【凄いベーシスト解説】サカナクション草刈愛美【リズムの女王】
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- Опубліковано 23 чер 2022
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皆さんこんにちは。
ベーシストのブンです。
普段は岡山の【秘密基地】で
初心者の方向けに音楽レッスンをしています。
今回は、サカナクションの草刈愛美さんです。
まずサカナクションといえば、いわゆる
ダンスミュージックとロックを融合させた
そのパイオニアのような存在ですけど、
個人的には、草刈さんこそが
その中心的存在だと思っています。
というのも、ダンスミュージックとロックという、この２つの違うリズムを円滑に接続するために、
草刈さんが非常に重要な役割を担っているからです。
〜
そもそもダンスミュージックとロックは
取り扱われるリズムの基準が大きく違います。
まずダンスミュージックは
16ビートといって、
１小節の中に音符が16個存在する
いわば複雑なリズムになります。
その一方で、ロックは８ビートといって
１小節に音符が８個の
いわばシンプルなリズムになります。
その上で草刈さんは、
このビートの使い分けが秀逸で、例えば
Aメロで複雑なリズムをやっておいて
サビでは８ビートのシンプルなリズムになる
それによって、いざサビに突入した際、
そのわかりやすくなったリズムによって
楽曲に推進力と解放感が加わって
サビそのもののインパクトも大きくなる
そんなアプローチもされるんです。
「動画」
〜
この
リズムを変えるベースラインのポイントは
大きく２つあると思います。
それが、
「Aメロとサビで、いかに違いを作れるか」
そしてその上で、
「表情の違う２つを、円滑に接続できるか」
この２つになると思うんですけど、
そこで出てくる具体的なキーワードが
「3-3-2のリズム」
「拍またぎ」そして
「リズムの中和」です。
〜
まず3-3-2のリズムというのは、
均等に並んだ８つの音符を、
アクセントごとに、それぞれ
3-3-2の長さで区分けする
そういうリズムのことなんですけど、
例えばアレキサンドロスのワタリドリとか
SMAPの「世界に一つだけの花」なんかは
この3-3-2のリズムが基軸になっています
「動画」
〜
そんな3-3-2なんですけど、
草刈さんは、このリズムの名手だと思います。
どういうことかというと、
通常リズムというのは
同じパターンをループさせる事で
テンポキープもグルーヴも
やりやすくなる側面があります。
その中で草刈さんは、
この3-3-2のリズムを、ループではなく
ピンポイントで出してきます。
その発想と、それを実行できるだけの
安定したリズムの体幹に凄さを感じるわけです。
「動画」
〜
続いて「拍またぎ」なんですけど、
これシンコペーションといって、
その特徴を１つ簡単にいうと、
本来なら次の１拍で出す音を
その前の拍から鳴らす
そういうリズムの事なんですけど、
草刈さんは
このシンコペーションを効果的に使う事で
フレーズに対して推進力や浮遊感を出していて、
その使い方が極めて絶妙だと思うわけです。
「動画」
〜
そんなシンコペーションと、
先ほどの3-3-2のリズム
この２つを織り交ぜた最高到達地点みたいな
フレーズがあります。
それが、夜の踊り子です。
そのメインフレーズは
２小節で１つのパターンを形成する
リズムなんですけど、
これ初見で聴くと
一見不規則 かつ複雑な感じがします。
というのも、
リズムの基準である表拍、
つまりバスドラのタイミングに対して
アクセントがほとんど来ないからです。
「動画」
〜
でもフレーズも
よくよく紐解いていけば、
3-3-2のリズムと
拍またぎのシンコペーションが
絡んでいる事がわかります。
まずこのフレーズの
3-3-2の部分だけを抜き出したら
このようになります。
「動画」
そしてこのフレーズの
余白の部分に、
コード進行に即した音を追加すると、
こうなります。
「動画」
もうこの時点でだいぶ複雑なんですけど、
ここで最後に、
１小節目の３拍目で
D音をシンコペーションさせます。
そうする事で、あの独特の、
規則的な不規則を繰り返すフレーズになります。
「動画」
〜
その上でなんですけど、草刈さんは、
こういった
４分音符、８分音符、そして１６分音符が
瞬時に切り替わるようなフレーズでも
演奏が一切ブレないわけです。
それは、音価、つまり、
休符や音符の長さをコントロールする
リズムの体幹が凄いからだと思うんですけど
その正確性を担保しているものの一つに
「ウラ拍での着地」があると思います。
〜
このウラ拍への着地に関しては
普段の 歩く時のリズムが
イメージしやすいと思うんですけど、
もし表拍基準のリズムで歩いていくと
イチニイサンシイというリズムになります。
この表拍基準の極端な例として
以前このチャンネルのケンケンさんの回で
ご紹介した井森美幸さんのダンスをご覧いただければと思うんですけど、
その特徴として、
１拍目と３拍目で
動きに停止が発生するような動作になると思います。
• 【凄いベーシスト解説】KenKen【上達に近...
