Розмір відео: 1280 X 720853 X 480640 X 360
Показувати елементи керування програвачем
Автоматичне відтворення
Автоповтор
一个京剧愛好者能听到孟小冬大師的唱，也是有福。
是广陵绝响。金石之音，不愧是余叔岩后第一人。听来有无限悲声，是旧日的一场残梦。
真漂亮一代伟人
太好听了！
人也美
真好听，非常喜欢
相由心生，中年以后的冬皇和杜老板好有夫妻相。
雙雙走江湖，終於獲得智慧; 擁有了真愛。為他們高興, 安慰 。
好漂亮啊
唱的真好听啊！
冬王！
真是名人啊
喜爱敬重冬皇也赞佩瑜！
现在我才发现她俩的眼眉和耳朵真的很像诶，难怪珮瑜会被叫「小冬皇」。
真正赏花的人。是不折花杜孟是酿酒之情
1942年前后，我还在上小学时，当时我们的学校在梅兰芳大师的公馆隔壁，当时正是日占时期、梅大师蓄鬚明志、不出演，我们有时会见到一位漂亮的女人，怀疑是孟小冬、问梅葆玖同学，他答是的。之后、就再也没有见过，1947年，上海举行盛大义演盛况空前，孟小冬演出压軸戏，搜孤救孤，几乎压倒剧坛所有名角，她那高亮、宽厚、篬劲、醇厚、没有一丝雌音的唱腔，几乎醉倒了所有戏迷，收音机里几乎天天一都在播出实况录音冬皇的挂冠就是那次以后加上去的，现在女老生、坤生也不少，最有名的像王佩瑜、美培培等，有人给她们打分，孟小冬打100分、梅葆玥75分、姜培培65分、王佩瑜50分，王近年有所退步，分心了，。我很同意。
其实这四位我都不打分，因为她们就都是余家班的人，我自己在各方面都比她们四位天生条件都好且就更有余家同宗谱遗传血脉的情况下却还都不如我阿祖的情况下，若我还给她们四位打分的话，那就太不厚道也太不尊重了。我个人认为的话，就是这四位都各有特色：大冬皇和培培姐都是低音苍劲型，尤其是培培姐的还比大冬皇更低音地哪怕是唱个纯杨的杨派都没问题了；保玥姐她就人如嗓，无论是在唱念还是做打方面都有「敢」及鲜明的特点；而珮瑜，与其他这三位相比尤其是在她30多岁时她的高音、立音、脑后音的爆发力就是当今老生行里无论是在乾生还是在坤生里都最强得终于符合余祖他生前在高音处上所要表达的真正意愿之余派在高音上就是要这样子唱才是真正的挂味、展现余家余派的精神，不过就唯独可惜她一路来到现在的低音虽不至于雌音，但就都不知为何就是这样下不去的就是个正宫调（G调），但我若是要帮她做降音训练的话又怕出来的结果对她反而是反效果、不利就有（我本身最低音域是C3，最高音域跟她一样是A5，换句话说低音苍劲度完全可以如阿祖生前是D3但「霄汉」起来的高音就跟珮瑜一样又冲又立又爆又饱满，但我身形五大三粗且平时说话唱歌嗓音偏低地如要我唱个邓丽君的歌时就肯定不如她了）。
😊@@Banjong_贤善专业！👍🏾
棒，可惜录音条件不行，这琴都失真成唢呐了🤣
这个确实没有办法啊。
孟确实是余最好的Copy
好
女嗓唱男声能唱的几乎不带女音，也只有冬皇一人，王珮瑜都不行。
王佩瑜沒法和孟小冬比，甚至姜培培都比王佩瑜嗓音宽厚，韻味更濃
王佩瑜夠好了。每個人不同, 請善待。
