В руках мастера и музыканта любой инструмент всегда поёт! Вячеслав -БОЛЬШОЕ ВАМ СПАСИБО ЗА РОЛИКИ -которые всегда смотрю с удовольствием и благодаря вам я нашёл многие ответы по вопросам о гитарах! Удачи Вам во всём и новых интересных гитарных историй!
Добрый вечер, уважаемый Вячеслав, красивая гитара в привлекательном цвете и отличный звук с аутентичным акусто-электрическим звучанием. Год выпуска такой же, как у меня, но выглядит эта гитара гораздо лучше моего человека. Материал корпуса гитары интересный. Очень хорошо исполнено музыкально и с гитарным эффектом. Приветствую вас и желаю прекрасного летнего вечера в Москве. Павел Чехия.👍🎸
Спасибо за выпуск. Интересный инструмент и интересно обозрели его, и рассказали о нем, впрочем Вас всегда приятно и интересно слушать. Эфы у гитары необычные, звук хороший, а форма деки на электрическую ямаху похожа. Спасибо.
Очень интересная гитара. Почему-то сразу подумалось, что на ней играл Кузнецов. В 2018 году в Москве проходила выставка NAMM. И там был стенд со старыми гитарами - советскими и, кажется, зарубежными тоже. Алексей Кузнецов туда приходил. У меня осталось видео, где он играет на полуакустике. Но это был не Martin, а такой большой старинный Les Paul (судя по квадратикам на грифе). - Очень хороший, мягкий, настоящий джазовый звук. А этот Martin GT75 без подключения звучит просто великолепно. Жаль, что его электроника не даёт раскрыться всей красоте тембров.
Гитара Шестиструнного самурая, может кто-то помнит этот фильмец. Датчики Dearmond Dynasonic, одна из древнейших систем звукоснисмателей (конец 1940-х ), на ранних Gretsch ставились , да и сейчас используются на тех же Gretsch, Guild...
Дизайн у них свой, крышечки ассиметричные). И что удивительно - (забыл в обзоре сказать) магниты сильнющщие! За столько лет не потеряли силы. Когда крутишь регулировочные винты, отвёртка постоянно соскакивает и примагничивается к столбикам).
Да уж, к ним прям струны липнут)) Я их высоко к струнам не ставил ... Гитара конечно не универсальная, не на все случаи жизни. Поэтому, думаю, и не стала распространенной. Но свой, очень интересный звук у нее безусловно есть.
👍👍👍Здравствуйте Вячеслав. У меня есть похожая гитара GODIN 5th Avenue Uptown T-Armond Havana Burst. У него также есть singel звукосниматели с регулируемыми магнитами, TV Jones. Игра и звук очень похожи на Мартина. Цена Godin1449,- евро. Спасибо за видео, гитара очень интересная. Ваша игра на гитаре великолепна.
Своеобразная гитара. Уникальная для наших краёв. На ней и играть что-то аутентичное: джаз, олдовый блюз, рокабилли, для которого такой сустейн не помеха. В акустических гитарах "Мартин" законодатель уровня, а это был, видимо, эксперимент. Интересно, какой экшн после отстройки и какие стоят струны?
Спасибо за интересный инструмент! У меня проблема ширины грифа. Всё как-то узковато.. почему нет электрофицированых гитар с классическим по ширине грифом? Как подобрать ширину грифа под толстые пальцы?
Быстрый поиск в интернете показал, что это Martin GT-75. Есть на Reverb и на Gitar-list. Датчики - DeArmond. Годы выпуска 1965 - 1967. Дека красилась в черный или в красный цвет, так что ваш экземпляр - с рефинишем.
Расширить вклеенный гриф, да и любой другой, нереально. Можно конечно увеличить радиус накладки, это немного увеличить расстояние между струнами, но создаст другие проблемы. В таких случаях надо просто менять гитару.
спасибо мастер, здесь в Германии есть что выбирать, но с шириной грифа как на классической акустике в электрическом сегменте широкий гриф не найти...как то так...
