الأخ خليد بايزا ماشاءالله عازف بارع من المستوى الرفيع وانسان دو اخلاق حميدة واستدعاني إلى مدينة فاس ورحب بي واستقبلني أحسن إستقبال السراحة أنه من خير خلق الله ورجل محترم الله يحفظه ويعينه في مسيرته تحية للاخ خالد من باريز.
تبارك الله عليك أستاذ خالد. معلومات مهمة. ودرس قيم. الله يوفقك. انت انسان خلوق. تعطي جميع الأسرار الخاصة بالموسيقى عامة وآلة الكمان خاصة. انت من يستهل مليون لايك.
هناك ظبطة رواد الملحون وهي صول ري لا دو. كما اعتقد ان المساوية اللي تكون اعلى من المساوية الغربية يكون لها أضرار على آلة الكمان وقد لا يتحمل الخشب الضغط الذي تضغطه الاوثار الأربعة على الفرسة والتي بدورها تضغط على خشب الواجهة مما يتسبب في تشققات و حفر تشوه الآلة الموسيقية وتنقص من عمرها الافتراضي وقد تتسبب في تفكيك اجزاءها عن بعضها البعض وينقص من عمر الاوثار نفسها. تحياتي استاذي الفاضل
11:32 أخالفك الرأي أستاذ خالد. الحس الغربي والتركي يطرب للظبط المعياري، لكن حلاوة وشجن الطرب العربي تتحقق بخفض الدوزان مسافة نصف بُعد أو بُعدا كاملا (ظبطة أعواد الملحنين الرواد كانت دائما أخفض بنصف بعد وأحيانا ببعد ونصف الأمر الذي يضفي على تسجيلاتهم نوعا من الرخامة والشجن). لا ضرر في ضبط وتر لا على نغمة صول ووتر مي على نغمة ري جواب، هذا ما أقوم به عند ظبط أوتار عودي فأحصل على صوت رخيم وبفضل عدم الشد المعياري أستعمل نفس طقم الاوتار لسنة كاملة دون أن تفقد بعضا من جمالية صوتها.
ضبطة صول ري لا مي هي الاضبط لأن العلامة الخامسة يجب أن تكون مطلقة يعني تكون العلامة الخامسة على وتر فاضي مطلق بدون عفق الاصبع وهذا مايكون على دوزان صول ري لا مي وفيه مساحة تكنيك أكثر
موقع المي نصف بيمول (سيكاه) على وتر الدوكاه في الدوزان العربي أسهل و كذلك موقع عفق السي نصف بيمول (في مقام الراست والسيكاه هزام وراحة الأرواح). تخيل عفق المي نصف بيمول على كمان بدوزان غربي...ستحتاج إلى عفقها على وتر لا بالأصبع الرابع (في الموقع الرابع) بدل عفقها بالإبهام على وتر الدوكاه ري. تسلسل بعض الجمل اللحنية في الأغاني العربية تحتاج إلى سلاسة لا تضمنها إلا الطريقة الشرقية. كل طريقة ضبط أو دوزان هي الأنسب لنوع الموسيقى المستعمل لعزفه.
حفطك الله استاذی الكریم
الأخ خليد بايزا ماشاءالله عازف بارع من المستوى الرفيع وانسان دو اخلاق حميدة واستدعاني إلى مدينة فاس ورحب بي واستقبلني أحسن إستقبال السراحة أنه من خير خلق الله ورجل محترم الله يحفظه ويعينه في مسيرته تحية للاخ خالد من باريز.
تبارك الله عليك أستاذ خالد. معلومات مهمة. ودرس قيم. الله يوفقك. انت انسان خلوق. تعطي جميع الأسرار الخاصة بالموسيقى عامة وآلة الكمان خاصة. انت من يستهل مليون لايك.
طبعاً صول ري لا مي (غربي) 👍
كل الشكر والتقدير لك ولمجهودك الرائع يا أستاذ خالد وهذه المعلومات المفيدة .
الاستاذ العزيز حفظك الله و شكرا على المعلومات المفيدة
تحيه كبيره ليك استادنا غبرتي علينا
شكرا على المعلومة القيمة بارك الله فيك
مرحبا بك استاذ عسلامتك
اين نجد النوتات العربية على الضبطة الغربية مي لا ري صول
هناك ظبطة رواد الملحون وهي صول ري لا دو. كما اعتقد ان المساوية اللي تكون اعلى من المساوية الغربية يكون لها أضرار على آلة الكمان وقد لا يتحمل الخشب الضغط الذي تضغطه الاوثار الأربعة على الفرسة والتي بدورها تضغط على خشب الواجهة مما يتسبب في تشققات و حفر تشوه الآلة الموسيقية وتنقص من عمرها الافتراضي وقد تتسبب في تفكيك اجزاءها عن بعضها البعض وينقص من عمر الاوثار نفسها.
تحياتي استاذي الفاضل
11:32 أخالفك الرأي أستاذ خالد.
الحس الغربي والتركي يطرب للظبط المعياري، لكن حلاوة وشجن الطرب العربي تتحقق بخفض الدوزان مسافة نصف بُعد أو بُعدا كاملا (ظبطة أعواد الملحنين الرواد كانت دائما أخفض بنصف بعد وأحيانا ببعد ونصف الأمر الذي يضفي على تسجيلاتهم نوعا من الرخامة والشجن).
لا ضرر في ضبط وتر لا على نغمة صول ووتر مي على نغمة ري جواب، هذا ما أقوم به عند ظبط أوتار عودي فأحصل على صوت رخيم وبفضل عدم الشد المعياري أستعمل نفس طقم الاوتار لسنة كاملة دون أن تفقد بعضا من جمالية صوتها.
ضبطة صول ري لا مي هي الاضبط لأن العلامة الخامسة يجب أن تكون مطلقة يعني تكون العلامة الخامسة على وتر فاضي مطلق بدون عفق الاصبع وهذا مايكون على دوزان صول ري لا مي وفيه مساحة تكنيك أكثر
موقع المي نصف بيمول (سيكاه) على وتر الدوكاه في الدوزان العربي أسهل و كذلك موقع عفق السي نصف بيمول (في مقام الراست والسيكاه هزام وراحة الأرواح).
تخيل عفق المي نصف بيمول على كمان بدوزان غربي...ستحتاج إلى عفقها على وتر لا بالأصبع الرابع (في الموقع الرابع) بدل عفقها بالإبهام على وتر الدوكاه ري.
تسلسل بعض الجمل اللحنية في الأغاني العربية تحتاج إلى سلاسة لا تضمنها إلا الطريقة الشرقية.
كل طريقة ضبط أو دوزان هي الأنسب لنوع الموسيقى المستعمل لعزفه.