أستاذ مينا لبيب شكرا على المعلومات والمحتوى المميز ... أستاذ مينا هل ممكن يكون لمقام واحد أكثر من غماز واحد .. لو فيه ياريت أمثلة توضيحية ..... تحياتي لحضرتك
يا استاذ الدروس واضحة جدا ومفيدة للتعليم وخصوصا التمارين بس السلم الخماسي عايزين تمارين منها وكيف حد يشترك في القناة ويتعلم منك السلم الخماسي من علي البعد ارجو الإفادة تشكر حضرتك
مشكور استاذ على الافادة .الله يخليك عندي سؤال . هل الجملة الموسيقية يجب ان تتكون من هذه الوظائف الخمس ؟ واذا كان كذلك , فهل التاليف الموسيقي هو تركيب عشوائي للنوطات او انه بناء منظم للنوطات اشبه بالخوارزميات ؟ ومثال ذلك مثال الجملة فنحن نستطيع ان نقول عدد لا متناهي من الجمل لكن كلها تخضع لقاعدة الفعل و الفاعل و المفعول به. واذا كانت الجملة الموسيقية على اختلافها خاضعة لهذه القوانين المحكمة . فهل يمكن استعمال وظائف النغمات لتفسير النشاز في بعض الجمل الموسيقية .اعتذر استاذ على طول السؤال لكن انا احب الموسيقى و احب اتعلمها ودائما اتابع فيديواتك وهذا السؤال دائما يراودني اللحن تسلسل عشوائي للنوطات ام بناء منظم وفق خوارزميات مهما تعددت الالحان.انا في انتظار دروسك وافاداتك🙏🙏❤
درس رائع و قيم كالعادة . ربنا يوفقك كمان وكمان يا استاذ مينا في تقديم كل هذه الدروس الممتعة والمفيدة .كنت عايز اسأل حضرتك عن تكملة دروس الكوردات اللي حضرتك قدمت منها لغاية دلوقتي 5 دروس و قلت ان دروس الكوردات هيكونوا 12 درس . الف شكر لحضرتك .
شكرا على المجهود الكبير. وعلى شرحك الممتاز. بالتوفيق دايما ان شاء اللة. عندى سؤال محيرنى جدا ويا ريت اجابة واضحة من حضرتك. انت بتقول ان كل مقام لية قانون خاص بية. معنى ذلك انة قانون ثابت يعنى نغمة ثابتة بلحن واحد ازاى بقى بنسمع الحان مختلفة من نفس المقام مع انة لة قانون ثابت يعنى لحن واحد.
القانون بتعرف منه ال ٨ نغمات بتوع المقام .. لكن تقدر تعزف علي المقام آلاف الالحان من خلال اختلاف اماكن النغمات الموجودة داخل المقام .. كل لحن تختلف أماكن ترتيب النغمات فيه وطولها عن اللحن الآخر .. يعني نستخدم ال ٨ نغمات الخاصة بالمقام ولكن نغير في ترتيبها وطول مدتها يعطينا الحان مختلفه
شكرا أستاذ على الدروس المفيدة، أستاذ ما هي الأسباب الموضوعية ( الموسيقية) التي تضطرنا و تفرض علينا تكرار الغماز. ألا يمكن لنا أن نكرر نغمة أخرى مكانه و نسميها كذلك غماز بدله. و شكرا جزيلا.
استاذنا القدير سلم الذهاب لمقام النهاوند الذي شرحته في حلقة سابقة على درجة الدو كان ينتهي ب صول لا بيمول سي بيمول دو. والعودة كانت دو سي لا بيمول صول. لكن في هذا الفيديو هي العكس. فما السر؟ شكرا لكم.
بعض آراء الموسيقيين تقول إن الذهاب نأخذ فيه سي بيمول .. والعودة نأخذ سي بيكار .. والبعض الآخر يميل الي العكس ، لذلك عرضت الفكرتين في الفيديوهات .. ولكن أغلب الآراء تميل الي إن الذهاب نأخذ فيه سي بيكار .. والعودة نأخذ فيها سي بيمول
شكرا أستاذ مينا ... أحاول معرفة مقامات بعض المقطوعات الموسيقية لكن الموضوع صعب بالنسبة لي فمثلا في إحد تطبيقات الموبايل عندما عزفت اللحن اقترح أن المقام يمكن أن يكون: كرد دو - رست لا بيمول - سيكاه دو - بيات فا - عجم لا بيمول - وفعلا كلها نفس السلم ... كيف سأعرف مقام اللحن ؟؟ مع التقدير .