Да его нигде не найти. Есть более узкие - на многих японцах попадались грифы порядка 39 мм у верхнего порожка. А так, в пределах 41-43 мм, шире практически не попадаются. Но - хочу сказать - "подсаживаться" на нестандартные гитарные решения это тоже очень неудобно. Человек, привыкший к стандартным вариантам, может свободно играть на десятках разных гитар, менять их без проблем, легко играть на чужих гитарах. Если вы привыкаете к своей, особой гитаре, то все не будет так легко и просто.
Уважаемый Вячеслав, интересно ваше мнение для чего до сих пор производят эти полуакустики, ведь Лео Фендер ещё в 49м году избавился от полого корпуса и вроде бы звучат обычные электрогитары не хуже, а эти ещё и сложнее в изготовлении?
Да у них просто свой звук. Солидбоди так не звучит. "Доска", пооауксимка с сустейнблоком, проуакустмка "пустая" - у всех свой спектр звука. Для многих также - это и своя аура, свой имидж. А что, для многих это очень важный момент.) Скажу честно, я никогда до конца не считал полуакустики своими любимым и желанным инструментом. Я люблю солидбоди.
На моё среднестатистическое ухо обычного гражданина - гитара норм.Дай в своё время именно её в руки М. Уотерсу или Ч.Берри,они бы на ней такое сбацали.А если продолжать шутить,и вручить её на концерте Т.Айомми,то никто из диванных эстетов никакой и разницы бы не услышал.Это я про сустейн и тело🤣🤣🤣
Я тоже шучу)) Но, мы часто бываем подвержены стереотипам. Типа, что тру блюз надо играть на Гибсоне, страте, телекастере. Углубившись в материал, можно с удивлением обнаружить, что в блюзе в ходу отлично были эксплореры, Гибсоны SG, флаин Ви... А Тэд Нюджент на как бы джазовой полуакустике Гибсон играл весьма тяжеленький жёсткач... Но конкретно этот Мартин совсем не для тяжёлой музыки, это правда).
Возможно я не внимательно слушал. Но Разве тон инструмента зависит от именно сопротивления датчиков? Про бас, есть где то шкала была, что низкое сопротивление у ретро звукоснимателей, Которые дают глухой звук. Большее сопротивление дает более звонкий, воздушный, пространственный звук. Но ведь дело еще в конструкции и магните? И сами провода катушки могут разный звук делать. Вот скажите, вы слышите разницу одинаковых катушек, с магнитами алнико 2, 3,5 и 8? Существует мнение, что керамика дает звонкий звук. Но разве на большинстве бубнящих старых басов не керамика в магнитах?
В обычном сингле насчитывается порядка 15 разных параметров, влияющих на звук. С виду он очень прост, но те, кто серьезно вникает проблему, убеждается что всё не так просто. У датчиков всегда в характеристиках указывается сопротивление, это далеко не единственный параметр, но он позволяет в первом приближении, очень грубо, понять, каковы будут его свойства. И все ровно наоборот - чем больше сопротивление датчика, тем более глухой и мутный звук мы получим. В этом легко убедиться, просто включив отсечку хамбакера. Убрали половину сопротивления, и звук стал гораздо более верхастый и яркий. Внутренняя ёмкость и индуктивность датчика делает свое дело. А тонкостей там миллион. Даже в стандартных марках - Альнико 2,...5 есть свои нюансы по процентам металлов, их чистоте и т.д. Сейчас на Али продают синглы с альнико 5 по 1 тыс. Но это совсем непохожие по звуку датчики, на датчики хороших фирм. И есть один важный момент. Датчики не "дают", как вы пишите, звук. Они его снимают, как явствует из его названия. Что они снимут и как преобразуют, это и будет конечным результатом взаимодействия самой гитары и ее датчиков.