@@kcwachang6368 尊重您的偏好，但是好玩意就这么没了！
不要酱讲，当今还有能唱到E3之更低的姜培培啦😅 （大冬皇生前最低也只是F3，当然小冬皇就可惜她是G3怎么就是降不下去但我就是偏偏不要跟她降调因为风险太大，要知道余祖可是D3之几乎当今所有的余派乾生都不用跟阿祖、跟我更是C3甚至跟余慧清比这诶😓）不过还有一堆乾生的雌音却比王珮瑜更离谱就有，甚至就是雌音+左嗓各种羊叫、鸭叫、鹅叫，例如谭正岩简直就是能用大嗓唱青衣的「吃错饭」🤣 再如跟她同代的凌珂，虽然嗓音与余祖有几分相似，但却总是唱得软趴趴阴里怪气远远不如王珮瑜与姜培培精神饱满有老生该有的阳刚力道🙄
@@Banjong_贤善 皆行家理道
王瑞芝的琴👍
好功夫！让您听出来了。
这个应该不是王先生拉的
如果能把孟皇的声音作品，数码化还原真实的话，肯定是文化一大贡献。现在黑胶唱片还是杂音太多，变调。
求问现在能找到的冬皇的作品有多少 想找来听
好像现在搞人工智能的还原一下应该不是很难的感觉。。看到好多影像都有恢复的很好的
本来上海还有姜培培，杨舒雯俩位唱功都高过王珮瑜的，不知为啥都没声音还传出国了，真是可惜。
培培姐目前已经回上海N年了，现在就在史依弘的剧团当团长。至于杨舒雯，无论是对培培姐还是对珮瑜姐方面，各方面都还差得远着如王若丁、王子呢😅 倒是亦是「谭七」的谭小筱和已故杨双赫，就还挺挂味，尤其是谭小筱她有谭七代家传的好身高地在当今坤生里她的扮相就很魁梧壮实地好看。
韵味……只能意会
女須生冬皇，應該是後人無法取代的吧。
不容易取代 。
那句「落拍啦」比吊嗓還搶彩XD
好糊完全听不清啊，外行走了走了orz
人生啊。没有正确答案!!
沒字幕，聽不懂。
比王佩鱼水平高多了
没必要厚古薄今 ，每个时代听到每个时代的唱都是福气
我觉得王佩瑜适合我听。主要是录音技术没现代录音技术好。
王学瑞 没有可比性
能放在一起比吗？
+Allen Suwanee 真没法比，所以人家王佩瑜现在跑去搞娱乐节目去了😂
That young woman is just so beautiful.
琴音太高, 压住唱音了, 职业琴师如果是给马连良伴奏还好, 孟已经是半退休状态, 又是女扮男, 声音达不到, 琴音就应该调低一点, 不能喧宾夺主
这是录音的问题，好比你把手机放在那录音，出来人声肯定比琴大，因为手机对人声的频段采集能力特别好，当时都是设备和技术落后造成的，你能听见就不错了，别净事
吊嗓唱在弦里很正常呀，要不怎么叫“吊嗓”？
坤生音高，孟最早是学孙菊仙的
她有三段，先是孙菊仙，之后言菊朋，并且是经由言祖认为她更适合余派的唱法后让她去改跟余叔岩学的。至于坤生音高、音低，其实都不致命，因为戏曲尤其是唱老生的音本来就比唱花脸高、比唱花脸清亮之更多的是乾生反而才更怕唱低了就有。简单来说，坤生的高音甚至是雌音在唱老生里不那么致命；但若是在相对更需要雄浑、力量、洪钟大吕的净行里，坤净若雌音就真的是很致命。
“登峰造极”根本和后来的人没有可比性，恕我直言，就是两三分似的都没有
老生这一行当，有人说坤生总是吃亏的，其实不然。因为是女性，评论的标准和男鬚生便不是一杆称了。倘该坤生还具一些姿色，那就复杂了。至于坤生和坤生比，那就复杂之复杂，非行内人，难以抓个究竟。