امحمد / المغرب : تحية طيبة أستاذ، أستاذ لم تشرح لنا وظيفة الجواب ( أعتقد أنه عندما تكون نغمة مكررة فيستحسن أن نعزف واحدة على الجواب و الثانية على القرار، فهل هناك وظيفة أخرى للجواب ) أستاذ كنث كلما درست أسماء و وظائف بعض النغمات الأساسية في المقام العربي أجد نفسي عاجزا عن فهم ماهية هذه النغمات : أسماءها: لماذا سمينا القرار و الجواب و الغماز و الحساس و الظهير بهذه الأسماء بالظبط ( لأن المصطلحات لأي فن أو علم نأخذها من المدلول اللغوي للكلمات، مثلا ما علاقة الغماز بالغمز وما علاقة الحساس بالإحساس أو الحساسية الخ ) لماذا يكون الغماز بالظبط مسيطرا بعد القرار بل لماذا القرار نفسه يكون كذلك مسيطرا. لماذا نختم كل لحن بنغمة القرار. لماذا الحساس يكون نصف درجة بالظبط تحت القرار أو الجواب نفس الشيء ينطبق على الظهير . كل الأسئلة المطروحة أعلاه لا أعرف لها تفسيرا أكاديميا إلا مسألة القرار و الجواب حيث أن نغمة الجواب هي نفس نغمة القرار و يختلفان فقط في الحدة ( تردد الجواب يساوي ضعف تردد القرار)
اولا لا تشغل بالك بالتسميات حتي لا تتعقد .. ثانيا بالنسبة للقرار فليس فقط هو نغمة البداية ، إنما متوقف عليه حل ركوز اللحن ومقطوعاته، والجواب له استخدامات كثيرة ليس فقط أنه النغمة الثامنه ، إنما يستخدم في الهارموني البعد الثالث والخامس والثامن وهذا في العزف الاوبرالي أو الأوركسترا أو في التوزيعات الموسيقية واستخدامات اخري في تدريبات الصوت .. الغماز .. يأتي تعريفها من غمز العين ، اي ان الغمز متكرر ،، كذلك نغمة الغماز تكرر كثيرا في العزف ..
لشراء اورج بسعر مناسب وجودة مضمونة ( بيع - شراء - استبدال ) تواصل معي على الواتس على الرقم : 01070603074
تحية من الجزائر لأفضل أستاذ 🙏🙏🙏
من10سنين عم دور عهالمعلومات ولم اجدها الا هنا.. ربي يوفقك ويحفظك من عالي سماه
الف شكرا يا استاذ بارك الله فيك
بن علي هرب. الان فهمت المقامات بالشكل الصحيح تحياتي
ما أروعك سيدي الفاضل❤
شرح متميز كالعادة
شكرا وتحية طيبة
شكرا أستاذ على كل الشروحات والدروس لي بتقديمها في قناتك الرائعة. ا
شكرا جزيلا لاستاذنا الكريم شرحك اكثر من رائع.
شكرا لوقتكم ولجهودكم.
الله يسعدك ويحفظك يارب احلا استاذ تحياتي الك من تركيا،🌹🌹🌹🥰
اكثر من راااااااائع شكرا لحضرتكم
بسم الله ما شاء الله كل الشكر والتقدير لشخصك الكريم بجد حضرتك موسوعه جزاك الله خير الجزاء
مشكور يا فنان
احسنت درس رايع وكفيد اقسم. بالله افظل ماشهدت من فهم وتدريس وافي ع اليوتيوب بدون محامله ربي يحفظك
معلومات مفيده
جزاك الله خيرا اكثر من رائع درس اليوم
درس رائع استاذ مفضل تشكر على كل مجهود انت تعملو تحيات من الجزائر ❤️
حلقة موفقة و تحتوي على معلومات مفصلة بارك الله فيكم
يا حلاوتك يا روحي
شكرا جزيلا استاذ
عزيزى الغالى اشكرك جدا على هذه الحلقه فعلا مهمه جدا فى انتظار المزيد واشكرك على المجهود
تحياتي استاذي الفاضل،شرح واضح وكامل، جزاك الله خيرا
شكرا أستاذ على التوضيحات القيمة.
مشكور استاذ فعلا درس مهم بالتوفيق
بالتوفيق
مشكور استاذنا محتوى راقي و مفيد
تحياتي لك استاذ نتمنى ان تواصل دروس
محتاجين كيف تعزف ترانيم كيف انسى لحن غولغوثا
لكم كل الشكر. درس رائع. وفقكم الله دائما.
