Hola Gerardo Muy buenos tus videos ya he visto algunos y me encanta la pasión con la que hablas de esta música académica, por favor no dejes de hacerlos aunque no sean de foma constante
Disculpe colega, quizás este comentario llegue tarde pero primeramente quiero felicitarlo por su canal y segundo quisiera si me lo permite, hacer una acotación. Si usted explica que en un acorde Mayor (entre la tónica y la mediante) por ejemplo hay una distancia de "3 tonos" eso no sería real, ya que por relación intervalica realmente son 2 tonos, ejemplo: de Do a Re hay un tono y de Re a Mi hay otro tono, osea dos tonos. También se le podría decir en dado caso "3 notas" ya que un tono se compone por la distancia de una nota a otra. Espero haberme explicado bien. Saludos, bendiciones y abrazos.
Es genial amigo, en un futuro no muy lejano prepararé algo muy especial con respecto a este tema, en lo que eso ocurre te invito a pasar al canal y, no se, a lo mejor te agrada el contenido. Bienvenido. :)
Min 5:15. Haz echo una escala de C cromática, recuerdo que el A# no iba, sino se ponía el Bb por "cuestiones acústicas", creo que tenía que ver con el fenómeno de resonancia, me podrías ayudar cual sería lo correcto, un A# o Bb, se que son enarmónicos pero lo mas exacto seria Bb?
En la practica musical no tiene nada de malo que se utilice La# o Sib, a la hora de crear corales armónicos, dependiendo del contexto, se utiliza uno o se utiliza el otro, por como lo explique en el video es más practico explicar que una escala cromática en Ascendente lleve sus notas alteras por Sostenidos y cuando va de forma descendente esas alteraciones vayan en Bemoles, esto para diferencias con mayor claridad la sucesión de semitonos entre notas.
Min 5:50 Gerardo, aqui dices que la escala Mayor y menor radica en el número de tonos que contiene una y otra. Una escala mayor tiene 5 tonos y 2 semitonos y una escala menor también contiene lo mismo, o en lo que explicaste te referías a otra cosa? Saludos.
Tienes razón, tal vez vendría bien hacer la corrección, contienen los mismos tonos, la diferencia radica en la posición en la que se encuentra el orden de la estructuración de los Tetracordes, gracias a ello, los semitonos cambian de lugar y es por eso que se provocan las respectivas alteraciones del modo menor.
Min 7:00 En las grados tonales a los grados 2, 3, 6 y 7 se les pone en números romanos pero en minúsculas entonces esto se vería así: I ii iii IV V vi vii°. O es que esto solo se usa cuando hay que poner los acordes dentro del contexto armónico?
No, hay quienes en su teoría gusta de utilizar los números romanos en minúscula, cosa que no es correcta y tampoco es práctica, el Cifrado dentro de la tonalidad es con el numero romano en mayúscula, debe estar por entendido, en la teoría armónica, que el 2°, 3° y 6° son acordes menores, no hay necesidad de colocar en minúscula el Cifrado Romano, y el VII es disminuido, sería más confuso que a pesar de las minúsculas se coloque el ' ° ' para aclararlo, como te digo, la naturaleza de cada acorde, dentro de su respectiva tonalidad, esta por entendida. Por otro lado, si en alguna aplicación armónica se decide utilizar un acorde menor "QUE NO SEA PARTE DE LA TONALIDAD NATURALMENTE HABLANDO" se coloca por debajo del Cifrado Romano, esto (H), entre paréntesis la 'H' para referir que ese acorde es menor y, probablemente, provenga del Homónimo menor,
@@gerryconductor Recuerdo que nuestro profesor de teoría musical quería que lo pongamos en minúsculas donde tenía que ir los grados menores, si tienes algún libro pdf que hablen sobre eso, podrías recomendar por favor.
No entiendo cómo pasaron tantos años y tan poca gente vio esta serie de videos. Muy buen trabajo
todo excelente.