@@remont_guitar Количество витков увеличивает индуктивность и частоту резонанса. Подбором магнитов это дополнительно корректируют. Ну и потом подбором потенциометров и тоном. Я читал, что потенциометрами сдвигают резонанс отдельных звукоснимателей. Но это ведь невозможно, если в пассивной схеме они включены параллельно. На сингл, к примеру, ставить 250 ком, чтобы резонансный горб придушить, а на хамбакер ставить 500 ком чтобы резонанс был и звук был ярче. Но припаралельном включении общее сопротивление будет равно сумме потенциометров. И вот тут токая проблема. Звукарь на пульте и на видеотрансляции сделали настройки, поделив инструменты на частотные диапазоны. То есть, мой бас в их настройках занимает низкие частоты. При том, что эти люди жалуются, что я им середину не даю. Это какая то шиза, не иначе. Такая ситуация. Два звукоснимателя на полную громкость, их индукция гасит часть вч и сч. На пульт идет таким образом гундосный нч восновном. И на эти низкие частоты еще и пульт настроен. Стоит мне немного убрать громкость любого звукоснимателя, индукция перестает влиять, нч падает, середина появляется, а бас гитара из зала и трансляции исчезает. И звукари начинают орать, что я там кручу громкость, козёл, то есть,Ю чтобы вообще ничего никогда не трогал. Все громкости на полную чтобы были.
Все эти проблемы гораздо проще решить не бесконечнми модификациями звукоснимателей и темброблоков, а покупкой инструмента, который будет решать поставленную задачу. Сейчас вы идете примерно по такому пути - "как повысить мощность двигателя, поменяв одни шины на другие"?"
@@remont_guitar Было время, я хотел за 3000 долл купить бас американ джаз ультра, фендер. Я понемногу копил денежки, расспрашивал разных всяких людей. И один человек мне задал вопрос: а через что ты его будешь слушать? Ведь к такому инструменту нужно что то соответственное по уровню, усилители-кабинеты и всё прочее. Но а у нас там сям то одно барахло, то другой мусор. Вот, меня включали пару лет через беринджеровский дибокс, стоимостью менее 3 тыр. И там то один пульт глючит, то в другом что то накрутили. Сейчас беринджер аир 32, но и с ним (то есть с людьми которые там крутят) постоянные проблемы. Ну и вот. Учитывая такие проблемы я пошел другим путем, покупкой скваеров и модификацией их. Жва я успел взять еще лет 10 назад, когда было дерево нормальное, и потом я столкнулся с тем что скваер представляет собой. Ну да,Ю сейчас я бы смотрел в другую сторону однозначно. В Москве пару лет назад у меня появилась возможность поиграть на американ джаз басе фендере. Прям чего то неожиданного я там не почувствовал. Ну и его через дешевый процессор еще пустили, обосновывая якобы тем, что чистым звуком бас никак не звучит.
@@remont_guitar На самом деле мало у кого из обычных людей есть возможность финансовая, а так же просто пойти в магазин пощупать выбрать, подключить и сравнить. Да и переосмысление происходит у творческих людей. Например, я купил бас с расстоянием между стнун 19 мм, казалось нормально. Потом купил другой 16,5 мм. Маловато места для слэра, но соло какие то гонять норм. Через несколько лет пришел к 18 мм. Потом купил регулируемый американский бридж. Ну и прочее. Ох уж эти уши, которые то хотят звона, то хотят гула. Ставишь одни струны, потом другие, потом кажется что вообще то они звучали совсем по другому в прошлом году. Эксперименты могут вносить сумятицу, конечно. С другой стороны, через эксперименты познается мир.
@@remont_guitar Да, в те далекие, исключительно "ламповые" времена, зачастую на выход ставили конденсатор, дабы исключить попадание постоянного напряжения в гитару, от неисправной входной лампы в усилке, судя по всему этот конденсатор потерял свою емкость от времени.
@@remont_guitar Вариантов с безопасностью может быть много, но конденсатор на входе в темброблок гитары, по крайней мере исключает один из них, а именно если по какой-либо причине, сетка входной лампы, села на анод, такое тоже бывает.
Один из самых забавных комментов)) Фирма Нойманн начала выпускать ламповые конденсаторные микрофоны с 1928 г. А в 1965 впервые выпустила транзисторный конденсаторный микрофон U77. Который сейчас стоит около 3000$.
