Fabuleux l'image de l'infini reliant mélodie et harmonie ❤. De nos jours, tristement, beaucoup de compositeurs de musique de films et autres youtubeurs "composent" en partant uniquement d'une suite d'accords et ajoutent des effets, des voix à l'octaves etc.... Il est bon de rapeller que la mélodie dicte l'harmonie et non le contraire. Merci
C'est en effet une notion importante, pas si simple à expliquer et pas si évidente à comprendre mais qui permet de saisir le lien indéfectible entre la mélodie et son harmonie sous-jacente! N'hésitez pas à partager! bonne musique
Génialissime pour tous les compositeurs qui soit manquent d'idées, soit (bisous les jazzeux ! ^^) vont bien trop loin dans l'harmonisation, quitte à enlever l'émotion primordiale de l'atmosphère quasi-naturelle de l'enchaînement des notes de la mélodie...
Bonjour Excellente vidéo qui de plus renvoie aux étapes précédentes selon la progression. Je me pose cependant une question. Dans la dernière harmonisation puisqu’il s’agit d’accord de septième de dominante Il faut indiquer G7/F au lieu de G/F. Mais dans ce cas comment harmoniser la note LA avec un accord de G7/F?
Vous avez raison, il s'agit bien ici de G7/F, la notation courante G/F est une simplification par manque de place. Lorsque l'on associe l'accord parfait majeur de SOL avec la note FA, nous sommes bien en présence de la structure de G7 dans son troisième renversement. La note LA prends ici la fonction harmonique de neuvième (voir notre video N°27) Dans le cas de cette harmonisation, le "voicing" est celui là: FA FA en octave à la main gauche et SI RÉ LA à la main droite Il s'agit de l'accord de neuvième de dominante sans sa fondamentale. Nous allons parlez de cet accord dans notre prochaine vidéo N°28
Très instructif et enrichissant. Mais j'aurais une question à 9:09 : à la troisième mesure, sur le 6e accord nommé sol/fa, est harmonisé la note la par la fondamentale de sol comme deuxième degré (cela me parait bizarre qu'il soit au IIe degré car tous les harmoniques que j'ai étudié jusque là sont de degré I-III ). Je ne comprend pas, car la ne fait pas partie de l'accord sol, (sol-si-ré). Considère t'on que la est harmonisé à la tonique tel que sol-si-ré-fa-LA (la devenant le degré 9, noté comme le deuxième degré après l'octave de sol)? Quelque chose doit m'échapper, je vous remercie de m'éclairer, car je souhaite vraiment comprendre (et je trouve ce détail vraiment obsédant, et pas dans le bon sens) Ps votre chaine est vraiment utile, merci pour votre travail
Bonjour Felix, et merci tout d'abord pour vos encouragements. Vous êtes sur la bonne piste. Un accord se définit par sa structure , par exemple la structure de l'accord de septième de dominante est composé par l'association des degrés 1 , 3 , 5, 7b . Or, il est possible d'ajouter des tensions harmoniques supplémentaires que l'on peut nommer degrés hyper-structurels . Il s'agit en effet d'introduire dans ce cas des neuvièmes , des onzièmes et des treizièmes. Sur le plan purement harmonique le degré 2 = le degré 9, ce qui change c'est la spatialisation du degré dans les multiples registres d'octaves.Je vous invite à visionner notre video #27 sur les accords de neuvième qui j'espère vous éclairera sur votre question. Bonne Musique!
La notion selon laquelle un son peut avoir une fonction harmonique n'est pas évidente à comprendre. Notez qu'un son peut avoir des fonctions différentes en fonction du contexte harmonique dans lequel il se trouve. Par exemple, la note DO a la fonction de fondamentale dans l'accord de DO majeur, mais dans l'accord de LA mineur, elle joue le rôle de tierce mineure, ce qui modifie toalement la perception émotionnelle du DO.
C'est pas mal, mais en musique, les degrés s'affichent en chiffres romains (I la tonique, V la dominante, etc. Pourquoi pas dans votre méthode ??? C'est très agaçant !
Fabuleux l'image de l'infini reliant mélodie et harmonie ❤. De nos jours, tristement, beaucoup de compositeurs de musique de films et autres youtubeurs "composent" en partant uniquement d'une suite d'accords et ajoutent des effets, des voix à l'octaves etc.... Il est bon de rapeller que la mélodie dicte l'harmonie et non le contraire. Merci
La mélodie est à la fois l'essence et quintessence de la musique. Harmonie et Mélodie sont les revers d'une même pièce.
