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以前只觉得张克老师扮相潇洒嗓音清冽，多年后再看，这二路老生，卢老师是演到天花板了。强强对话，韵味十足，又不喧宾夺主，真的是了不起。
好精彩～
已然是眼目前，这出戏唱的最好的一台班底了，珠联璧合，岁数也合适，天津人就有股子霸道的劲头。珠帘寨好戏中的好戏。
硬里子，活真不错
卢大师那个 笑连天 美死我了！
所见略同，那真是一种温暖的气质。
两个角儿的嗓子都不在状态，但是身形，步法还是很好看
一把好琴
好好听
👍🏻👍🏻👍🏻
👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻
这宝也忒小了点儿，跟点心盒儿似的，装的稻香村吗？
又不是電影，象徵下而已。
那你看电影去吧
@@bibiliu2839 你还别说，电影确实好，蟒袍、玉带、凤冠、金钗全有，马老板唱得也好。
@@weibozhi0928 要是跟电影一样，搬上搬下都得半个小时，戏也别唱了 :D
张克当年和言兴朋.关怀.于魁智并称青年四大须生.当时嗓子很冲.学楊派反而不太似.现在嗓子带左沙音.又宽又醇.倒更似楊派了.须知楊宝森就是以宽嗓见称.逢高必带嘶哑.这是楊派特点.以前只有一汪正华有几分似.如今张克嗓子差了.反倒歪打正着.多左几分杨味了.宽沙而醇.难得！
恕我直言，于魁智不值。您提到的这四位里面，言兴朋和关怀是当之无愧的。
@@30abaw 你好.我提到的这四位已是上世紀末社会上的一种称谓。当时言兴朋和关怀在上海.己很出名了.张克是天津青年京剧团的当家老生.于魁智可能刚进入中國京剧院.尚属后生晚辈.当时的确言关二位名大于另二人。而今言去了国外.关亦另有业务.不大唱了.唯剩张克和于魁智二人犹在午台献艺.于魁智且被国内誉为当今老生的领軍人物呢我想你一定也是京剧爱好者.对京剧很喜欢也有研究.你不值于魁智的声名一定也有你的道理.的确每人看人物的角度不同自会有不同的看法.你我同是喜好京剧的.可以各抒己見.相互探讨的.也希望借此一角.能再听到你的高见.不胜为乐
杨派可不是左嗓，您可能误认为杨先生后期台上失润就是杨派的特点，但这并不是杨派，像汪先生学了甚至夸大了杨宝森的缺点这绝不可仿。杨派的醇厚也不是左嗓能出来的。杨派最迷人的也是最美的还是韵厚，行腔吐字归音四声尖团讲究，各种嗽音运用。我是外行只是痴迷京剧，一家之言有不妥之处您多指正
@@allensuwanee2538 你好.你的一家之言也颇有見地.很值參考.多谢赐教。但可能有点误会.我讲的楊大師是宽嗓.而非左嗓（可能我写有左字之故.因居香港就用了白话）其实左嗓是指只能上不能下的直嗓.好些二路老生（硬里子）就是这嗓子.像老辈的刘景然.李顺亭.中辈的李鸣玉.李宝魁.上海沈金波等都是.俗称一条鞭嗓子.和楊派的宽嗓应该是二回事吧。我这里只是就嗓音特点来论楊派.因为真似楊大師的嗓音太少了.不像谭.余.麒派有好多相似。自楊故后.好多戏迷愐怀大師故音.但得一汪正华有几分楊嗓而己.汪的同学程正泰.被大师收徒亲授.但却听不出几分楊味.盛兰之子叶蓬攻楊派.很有硏究.可惜嗓不像.其它诸如楊乃彭.馬長礼.梁庆云等也属楊派.但嗓音似楊程度有過汪正华否？所以我这里论楊派只取嗓音相似这一点.當然你是从整体來论了。当今于魁智.張克.李軍.楊少彭等等好多学楊.都学得很好.