その一方で、
ここでもしウラ拍基準で歩いてみると
イチ「と」ニイ「と」サン「と」シイ「と」と
そういったリズムになります。
こうする事で
１拍目と３拍目に動きが発生します。
その上でなんですけど、
草刈さんは、
この裏拍タイミングで着地する
そういったリズムの取り方をされる事があります。
それによって
特定の拍への重心過多を回避
そしてその結果として
リズムを常に推進させるような効果を
楽曲にもたらしているように思うわけです。
〜
最後に「リズムの中和」なんですけど、
これがめちゃくちゃ重要で、
というのも、
１曲の中に２つのリズムがある場合に
とあるリスクが発生する
そんな可能性が出てくるからです。
個人的にそれは大きく２つあると思ってて
それが
☑︎音価、つまり、メインとなる音の長さの切り替わりでテンポキープがしづらい
☑︎楽曲に唐突感が出てしまうと、
メンバーの息が合わずに躓いてしまう。
この２つなんですけど、
草刈さんは、リズムが切り替わる際に
その架け橋となるような音を加える事で
楽曲に対して
スムーズな展開をもたらすんです
〜
それは例えばアイデンティティなら、
Aメロが16ビート、
サビが８ビートという構成の中、
サビへと切り替わる大きなスイッチとして
Ａメロの最後に
８分音符の４連打が出てきます。
ここで注目すべきは、
その更に1小節前なんです。
というのも、この１小節前の時点で
草刈さんは
後続ブロックのスイッチリズムとなる
その８分音符を先行して弾いているんです。
これは以前このチャンネルの
ハマオカモトさんの回でもお伝えしたんですけど、
この先行小節での事前予告は
カーナビでいう所の
「およそ300メートル先です」という
事前予告の効果をもたらし、
バンド演奏に対して
より確実な安全運転をもたらす効果があるわけです。
• 【凄いベースライン解説】星野源「恋」bass...
事実、Aメロの前半、つまり
その後も引き続き16ビートが続く所は
その先行小節で
3-3-2のリズムと拍またぎが出てきます。
「動画」
〜
そんな草刈さんですが、
ご本人いわく
手は凄く小さいんだそうです。
この手が小さいというのは
通常ワンポジションでカバーできる
音程範囲が
狭くなる事を意味します。
にも関わらず、
あれだけ推進力と繊細さを兼ね備えて
軽やかに音程上下させているわけです。
これはつまり
「手が小さいからベースは弾けない」
ではなく、
「んな事関係なく、どうやったらベースが弾けるか」と
つまり、できない理由を探すのではなく
今ある環境で
どうやったらできるかを探した
そんな工夫の結晶だと思うわけです。
〜
つまり草刈さんは、手が小さい上で
反射神経や筋力に過負荷をかけなくても
スムーズに演奏できる
フレーズを設計されているわけで、
そのスパイスとなっているのが
3-3-2のリズム
拍またぎ、そして
リズムの事前予告と中和だと思うわけです。
これ言うならば、
そんなリズムのカラクリを
変幻自在に操る草刈さんの掌の上で
僕たちリスナーは
踊らされているわけで、
そこにこそ、草刈さんの
アイデンティティがあるように思うわけです。
#サカナクション
#アイデンティティ
#夜の踊り子
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草刈姐さんのベース（掌の上）で踊れるライブは本当に快感です。こうして理論的に紐解かれると、よりベースの魅力に深みが増しますね。
ライブが延期になってかなり落ち込んでいましたが、次のライブでこのベースを堪能し尽くすんだと気力が湧いてきました。ありがとうございます。
walnutさん
そう言って頂けると、この動画を作って本当に良かったと思います。
こちらこそありがとうございます！
※すみません本当に嬉しいので、僭越ながらトップに固定させてください！
この人これでいてお母ちゃんもやってるの凄い