В руках мастера и музыканта любой инструмент всегда поёт! Вячеслав -БОЛЬШОЕ ВАМ СПАСИБО ЗА РОЛИКИ -которые всегда смотрю с удовольствием и благодаря вам я нашёл многие ответы по вопросам о гитарах! Удачи Вам во всём и новых интересных гитарных историй!
дуже цікавий інструмент
Добрый вечер, уважаемый Вячеслав, красивая гитара в привлекательном цвете и отличный звук с аутентичным акусто-электрическим звучанием. Год выпуска такой же, как у меня, но выглядит эта гитара гораздо лучше моего человека. Материал корпуса гитары интересный. Очень хорошо исполнено музыкально и с гитарным эффектом. Приветствую вас и желаю прекрасного летнего вечера в Москве. Павел Чехия.👍🎸
Спасибо , Павел!!!
Необычный инструмент. Своеобразный звук: действительно из прошлого. Можно даже сказать - редко встречающийся Очень интересный выпуск. Спасибо.
Плюс сто пятьсот!!!
Побольше редких и экзотичных экземпляров.
Можно усилки тоже обозревать))) старые ламповые для искушённых!!!
Я бы с удовольствием. Но увы, не мой профиль. Бывают комбики в ремонте, в несложном. Но достаточно редко.
Летнее звучание Вячеслав))
Спасибо за выпуск. Интересный инструмент и интересно обозрели его, и рассказали о нем, впрочем Вас всегда приятно и интересно слушать. Эфы у гитары необычные, звук хороший, а форма деки на электрическую ямаху похожа. Спасибо.
Вроде, не видел раньше гитар с басовыми эфами. Спасибо, интересно.
Офигеть,не ожидал!спасибо за такую редкость
Слава, как ты и говорил, ближе к телекасиеру нежели к гретчу🔥🔥🔥
Хозяин все же решился провести ревизию электрики. Посмотрим, что там и как...
Очень интересная гитара. Почему-то сразу подумалось, что на ней играл Кузнецов. В 2018 году в Москве проходила выставка NAMM. И там был стенд со старыми гитарами - советскими и, кажется, зарубежными тоже. Алексей Кузнецов туда приходил. У меня осталось видео, где он играет на полуакустике. Но это был не Martin, а такой большой старинный Les Paul (судя по квадратикам на грифе). - Очень хороший, мягкий, настоящий джазовый звук.
А этот Martin GT75 без подключения звучит просто великолепно. Жаль, что его электроника не даёт раскрыться всей красоте тембров.
Спасибо вам! Я думаю, у него, у Мартина, все ещё впереди)
Кузнецов же, вроде, 175 Гибсон пользует
Кузнецов играет на Gibson Super 400 , выходит на сцену в клубе Козлова и в клубе "эссе"
@@cultprocess спасибо за корректировку
Эта гитара использовалась Кузнецовым некоторое время, конечно на ней не всю жизнь играл)
Здоровья нам. И Кондратий в гости тем упомянутым тёмным силам, которые против... уже и не понятно против чего.
Гитара Шестиструнного самурая, может кто-то помнит этот фильмец. Датчики Dearmond Dynasonic, одна из древнейших систем звукоснисмателей (конец 1940-х ), на ранних Gretsch ставились , да и сейчас используются на тех же Gretsch, Guild...
Дизайн у них свой, крышечки ассиметричные). И что удивительно - (забыл в обзоре сказать) магниты сильнющщие! За столько лет не потеряли силы. Когда крутишь регулировочные винты, отвёртка постоянно соскакивает и примагничивается к столбикам).
@@remont_guitar , читал где-то , что именно из-за сильных магнитов на этих датчиках Чет Эткинс перешёл на фильтертроны.
Да уж, к ним прям струны липнут)) Я их высоко к струнам не ставил ...
Гитара конечно не универсальная, не на все случаи жизни. Поэтому, думаю, и не стала распространенной. Но свой, очень интересный звук у нее безусловно есть.