我提张克也就只是取其嗓音有相似而已因为好多戏迷在某一大师身故后.都好想在午台上再觅到酷似他的继承人.如裘派的方荣翔.李長春.麒派的周少麟.李(少春）派的李小春.李宝春.等等.一旦见到會有一种重見大師的驚喜感。汪正华之于楊宝森就属这一种.我记得汪在文革后某次.隨上海京剧团访香港在新光戏院演出.我当时在场.一开声念引子.仿似大師重生.博得满堂掌声彩声.戏迷直情当他楊大师來捧了！拉杂讲來.不成体统.如有不確.希望提出.愿借此一角与先生多作商榷交流……
@@30abaw 他曾经非常挂味儿。为了推广，争取年轻人，楞改白开水了
谁操琴👏 请教了🙏
刘悦吧
@@leocui4142 够水平👍谢谢您
@@qualithequalitea6209 王悦，什么刘悦
@@BrdU 那我也谢谢您
王悦，目前国内最好的琴师之一，或许可以去掉之一，克爷御用琴师。他拉的空城计那一段也很厉害，好听极了。
耳朵怀孕
没有转身摔髯，差评😊
張克竟然也是越唱越差，越來越沒味兒了！中年後的馬連良、楊寶森都是一句聽來就讓人欲罷不能，可這代京劇演員，居然是越釀越走味兒，包括楊乃彭父子、馬長禮的女婿杜鎮杰，一個比一個江河日下。真讓人失語！對比前輩錄音，說是“嘔啞嘲哳難為聽”不為過也！
我最近在整理楊寶森的錄音，有興趣可以關注一下我的頻道
@@leocui4142 立即訂閱了！！
克没有好好保护嗓子，有一阵子嗓子整个塌了，后来恢复了一些。可喜的是竟有点甜沙味儿了，更好的是稳重了，入戏更棒了，更会演人物了。
有人喜歡馬連良、楊寶森；有人喜歡張克、杜鎮傑。這本來就是口味不同，偏愛不同。如果一味指責“江河日下”，那就請具體指出後者哪裡有問題，否則就是單純地以古非今，毫無道理。
嗓子败了
以前只觉得张克老师扮相潇洒嗓音清冽，多年后再看，这二路老生，卢老师是演到天花板了。强强对话，韵味十足，又不喧宾夺主，真的是了不起。
好精彩～
已然是眼目前，这出戏唱的最好的一台班底了，珠联璧合，岁数也合适，天津人就有股子霸道的劲头。珠帘寨好戏中的好戏。
硬里子，活真不错
卢大师那个 笑连天 美死我了！
所见略同，那真是一种温暖的气质。
两个角儿的嗓子都不在状态，但是身形，步法还是很好看
一把好琴
好好听
👍🏻👍🏻👍🏻
👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻
这宝也忒小了点儿，跟点心盒儿似的，装的稻香村吗？
又不是電影，象徵下而已。
那你看电影去吧
@@bibiliu2839 你还别说，电影确实好，蟒袍、玉带、凤冠、金钗全有，马老板唱得也好。
@@weibozhi0928 要是跟电影一样，搬上搬下都得半个小时，戏也别唱了 :D
张克当年和言兴朋.关怀.于魁智并称青年四大须生.当时嗓子很冲.学楊派反而不太似.现在嗓子带左沙音.又宽又醇.倒更似楊派了.须知楊宝森就是以宽嗓见称.逢高必带嘶哑.这是楊派特点.以前只有一汪正华有几分似.如今张克嗓子差了.反倒歪打正着.多左几分杨味了.宽沙而醇.难得！
恕我直言，于魁智不值。您提到的这四位里面，言兴朋和关怀是当之无愧的。
@@30abaw 你好.我提到的这四位已是上世紀末社会上的一种称谓。当时言兴朋和关怀在上海.己很出名了.张克是天津青年京剧团的当家老生.于魁智可能刚进入中國京剧院.尚属后生晚辈.当时的确言关二位名大于另二人。
而今言去了国外.关亦另有业务.不大唱了.唯剩张克和于魁智二人犹在午台献艺.于魁智且被国内誉为当今老生的领軍人物呢
