Мой самый любимый фильм Антониони. В 1976 году пацаном, при совке, пошел в сельский клуб на "ПР" сами понимаете, что для крестьян Антониони, кто бухал, кто курил, болтали в зале, а я как будто почувствовал что то личное, важное, необходимое, с тех пор пересматриваю и наслаждаюсь.
Меня поразили последние кадры. Как это гениально снято. Камера прошла сквозь решётку, вышла на площадь, вернулась опять к окну. Рассказав о сюжете фильма. Все вернулось на круги своя. Шедеврально.
А мне показалось, Лок тут отнюдь не драматический персонаж, заслушивающий сожаления. На это помимо всего прочего намекает кадр в отеле, где Дэвид рассказывает о том, как его прозревший знакомый покончил с собой, ибо увидел сколько в мире грязи, несправедливости и вообще мрака. И тут же камера поднимается выше и задерживается на небольшой картине над кроватью: там красивенький пейзаж. Но Лок не видит в мире красоты, он видит только мрак и грязь. Не знаю, я ли это так увидела, но кадр, где он отбрасывает ногой цветок после помолвки, свидетелем которой стал. Для других это праздник, любовь, жизнь, для него - то, что мешается под ногами. Мне показалось, что также был сделан акцент на его цинизме. Когда умирает Робертсон, сотрудники отеля выражают обеспокоенность, сожаление, они спрашивают, верил ли тот, чтобы похоронить с почестями. Лок на это пожимает плечами - ему всё равно. Умер и умер. С каким цинизмом он расхаживает по чужому номеру, надевает чужие вещи, берёт сигарету. В общем, я в его персонаже не увидела ни капли того, что заслуживало бы эмпатии и сочувствия. Я думаю, в первую очередь картина была о выгорании (кадр с ветками, название фильма, то, какое презрение Лок испытывает, когда читает статью о себе исключительно как о профессионале). Об инфантильности, о трагедии зря прожитых жизней. Он хотел поменяться жизнями, но не учёл, что в чужой своя ответственность и обязательства. От которых он также сбежит. Думаю, я во многом не права, я только пытаюсь научиться анализировать фильмы
Вот только что закончил смотреть этот великий фильм. Предпоследнюю сцену ещё пересмотрел - удивительно как это можно было снять одним кадром. Теперь послушаю ваше объяснение фильма.
Фильм очень хорошо зашел. Кажется очень близко и за героя переживаешь, как за себя. Вообще мне казалось, что фильм про свободу… быть кем хочешь и делать что хочешь…И так колит, когда оказывается, что тебе этого сделать не дадут. Есть определенные ассоциации с мухами Сартра «Ох… я знаю главный секрет человека. Он свободен….»Хотя, пожалуй, относительно нашей системы Эринии выглядят довольно гуманно.
"Пассажир" - самое верное название, которое полностью отражает фабулу происходящего: человек ведет себя пассивно, плывет на корабле жизни, не участвуя ни в выборе направления, ни в управлении движением, один только шаг и понадобилось сделать - запрыгнуть на борт. И он совсем не "репортер" по своей сути - ему ничего не интересно в жизни, он ничего не замечает вокруг, его взгляд направлен внутрь себя, а там - пустота. Зачем современные искуствоведы следуют по стопам своих советских учителей?
@@Kinolikbez , 😀😀😀. Пушкин уверял, что это не он пишет, а само провидение водит его рукой. То, что в голове художника - его замысел, и то, что видит зритель - то, что получилось в реальности, это не всегда совпадает. Точнее - совпадает очень редко
Спасибо за труд, очень интересно рассказываете, было бы неплохо, если бы вы оставляли список упоминавшихся книг в описании, например, или упомянутых фильмов для ознакомления
Да обычно есть гиперссылки на комментарии к другим фильмам или обложка книги крупным планом. В данном случае - Антониони об Антониони. Москва «Радуга». 1986
Если читать занудным голосом с бесстрастным лицом, то это придает банальному туману еще большей значимости: Кисея на теле придает ему притягательную загадачность бОльшкю, чем вид самой обнаженной натуры.