Hyper intéressant. Effectivement à regarder plusieurs fois. Excellente pédagogie ! Merci
Un vrai régal et un atout précieux ce cours sur la fonction harmonique
C'est en effet une notion importante, pas si simple à expliquer et pas si évidente à comprendre mais qui permet de saisir le lien indéfectible entre la mélodie et son harmonie sous-jacente! N'hésitez pas à partager! bonne musique
شكرا دروس مهمة
MERCI!!!!
Génialissime pour tous les compositeurs qui soit manquent d'idées, soit (bisous les jazzeux ! ^^) vont bien trop loin dans l'harmonisation, quitte à enlever l'émotion primordiale de l'atmosphère quasi-naturelle de l'enchaînement des notes de la mélodie...
Très bien expliqué
Top! Merci!
Super 👍🏻
Bonjour
Excellente vidéo qui de plus renvoie aux étapes précédentes selon la progression.
Je me pose cependant une question. Dans la dernière harmonisation puisqu’il s’agit d’accord de septième de dominante
Il faut indiquer G7/F au lieu de G/F. Mais dans ce cas comment harmoniser la note LA avec un accord de G7/F?
Vous avez raison, il s'agit bien ici de G7/F, la notation courante G/F est une simplification par manque de place. Lorsque l'on associe l'accord parfait majeur de SOL avec la note FA, nous sommes bien en présence de la structure de G7 dans son troisième renversement.
La note LA prends ici la fonction harmonique de neuvième (voir notre video N°27)
Dans le cas de cette harmonisation, le "voicing" est celui là:
FA FA en octave à la main gauche et SI RÉ LA à la main droite
Il s'agit de l'accord de neuvième de dominante sans sa fondamentale. Nous allons parlez de cet accord dans notre prochaine vidéo N°28
Très instructif et enrichissant. Mais j'aurais une question à 9:09 : à la troisième mesure, sur le 6e accord nommé sol/fa, est harmonisé la note la par la fondamentale de sol comme deuxième degré (cela me parait bizarre qu'il soit au IIe degré car tous les harmoniques que j'ai étudié jusque là sont de degré I-III ). Je ne comprend pas, car la ne fait pas partie de l'accord sol, (sol-si-ré). Considère t'on que la est harmonisé à la tonique tel que sol-si-ré-fa-LA (la devenant le degré 9, noté comme le deuxième degré après l'octave de sol)? Quelque chose doit m'échapper, je vous remercie de m'éclairer, car je souhaite vraiment comprendre (et je trouve ce détail vraiment obsédant, et pas dans le bon sens)
Ps votre chaine est vraiment utile, merci pour votre travail
Bonjour Felix, et merci tout d'abord pour vos encouragements. Vous êtes sur la bonne piste. Un accord se définit par sa structure , par exemple la structure de l'accord de septième de dominante est composé par l'association des degrés 1 , 3 , 5, 7b .
Or, il est possible d'ajouter des tensions harmoniques supplémentaires que l'on peut nommer degrés hyper-structurels . Il s'agit en effet d'introduire dans ce cas des neuvièmes , des onzièmes et des treizièmes.
Sur le plan purement harmonique le degré 2 = le degré 9, ce qui change c'est la spatialisation du degré dans les multiples registres d'octaves.Je vous invite à visionner notre video #27 sur les accords de neuvième qui j'espère vous éclairera sur votre question. Bonne Musique!
Merciiiiiiiii
Un point à bien intérioriser car à l'origine de beaucoup de choses!
j ai rien compris. c est du chinois pour moi
La notion selon laquelle un son peut avoir une fonction harmonique n'est pas évidente à comprendre. Notez qu'un son peut avoir des fonctions différentes en fonction du contexte harmonique dans lequel il se trouve. Par exemple, la note DO a la fonction de fondamentale dans l'accord de DO majeur, mais dans l'accord de LA mineur, elle joue le rôle de tierce mineure, ce qui modifie toalement la perception émotionnelle du DO.
C'est pas mal, mais en musique, les degrés s'affichent en chiffres romains (I la tonique, V la dominante, etc. Pourquoi pas dans votre méthode ??? C'est très agaçant !