ДЖАЗОВЫЕ АККОРДЫ НА ГИТАРЕ. ОБОРОТ II - V - I.
Вставка
- Опубліковано 17 тра 2020
- Привет!
"джазовый" оборот (II - V - I) - это один из базовых приемов обогащения гармонической прогрессии в музыке. В проф. учреждениях где учат современной музыке, уметь импровизировать поверх этого оборота считается основой. Это основа джаза и закономерность в джазовых прогрессиях. О том откуда он взялся и как его играть на гитаре - рассказываю в этом видео.
Добавлю только одну важную деталь, о которой не сказал в видео. Аккорд IIm в этой связке работает потому, что это второстепенная субдоминанта. В До мажоре аккорд F будет основной субдоминантой. Его звуки F - A - C. А аккорд от второй ступени (Dm) состоит из D - F - A и C если хотим септиму в аккорде. У F и Dm много общих звуков, потому эти два аккорда они как "братья" друг-другу и могут быть взаимозаменяемы.
00:35 C major ii-V-I with triads
01:07 C major ii-V-I with 7th chords
02:07 Как применять
02:22 Обогащение гармонической последовальности
Cmaj7-Am7-Dm7-G7-Cmaj7:
C-Bm7b5-E7-Am7-Em7b5-A7--Dm7-Dm7-G7-Cmaj7
04:22 -turnaround:Am7-Dm7-G7
04:27 play-through
04:44 ending: Db6/9 - C 6/9
04:50 Пример мелодии с этой связкой аккордов
![Применяем 2-5-1 в гармонизации [Теория музыки по-пацански]](http://i.ytimg.com/vi/uLEOXO220hQ/mqdefault.jpg)
Жаль что мало лайков и просмотров ....прекрасный урок...❤
Рад, что понравилось:) благодарю!
Глеб, привет из Лондона! Большое спасибо за ещё один прекрасный урок. Всё ясно и доступно. Очень люблю смотреть твои уроки и познавать музыку на твоём канале.
Спасибо большое! :) рад, что полезно получается :)
Ничего не понял , но очень круто , спасибо
Супер! Отличный контент, как же мне этого не хватало, когда я в музыкальной гармонии разбирался)
Глеб. Спасибо Вам за ваш простой и очень понятный урок для новичков.здоровья ВАМ и всего хорошего в вашем творчестве.
Благодарю:))) Рад помочь! успехов, Вам )
молодец!!!!! оч доступно. понятно...наглядно...редкий дар обьяснять точно и ёмко
А вот это уже годно ) было интересно, спасибо
Отлично. Спасибо.
Здравствуйте, Глеб. Замечательный урок. Не могли бы показать другие примеры джазовых оборотов. Спасибо.
Хорошо для кругозора. Просто-понятно.
Благодарю
Класс! Даже в музыкальной школе так просто и доходчиво не рассказывают! Больше мутят воду в музыкалке, чем толк дают
Ну, система немного другая. Я много думал над этим. Пришёл к выводу, что так как система американская и в английском меньше букв, и меньше слов, то им приходится объяснять все то же самое, только меньшим количеством слов. А русский - богат на выражения итд. Но в свою очередь это усложняет понимание из-за количества терминов. А так нагляднее и проще. Спасибо за комментарий))))
Прирожденный педагог умница.
Хо-хо-о, ничего себе! мое почтение мастер, прям глаза открыли!👍
Спасибо. Вроде всё знакомо, но Вы здорово демонстрируете применение ii - V - I к улучшению простейшей схемы. Спасибо, Глеб!
Спасибо🙏💕 полезно!!!!
Великолепно... всё просто и наглядно. Хотелось бы видео и не одно))). С последовательностями (связками) "вкусных", "джазовых" аккордов!!!
Благо дарю за труд.))
Все понял и сразу повторил! Спасибо!
:) Да, в целом все просто. Попробуйте ради эксперимента в Цоевские песьни повставлять там и тут эти обороты. Будет весело, гарантирую ;)
Браво!
Отличный разбор🎶👍🎸♣️♠️♦️♥️😉✌🎩
От души спасибо!!! Четко - кратко и по делу, да еще и с примером без лишней воды! Лайк подписка! А можешь целую подборку таких вот гармонических оборотов показать пожалуйста 🙏
Если эту "ходулю" освоить, уже на пару месяцев развлекаться хватит. Куда ещё-то ))))
Здравствуйте,хорошее видео. Есть нюанс,при переходе с С в Аm вторая ступень Bm7-5 (полууменьшенный, в нем нота фа,а не фа диез). Собственно, с Аm в Dm вы как раз и перешли через полууменьшенный Em7-5.
Да, я знаю. Но в целом важна минорная терция 2го аккорда и его тоника. А b5 или 5 там уже роли не играет почти. Ну в тональности C , B он m7b5, да
Вот блин! а че так можно было? Круто!
Можно :) так и делают :)))
КАК Я ДОЛГО ЖДАЛ НОРМАЛЬНОГО ОБЪЯСНЕНИЯ...
Мужик, ты лучший!
Я то не понимал, что 2-5-1 строят от следующего аккорда. И просто долго мучал голову.
@@laggerschannel и я тоже, всю голову изломал, интуитивно чувствовал, что ларчик просто открывается, но самостоятельно сообразить так и не смог... Спасибо, Глеб!
Спасибо догнал
Мужик клевый! Видео отличное, все понятно и солидно. Только сережки не одевай. Или в наушниках, ато все портят!
Тебя забыл спросить, что ему можно надевать. Я таких "воспитанных" в бан, он реально терпелив.