其实就算是同为坤生，她们也都可以有不一样的风格和唱念做打表达方式，就像乾生或乾净里也有儒雅派与豪放派的差别。例如同为坤生，同为都是中性化穿着打扮与性格，裴艳玲与王珮瑜的各方面风格甚至是抉择表演内容方式就有极大的差别，裴艳玲从脸型到唱念做打都是绝对的man气十足之「刚毅派」，而王珮瑜则是相对的文气俊秀之「儒雅派」。不过她们俩都有一个共同点那就是不仅比当今乾生们都来得刚毅、帅气地很多乾生不敢演的武老生戏、靠把老生戏她们都敢演，并且一个是man过男人一个是帅过男人地对于众多女生而言是都比绝大多数的原生男更有吸引力地看她们的生角表演之因为她们依旧还有比一般女性还更心细之能以女性的细致表演出女性理想中的男性的特点，就如乾旦总是能演得比女人还女人一样。
真是没有对比就没有伤害。甩王佩瑜不是几条街能形容的，对比之下，王连刚入们的小学生都够不上
没必要跟王佩瑜比 王佩瑜25岁以前一嗓子出来还能听出来一点点孟小冬的味道 但也就是那乍一听 如今功利心急迫 再也不可能唱的那么好了 没了好老师的辅导 天赋也已经消失殆尽 加上自己也不努力 京剧全盛的时代早已过去
kristine wang 说的中肯。那跟时代的老先生学戏都是学到骨子里去了，现代的演员是达不到了，因为没有那个大环境了
Allen Suwanee 京剧这个东西已经苟延残喘了 学的人虽然不少 但听众已经越来越少了 愿意花心思去研究的更少 我现在只期待至少这个世纪过去后京剧不要进故宫就行
如果要评论,个人认为：孟老板和王老板的嗓子有根本不同地方，孟老板的嗓音里基本上没有女音，而王老板的嗓音中女生音太多了。相同的地方是京韵很入味，很能让听京戏人闭眼打拍而听，万一有唱错，眼就会张开了。我是个地道的听戏人。
真是沒辦法比！由於總是看到人說王珮瑜好，為此多次想好好聽聽，但是從來是過三句，就無法繼續。例如洪羊洞，竟然無一句讓人覺得進了京劇、入了味兒。相反，聽孟小冬，聽過三句則越發地、迫不及待地想聽下去，且聽越有味兒，最後無法釋懷！我聽周正榮先生也是如此。這就是區別！這區別的造成，是即如釀酒，除了料和環境等因素外，不老老實實、一絲不苟絕對釀不出好酒來。時下，就其張嘴出來的音韻，對於京劇的理解，可以肯定地說王珮瑜和孟小冬，還不是一個世界的人！
@@WeiguangZhong 是行家说出来的，京剧的到位是全方位的。这个就是中国文化的底蕴。
王的声音就是女生，孟小冬是真正唱老声的，根本比不上孟小冬。
讲好好来到底是哪位「王」，当今是「坤生三王」之王珮瑜、王子、王若丁，之前更还有王则昭诶😅
正統的，又創新不失味的在臺灣，雅音即是，大陸走調了，穿西裝拉琴，穿儀隊服唱青衣，大陸才做得到、不倫不類
