Очень здорово. Предложенные тут стилистические средства выразительности значительно обогатили произведение. Приятно слушать. Я играла пассакалию ещё на арфе. Там наамного сложнее будет это всё применить: ачикатуры и проч. А хотелось бы что-нибудь такое на арфе воспроизвести... Вдохновили, спасибо.
Большое спасибо, Михаил Александрович. Удивительно тонкое прочтение, воспринимается совершенно по-другому. Ваш канал - просто клад❤ использую его и в работе, и просто для удовольствия!
А почему берем темп 32-ми? Нельзя ли взять за основу темпа всего произведения последнюю вариацию, которая в 16-х? Тогда начало никуда не полетит в скорости и в последней вариации войдет в свой ритм? Все-таки пассакалья - больше траурного характера произведение...
Благодарю Вас. Бесценно. Пытаюсь найти на Вашем канале лекцию о быстрых темпах в барокко. Всё вроде бы давно у Вас пересмотрела...) Спасибо!! Сохраняется ли в них пульсация мелкими длительностями? Аккомпанирую вокалистке "Кораблик в бурном море" Генделя. Она мыслит четвертями, в фортепианной партии - шестнадцатые, мне кажется, пульсация должна быть восьмыми. И хотелось бы сделать аккомпанемент в барочной манере, в стиле, грамотно. Уместны ли какие-либо украшения в быстрых темпах (возможно, в каденциях)? И как делать контрастную артикуляцию, если в обеих руках шестнадцатые и темп allegro fuoco?
Пульсация восьмыми как раз необходима именно в быстрых темпах! Вы плейлисты по ХТК на канале смотрели? И, разумеется, дополнительная мелизматика в быстрых темпах приветствуется
Гендель в отношении пульсации не отличается от Баха. Контрастную артикуляцию и динамику используем тогда, когда в басу шестнадцатые , а в сопрано или средних голосах хорал, или просто длительности четверти - половинки. Когда а обеих руках 16-е динамика может быть разная. Зачем обеими руками шуметь? )?
Михаил, мне нравятся Ваши уроки, они всегда очень интересны. Поэтому не примите обидным уточнение. Вы здесь всё время называете "аччакатурой" арпеджированные аккорды. Вот передо мной учебник теории на итальянском языке. В разделе мелизмов этим словом "аччакатура" называют то, что мы по-русски называем форшлагом ( маленькие нотки впереди основной, перечёркнутые или нет). Мне приходится, живя в Италии, обучать учеников на итальянском языке. Потому я и купила несколько книг, где уточнила термины, которыми я привыкла пользоваться в русском языке.
Это современное понимание ) на самом деле барочная аччакатура это добавление секунд в аккорд, в арпеджированный в том числе : «(аччаккатура, итал., букв. - вмятина) - вид мелизма, мелодическое украшение, широко применявшееся в орг. и клавирной музыке, особенно в 17 и 18 вв. При исполнении А. одновременно с украшаемым звуком на короткое время берётся другой, расположенный на малую секунду ниже. По выразит. эффекту А. близка к короткому форшлагу. В старинной исполнит. практике А. часто вводилась по усмотрению исполнителя. Изредка обозначалась маленькой перечёркнутой четвертной нотой перед украшаемым звуком или косой чертой, если этот звук входил в аккорд: Последнее обозначение позднее стало применяться и для арпеджио, а в 20 в. А. называют короткий форшлаг.»
@@arkdv да, понятно. Я не изучала глубоко, как Вы, музыку барокко и тем более ещё более раннюю. Вообще работаю всю жизнь с учениками уровня муз.школы, в том числе частно. Только несколько из них за всю мою жизнь стали профессиональными музыкантами. В основном это любители. И в Италии тоже. И вот я лет 8 назад купила теорию в муз. магазине. Выбор нот большой, а книга по теории была только одна. И там ещё и далеко не все темы по сравнению с нашим Вахромеевым и Способиным. А мне-то в работе на уроках нужны термины. Ну вот этим словом аччакатура я несколько лет пользуюсь для обозначения форшлага, перечёркнутого и неперечёркнутого, согласно объяснениям и нотным примерам из этой "Теории". Кстати именно этим мне интересен Ваш канал, погружением в музыкальную историю и использованием технических приёмов для воспроизведения архаичных звучаний.
Siljno!!! Zdorovo! Blagodarnostj iz Serbii!
Очень здорово. Предложенные тут стилистические средства выразительности значительно обогатили произведение. Приятно слушать. Я играла пассакалию ещё на арфе. Там наамного сложнее будет это всё применить: ачикатуры и проч. А хотелось бы что-нибудь такое на арфе воспроизвести... Вдохновили, спасибо.
