закинуть все файлы в давинчи и обнулить таймкод. но для этого надо каждый файл отдельно "обнулять". Это дико неудобно, когда файлов много((( кто знает как решить эту проблему?
Привет) Такая проблема есть во всех соньках, которые не проф пригодны к работе в Пайплайне разных программ и переброски материала на цвет и пост продакшн через ХМЛ) так называемый Таймкоды Сони и их боль. В FX3 кстати говоря должны были пофиксить и когда я например импортил некоторые файлы то было ок, но как говорится проблема остается.
Да боль в том что надо обнулять таймкоды после загрузки ХМЛ проекта на КАЖДЫЙ ФАЙЛ отдельно вместе никак.
Варианты решения:
1.Использовать один и тот же софт и делать все через один файл проекта без ХМЛ. Монтировать все в премьере и красить там же и в идеале одному человеку
2. Сменить камеру да эт вариант
3. Использовать Проресс кодек и выводить монтаж по файлу в проресс с Премьера если надо потом красить в Давинчи, да качество может трошки уйти, но обычный зритель этого не заметить да и профик только на отдельных сложных сценах возможно
Найс шляпка =)
Тоже нравится))
Привет а я учитель старших классов и планирую снимать с ними полный метр про школу у меня есть black magic 2.5k (на зарплату учителя) помочь для цветакора подобрать атмосферу школы, мне понравилось в фильме выкрутасы что-то подобное.
Привет, как именно вам помочь? Вы ведь можете повторить выкрутасы из ролика или я мог бы сделать более развернутый обзор тех или иных манипуляций)
@@directorpath если можно подробнее процесс обработки картинки для фильма, и если можно это уже просьба а цветокоррекции видео с black magic 2.5k 😎
Я попробовал несколько лутов через adobe premier и результат так себе могу вам дать ссылку на видео где я делал тесты снималась всё в raw 2.5
@@directorpath тест видео ua-cam.com/video/ljphFPiRcCs/v-deo.html
Я понял тебя) Напиши мне в инстаграм, расскажи подробнее что у вас там за проблемы и я тебе помогу. По крайней мере я смогу сделать лут, который упростит вам работу, но опять же мне нужно знать что у вас там за сцены (потому что день,ночь,помещение, все это отличается поэтому придется лут немного корректировать )
Можно кратко, как сделать такой цвет, свет, детали как в сериале "игра престолов" ?
Хорошая идея. Вы уточните возможно вас интересует конкретный футаж из какой-то серии и сезона)
@@directorpath чем хорош это сериал, тем что там почти все кадры просто шикарны
Ура! Наконец-то новое видео)
Заходите смотреть премьеру так сказать)
Спасибо! просто и понятно!
На благо вашему развитию)