Это просто отсылки к известным концептам. "Пустыня реальности" - это гиперссылка к "Симуляции и симулякрам" Бодрийяра и к "Добро пожаловать в пустыню Реального" Жижека. Ну а топика "Реальное - Символическое - Воображаемое" - теоретический конструкт Лакана.
@@Kinolikbez , не успеваю все пробелы восполнять.. выходят новые ролики с новыми пробелами) Начал читать книгу, что у вас в руках и буквально на 20 странице наткнулся на необходимость изучить творчество Карне ( чтобы понять статьи Антониони « Марсель Карне, парижанин» Уже не помню начало цепочки(
Идеальный кинообзор - сказать, что каждый найдет своё и бла-бла. Как можно игнорировать то как Антониони озаглавил фильм? Лок ни в коем случае не дилетант; Шаман дает понять ему что его картина мира сформировалась и он выдает себя вопросами; Негр не говорил бы пафосной ерунды при сделке - это искренне; студентка поняла, что они с Робинсоном родственные души. З. Б. со своим релятивизмом, 2022 на дворе, будьте Локами, будьте Робинсонами.
Мой самый любимый фильм Антониони.
В 1976 году пацаном, при совке, пошел в сельский клуб на "ПР" сами понимаете, что для крестьян Антониони, кто бухал, кто курил, болтали в зале, а я как будто почувствовал что то личное, важное, необходимое, с тех пор пересматриваю и наслаждаюсь.
Меня поразили последние кадры. Как это гениально снято. Камера прошла сквозь решётку, вышла на площадь, вернулась опять к окну. Рассказав о сюжете фильма. Все вернулось на круги своя. Шедеврально.
Согласен на счёт последних кадров фильма
Этот эффект плывущей камеры был технически сложен, потребовал изобретательности и значительных средств.
А мне показалось, Лок тут отнюдь не драматический персонаж, заслушивающий сожаления. На это помимо всего прочего намекает кадр в отеле, где Дэвид рассказывает о том, как его прозревший знакомый покончил с собой, ибо увидел сколько в мире грязи, несправедливости и вообще мрака. И тут же камера поднимается выше и задерживается на небольшой картине над кроватью: там красивенький пейзаж. Но Лок не видит в мире красоты, он видит только мрак и грязь. Не знаю, я ли это так увидела, но кадр, где он отбрасывает ногой цветок после помолвки, свидетелем которой стал. Для других это праздник, любовь, жизнь, для него - то, что мешается под ногами. Мне показалось, что также был сделан акцент на его цинизме. Когда умирает Робертсон, сотрудники отеля выражают обеспокоенность, сожаление, они спрашивают, верил ли тот, чтобы похоронить с почестями. Лок на это пожимает плечами - ему всё равно. Умер и умер. С каким цинизмом он расхаживает по чужому номеру, надевает чужие вещи, берёт сигарету. В общем, я в его персонаже не увидела ни капли того, что заслуживало бы эмпатии и сочувствия. Я думаю, в первую очередь картина была о выгорании (кадр с ветками, название фильма, то, какое презрение Лок испытывает, когда читает статью о себе исключительно как о профессионале). Об инфантильности, о трагедии зря прожитых жизней. Он хотел поменяться жизнями, но не учёл, что в чужой своя ответственность и обязательства. От которых он также сбежит. Думаю, я во многом не права, я только пытаюсь научиться анализировать фильмы
да, все это правомерно. Вы внимательны к важным деталям
@@Kinolikbez благодарю !
Вот только что закончил смотреть этот великий фильм. Предпоследнюю сцену ещё пересмотрел - удивительно как это можно было снять одним кадром.
Теперь послушаю ваше объяснение фильма.