@@Gene_SideburnsНо у первых должна быть круче динамика джазисты обычно за ней не гонится
Мне её клин сильно напоминает звук банджо. Осень здорово, спасибо за обзор!❤
👍👍👍Здравствуйте Вячеслав. У меня есть похожая гитара GODIN 5th Avenue Uptown T-Armond Havana Burst. У него также есть singel звукосниматели с регулируемыми магнитами, TV Jones. Игра и звук очень похожи на Мартина. Цена Godin1449,- евро. Спасибо за видео, гитара очень интересная. Ваша игра на гитаре великолепна.
Своеобразная гитара. Уникальная для наших краёв. На ней и играть что-то аутентичное: джаз, олдовый блюз, рокабилли, для которого такой сустейн не помеха. В акустических гитарах "Мартин" законодатель уровня, а это был, видимо, эксперимент. Интересно, какой экшн после отстройки и какие стоят струны?
Да, кстати по просьбе хозяина струны не менял - они на видео были не убитые, но и не новые.
Калибр 10-46, на 12 ладу высота 1,8-1,9 мм.
Звукосниматели Dynasonic или DeArmond (старое название), только в исполнении Мартин.
@@Wasiliy.Korczewski очень своеобразное изделие)
Laminated maple body, mahogany neck with rosewood fingerboard.
Не совсем так. На срезе эфы видно, что дека двухслойная, и оба слоя одинаковой толщины, мм по 1,5 толщиной. Ламинатом верхний слой не назовешь.
Это "Martin GT-75", произведён от 1965 г.
Спасибо, отмечу в названии!
👍👍👍🍷
У меня на Фендере мексе та же история с сустейном. Он как бы есть но тело исчезает.
Это свойство гитары. Не поправить.
Спасибо за интересный инструмент! У меня проблема ширины грифа. Всё как-то узковато.. почему нет электрофицированых гитар с классическим по ширине грифом? Как подобрать ширину грифа под толстые пальцы?
Наверное только два варианта. Заказывать мастеровой инструмент, либо переделывать электро-семиструнку в 6 струн.
Вибратор лёгкий потому ,что ось относительно тонкая.
Быстрый поиск в интернете показал, что это Martin GT-75. Есть на Reverb и на Gitar-list. Датчики - DeArmond. Годы выпуска 1965 - 1967. Дека красилась в черный или в красный цвет, так что ваш экземпляр - с рефинишем.
Спасибо за информацию! Ну, в такие ее годы вообще за счастье, что она дожила до наших дней!)
А вам как часто приходится работать над шириной грифа? И как расширить вклееный гриф лес пола? Это делают? Или это моя фантазия?
Расширить вклеенный гриф, да и любой другой, нереально. Можно конечно увеличить радиус накладки, это немного увеличить расстояние между струнами, но создаст другие проблемы. В таких случаях надо просто менять гитару.
спасибо мастер, здесь в Германии есть что выбирать, но с шириной грифа как на классической акустике в электрическом сегменте широкий гриф не найти...как то так...
Да его нигде не найти. Есть более узкие - на многих японцах попадались грифы порядка 39 мм у верхнего порожка. А так, в пределах 41-43 мм, шире практически не попадаются.
Но - хочу сказать - "подсаживаться" на нестандартные гитарные решения это тоже очень неудобно. Человек, привыкший к стандартным вариантам, может свободно играть на десятках разных гитар, менять их без проблем, легко играть на чужих гитарах. Если вы привыкаете к своей, особой гитаре, то все не будет так легко и просто.
@@remont_guitar спасибо большое маэстро!
Уважаемый Вячеслав, интересно ваше мнение для чего до сих пор производят эти полуакустики, ведь Лео Фендер ещё в 49м году избавился от полого корпуса и вроде бы звучат обычные электрогитары не хуже, а эти ещё и сложнее в изготовлении?
Да у них просто свой звук. Солидбоди так не звучит. "Доска", пооауксимка с сустейнблоком, проуакустмка "пустая" - у всех свой спектр звука. Для многих также - это и своя аура, свой имидж. А что, для многих это очень важный момент.)
