Приемы. Примеры. 1. Тритонная замена. В последовательности квинтового круга каждому второму аккорду меняем бас на тритон. Получаем хроматизм в басе. Звучит шикарно. 2. Бас последней доли такта ориентирован на последующий аккорд. Например в последовательности Фа маж - Ре маж. В четвертой доле Фа мажора бас - ре диез! На первый взгляд никакого отношения к Фа маж не имеющий (отдельно звучит жутко), но он нужен для ввода в Ре маж. 3. Обыграть в басе прямым хроматизмом. Ля мин, а в басе ля - соль диез - соль - фа диез. Мы даже лада не задаем. Но прокатывает.
Если взять последовательность ii V i i, то на 3й аккорд можно сыграть в басу 2ю ступень, которой нет в аккорде. Таким образом разрешение получается неполным и окончательно завершается только в последнем такте, когда бас тоже присядет в тонику => 4й такт перестаёт быть лишним только для квадратности.
Здравствйте! Спасибо огромное за просвещение! Долго я искал ответ на этот вопрос. Оказывается то что я делал раньше - делал правильно. Например. Размер 4/4. Прием такой: первая доля - основной тон, вторая и третья - из обращения аккорда, четвертая - неаккородовый звук такой, чтобы БЕЗ СКАЧКА подойти к басу первой доли следующего такта, в которой бас - основной тон. Удачи Вам!
Прием не с басом, а с одной из гитар в аранжировке проводил. Гитару отнес к ритм-секции, она шла хроматизмами вниз, используя фальш-секвенции (каждый первый звук - из хроматизма, каждые 2 и 3 - аккордовые)
Приветствую Денис!Предположим есть три функции тоника,субдоминанта,доминанта, как три кита гармонии. Определение септакорда в гармонами строится согласно вышеуказанным функциям по следующему правилу:тоника-утверждение, субдоминанта-зачем,доминанта- неизбежность.Если человек глухой и не слышит как звучит тембральная окраска аккорда,то тогда нужно "разжовывать" человеку то что вы говорите в видео,но тембрально вы не даёте понятие ощутить это.
Спасибо! Материал как всегда ценный. Люблю когда гармонические приëмы рассматриваются с точки зрения композиции. P. S. Понравилось звучание синтезатора Spire в одном из примеров (бархатный нью-эйдж пэд)
Мне больше всего нравятся обращения, причем не обязательно даже для создания плавной линии баса - и даже в простой последовательности получается такое, слегка неопределенное звучание. Ну и органный пункт - это классика, его можно куда хочешь совать. Есть пара примеров на моем канале.
Спасибо большое Денис! Можете пожалуйста подсказать, в периодах не повторного строения(А+Б), Б должно быть контрастным слегка, или контрасным до неузнаваемости, или сильно варьированным? Или сопоставленчиским? Я все ищу и ищу ответы на вопрос, никак не могу найти
Вот бы увидеть пример голосоведения хотя бы на 4 такта, где показывается не 4 "однонотных" голоса, как везде, а где в роли одного из голосов выступает аккорд. Всё пересмотрел - так и не понял, как один голос в голосоведении может отвечать за целый аккорд? Ну то есть, ок, я построил четыре такта голосоведения с правильным движением голосов, где каждый голос является единичной нотой, и теперь мне надо один голос преобразовать в аккорд - как надстраивать остальные ноты аккорда рядом с этим голосом? Они должны быть сверху него, снизу него, этот голос должен быть в середине аккорда? Непонятно. Причём, если дописывать ноты аккорда, то одна из них обязательно сольётся с другим голосом в голосоведении - не будет ли это считаться ошибкой? В общем, очень хочется видеть такой пример наглядно. Вроде Денис и говорит вскользь про дублировки в видосах про голосоведение, но хотелось бы увидеть всё своими глазами этот этап построения аранжировки. То же самое касается того, как один голос преобразовывать в фигуарции/арпеджио/рифф, хотя там наверное голос из построенного голосоведения просто будет их первой нотой в такте.