山口一郎さんは度々草刈さんの傑物ぶりをインタビュー等で話しておられます。サカナクションは5人の天才集団であると思いますが、彼女はその中でもさらに一つ抜けているようです。
草刈さんの凄いところ
・ライブは必ずハイヒールで演奏。
・ヒールなのにノリノリかつ、ジャンプする（「アドベンチャー」など）
・メインのfender jass vintage はアッシュ材で約6kg （公式スコアより）
・あやまってベース落として足の指を骨折した（ベースマガジンのインタビューより）
・身長は150cm前半で小柄でも屈しない（手の小ささはまさにベースマガジンで仰ってました！）
・「ルーキー」では、イントロ〜Aメロまで、ベースを肩回しし担ぎながら和太鼓を両手で叩く。
・ベースを弾きながらコーラス、シンセサイザーの切替え、マニピュレータ何でも刹那くこなす。
・産後復帰後いまも尚、必ずヒールで演奏。（衣装も美しい）
・ベースアンプ ダブル設置に加え「夜の踊り子」「多分、風。」のサビ前などFuzz を使うので、内臓に畝り響く低音。
……など思い付く限り魅力が溢れています！
FAZZってなんかファッツみたい
愛美ちゃんは夜の踊り子であのフレーズを弾きながら、コーラスもやってるんですよね、、笑
一郎さんも「あれ弾きながらコーラスする愛美ちゃんはすごい。」と言ってました。
やばいですね 笑
さすがは、かの坂本龍一氏が「彼女だけは手放してはいけない」と山口氏に伝えたほどのお方ですね。
そうなんですね！
YMO主催のワーハピ2010の打ち上げで、「お宅のお嬢さん、うちにくれない？」と教授が一郎に言ったのは有名な話ですね😝
なんと！魚民必須科目ですね💦
激アツなエピソード
草刈さんは音の絶妙な空白感を作るのも本当にうまいと思います。ナイトフィッシングイズグッドのベースとか大好き
サカナクションとSuchmosのベース、マジで好きなんよなぁ〜
あの心地よいリズム感はこれだったんですね！なんかもモヤッとしてた快感が体系的に解説されてもっと好きになりました！
「忘れられないの」のリズムが気持ち良すぎる
p
音楽経験が全くないので9割くらい理解出来なかったけど、音楽にも理論と理論を超えた個人の努力が作った奇跡のメロディーがあることが分かって感動しました
ありがとうございます
音楽経験のおありでない方々に興味を持って頂いたり、面白いと思って頂けるようにこれからも頑張ろうと思います
本当にこのバンドの楽曲の良さはしっかり考えられたベースだとおもいます
ホント凄いと思います！
「夜の踊り子」のサビはシンベの白玉。二刀流は渋いですね。
で、ハイヒールでベース弾きまくる草刈さんは美しい。ライブでは彼女ばかり見てました。
個人的には「三日月サンセット」のベースラインが好きです。
音楽を語ったり解説したり出来るほどの経験も知識も人に伝えられるほどの語彙力もないので心地よくて好きという言葉しかサカナクションを聴いたときに出てこなかったので言語化してくれてモヤモヤが晴れました😃🐶✨
ありがとうございます！
息子がサカナクションのファンで、コロナ禍、オンラインライブを何度か拝見いたしました。
これがサカナクションかと、中々息子も音楽的なセンスがあるではないかと思い感心していました。
なるほど演奏上のリーダーはベースのお姉さんだね、と、息子に言ってはみたものの、どこまで伝わってくれたかな。
キモ笑
yearsもエレキベース美しすぎて泣ける
少しだけベースをかじっている私にも分かりやすい解説でとても面白かったです。
カフェインさん
そう言って貰えて嬉しいです！
ありがとうございます！
僕もベース齧ってるんですけど硬くて歯が通りません()
サカナクションのハウスとかトランスぽい雰囲気の正体の一部はこれだったのか！とハッとさせられる内容でした
ちなみにサカナクションのベースラインは草刈さんだけじゃなくてギターのもっちが作ってる曲もあるらしいよ
やっぱりそうですよね、初めてサカナクションの曲を聴いた時ベースのリズムが凄く心地よく印象的でした、好きなベーシストの一人です
