Ma méthode pour mémoriser les suites d'accords des standards JAZZ
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- Опубліковано 27 лип 2024
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Dans cette vidéo je te montre une méthode efficace pour mémoriser des suites d'accords complexes, celles des standards de jazz.
Tu verras qu'il ne faut pas apprendre les standards d'un coup, mais qu'il faut découper cet apprentissage en plusieurs petites suites d'accords.
Se repérer dans la vidéo :
00:00 Introduction
00:56 L'outil de base
01:51 La méthode
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Alors là, rien que la liste c'est de l'or en barre ! Quand on débute il est très difficile de juger de la difficulté des oeuvres et on peut passer des semaines à s'acharner sur des morceaux trop complexes. Merci Alexis !
Superbe ! Merci beaucoup pour le partage de vos connaissances.
Pour moi l'une des meilleures reprise de How High the moon, sans oublier les autres titres :
ua-cam.com/video/m-w0WIUhgcY/v-deo.htmlfeature=shared
C'est dans l'Album Chet (un chef d'œuvre sûrement l'un des meilleurs) : Chet est un album du trompettiste de jazz américain Chet Baker, enregistré le 30 décembre 1958 et le 19 janvier 1959, et publié en 1959.
L'album a été originellement publié par le label Riverside Records (RLP 12-299).
Personnel :
Chet Baker - trompette
Herbie Mann - flûte traversière
Pepper Adams - saxophone baryton (pistes 1-5, 6 & 8-10)
Bill Evans - piano (pistes 1-5 & 7-10)
Kenny Burrell - guitare (pistes 1-7, 9 & 10)
Paul Chambers - contrebasse
Connie Kay - batterie
Titres :
1. Alone Together (Howard Dietz, Arthur Schwartz) : 6:52
2. How High The Moon (Nancy Hamilton, Morgan Lewis) : 3:36
3. It Never Entered My Mind (Lorenz Hart, Richard Rodgers) : 4:41
4. Tis Autumn (Henry Nemo) : 5:18
5. If You Could See Me Now (Tadd Dameron, Carl Sigman) : 5:17
6. September Song (Kurt Weill, Maxwell Anderson) : 3:05
7. You'd Be So Nice to Come Home To (Cole Porter) : 4:33
8. Time on My Hands (You in My Arms) (Harold Adamson, Mack Gordon, Vincent Youmans) : 4:33
9. You and the Night and the Music (Howard Dietz, Arthur Schwartz) : 4:06
10. Early Morning Mood (Chet Baker) : 9:02
Cordialement
Bonjour au début dans les accords de G il y a un la qui disparait apès. Le la ne fait pas partie de Gmaj7 et Gm7? sinon j'adore
Hello, effectivement le la ne fait pas partie de la structure d'un accord de 7ème sur sol. En revanche, il peut être ajouté comme note d'extension, càd une note qui ne modifie pas la fonction harmonique de l'accord (donnée par la structure) mais qui confère une couleur, une nuance, un caractère légèrement différent à l'accord. C'est avec ces notes d'extension (càd au-delà de la 7ème) que l'on peut par exemple introduire des emprunts à des modes. Ces notes ont en quelque sorte un rôle mélodique au sein de l'accord. Voilà pourquoi dans la vidéo, ce la est parfois ajouté, parfois pas, selon l'humeur du moment.
Bonjour,
OK pour votre analyse d'harmonie (accords), il aurait été bien de préciser en fonction des différents passages d'accords la tonalité qui en correspond :
1) Pour les deux premières mesures de l'accord : Gmaj7, Gmaj7 (I, I) = Tonalité de Sol majeure.
2) Pour les quatre mesures suivantes des accords : Gm7, C7, FMaj7, FMaj7 (II, V, I, I) = Tonalité de Fa Majeure.
3) Pour les trois mesures suivantes des accords : Fm7, Bb7, EbMaj7 (II, V, I) = Tonalité de Mi bémol majeure.
4) Pour les deux mesures suivantes des accords : Am7, D7, Gm7 (II, V, I) = Tonalité de Sol mineur.
5) Pour les cinq dernières mesures des accords : Am7(b5), D7(b9), Gmaj7, Am7, D7, Bm7, Bb7 (Bb7 substitution tritonique de E7), Am7, D7, G6, Am7, D7(b9) (II, V, III, IIIb (sub tri VI), II, V, I, II = Tonalité de Sol majeure.
Cordialement
Vers 7'35'': ce qui serait intéressant c'est de bien comprendre le passage de Fmaj7 à Fmin7 et le ii-V-I qui suit. Est-ce un changement de tonalité ? Une modulation ? Juste un emprunt ?
Je suis pas expert mais je dirais que c'est parce que le Fmin7 est l'accord "naturel" du deuxième degré de la gamme de Mib majeur.
@@vienga56 c'est sûr, mais ma question est plus sur comment caractériser le passage de FMaj à Fmin dans ce contexte ?
Ah oui ok. Je serais tenté de dire logiquement une modulation mais pas sûr...
Oui c'est une modulation (courte) de fa majeur vers mib majeur. En fait, tout le début est une séquence, càd une cellule transposée dans différentes tonalités en utilisant un processus de modulation répété à l'identique. Ici le procédé de modulation consiste à transformer le degré I majeur en degré ii mineur d'une nouvelle tonalité, qui se résout par une cadence V-I, puis on recommence. On passe ainsi successivement de sol majeur vers fa majeur vers mib majeur (descente par tons). Alors que la modulation apporte de la variété, le fait d'utiliser le même procédé de modulation introduit une forme de stabilité (on finit par anticiper où on va moduler). Changement + invariant: c'est une clé souvent utilisée pour créer de l'intérêt, et donc une musique que l'on retient.
Et pour info, petit bonus, on a une séquence similaire dans "message personnel" de M Berger, sauf qu'il ne passe pas par le I majeur, il enchaîne directement par les i mineurs.
@@vincossissonsable5689 merci beaucoup.
do 7 : do mi sol sib et non la# ( empilement de tierce ....!) ou sinon il y a incohérence, pareil pour d'autre notations dans votre intéressante vidéo
Oui, le logiciel développé ne permet pas (encore ?) d'afficher le bon accident (# ou b) en fonction du contexte harmonique.
La mémoire.....😮💨