@@studymusicru попробовал - естественно, не получилось. Если я не понимаю, как голос преобразуется в аккорд, то и обратный процесс непонятен тоже. Я думаю, такой видос был и каналу полезен, ибо в ютубе я не увидел ничего на эту тему
"Бас-гитара будет играть [основной тон аккорда] или что-то около неё" Басисты, если не уверены - лучше играйте ровно его, а не около (не сильно около) )))
Я делаю обработку в наушниках за 90 тысяч рублей, уадовскими плагинами - вот тебе цепочка обработки, которая на этой дорожке стоит disk.yandex.com/i/INs9d2odtkDw7Q Чего же в ней такого интересно не хватает на твой опытный слух товарищ??? А ну и да основы звукозаписи тебе быстренько накидаю: Это динамический микрофон. Если от него отойти, то он звук не будет ловить, он для этого и используется, чтобы ты не слышал эхо моей комнаты и как собаки лают и птицы поют вокруг моего дома
А ну и вот тебе про поп фильтр disk.yandex.com/i/824M0LvBVu__oA На чем вы слушаете хоспади - в туалете на саббуфере? Все мимо написал и про поп фильтр и про обработку и про отойти подальше. Интересно как ты будешь как уж на сковородке теперь выкручиваться из этой ситуации
Я слушаю на телевизоре. Допустим, у тебя все так, как ты говоришь. Почему я постоянно слышу взрывные, как будто происходит пробитие поп-фильтра и эффект динамического микрофона, когда в него близко говорят?
С ушами у тебя что то возможно. Взрывные мало того, что поп фильтром изначально задавлены, так еще и полосовым компрессором жмутся плюс магнитофоном. Я в двух профессиональных мониторных наушниках не слышу, а ты на телевизоре слышишь. Ну и кто прав?
Нравится использовать терцию в басу в минорном аккорде, чтобы подчеркнуть его "минорность". Особенно хорошо звучит с минорной доминантой в миноре.
Приемы. Примеры.
1. Тритонная замена. В последовательности квинтового круга каждому второму аккорду меняем бас на тритон. Получаем хроматизм в басе. Звучит шикарно.
2. Бас последней доли такта ориентирован на последующий аккорд. Например в последовательности Фа маж - Ре маж. В четвертой доле Фа мажора бас - ре диез! На первый взгляд никакого отношения к Фа маж не имеющий (отдельно звучит жутко), но он нужен для ввода в Ре маж.
3. Обыграть в басе прямым хроматизмом. Ля мин, а в басе ля - соль диез - соль - фа диез. Мы даже лада не задаем. Но прокатывает.
8:40 чтот так неожиданно захотелось Tangerine Dream послушать
Поддерживаю!
Круто! Люблю этот канал!!! Очень вам благодарна за ваш многолетний ценный труд!
Ваще, это лучший препод в моей жизни😅🤟🏻💪🏻
Благодарю! Будет интересно увидеть продолжение, посвящённое политональности и, возможно, другим сложным вариантам гармонии.
Если взять последовательность ii V i i, то на 3й аккорд можно сыграть в басу 2ю ступень, которой нет в аккорде. Таким образом разрешение получается неполным и окончательно завершается только в последнем такте, когда бас тоже присядет в тонику => 4й такт перестаёт быть лишним только для квадратности.
Здравствйте! Спасибо огромное за просвещение! Долго я искал ответ на этот вопрос. Оказывается то что я делал раньше - делал правильно. Например. Размер 4/4. Прием такой: первая доля - основной тон, вторая и третья - из обращения аккорда, четвертая - неаккородовый звук такой, чтобы БЕЗ СКАЧКА подойти к басу первой доли следующего такта, в которой бас - основной тон. Удачи Вам!
Спасибо за науку!
Прием не с басом, а с одной из гитар в аранжировке проводил. Гитару отнес к ритм-секции, она шла хроматизмами вниз, используя фальш-секвенции (каждый первый звук - из хроматизма, каждые 2 и 3 - аккордовые)
Ура!!! Какая важная тема! Спасибо!
Приветствую Денис!Предположим есть три функции тоника,субдоминанта,доминанта, как три кита гармонии. Определение септакорда в гармонами строится согласно вышеуказанным функциям по следующему правилу:тоника-утверждение, субдоминанта-зачем,доминанта- неизбежность.Если человек глухой и не слышит как звучит тембральная окраска аккорда,то тогда нужно "разжовывать" человеку то что вы говорите в видео,но тембрально вы не даёте понятие ощутить это.
Спасибо! Материал как всегда ценный. Люблю когда гармонические приëмы рассматриваются с точки зрения композиции. P. S. Понравилось звучание синтезатора Spire в одном из примеров (бархатный нью-эйдж пэд)
Спасибо большое. Всё кратко и понятно.
Сам интуитивно пришёл к такому результату, получилось интересное трансовое арпеджио... оказывается теорией поддерживается... Спасибо автору😁👍
Спасибо за видео, всегда была интересна эта тема
Как всегда очень познавательно.
отличное просто видео! возьму и себе и басисту!