احسنت التبيان لك الشكر والتقدير
بارك الله فيك أستاذ مينا ....
تحياتي استاذ مينا..كل الاحترام..معلومات مفيدة جدا
أستاذ مينا لبيب شكرا على المعلومات والمحتوى المميز ... أستاذ مينا هل ممكن يكون لمقام واحد أكثر من غماز واحد .. لو فيه ياريت أمثلة توضيحية ..... تحياتي لحضرتك
تحياتي لك استاذ نتمنى ان تواصل دروس في القمة و مشكور
شكررررا جداااا ع مجهودك ومعلوماتك دايما الذهبيه .. وفى انتظار المزيد والمزيد ❤❤❤❤❤❤❤❤ تحياتى ليك يا استاذ مينا
ياريت مع التعلم ويكون ترانيم
انت فين من زمان يااستاذ مينا
🌹🌹🌹🌹
شكرا لقناتك الرائعة
هل من الممكن في بعض المقامات كالصبا مثلا ان يكون له أكثر من غماز ، وذلك لأنه يحتوي على جنسي فرع وهما الحجاز وزمزم
ممكن بالطبع
عاش
استاذي مقام البياتي يعتمد على الظهير بدون حساس صح؟
يعنى حساس المقام بيستخدم فى الحليات أثناء العزف
صحيح
Very good ❣️
شكرا على ما تقدمه من معلومات .... سؤال لو سمحت .. عندما نرجع بالعزف أليس المفروض أن نستخدم المفاتيح التي استخدمنها وهي C D D# F G G# B A
❤
يا استاذ الدروس واضحة جدا ومفيدة للتعليم وخصوصا التمارين بس السلم الخماسي عايزين تمارين منها وكيف حد يشترك في القناة ويتعلم منك السلم الخماسي من علي البعد ارجو الإفادة تشكر حضرتك
مشكور استاذ على الافادة .الله يخليك عندي سؤال . هل الجملة الموسيقية يجب ان تتكون من هذه الوظائف الخمس ؟ واذا كان كذلك , فهل التاليف الموسيقي هو تركيب عشوائي للنوطات او انه بناء منظم للنوطات اشبه بالخوارزميات ؟ ومثال ذلك مثال الجملة فنحن نستطيع ان نقول عدد لا متناهي من الجمل لكن كلها تخضع لقاعدة الفعل و الفاعل و المفعول به. واذا كانت الجملة الموسيقية على اختلافها خاضعة لهذه القوانين المحكمة . فهل يمكن استعمال وظائف النغمات لتفسير النشاز في بعض الجمل الموسيقية .اعتذر استاذ على طول السؤال لكن انا احب الموسيقى و احب اتعلمها ودائما اتابع فيديواتك وهذا السؤال دائما يراودني اللحن تسلسل عشوائي للنوطات ام بناء منظم وفق خوارزميات مهما تعددت الالحان.انا في انتظار دروسك وافاداتك🙏🙏❤
درس رائع و قيم كالعادة . ربنا يوفقك كمان وكمان يا استاذ مينا في تقديم كل هذه الدروس الممتعة والمفيدة .كنت عايز اسأل حضرتك عن تكملة دروس الكوردات اللي حضرتك قدمت منها لغاية دلوقتي 5 دروس و قلت ان دروس الكوردات هيكونوا 12 درس . الف شكر لحضرتك .
قريبا
شكرا على المجهود الكبير. وعلى شرحك الممتاز. بالتوفيق دايما ان شاء اللة.
عندى سؤال محيرنى جدا ويا ريت اجابة واضحة من حضرتك.
انت بتقول ان كل مقام لية قانون خاص بية. معنى ذلك انة قانون ثابت يعنى نغمة ثابتة بلحن واحد ازاى بقى بنسمع الحان مختلفة من نفس المقام مع انة لة قانون ثابت يعنى لحن واحد.
القانون بتعرف منه ال ٨ نغمات بتوع المقام .. لكن تقدر تعزف علي المقام آلاف الالحان من خلال اختلاف اماكن النغمات الموجودة داخل المقام .. كل لحن تختلف أماكن ترتيب النغمات فيه وطولها عن اللحن الآخر .. يعني نستخدم ال ٨ نغمات الخاصة بالمقام ولكن نغير في ترتيبها وطول مدتها يعطينا الحان مختلفه
😘😘😘😘😘😘😘
في شرح سابق قلت قانون مقام النهاوند ذهاب سي بيمول و الركوع سي طبيعي
نعم .. النهاوند له عدة أنواع .. سنشرحها في حلقة خاصة
شكراً يالغالي أتمنى ذلك
شكرا أستاذ على الدروس المفيدة،
أستاذ ما هي الأسباب الموضوعية ( الموسيقية) التي تضطرنا و تفرض علينا تكرار الغماز. ألا يمكن لنا أن نكرر نغمة أخرى مكانه و نسميها كذلك غماز بدله.
