Livre "les outils de la guitare" acheté. je dois admettre que disposant de pas mal de bouquins pédagogiques depuis une trentaine d'année ( Beato, Boell etc ) celui-ci va à l'essentiel pour jouer dans le style. Pas d'exemples inutiles mais pleins d'outils indispensables. Je recommande vivement !!!
Bonjour et merci Yvon pour ton super travail. Petite question que l'on à déjà dû te demander, quel tirant mets tu sur ta guitare...Filet plat ou rond...Bonne journée
Bonjour et merci ! ☺️ Pour les cordes, ça dépend des guitares. Pour celle-ci j'ai mis des filets plats en 11 48 chez Pyramid. Je voulais du Pure Nickel car je préfère la sonorité plus chaude.
Après il existe d'autres versions avec des différences sur les accords ou même sur l'arrangement. La version de 1973 est impressionnante de ce point de vue.
Très beau morceau de Sacha Distel qui était un très bon guitariste de jazz ayant eu comme professeur Henry Salvador. Ils s'étaient rencontrés lorsqu' Henry Salvador était guitariste dans l'orchestre de Ray Ventura, lui-même oncle de Sacha Distel. Celui-ci refera un album de guitare jazz, suite au très grave accident de voiture qu'il avait eu et dont les cordes vocales avaient été touchées ... Certaines anecdotes racontés par Henry Salvador à cette époque sur Sacah Distel, avec lequel il était devenu très ami, voir complice, ne manquaient pas d'humour ....
Bonjour Yvon, à 11:50, comment expliquer le Eb7 qui va vers le FM7., alors qu'on s'attendrait à un C7 (voire un F#7, sa substitution tritonique) ? Merci pour ce super tuto en tous cas !
Très bonne question ! Le Eb7 est le degré bVII7 de la tonalité de Fa majeur. Si je dis cela c’est parce que c’est un procédé qu’on retrouve souvent dans les grilles et qu’il est facile d’identifier de cette manière. En réalité, c’est un accord emprunté à la tonalité de Lab majeur. Et dans cette tonalité, le degré relatif mineur de Lab est Fa mineur qui est le degré VI. Donc en utilisant le Eb7, on s’attend à résoudre en La b majeur ou en Fa mineur, un peu comme si on enchaînait les degrés V et VI d’une tonalité. Ici, l’accord de La b majeur n’a pas vraiment de sens par rapport au reste du morceau, donc on s’attend bien à résoudre sur Fa mineur au lieu du Fa majeur qui était attendu au départ. Ça crée une sensation de modulation dans le ton homonyme mineur avec tout ce que ça comporte de changement de sensations pour l’auditeur (majeur = joie, optimisme, etc. Mineur = tristesse, mélancolie etc.). Mais au dernier moment, on revient quand même au Fa majeur pour donner cette sensation de résolution plus optimiste que ce qu’on attendait. Tout ce morceau est construit sur ces ambiguïtés majeur/mineur et c’est ce qui le rend particulièrement émouvant.
Bonjour Yvon et encore un grand merci pour le tuto une question, l'accord de C 7 sus 4 9e bemol il n'y a pas la 7e dans l'accord qui devrait etre Si bemol.?pourquoi?les notes que tu proposes de l'accord sont C G D bemol et fa le Si bemol donc la 7eme de C est absente de l'accord à moins que c'est notes soit issu de C frigien sans 7 eme merci pour ton eclairage
Bonsoir. Effectivement dans le voisin que j'ai choisi ici, il n'y a pas de Sib. Mais à la guitare il est parfois difficile de jouer toutes les notes d'un accord. Il y avait une autre solution dans laquelle on aurait pu faire apparaitre le Sib mais il fallait alors supprimer la quinte, c'était peut-être mieux. Pour cette solution, il fallait jouer le Do 8ème case corde de Mi grave avec l'annulaire, le Sib 8ème case corde de Ré avec l'auriculaire et petit barré sur les cordes sol et si à la 6ème case pour faire le Réb et la Fa. Dans ces deux cas on ne joue pas toutes les notes du Csus4b9 alors qu'on pourrait. Mais le problème ici c'est qu'on cherche à avoir le Fa en note aiguë et qu'on veut absolument la b9 sinon ce serait un simple C7sus4. Si j'ai choisi ce voicing, c'est aussi parce que j'ai appris que cet accord (C7sus4b9) pouvait aussi être pensé comme un Gm7b5/C ce qui est plus simple quand on connait bien ses accords m7b5. Et si on regarde les cordes Ré Sol Si de la position d'accord que j'ai choisie, c'est le début d'un Gm7b5, et comme le Sib est au dessus du Fa, et que je voulais garder mon Fa comme note aiguë pour la conduite de voix, j'ai tout simplement retiré le Sib qui est alors sous entendu. Alors c'est également vrai que le mode de Do Phrygien fonctionne avec cet accord. Mais on pourrait aussi jouer du Fa mineur harmonique en partant du cinquième degré, c'est le mode de Do phrygien majeur (ou mixolydien b2b6) et les accords 7sus4b9 sont aussi les accords souvent joués sur les degrés II du système mineur mélodique, donc dans le cas d'une gamme de Bb mineur mélodique pour cet accord. Mais ici, c'est la couleur d'accord qui est intéressante et dans le cas de ce morceau, je l'entends plus comme le degré V de F mineur harmonique.