これ観てから『蓮の花』のベースを聴いて衝撃が走りました。
まさに踊らされていたって感じ。
めっちゃわかりやすい緻密な解説！
個人的にですが
GarageBandのドラム打ち込みでスネアだけ重ね録りしてるとこめっちゃ共感しました。
ありがとうございます！
三日月サンセットのベースで惚れてそれ以来ファンです！サカナクションは聞けば聞くほど発見があって面白いです
らしさん
奥深いですよね！
草刈さんのベースライン好きなので解説ありがとうございます。
ゴン丸さん
こちらこそ、ご覧いただきありがとうございます！
いちファンとして、これからもずっと手のひらで踊らされ、踊り続けます♡
忘れられないの
のベース弾いて録音して、全然リズムキープしながら俺弾けてないじゃん！ってなっちゃいますね。あの人ほんとリズムの体幹えぐい。
なんとなくジャミロクワイのスチュアートゼンダーっぽいベースラインの構築ですよね。ライトダンスって曲あたりが顕著に感じます。
独特なフレーズがかなり印象的な方ですが、ライブでもCD音源並のクオリティで即興演奏してしまうから恐ろしい人ですよね。個人的にサカナクションのリズム感と奥深さはやはりベースの賜物だなと感じます。
そうですね！
とても素敵なベーシストだと思います！
最後うまくまとめましたね〜
ベース面白そう
練習してみます
ありがとうございます！
ベース面白いですよ！
ラジオか何かでピアノ出身だって言ってた。
ロックでもダンスミュージックでもない背骨持ってる人がサカナクションのリズム背負ってるのが楽曲全体にいい効果を出してるのかもな。
まさにこの方のベースはサカナクションの心臓部ですね。
katsu1978さん
ホントそう思います！
UNISON SQUARE GARDENの田淵智也の解説も聞いてみたいです！
グルーブ感でいったら[Alexandros]の磯部さんのベースラインの解説も聞きたいです
姐さんはマジでカッコよいいい
ほえ〜
解説できるのも凄いです！
ありがとうございます！
何もわからないけどサカナクションのベースめっちゃ好きです
赤い公園の藤本ひかりさんもお願いしたいです！！
ベースやってみてわかったけど、この方のベースラインほんと気持ちイイんですよね
ベースがわからない自分にすごくためになりました！
mikgeさん
そう言って貰えて光栄です！
夜の踊り子のシンコペーションって、ミュージックでも多用されてますか？
全く無名だった頃の
サカナクションの曲を
聴いた時、男性がベースを
弾いていたと思っていた事を
思い出しました。
素晴らしい解説でした
自分の理解が追いつかなくて半分くらい何言ってるか分からなかったけど
彼女がただものではないベーシストということは理解できました
kawa Scityさん
ありがとうございます！
音楽未経験の方々にも理解しやすいと言って頂けるよう精進します！
めっちゃうまいよな〜
おもしろかった〜
ありがとうございます！
私は全然下手だからと言って、スタジオ「ミルク」でいつも練習していたと話をマスターから聞いていて、ほんと努力の賜物なんだろうな、と思う。謙虚な気持ちや、メンバーへのリスペクトが技術を磨き努力出来たんだろうと思います。大好きなベーシストの1人💞コーラスも好きなんだ(*´ω｀*)
全く分からんけどサカナクションのファンで良かったと思えた。
ベースの方とドラムの方のスタイルの違うクールさ好き
変拍子アイドル、Maison Book Girlのサクライケンタさんの解説お願いしたいです
的外れな質問にかもしれませんが、失礼します。ギターであればダウンビートでアクセントのバッキングフレーズが多いですが。(r&b,blues等)ベースであればキックのタイミングでアクセントがある曲が多いのでしょうか。
僕の場合は、基本的にバスドラと合わせる前提で演奏するんですけど、
バラードとかレゲエとか、テンポの遅い曲を演奏の場合は、安定感と浮遊感を共存させる為にバスドラとベースのタイミングをズラす事もあります。