Вячеслав, благодарю за очередной гениальный разбор!
Хороший фильм, хороший обзор, Антониони гений.
Фильм очень хорошо зашел. Кажется очень близко и за героя переживаешь, как за себя. Вообще мне казалось, что фильм про свободу… быть кем хочешь и делать что хочешь…И так колит, когда оказывается, что тебе этого сделать не дадут. Есть определенные ассоциации с мухами Сартра «Ох… я знаю главный секрет человека. Он свободен….»Хотя, пожалуй, относительно нашей системы Эринии выглядят довольно гуманно.
"Пассажир" - самое верное название, которое полностью отражает фабулу происходящего: человек ведет себя пассивно, плывет на корабле жизни, не участвуя ни в выборе направления, ни в управлении движением, один только шаг и понадобилось сделать - запрыгнуть на борт. И он совсем не "репортер" по своей сути - ему ничего не интересно в жизни, он ничего не замечает вокруг, его взгляд направлен внутрь себя, а там - пустота.
Зачем современные искуствоведы следуют по стопам своих советских учителей?
самое верное название - то, которое использовал режиссер
@@Kinolikbez , 😀😀😀. Пушкин уверял, что это не он пишет, а само провидение водит его рукой.
То, что в голове художника - его замысел, и то, что видит зритель - то, что получилось в реальности, это не всегда совпадает. Точнее - совпадает очень редко
Спасибо за труд, очень интересно рассказываете, было бы неплохо, если бы вы оставляли список упоминавшихся книг в описании, например, или упомянутых фильмов для ознакомления
Да обычно есть гиперссылки на комментарии к другим фильмам или обложка книги крупным планом. В данном случае - Антониони об Антониони. Москва «Радуга». 1986
Ох уж этот Антониони!
О каком фильме Годара было упоминание? Где герой убегает от смерти и встречает её снова?
Интересно а современные репортёры хотели бы изменить личность
Привет ребетня :-) Подскажите что за произведение звучит в конце фильма . Игра на гитаре в мажоре. Хочу разучить :-)
Если читать занудным голосом с бесстрастным лицом, то это придает банальному туману еще большей значимости: Кисея на теле придает ему притягательную загадачность бОльшкю, чем вид самой обнаженной натуры.
А что вы имеете ввиду, когда называете что-либо «Бодрийяровским» или «Локановским»?
Это просто отсылки к известным концептам. "Пустыня реальности" - это гиперссылка к "Симуляции и симулякрам" Бодрийяра и к "Добро пожаловать в пустыню Реального" Жижека. Ну а топика "Реальное - Символическое - Воображаемое" - теоретический конструкт Лакана.
@@Kinolikbez , не успеваю все пробелы восполнять.. выходят новые ролики с новыми пробелами) Начал читать книгу, что у вас в руках и буквально на 20 странице наткнулся на необходимость изучить творчество Карне ( чтобы понять статьи Антониони « Марсель Карне, парижанин» Уже не помню начало цепочки(
Вопрос не по теме ролика. Знакомы ли с творчеством Тони Гатлифа? И есть ли в планах Клод Шаброль?
нет, Тони Гатлифа не смотрел. Шаброля видел почти все, но вряд ли будут комментарии
Тони Гатлиф гений! Приятно что не мне одному нравится его творчество.
@@Геннадий-ж7о4ц я все его фильмы смотрел и короткие метры.
Идеальный кинообзор - сказать, что каждый найдет своё и бла-бла. Как можно игнорировать то как Антониони озаглавил фильм? Лок ни в коем случае не дилетант; Шаман дает понять ему что его картина мира сформировалась и он выдает себя вопросами; Негр не говорил бы пафосной ерунды при сделке - это искренне; студентка поняла, что они с Робинсоном родственные души. З. Б. со своим релятивизмом, 2022 на дворе, будьте Локами, будьте Робинсонами.