Скажу честно, я никогда до конца не считал полуакустики своими любимым и желанным инструментом. Я люблю солидбоди.
На моё среднестатистическое ухо обычного гражданина - гитара норм.Дай в своё время именно её в руки М. Уотерсу или Ч.Берри,они бы на ней такое сбацали.А если продолжать шутить,и вручить её на концерте Т.Айомми,то никто из диванных эстетов никакой и разницы бы не услышал.Это я про сустейн и тело🤣🤣🤣
Айомми не диванный эксперт, думаю, он отказался бы от такого смелого эксперимента.
@@remont_guitar Я же шучу.Но он и на ней выдал бы всё что надо.Правда, эта гитара смешно смотрелась бы у него в руках.
Я тоже шучу))
Но, мы часто бываем подвержены стереотипам. Типа, что тру блюз надо играть на Гибсоне, страте, телекастере. Углубившись в материал, можно с удивлением обнаружить, что в блюзе в ходу отлично были эксплореры, Гибсоны SG, флаин Ви...
А Тэд Нюджент на как бы джазовой полуакустике Гибсон играл весьма тяжеленький жёсткач...
Но конкретно этот Мартин совсем не для тяжёлой музыки, это правда).
@@remont_guitar Тут я ничего не скажу,полагаюсь на Ваш опыт.И это без шуток.Ваша работа оч.интересна.
Спасибо!!!
Возможно я не внимательно слушал. Но
Разве тон инструмента зависит от именно сопротивления датчиков?
Про бас, есть где то шкала была, что низкое сопротивление у ретро звукоснимателей, Которые дают глухой звук. Большее сопротивление дает более звонкий, воздушный, пространственный звук.
Но ведь дело еще в конструкции и магните? И сами провода катушки могут разный звук делать.
Вот скажите, вы слышите разницу одинаковых катушек, с магнитами алнико 2, 3,5 и 8?
Существует мнение, что керамика дает звонкий звук. Но разве на большинстве бубнящих старых басов не керамика в магнитах?
В обычном сингле насчитывается порядка 15 разных параметров, влияющих на звук. С виду он очень прост, но те, кто серьезно вникает проблему, убеждается что всё не так просто. У датчиков всегда в характеристиках указывается сопротивление, это далеко не единственный параметр, но он позволяет в первом приближении, очень грубо, понять, каковы будут его свойства. И все ровно наоборот - чем больше сопротивление датчика, тем более глухой и мутный звук мы получим. В этом легко убедиться, просто включив отсечку хамбакера. Убрали половину сопротивления, и звук стал гораздо более верхастый и яркий. Внутренняя ёмкость и индуктивность датчика делает свое дело.
А тонкостей там миллион. Даже в стандартных марках - Альнико 2,...5 есть свои нюансы по процентам металлов, их чистоте и т.д. Сейчас на Али продают синглы с альнико 5 по 1 тыс. Но это совсем непохожие по звуку датчики, на датчики хороших фирм.
И есть один важный момент. Датчики не "дают", как вы пишите, звук. Они его снимают, как явствует из его названия. Что они снимут и как преобразуют, это и будет конечным результатом взаимодействия самой гитары и ее датчиков.
@@remont_guitar Количество витков увеличивает индуктивность и частоту резонанса. Подбором магнитов это дополнительно корректируют. Ну и потом подбором потенциометров и тоном.
Я читал, что потенциометрами сдвигают резонанс отдельных звукоснимателей. Но это ведь невозможно, если в пассивной схеме они включены параллельно. На сингл, к примеру, ставить 250 ком, чтобы резонансный горб придушить, а на хамбакер ставить 500 ком чтобы резонанс был и звук был ярче. Но припаралельном включении общее сопротивление будет равно сумме потенциометров.
И вот тут токая проблема.
Звукарь на пульте и на видеотрансляции сделали настройки, поделив инструменты на частотные диапазоны. То есть, мой бас в их настройках занимает низкие частоты. При том, что эти люди жалуются, что я им середину не даю. Это какая то шиза, не иначе.