Мне больше всего нравятся обращения, причем не обязательно даже для создания плавной линии баса - и даже в простой последовательности получается такое, слегка неопределенное звучание. Ну и органный пункт - это классика, его можно куда хочешь совать. Есть пара примеров на моем канале.
Очень круто! Структурировано, понятно, применимо.
Отличный выпуск. Надо взять на заметку эту информацию!)
Огонь!!!
здравствуйте, интересно было бы услышать ваше мнение о ксенагармонической музыке, организации в ней гармонии и модуляций, голосоведения
Отлично🎹👍
Привет тебе кстати, пересекались когда-то, "школа рока" Барнаул)).
Спасибо большое Денис!
Можете пожалуйста подсказать, в периодах не повторного строения(А+Б), Б должно быть контрастным слегка, или контрасным до неузнаваемости, или сильно варьированным? Или сопоставленчиским? Я все ищу и ищу ответы на вопрос, никак не могу найти
Очень много крутых исполнителей используют такую фишку, получая при этом очень интересное звучание
Вот бы увидеть пример голосоведения хотя бы на 4 такта, где показывается не 4 "однонотных" голоса, как везде, а где в роли одного из голосов выступает аккорд. Всё пересмотрел - так и не понял, как один голос в голосоведении может отвечать за целый аккорд?
Ну то есть, ок, я построил четыре такта голосоведения с правильным движением голосов, где каждый голос является единичной нотой, и теперь мне надо один голос преобразовать в аккорд - как надстраивать остальные ноты аккорда рядом с этим голосом? Они должны быть сверху него, снизу него, этот голос должен быть в середине аккорда? Непонятно. Причём, если дописывать ноты аккорда, то одна из них обязательно сольётся с другим голосом в голосоведении - не будет ли это считаться ошибкой?
В общем, очень хочется видеть такой пример наглядно. Вроде Денис и говорит вскользь про дублировки в видосах про голосоведение, но хотелось бы увидеть всё своими глазами этот этап построения аранжировки.
То же самое касается того, как один голос преобразовывать в фигуарции/арпеджио/рифф, хотя там наверное голос из построенного голосоведения просто будет их первой нотой в такте.
Возьмите любую известную аранжировку и выделите из нее 4х голосный скелет, быстрее поймёте как это работает
@@studymusicru попробовал - естественно, не получилось. Если я не понимаю, как голос преобразуется в аккорд, то и обратный процесс непонятен тоже. Я думаю, такой видос был и каналу полезен, ибо в ютубе я не увидел ничего на эту тему
👍👍👍
Хотелось бы больше про ритм как в ритм попадать!?
Материал муз. училища или муз школы
Все это я считаю как средства аранжировки и пути тут зависят только от фантазии
👍🏻
"Бас-гитара будет играть [основной тон аккорда] или что-то около неё"
Басисты, если не уверены - лучше играйте ровно его, а не около (не сильно около) )))
:)
Пожалуйста, отойди от микрофона подальше и купи поп-фильтр и начни обрабатывать немного вокал
Я делаю обработку в наушниках за 90 тысяч рублей, уадовскими плагинами - вот тебе цепочка обработки, которая на этой дорожке стоит disk.yandex.com/i/INs9d2odtkDw7Q
Чего же в ней такого интересно не хватает на твой опытный слух товарищ???
А ну и да основы звукозаписи тебе быстренько накидаю: Это динамический микрофон. Если от него отойти, то он звук не будет ловить, он для этого и используется, чтобы ты не слышал эхо моей комнаты и как собаки лают и птицы поют вокруг моего дома
А ну и вот тебе про поп фильтр disk.yandex.com/i/824M0LvBVu__oA
На чем вы слушаете хоспади - в туалете на саббуфере? Все мимо написал и про поп фильтр и про обработку и про отойти подальше. Интересно как ты будешь как уж на сковородке теперь выкручиваться из этой ситуации
Я слушаю на телевизоре. Допустим, у тебя все так, как ты говоришь. Почему я постоянно слышу взрывные, как будто происходит пробитие поп-фильтра и эффект динамического микрофона, когда в него близко говорят?
Я не слышу ничего такого у других блогеров, вот в чем дело
С ушами у тебя что то возможно. Взрывные мало того, что поп фильтром изначально задавлены, так еще и полосовым компрессором жмутся плюс магнитофоном. Я в двух профессиональных мониторных наушниках не слышу, а ты на телевизоре слышишь. Ну и кто прав?
Как вытеснить из культурного пространства вытьё современных девочек и мальчиков под непонятную музыку?
@@asev1969 а зачем?