و شكرا جزيلا.
ممكن وفى هذه الحالة يكون للمقام اكثر من غماز ولكن هذا حسب اللحن الخاص بالاغنية
كنت عايز اعرف مكان حضرتك وتليفونك اجي اتعلم عند حضرتك
قريبا هيكون في دروس اون لاين ..
عايزين نتعلم تأليف موسيقي بشكل أكثر تفصيلا
حلقة رائعة
سؤال هل يوجد مقابل الحساس و الغماز والظهير فى السلم الموسيقي الغربى؟
السلم الغربى لا يستخدم هذه المصطلحات .. ولكن فى العزف الغربي يمكن أن نعزف على اى من النغمات التى تم ذكرها
استاذنا القدير
سلم الذهاب لمقام النهاوند الذي شرحته في حلقة سابقة على درجة الدو كان ينتهي ب صول لا بيمول سي بيمول دو. والعودة كانت دو سي لا بيمول صول. لكن في هذا الفيديو هي العكس.
فما السر؟
شكرا لكم.
بعض آراء الموسيقيين تقول إن الذهاب نأخذ فيه سي بيمول .. والعودة نأخذ سي بيكار .. والبعض الآخر يميل الي العكس ، لذلك عرضت الفكرتين في الفيديوهات .. ولكن أغلب الآراء تميل الي إن الذهاب نأخذ فيه سي بيكار .. والعودة نأخذ فيها سي بيمول
🥰🥰🥰🥰
شكرا أستاذ مينا ... أحاول معرفة مقامات بعض المقطوعات الموسيقية لكن الموضوع صعب بالنسبة لي فمثلا في إحد تطبيقات الموبايل عندما عزفت اللحن اقترح أن المقام يمكن أن يكون: كرد دو - رست لا بيمول - سيكاه دو - بيات فا - عجم لا بيمول - وفعلا كلها نفس السلم ... كيف سأعرف مقام اللحن ؟؟ مع التقدير .
امحمد / المغرب :
تحية طيبة أستاذ،
أستاذ لم تشرح لنا وظيفة الجواب ( أعتقد أنه عندما تكون نغمة مكررة فيستحسن أن نعزف واحدة على الجواب و الثانية على القرار، فهل هناك وظيفة أخرى للجواب )
أستاذ كنث كلما درست أسماء و وظائف بعض النغمات الأساسية في المقام العربي أجد نفسي عاجزا عن فهم ماهية هذه النغمات :
أسماءها: لماذا سمينا القرار و الجواب و الغماز و الحساس و الظهير بهذه الأسماء بالظبط ( لأن المصطلحات لأي فن أو علم نأخذها من المدلول اللغوي للكلمات، مثلا ما علاقة الغماز بالغمز وما علاقة الحساس بالإحساس أو الحساسية الخ )
لماذا يكون الغماز بالظبط مسيطرا بعد القرار بل لماذا القرار نفسه يكون كذلك مسيطرا. لماذا نختم كل لحن بنغمة القرار.
لماذا الحساس يكون نصف درجة بالظبط تحت القرار أو الجواب نفس الشيء ينطبق على الظهير .
كل الأسئلة المطروحة أعلاه لا أعرف لها تفسيرا أكاديميا إلا مسألة القرار و الجواب حيث أن نغمة الجواب هي نفس نغمة القرار و يختلفان فقط في الحدة ( تردد الجواب يساوي ضعف تردد القرار)
اولا لا تشغل بالك بالتسميات حتي لا تتعقد .. ثانيا بالنسبة للقرار فليس فقط هو نغمة البداية ، إنما متوقف عليه حل ركوز اللحن ومقطوعاته، والجواب له استخدامات كثيرة ليس فقط أنه النغمة الثامنه ، إنما يستخدم في الهارموني البعد الثالث والخامس والثامن وهذا في العزف الاوبرالي أو الأوركسترا أو في التوزيعات الموسيقية واستخدامات اخري في تدريبات الصوت .. الغماز .. يأتي تعريفها من غمز العين ، اي ان الغمز متكرر ،، كذلك نغمة الغماز تكرر كثيرا في العزف ..