不要讲雅音啦，包括各类闽剧正统的也都在台湾，潮剧也都是在泰国，粤剧到今天最正统的也都是还在大马。其实还保留最传统的京剧却是在新加坡，孟小冬还没出世、余叔岩还没有余派之1900年以前的时候，新加坡就已经有京剧之同为闽剧、粤剧、潮剧一起下南洋到新加坡了。所以这就是为何京剧里最贵直接身价涨十倍的「南洋归」封衔是得在新加坡唱戏受肯定后才能拿得到，而不是什么港台更不是后来的美国欧洲。（各剧种能得「南洋归」封号的关键码头：京剧-新加坡、粤剧-大马怡保、潮剧-泰国曼谷、闽剧-新加坡／大马槟城、琼剧-大马巴生）PS 虽然大冬皇生前唯独缺「南洋归」头衔，但小冬皇却有之她20来岁时就曾在新加坡唱过主角戏拿到在名字后面可以放「南洋归」的资格，所以小冬皇和牟元笛在当今京剧界里的身价价值其实并不低😊
一聽 小冬 女士 的 唱腔 應該 學的是：余派 唱法！高昂 有 力！
1942年前后，我还在上小学时，当时我们的学校在梅兰芳大师的公馆隔壁，当时正是日占时期、梅大师蓄鬚明志、不出演，我们有时会见到一位漂亮的女人，怀疑是孟小冬、问梅葆玖同学，他答是的。之后、就再也没有见过，1947年，上海举行盛大义演盛况空前，孟小冬演出压軸戏，搜孤救孤，几乎压倒剧坛所有名角，她那高亮、宽厚、篬劲、醇厚、没有一丝雌音的唱腔，几乎醉倒了所有戏迷，收音机里几乎天天一都在播出实况录音冬皇的挂冠就是那次以后加上去的，现在女老生、坤生也不少，最有名的像王佩瑜、美培培等，有人给她们打分，孟小冬打100分、梅葆玥75分、姜培培65分、王佩瑜50分，王近年有所退步，分心了，。我很同意。丨
一个京剧愛好者能听到孟小冬大師的唱，也是有福。
是广陵绝响。金石之音，不愧是余叔岩后第一人。听来有无限悲声，是旧日的一场残梦。
真漂亮一代伟人
太好听了！
人也美
真好听，非常喜欢
相由心生，中年以后的冬皇和杜老板好有夫妻相。
雙雙走江湖，終於獲得智慧; 擁有了真愛。為他們高興, 安慰 。
好漂亮啊
唱的真好听啊！
冬王！
真是名人啊
喜爱敬重冬皇也赞佩瑜！
现在我才发现她俩的眼眉和耳朵真的很像诶，难怪珮瑜会被叫「小冬皇」。
真正赏花的人。是不折花杜孟是酿酒之情
雙雙走江湖，終於獲得智慧; 擁有了真愛。為他們高興, 安慰 。
1942年前后，我还在上小学时，当时我们的学校在梅兰芳大师的公馆隔壁，当时正是日占时期、梅大师蓄鬚明志、不出演，我们有时会见到一位漂亮的女人，怀疑是孟小冬、问梅葆玖同学，他答是的。之后、就再也没有见过，1947年，上海举行盛大义演盛况空前，孟小冬演出压軸戏，搜孤救孤，几乎压倒剧坛所有名角，她那高亮、宽厚、篬劲、醇厚、没有一丝雌音的唱腔，几乎醉倒了所有戏迷，收音机里几乎天天一都在播出实况录音冬皇的挂冠就是那次以后加上去的，现在女老生、坤生也不少，最有名的像王佩瑜、美培培等，有人给她们打分，孟小冬打100分、梅葆玥75分、姜培培65分、王佩瑜50分，王近年有所退步，分心了，。我很同意。
其实这四位我都不打分，因为她们就都是余家班的人，我自己在各方面都比她们四位天生条件都好且就更有余家同宗谱遗传血脉的情况下却还都不如我阿祖的情况下，若我还给她们四位打分的话，那就太不厚道也太不尊重了。