好きな曲でいうと、例えばmoumoonの『Do you remember?』は、アクセントのタイミングが16分音符1個分ズレてて、それがたまらなく絶妙だと思います。
ua-cam.com/video/YygTgPPQMLA/v-deo.html
この人の手本は、ジャミロクワイに居たスチュワートゼンダーです‼️
ピアニストの彼女は、理論上熟知人です。
スチュワートに魅力を感じたファンク感を、感じた持ち主の一人で、亡くなったSuchmosのベースと同じ感性を持った人です。👍😊
ジャミロクワイ初期のアルバム３作を、聴けば解ります❗
こういうのって感覚でやってるのかそれとも理論立ててやってるのか気になるな〜
理論がしっかりとある上で感覚が優れいていると思います
リズム良すぎるっwwwwwww👍
気持ちよすぎるだろう
ホーリーダンスという曲はベースシンセを弾いてますが、聞いたことないリズムで最初驚きました
リズムの多様さ凄いですよね
最初は手弾きではなくシーケンサーでした。それを練習を重ねて手弾きにしたようです。「セントレイ」の岡崎さんしかり、元々パソコンに弾かせるような難解なフレーズも手弾きにしてしまうプロの執念を感じますね。
元ポルノグラフィティのtamaさんお願いします
garage bandを使いこなしているところが凄いです。
教えて欲しいです
T-mu Johnさん
僕で良ければ！
良かったら、
bunbassbase.wixsite.com/bunbassbase/contact
bassist.bun@gmail.com
いずれかにご連絡頂ければと思います！
楽器よく知らない俺が、忘れられないのを聴いた時にベースの上手さに感激したのは間違いじゃなかったんですね。
間違いじゃないと思います！
秘密基地でベース1から教えてもらいたいな〜
富士急行きたい！さん
めちゃくちゃ嬉しいコメントです！
ありがとうございます！
機会があれば是非お待ちしてます！
bunbassbase.wixsite.com/bunbassbase
出会いは対バンでこの人と音楽したいって思ったんだっけ？（動画は今から見る）
邦ロックハマったの、自分はこの人に惚れたのが大きいな…
うろ覚えですけど、山口さんがベーシスト探していた時に対バン？か何かで草刈さんを見て、岩寺さん経由で紹介して貰ったみたいな経緯だったと思います
サカナのベースいいのよーねー
ガレージバンドの一番正しい使い方な気がする
波ひとつ無い水面の様なまとまりは他の追随を許さないものがありますね。
素敵なご感想ですね！
草刈スキェェ
裏拍での着地の話もっと掘り下げて聞けないですかね。または参考になる音源教えて頂けませんか。
私はギタリストなんですが、この概念を理解することで、今までベースの人に漠然と感じていたけど言語化出来なかったリズムの良さみたいなものが、解き明かせそうです。
めちゃくちゃ分かりやすいな。
楢崎誠もやってほしい
そろそろ八熊慎一やって
楽曲に唐突感が出てしまうとメンバーが息が合わず・・・の部分ですが、これはある意味納得しつつも、メンバーの力量にばらつきがあるときの症状だと思うのですが、いかがでしょうか？
こんなに考えて作られてるのか、、、
真相はご本人様のみぞ知る所ですが、サカナクションのベースは知れば知るほど「良くできてるなー」と思います
制作動画を以前見ましたけど、彼らの拘りはヤバいです。
編曲はもちろん、プログラミングに任せるところ、人が演奏するところを綿密に調整されてます。
何を生かしたいか、どう表現したいか、5人が徹底的に話し合った作品が世に出てるので、プロデューサーやリーダー独断で作られてる音源とレベルが違うなぁと思わされます。
案外、一郎くんは耳が聞こえなくなって音はメンバー任せになったって言ってますしね…
センスの塊の5人ですから、言わずもがなです。
さすが草刈正雄のムスメ
ちゃいますよ。
さっぱりわからない。
センスだよな。憧れるぜ