Такая ситуация. Два звукоснимателя на полную громкость, их индукция гасит часть вч и сч. На пульт идет таким образом гундосный нч восновном. И на эти низкие частоты еще и пульт настроен. Стоит мне немного убрать громкость любого звукоснимателя, индукция перестает влиять, нч падает, середина появляется, а бас гитара из зала и трансляции исчезает.
И звукари начинают орать, что я там кручу громкость, козёл, то есть,Ю чтобы вообще ничего никогда не трогал. Все громкости на полную чтобы были.
Все эти проблемы гораздо проще решить не бесконечнми модификациями звукоснимателей и темброблоков, а покупкой инструмента, который будет решать поставленную задачу. Сейчас вы идете примерно по такому пути - "как повысить мощность двигателя, поменяв одни шины на другие"?"
@@remont_guitar Было время, я хотел за 3000 долл купить бас американ джаз ультра, фендер. Я понемногу копил денежки, расспрашивал разных всяких людей.
И один человек мне задал вопрос: а через что ты его будешь слушать? Ведь к такому инструменту нужно что то соответственное по уровню, усилители-кабинеты и всё прочее. Но а у нас там сям то одно барахло, то другой мусор. Вот, меня включали пару лет через беринджеровский дибокс, стоимостью менее 3 тыр. И там то один пульт глючит, то в другом что то накрутили. Сейчас беринджер аир 32, но и с ним (то есть с людьми которые там крутят) постоянные проблемы.
Ну и вот. Учитывая такие проблемы я пошел другим путем, покупкой скваеров и модификацией их. Жва я успел взять еще лет 10 назад, когда было дерево нормальное, и потом я столкнулся с тем что скваер представляет собой. Ну да,Ю сейчас я бы смотрел в другую сторону однозначно.
В Москве пару лет назад у меня появилась возможность поиграть на американ джаз басе фендере. Прям чего то неожиданного я там не почувствовал. Ну и его через дешевый процессор еще пустили, обосновывая якобы тем, что чистым звуком бас никак не звучит.
@@remont_guitar На самом деле мало у кого из обычных людей есть возможность финансовая, а так же просто пойти в магазин пощупать выбрать, подключить и сравнить. Да и переосмысление происходит у творческих людей. Например, я купил бас с расстоянием между стнун 19 мм, казалось нормально. Потом купил другой 16,5 мм. Маловато места для слэра, но соло какие то гонять норм. Через несколько лет пришел к 18 мм. Потом купил регулируемый американский бридж.
Ну и прочее.
Ох уж эти уши, которые то хотят звона, то хотят гула. Ставишь одни струны, потом другие, потом кажется что вообще то они звучали совсем по другому в прошлом году.
Эксперименты могут вносить сумятицу, конечно. С другой стороны, через эксперименты познается мир.
звучит как банджо
бигсби стоит??
Типа бигсби, но не бигсби)
Вероятно тот последовательный конденсатор подсох и не пропускает низы. По хорошему надо вскрывать схему, пробовать без конденсатора звук.
Решение за хозяином...
@@remont_guitar Да, в те далекие, исключительно "ламповые" времена, зачастую на выход ставили конденсатор, дабы исключить попадание постоянного напряжения в гитару, от неисправной входной лампы в усилке, судя по всему этот конденсатор потерял свою емкость от времени.
@@yurijdanylow4151 я один раз сам чуть не погиб на сцене. Но там проблема с землёй была. Такой конденсатор не помог бы...
@@remont_guitar Вариантов с безопасностью может быть много, но конденсатор на входе в темброблок гитары, по крайней мере исключает один из них, а именно если по какой-либо причине, сетка входной лампы, села на анод, такое тоже бывает.
с такой гитарой,нужно петь в старый микрофон 50-х,угольный вроде...😀
Один из самых забавных комментов))
Фирма Нойманн начала выпускать ламповые конденсаторные микрофоны с 1928 г. А в 1965 впервые выпустила транзисторный конденсаторный микрофон U77. Который сейчас стоит около 3000$.