Можно обыгрывание этого квадрата,лады,дорийский,и.т.д. В общем импровизация ?
А почему си минор не полууменьшённый?
На слух круто! Суметь бы на гитаре......
Здравствуйте , Глеб! А как это использовать для модуляции?
Пример: играете в тональности C#m и вам нужно придти в Gm. Перед Gm играешь: Am7 (II) - D7 (V/ Gm) - Gm7 (I) Можно смодулировать практически в любой аккорд или тональность, если перед ним поставить его доминанту (малый мажорный от 5й ступени этого аккорда)
@@glebzeppelin Спасибо , Маэстро! Я Ваш почитатель и подписчик!
@@ivan50151 👍
Кстати, а вот во время примера, если второй играет основные аккорды, то что играет первый гитарист? Я не понял.
Lagger's Channel мелодию октавами. Пример просто показывает как «переодевается» мелодия, если добавить больше гармонического движения
+
То же самое через тритоновую замену к доминанте, тонике.
Почему после после Am7 идёт Bm7 а после Dm7 EM7b5 ?
Антон, хороший вопрос. В целом и по правилам мажорной тональности там должен быть IIm7. Потому что в До мажоре будет именно Dm7. Но если взять II аккорд из параллельного минора Cm, то там будет Dm7b5. А в некоторых ладах гармонического минора он может оказаться Ddim7. Потому в принципе, в этом месте самого оборота и в связке с последующей доминантой может сработать любой минорный аккорд. В том числе m7b5 или dim. В зависимости от того, какую ноту вы хотите гармонизовать этим аккордом или какого звучания хотите добиться. В этом случае мне больше понравилось так :)
@@glebzeppelin благодарю за ответ Глеб!
сколько урок стоит скайп ?
Добрый день, напишите сюда
glebguitarcourse@gmail.com
Вопрос в том. Почему си минор, если си уменьшенный должен быть. Сам же сказал, когда до рэ дошло.
Как-раз и должен быть си умешьшенный
C (тоника )B7b5 (вторая ступень )E7 (доминанта в гармоническом миноре).
Да, он должен быть уменьшенным если в гарм. Миноре. Но чтобы не путать лишний раз людей поставил минор. Функция одна и та же. Для тех кто не сильно знаком с построением аккордов и ещё меньше с гарм. и мел. минорами было бы не понятно. А чтобы на пальцах объяснить показал так. ;)
@@glebzeppelin так то согласен, функция та же. Но гамма деформируется, и вместо фа получается фа диез. И это уже дорийский лад)
явас очен прошу словами понятно. Не пишите повтор не показвоють с рисунками аккорды?
Если септаккорды- тогда си ПОЛУуменьшенный! а подход к ля минору будет через си ПОЛУуменьшённый, а не просто через минор! а подход к G7 можно сыграть (Ebm7 - Ab7) а подход к Cmaj7 можно сыграть (Abm7 - Db7) !!!! Такие елементарные вещи надо знать, только потом снимать видео
Да, то так конечно, только в видео речь идёт не о тритоновых заменах а о простом II V I. И не всегда II обязан быть полууменьшенным. Так как IIm это диатоническая замена субдоминанты. Поэтому такой оборот работает. Так что Bm7 при подходе к Am можно считать модальной заменой с параллельным мажором ;) Но спасибо за наблюдение, тему тритоновых замен обязательно освещу.
@@glebzeppelin я отреагировал на то, что вы сказали про диатонику.. Назвали аккорд седьмой ступени уменьшённым, но если вы играете септаккордами то на седьмой ступени полууменьшённый, а не уменьшённый... И у ля минора второй аккорд си полууменьшённый, а не просто минорный.. Поэтому если тональность до мажор, то к 6 ступени подход через си полууменьшённый и ми доминанту, а если вы играете через си минор, то это уже связано с лидийской концепцией... Конечно нсли вы имели ввиду лидийскую концепцию, тогда вы абсолютно правы... Просто про лидйскую вы ничего не говорили... Спасибо за ответ...
Я тоже задал этот вопрос. Но видимо придется его удалить, т.к. здесь уже в комментариях ответы даны :)
00:35 C major ii-V-I with triads
01:07 C major ii-V-I with 7th chords
02:07 Как применять
02:22 Обогащение гармонической последовальности
Cmaj7-Am7-Dm7-G7-Cmaj7:
C-Bm7b5-E7-Am7-Em7b5-A7--Dm7-Dm7-G7-Cmaj7
04:22 -turnaround:Am7-Dm7-G7
04:27 play-through
04:44 ending: Db6/9 - C 6/9
04:50 Пример мелодии с этой связкой аккордов
Спасибо большое! Только сейчас увидел. Вставлю в описание )))
@@glebzeppelin Вам большое спасибо, Глеб!
Про тритоновую замену доминанты(V) почему-то никто не говорит.
У меня на канале поищите. Так и называется "Тритоновая замена доминанты"
@@glebzeppelin аа.. ну тогда извиняюсь. Мне, собственно, не надо. Я немного в гармонии (в джазовой тоже) разбираюсь))
Например.. небольшая работа (скорая) ua-cam.com/video/lDjRTouoO4U/v-deo.html
доказательство на предмет знания гармонии) на сегодня не всё устраивает, но как уж получилось..))
Ну или ua-cam.com/video/4Qc5dLiXoos/v-deo.html
Это всё уже история)
если в группе есть басист, то пусть он этой заменой и интересуется :) (шутка)
Для более общего и понятия,можно с играть, Катюшу в именно в джазе , слабо? Аккорды ? Не в в аккордах принцип а в стиле.,Пля нет слов .