En pratique, c'est faisable, mais ce n'est curieusement pas le premier mode auquel je pense dans ce cas. C'est sans doute parce que l'accord sus4b9 est l'accord qui représente le mieux le degré II du système mineur mélodique. Sinon, on pourrait aussi faire correspondre le mode de Do phrygien, mode III de Lab majeur, en tout cas, au moins sur le Csus4b9 puisqu'il n'y a pas de tierce à cet accord. C'est vrai que l'avantage du degré V du Fa mineur harmonique, c'est que le mode associé (Do mixolydienb2b6) fonctionnerait sur les 2 accords, le Csus4b9 et le C7 qui suit. Par contre, avec ce mode, on perd le La bécarre qui faisait partie de la tonalité de départ, Fa majeur. Donc, tout est faisable, mais franchement, je ne sais pas quel est le choix le plus judicieux.
De très beaux accords pour une très belle mélodie
Merci pour ce relevé très précis et dense
Super! Merci j'aime beaucoup cette chanson. Je la travaillerais dès que possible
jolis enchainements pour une belle mélodie merci
Merci Yvon ! Superbe thème, superbe grille et superbe analyse... Comme tu nous y as habitué !
C'est gentil merci ! 😊
Livre "les outils de la guitare" acheté. je dois admettre que disposant de pas mal de bouquins pédagogiques depuis une trentaine d'année ( Beato, Boell etc ) celui-ci va à l'essentiel pour jouer dans le style. Pas d'exemples inutiles mais pleins d'outils indispensables. Je recommande vivement !!!
C'est très gentil, merci beaucoup ! 😊
et encore bravo pour toutes ces explications ,tres bonne pedagogie ...
Merci beaucoup ☺️
c'est tres joli cet arrangement ,je le cherchais sans le chercher ce theme pour le trio dans lequel je joue , le chanteur sera ravi ...merci yvon...
Super ! 😊
Merci Yvon. Bonne journée 👍
Merci Gérard, bonne journée également ! 😊
@@jazzetguitare Merci Yvon.
Merci pour cette superbe grille.
Avec plaisir 😊
tres bonne lecon sur une belle ballade, merci
Bonjour et merci Yvon pour ton super travail. Petite question que l'on à déjà dû te demander, quel tirant mets tu sur ta guitare...Filet plat ou rond...Bonne journée
Bonjour et merci ! ☺️ Pour les cordes, ça dépend des guitares. Pour celle-ci j'ai mis des filets plats en 11 48 chez Pyramid. Je voulais du Pure Nickel car je préfère la sonorité plus chaude.
merci pour la reponse c'est tres clair
Trop cool !Merci infiniment 🙏
Salut yvon et merci beaucoup
Avec plaisir 😊
Merci Yvon 🙏
Merci je voulais jouer se morceau je n aurais pas su relever cela aussi bien c est top
Après il existe d'autres versions avec des différences sur les accords ou même sur l'arrangement. La version de 1973 est impressionnante de ce point de vue.
Merci Yvon c'est super ! comme toujours A quand le thème ?
Ça y est, c'est fait, je viens de l'ajouter en pdf. 😉
Très beau morceau de Sacha Distel qui était un très bon guitariste de jazz ayant eu comme professeur Henry Salvador. Ils s'étaient rencontrés lorsqu' Henry Salvador était guitariste dans l'orchestre de Ray Ventura, lui-même oncle de Sacha Distel. Celui-ci refera un album de guitare jazz, suite au très grave accident de voiture qu'il avait eu et dont les cordes vocales avaient été touchées ... Certaines anecdotes racontés par Henry Salvador à cette époque sur Sacah Distel, avec lequel il était devenu très ami, voir complice, ne manquaient pas d'humour ....
Bonjour Yvon, à 11:50, comment expliquer le Eb7 qui va vers le FM7., alors qu'on s'attendrait à un C7 (voire un F#7, sa substitution tritonique) ? Merci pour ce super tuto en tous cas !