我想你一定也是京剧爱好者.对京剧很喜欢也有研究.你不值于魁智的声名一定也有你的道理.的确每人看人物的角度不同自会有不同的看法.你我同是喜好京剧的.可以各抒己見.相互探讨的.也希望借此一角.能再听到你的高见.不胜为乐
杨派可不是左嗓，您可能误认为杨先生后期台上失润就是杨派的特点，但这并不是杨派，像汪先生学了甚至夸大了杨宝森的缺点这绝不可仿。杨派的醇厚也不是左嗓能出来的。杨派最迷人的也是最美的还是韵厚，行腔吐字归音四声尖团讲究，各种嗽音运用。我是外行只是痴迷京剧，一家之言有不妥之处您多指正
@@allensuwanee2538 你好.你的一家之言也颇有見地.很值參考.多谢赐教。
但可能有点误会.我讲的楊大師是宽嗓.而非左嗓（可能我写有左字之故.因居香港就用了白话）其实左嗓是指只能上不能下的直嗓.好些二路老生（硬里子）就是这嗓子.像老辈的刘景然.李顺亭.中辈的李鸣玉.李宝魁.上海沈金波等都是.俗称一条鞭嗓子.和楊派的宽嗓应该是二回事吧。
我这里只是就嗓音特点来论楊派.因为真似楊大師的嗓音太少了.不像谭.余.麒派有好多相似。自楊故后.好多戏迷愐怀大師故音.但得一汪
正华有几分楊嗓而己.汪的同学程正泰.被大师收徒亲授.但却听不出几分楊味.盛兰之子叶蓬攻楊派.很有硏究.可惜嗓不像.其它诸如楊乃彭.馬長礼.梁庆云等也属楊派.但嗓音似楊程度有過汪正华否？
所以我这里论楊派只取嗓音相似这一点.當然你是从整体來论了。当今于魁智.張克.李軍.楊少彭等等好多学楊.都学得很好.我提张克也就只是取其嗓音有相似而已
因为好多戏迷在某一大师身故后.都好想在午台上再觅到酷似他的继承人.如裘派的方荣翔.李長春.麒派的周少麟.李(少春）派的李小春.李宝春.等等.一旦见到會有一种重見大師的驚喜感。汪正华之于楊宝森就属这一种.我记得汪在文革后某次.隨上海京剧团访香港在新光戏院演出.我当时在场.一开声念引子.仿似大師重生.博得满堂掌声彩声.戏迷直情当他楊大师來捧了！
拉杂讲來.不成体统.如有不確.希望提出.愿借此一角与先生多作商榷交流……
@@30abaw 他曾经非常挂味儿。为了推广，争取年轻人，楞改白开水了
谁操琴👏 请教了🙏
刘悦吧
@@leocui4142 够水平👍谢谢您
@@qualithequalitea6209 王悦，什么刘悦
@@BrdU 那我也谢谢您
王悦，目前国内最好的琴师之一，或许可以去掉之一，克爷御用琴师。他拉的空城计那一段也很厉害，好听极了。
耳朵怀孕
没有转身摔髯，差评😊
張克竟然也是越唱越差，越來越沒味兒了！
中年後的馬連良、楊寶森都是一句聽來就讓人欲罷不能，可這代京劇演員，居然是越釀越走味兒，包括楊乃彭父子、馬長禮的女婿杜鎮杰，一個比一個江河日下。真讓人失語！
對比前輩錄音，說是“嘔啞嘲哳難為聽”不為過也！
我最近在整理楊寶森的錄音，有興趣可以關注一下我的頻道
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克没有好好保护嗓子，有一阵子嗓子整个塌了，后来恢复了一些。可喜的是竟有点甜沙味儿了，更好的是稳重了，入戏更棒了，更会演人物了。
有人喜歡馬連良、楊寶森；有人喜歡張克、杜鎮傑。這本來就是口味不同，偏愛不同。
如果一味指責“江河日下”，那就請具體指出後者哪裡有問題，否則就是單純地以古非今，毫無道理。
嗓子败了