Gracias por tu trabajo saludos
Buen video amigo...se nota la dedicación
Hola Gerardo
Muy buenos tus videos ya he visto algunos y me encanta la pasión con la que hablas de esta música académica, por favor no dejes de hacerlos aunque no sean de foma constante
Por fin alguien serio
Te amo
Disculpe colega, quizás este comentario llegue tarde pero primeramente quiero felicitarlo por su canal y segundo quisiera si me lo permite, hacer una acotación. Si usted explica que en un acorde Mayor (entre la tónica y la mediante) por ejemplo hay una distancia de "3 tonos" eso no sería real, ya que por relación intervalica realmente son 2 tonos, ejemplo: de Do a Re hay un tono y de Re a Mi hay otro tono, osea dos tonos. También se le podría decir en dado caso "3 notas" ya que un tono se compone por la distancia de una nota a otra. Espero haberme explicado bien. Saludos, bendiciones y abrazos.
¡¡¡EXCELENTE!!!
Quiero aprender...
Es genial amigo, en un futuro no muy lejano prepararé algo muy especial con respecto a este tema, en lo que eso ocurre te invito a pasar al canal y, no se, a lo mejor te agrada el contenido.
Bienvenido. :)
Saludos de PORTUGAL ! :)
Sí, ¡buen video! Hay cosas que no entiendo del todo, pero creo que como introducción está muy bueno lo que has dicho.
Excelente contenido 😯
Min 5:15. Haz echo una escala de C cromática, recuerdo que el A# no iba, sino se ponía el Bb por "cuestiones acústicas", creo que tenía que ver con el fenómeno de resonancia, me podrías ayudar cual sería lo correcto, un A# o Bb, se que son enarmónicos pero lo mas exacto seria Bb?
En la practica musical no tiene nada de malo que se utilice La# o Sib, a la hora de crear corales armónicos, dependiendo del contexto, se utiliza uno o se utiliza el otro, por como lo explique en el video es más practico explicar que una escala cromática en Ascendente lleve sus notas alteras por Sostenidos y cuando va de forma descendente esas alteraciones vayan en Bemoles, esto para diferencias con mayor claridad la sucesión de semitonos entre notas.
Min 5:50 Gerardo, aqui dices que la escala Mayor y menor radica en el número de tonos que contiene una y otra.
Una escala mayor tiene 5 tonos y 2 semitonos y una escala menor también contiene lo mismo, o en lo que explicaste te referías a otra cosa? Saludos.
Tienes razón, tal vez vendría bien hacer la corrección, contienen los mismos tonos, la diferencia radica en la posición en la que se encuentra el orden de la estructuración de los Tetracordes, gracias a ello, los semitonos cambian de lugar y es por eso que se provocan las respectivas alteraciones del modo menor.
@@gerryconductor exacto, el orden es diferente, gracias.
Min 7:00 En las grados tonales a los grados 2, 3, 6 y 7 se les pone en números romanos pero en minúsculas entonces esto se vería así: I ii iii IV V vi vii°.
O es que esto solo se usa cuando hay que poner los acordes dentro del contexto armónico?
No, hay quienes en su teoría gusta de utilizar los números romanos en minúscula, cosa que no es correcta y tampoco es práctica, el Cifrado dentro de la tonalidad es con el numero romano en mayúscula, debe estar por entendido, en la teoría armónica, que el 2°, 3° y 6° son acordes menores, no hay necesidad de colocar en minúscula el Cifrado Romano, y el VII es disminuido, sería más confuso que a pesar de las minúsculas se coloque el ' ° ' para aclararlo, como te digo, la naturaleza de cada acorde, dentro de su respectiva tonalidad, esta por entendida. Por otro lado, si en alguna aplicación armónica se decide utilizar un acorde menor "QUE NO SEA PARTE DE LA TONALIDAD NATURALMENTE HABLANDO" se coloca por debajo del Cifrado Romano, esto (H), entre paréntesis la 'H' para referir que ese acorde es menor y, probablemente, provenga del Homónimo menor,
@@gerryconductor Recuerdo que nuestro profesor de teoría musical quería que lo pongamos en minúsculas donde tenía que ir los grados menores, si tienes algún libro pdf que hablen sobre eso, podrías recomendar por favor.
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