Удовольствие невероятное...весело, легко...спасибо!!!
УДОВОЛЬСТВИЕ СМОТРЕТЬ СПАСИБО ОГРОМНЕЙШЕЕ
Большое спасибо, Михаил Александрович. Удивительно тонкое прочтение, воспринимается совершенно по-другому. Ваш канал - просто клад❤ использую его и в работе, и просто для удовольствия!
Супер! Завораживает...
Спасибо! Очень интересное прочтение!
Нравится ай лав ту
Здравствуйте. Полезный музыкальный урок и интересное применение аччаккатуры и мелизмов. Хочетсяу читься грамотно применять
Супер👍👍👍
Ты ему слово, а он тебе «АЙ ЛАВ Ю ТУ»😎
А почему берем темп 32-ми? Нельзя ли взять за основу темпа всего произведения последнюю вариацию, которая в 16-х? Тогда начало никуда не полетит в скорости и в последней вариации войдет в свой ритм? Все-таки пассакалья - больше траурного характера произведение...
«Темп 32-ми»?! Про что Вы, коллега? Где это? Пожалуйста, посмотрите ролик внимательно
Благодарю Вас. Бесценно. Пытаюсь найти на Вашем канале лекцию о быстрых темпах в барокко. Всё вроде бы давно у Вас пересмотрела...) Спасибо!! Сохраняется ли в них пульсация мелкими длительностями? Аккомпанирую вокалистке "Кораблик в бурном море" Генделя. Она мыслит четвертями, в фортепианной партии - шестнадцатые, мне кажется, пульсация должна быть восьмыми. И хотелось бы сделать аккомпанемент в барочной манере, в стиле, грамотно. Уместны ли какие-либо украшения в быстрых темпах (возможно, в каденциях)? И как делать контрастную артикуляцию, если в обеих руках шестнадцатые и темп allegro fuoco?
Пульсация восьмыми как раз необходима именно в быстрых темпах! Вы плейлисты по ХТК на канале смотрели? И, разумеется, дополнительная мелизматика в быстрых темпах приветствуется
Гендель в отношении пульсации не отличается от Баха. Контрастную артикуляцию и динамику используем тогда, когда в басу шестнадцатые , а в сопрано или средних голосах хорал, или просто длительности четверти - половинки. Когда а обеих руках 16-е динамика может быть разная. Зачем обеими руками шуметь? )?
Михаил, мне нравятся Ваши уроки, они всегда очень интересны. Поэтому не примите обидным уточнение. Вы здесь всё время называете "аччакатурой" арпеджированные аккорды. Вот передо мной учебник теории на итальянском языке. В разделе мелизмов этим словом "аччакатура" называют то, что мы по-русски называем форшлагом ( маленькие нотки впереди основной, перечёркнутые или нет). Мне приходится, живя в Италии, обучать учеников на итальянском языке. Потому я и купила несколько книг, где уточнила термины, которыми я привыкла пользоваться в русском языке.
Это современное понимание ) на самом деле барочная аччакатура это добавление секунд в аккорд, в арпеджированный в том числе : «(аччаккатура, итал., букв. - вмятина) - вид мелизма, мелодическое украшение, широко применявшееся в орг. и клавирной музыке, особенно в 17 и 18 вв. При исполнении А. одновременно с украшаемым звуком на короткое время берётся другой, расположенный на малую секунду ниже. По выразит. эффекту А. близка к короткому форшлагу. В старинной исполнит. практике А. часто вводилась по усмотрению исполнителя. Изредка обозначалась маленькой перечёркнутой четвертной нотой перед украшаемым звуком или косой чертой, если этот звук входил в аккорд:
Последнее обозначение позднее стало применяться и для арпеджио, а в 20 в. А. называют короткий форшлаг.»
@@arkdv да, понятно. Я не изучала глубоко, как Вы, музыку барокко и тем более ещё более раннюю. Вообще работаю всю жизнь с учениками уровня муз.школы, в том числе частно. Только несколько из них за всю мою жизнь стали профессиональными музыкантами. В основном это любители. И в Италии тоже. И вот я лет 8 назад купила теорию в муз. магазине. Выбор нот большой, а книга по теории была только одна. И там ещё и далеко не все темы по сравнению с нашим Вахромеевым и Способиным. А мне-то в работе на уроках нужны термины. Ну вот этим словом аччакатура я несколько лет пользуюсь для обозначения форшлага, перечёркнутого и неперечёркнутого, согласно объяснениям и нотным примерам из этой "Теории". Кстати именно этим мне интересен Ваш канал, погружением в музыкальную историю и использованием технических приёмов для воспроизведения архаичных звучаний.
Огромное спасибо Выучила играю но слышу ,что что то не хватает