我个人认为的话，就是这四位都各有特色：大冬皇和培培姐都是低音苍劲型，尤其是培培姐的还比大冬皇更低音地哪怕是唱个纯杨的杨派都没问题了；保玥姐她就人如嗓，无论是在唱念还是做打方面都有「敢」及鲜明的特点；而珮瑜，与其他这三位相比尤其是在她30多岁时她的高音、立音、脑后音的爆发力就是当今老生行里无论是在乾生还是在坤生里都最强得终于符合余祖他生前在高音处上所要表达的真正意愿之余派在高音上就是要这样子唱才是真正的挂味、展现余家余派的精神，不过就唯独可惜她一路来到现在的低音虽不至于雌音，但就都不知为何就是这样下不去的就是个正宫调（G调），但我若是要帮她做降音训练的话又怕出来的结果对她反而是反效果、不利就有（我本身最低音域是C3，最高音域跟她一样是A5，换句话说低音苍劲度完全可以如阿祖生前是D3但「霄汉」起来的高音就跟珮瑜一样又冲又立又爆又饱满，但我身形五大三粗且平时说话唱歌嗓音偏低地如要我唱个邓丽君的歌时就肯定不如她了）。
😊@@Banjong_贤善专业！👍🏾
棒，可惜录音条件不行，这琴都失真成唢呐了🤣
这个确实没有办法啊。
孟确实是余最好的
Copy
好
女嗓唱男声能唱的几乎不带女音，也只有冬皇一人，王珮瑜都不行。
王佩瑜沒法和孟小冬比，甚至姜培培都比王佩瑜嗓音宽厚，韻味更濃
王佩瑜夠好了。每個人不同, 請善待。
@@kcwachang6368 尊重您的偏好，但是好玩意就这么没了！
不要酱讲，当今还有能唱到E3之更低的姜培培啦😅 （大冬皇生前最低也只是F3，当然小冬皇就可惜她是G3怎么就是降不下去但我就是偏偏不要跟她降调因为风险太大，要知道余祖可是D3之几乎当今所有的余派乾生都不用跟阿祖、跟我更是C3甚至跟余慧清比这诶😓）
不过还有一堆乾生的雌音却比王珮瑜更离谱就有，甚至就是雌音+左嗓各种羊叫、鸭叫、鹅叫，例如谭正岩简直就是能用大嗓唱青衣的「吃错饭」🤣 再如跟她同代的凌珂，虽然嗓音与余祖有几分相似，但却总是唱得软趴趴阴里怪气远远不如王珮瑜与姜培培精神饱满有老生该有的阳刚力道🙄
@@Banjong_贤善 皆行家理道
王瑞芝的琴👍
好功夫！让您听出来了。
这个应该不是王先生拉的
如果能把孟皇的声音作品，数码化还原真实的话，肯定是文化一大贡献。现在黑胶唱片还是杂音太多，变调。
求问现在能找到的冬皇的作品有多少 想找来听
好像现在搞人工智能的还原一下应该不是很难的感觉。。看到好多影像都有恢复的很好的
本来上海还有姜培培，杨舒雯俩位唱功都高过王珮瑜的，不知为啥都没声音还传出国了，真是可惜。
培培姐目前已经回上海N年了，现在就在史依弘的剧团当团长。
至于杨舒雯，无论是对培培姐还是对珮瑜姐方面，各方面都还差得远着如王若丁、王子呢😅 倒是亦是「谭七」的谭小筱和已故杨双赫，就还挺挂味，尤其是谭小筱她有谭七代家传的好身高地在当今坤生里她的扮相就很魁梧壮实地好看。
韵味……只能意会
女須生冬皇，應該是後人無法取代的吧。
不容易取代 。
那句「落拍啦」比吊嗓還搶彩XD
好糊完全听不清啊，外行走了走了orz
人生啊。没有正确答案!!
沒字幕，聽不懂。
比王佩鱼水平高多了
没必要厚古薄今 ，每个时代听到每个时代的唱都是福气
我觉得王佩瑜适合我听。主要是录音技术没现代录音技术好。
王学瑞 没有可比性
能放在一起比吗？
+Allen Suwanee 真没法比，所以人家王佩瑜现在跑去搞娱乐节目去了😂
That young woman is just so beautiful.