Très bonne question ! Le Eb7 est le degré bVII7 de la tonalité de Fa majeur. Si je dis cela c’est parce que c’est un procédé qu’on retrouve souvent dans les grilles et qu’il est facile d’identifier de cette manière. En réalité, c’est un accord emprunté à la tonalité de Lab majeur. Et dans cette tonalité, le degré relatif mineur de Lab est Fa mineur qui est le degré VI. Donc en utilisant le Eb7, on s’attend à résoudre en La b majeur ou en Fa mineur, un peu comme si on enchaînait les degrés V et VI d’une tonalité. Ici, l’accord de La b majeur n’a pas vraiment de sens par rapport au reste du morceau, donc on s’attend bien à résoudre sur Fa mineur au lieu du Fa majeur qui était attendu au départ. Ça crée une sensation de modulation dans le ton homonyme mineur avec tout ce que ça comporte de changement de sensations pour l’auditeur (majeur = joie, optimisme, etc. Mineur = tristesse, mélancolie etc.). Mais au dernier moment, on revient quand même au Fa majeur pour donner cette sensation de résolution plus optimiste que ce qu’on attendait. Tout ce morceau est construit sur ces ambiguïtés majeur/mineur et c’est ce qui le rend particulièrement émouvant.
Merci c'est très clair @@jazzetguitare!
🙏🙏🙏
Bonjour Yvon et encore un grand merci pour le tuto une question, l'accord de C 7 sus 4 9e bemol il n'y a pas la 7e dans l'accord qui devrait etre Si bemol.?pourquoi?les notes que tu proposes de l'accord sont C G D bemol et fa le Si bemol donc la 7eme de C est absente de l'accord à moins que c'est notes soit issu de C frigien sans 7 eme merci pour ton eclairage
Bonsoir. Effectivement dans le voisin que j'ai choisi ici, il n'y a pas de Sib. Mais à la guitare il est parfois difficile de jouer toutes les notes d'un accord. Il y avait une autre solution dans laquelle on aurait pu faire apparaitre le Sib mais il fallait alors supprimer la quinte, c'était peut-être mieux. Pour cette solution, il fallait jouer le Do 8ème case corde de Mi grave avec l'annulaire, le Sib 8ème case corde de Ré avec l'auriculaire et petit barré sur les cordes sol et si à la 6ème case pour faire le Réb et la Fa. Dans ces deux cas on ne joue pas toutes les notes du Csus4b9 alors qu'on pourrait. Mais le problème ici c'est qu'on cherche à avoir le Fa en note aiguë et qu'on veut absolument la b9 sinon ce serait un simple C7sus4. Si j'ai choisi ce voicing, c'est aussi parce que j'ai appris que cet accord (C7sus4b9) pouvait aussi être pensé comme un Gm7b5/C ce qui est plus simple quand on connait bien ses accords m7b5. Et si on regarde les cordes Ré Sol Si de la position d'accord que j'ai choisie, c'est le début d'un Gm7b5, et comme le Sib est au dessus du Fa, et que je voulais garder mon Fa comme note aiguë pour la conduite de voix, j'ai tout simplement retiré le Sib qui est alors sous entendu.
Alors c'est également vrai que le mode de Do Phrygien fonctionne avec cet accord. Mais on pourrait aussi jouer du Fa mineur harmonique en partant du cinquième degré, c'est le mode de Do phrygien majeur (ou mixolydien b2b6) et les accords 7sus4b9 sont aussi les accords souvent joués sur les degrés II du système mineur mélodique, donc dans le cas d'une gamme de Bb mineur mélodique pour cet accord. Mais ici, c'est la couleur d'accord qui est intéressante et dans le cas de ce morceau, je l'entends plus comme le degré V de F mineur harmonique.
👍
A 4mn 27, le C7 sus4 b9 ne pourrait-il pas être l'emprunt du degré V de Fa mineur harmonique, suspendu avec l'enrichissement de la b9 ?
En pratique, c'est faisable, mais ce n'est curieusement pas le premier mode auquel je pense dans ce cas. C'est sans doute parce que l'accord sus4b9 est l'accord qui représente le mieux le degré II du système mineur mélodique. Sinon, on pourrait aussi faire correspondre le mode de Do phrygien, mode III de Lab majeur, en tout cas, au moins sur le Csus4b9 puisqu'il n'y a pas de tierce à cet accord. C'est vrai que l'avantage du degré V du Fa mineur harmonique, c'est que le mode associé (Do mixolydienb2b6) fonctionnerait sur les 2 accords, le Csus4b9 et le C7 qui suit. Par contre, avec ce mode, on perd le La bécarre qui faisait partie de la tonalité de départ, Fa majeur. Donc, tout est faisable, mais franchement, je ne sais pas quel est le choix le plus judicieux.
@@jazzetguitare Pas toujours facile de replacer les accords dans des logiques tonales. C'est l'oreille qui choisit en fin de compte.
Merci Yvon