琴音太高, 压住唱音了, 职业琴师如果是给马连良伴奏还好, 孟已经是半退休状态, 又是女扮男, 声音达不到, 琴音就应该调低一点, 不能喧宾夺主
这是录音的问题，好比你把手机放在那录音，出来人声肯定比琴大，因为手机对人声的频段采集能力特别好，当时都是设备和技术落后造成的，你能听见就不错了，别净事
吊嗓唱在弦里很正常呀，要不怎么叫“吊嗓”？
坤生音高，孟最早是学孙菊仙的
她有三段，先是孙菊仙，之后言菊朋，并且是经由言祖认为她更适合余派的唱法后让她去改跟余叔岩学的。
至于坤生音高、音低，其实都不致命，因为戏曲尤其是唱老生的音本来就比唱花脸高、比唱花脸清亮之更多的是乾生反而才更怕唱低了就有。
简单来说，坤生的高音甚至是雌音在唱老生里不那么致命；但若是在相对更需要雄浑、力量、洪钟大吕的净行里，坤净若雌音就真的是很致命。
“登峰造极”根本和后来的人没有可比性，恕我直言，就是两三分似的都没有
老生这一行当，有人说坤生总是吃亏的，其实不然。因为是女性，评论的标准和男鬚生便不是一杆称了。倘该坤生还具一些姿色，那就复杂了。至于坤生和坤生比，那就复杂之复杂，非行内人，难以抓个究竟。
其实就算是同为坤生，她们也都可以有不一样的风格和唱念做打表达方式，就像乾生或乾净里也有儒雅派与豪放派的差别。
例如同为坤生，同为都是中性化穿着打扮与性格，裴艳玲与王珮瑜的各方面风格甚至是抉择表演内容方式就有极大的差别，裴艳玲从脸型到唱念做打都是绝对的man气十足之「刚毅派」，而王珮瑜则是相对的文气俊秀之「儒雅派」。不过她们俩都有一个共同点那就是不仅比当今乾生们都来得刚毅、帅气地很多乾生不敢演的武老生戏、靠把老生戏她们都敢演，并且一个是man过男人一个是帅过男人地对于众多女生而言是都比绝大多数的原生男更有吸引力地看她们的生角表演之因为她们依旧还有比一般女性还更心细之能以女性的细致表演出女性理想中的男性的特点，就如乾旦总是能演得比女人还女人一样。
真是没有对比就没有伤害。甩王佩瑜不是几条街能形容的，对比之下，王连刚入们的小学生都够不上
没必要跟王佩瑜比 王佩瑜25岁以前一嗓子出来还能听出来一点点孟小冬的味道 但也就是那乍一听 如今功利心急迫 再也不可能唱的那么好了 没了好老师的辅导 天赋也已经消失殆尽 加上自己也不努力 京剧全盛的时代早已过去
kristine wang 说的中肯。那跟时代的老先生学戏都是学到骨子里去了，现代的演员是达不到了，因为没有那个大环境了
Allen Suwanee 京剧这个东西已经苟延残喘了 学的人虽然不少 但听众已经越来越少了 愿意花心思去研究的更少 我现在只期待至少这个世纪过去后京剧不要进故宫就行
如果要评论,个人认为：孟老板和王老板的嗓子有根本不同地方，孟老板的嗓音里基本上没有女音，而王老板的嗓音中女生音太多了。相同的地方是京韵很入味，很能让听京戏人闭眼打拍而听，万一有唱错，眼就会张开了。我是个地道的听戏人。
真是沒辦法比！由於總是看到人說王珮瑜好，為此多次想好好聽聽，但是從來是過三句，就無法繼續。例如洪羊洞，竟然無一句讓人覺得進了京劇、入了味兒。相反，聽孟小冬，聽過三句則越發地、迫不及待地想聽下去，且聽越有味兒，最後無法釋懷！我聽周正榮先生也是如此。這就是區別！
這區別的造成，是即如釀酒，除了料和環境等因素外，不老老實實、一絲不苟絕對釀不出好酒來。
時下，就其張嘴出來的音韻，對於京劇的理解，可以肯定地說王珮瑜和孟小冬，還不是一個世界的人！
@@WeiguangZhong 是行家说出来的，京剧的到位是全方位的。这个就是中国文化的底蕴。
王的声音就是女生，孟小冬是真正唱老声的，根本比不上孟小冬。
讲好好来到底是哪位「王」，当今是「坤生三王」之王珮瑜、王子、王若丁，之前更还有王则昭诶😅
正統的，又創新不失味的在臺灣，雅音即是，大陸走調了，穿西裝拉琴，穿儀隊服唱青衣，大陸才做得到、不倫不類
不要讲雅音啦，包括各类闽剧正统的也都在台湾，潮剧也都是在泰国，粤剧到今天最正统的也都是还在大马。
其实还保留最传统的京剧却是在新加坡，孟小冬还没出世、余叔岩还没有余派之1900年以前的时候，新加坡就已经有京剧之同为闽剧、粤剧、潮剧一起下南洋到新加坡了。所以这就是为何京剧里最贵直接身价涨十倍的「南洋归」封衔是得在新加坡唱戏受肯定后才能拿得到，而不是什么港台更不是后来的美国欧洲。
（各剧种能得「南洋归」封号的关键码头：京剧-新加坡、粤剧-大马怡保、潮剧-泰国曼谷、闽剧-新加坡／大马槟城、琼剧-大马巴生）
PS 虽然大冬皇生前唯独缺「南洋归」头衔，但小冬皇却有之她20来岁时就曾在新加坡唱过主角戏拿到在名字后面可以放「南洋归」的资格，所以小冬皇和牟元笛在当今京剧界里的身价价值其实并不低😊
一聽 小冬 女士 的 唱腔 應該 學的是：余派 唱法！高昂 有 力！
1942年前后，我还在上小学时，当时我们的学校在梅兰芳大师的公馆隔壁，当时正是日占时期、梅大师蓄鬚明志、不出演，我们有时会见到一位漂亮的女人，怀疑是孟小冬、问梅葆玖同学，他答是的。之后、就再也没有见过，1947年，上海举行盛大义演盛况空前，孟小冬演出压軸戏，搜孤救孤，几乎压倒剧坛所有名角，她那高亮、宽厚、篬劲、醇厚、没有一丝雌音的唱腔，几乎醉倒了所有戏迷，收音机里几乎天天一都在播出实况录音冬皇的挂冠就是那次以后加上去的，现在女老生、坤生也不少，最有名的像王佩瑜、美培培等，有人给她们打分，孟小冬打100分、梅葆玥75分、姜培培65分、王佩瑜50分，王近年有所退步，分心了，。我很同意。丨
其实这四位我都不打分，因为她们就都是余家班的人，我自己在各方面都比她们四位天生条件都好且就更有余家同宗谱遗传血脉的情况下却还都不如我阿祖的情况下，若我还给她们四位打分的话，那就太不厚道也太不尊重了。
我个人认为的话，就是这四位都各有特色：大冬皇和培培姐都是低音苍劲型，尤其是培培姐的还比大冬皇更低音地哪怕是唱个纯杨的杨派都没问题了；保玥姐她就人如嗓，无论是在唱念还是做打方面都有「敢」及鲜明的特点；而珮瑜，与其他这三位相比尤其是在她30多岁时她的高音、立音、脑后音的爆发力就是当今老生行里无论是在乾生还是在坤生里都最强得终于符合余祖他生前在高音处上所要表达的真正意愿之余派在高音上就是要这样子唱才是真正的挂味、展现余家余派的精神，不过就唯独可惜她一路来到现在的低音虽不至于雌音，但就都不知为何就是这样下不去的就是个正宫调（G调），但我若是要帮她做降音训练的话又怕出来的结果对她反而是反效果、不利就有（我本身最低音域是C3，最高音域跟她一样是A5，换句话说低音苍劲度完全可以如阿祖生前是D3但「霄汉」起来的高音就跟珮瑜一样又冲又立又爆又饱满，但我身形五大三粗且平时说话唱歌嗓音偏低地如要我唱个邓丽君的歌时就肯定不如她了）。