📹 Video sobre la HISTORIA de los acordes disminuidos: ua-cam.com/video/3QbRAgUpvRI/v-deo.html 📕 Lección en texto: cresciente.net/armonia-moderna/todo-acorde-disminuido-7-es-un-v7b9-sin-fundamental/ 💫 Libro/Curso GRATIS de TEORÍA MUSICAL BÁSICA: cresciente.net/libro-gratis-teoria-musical 👉 Curso GRATIS de LECTURA MUSICAL BÁSICA: cresciente.net/curso-gratis-lectura-musical 🎼 El CAMINO PASO A PASO para convertirte en MEJOR COMPOSITOR O COMPOSITORA: cresciente.net/membresia-cursos-composicion-musical/ 🤖 Nuestras Redes: instagram.com/cresciente_teoriamusical/ facebook.com/cresciente.educacion.musical/ 00:00 Introducción 00:45 Parte teórica 05:09 Parte práctica 08:19 Cierre
Son muy buenas tus clases. lo unico que a veces hablas un poco rapido, y pueden resultar confusos algunos conceptos, pero esta critica tomala como para sumar, estan muy buenas las explicaciones y son muy claras, en tan solo 8:39 explicas el acorde disminuido, muy bueno!!!! el resto, es oficio... Abrazos desde Villa Devoto Capital Federal Argentina
Loco, gracias por toda la data que tirás. Vengo de tocar el piano un rato, veo el video y apenas termine vuelvo a jugar con más cosas. ¡Qué bueno Creciente!
Si pero cuidado que la relación escala-acorde es un tema peliagudo y tiene ciertas posibilidades. 7(b9) puede llevar varias escalas, y el dim. generalmente usa 2 (la disminuida simétrica y la superlocria). Yo prefiero ver la escala de origen (en este caso menor armónica) y desde ahí jugar, si hay mixturas pues habrá que ver sus posibilidades, etc. Suele ser reduccionista el pensamiento de escala acorde, por cierto... Saludos!
Hola! Claro que si, de hecho es muy cómodo. Si quieres pensar en una escala dismnuida simétrica, es lo mismo que pensar en la simétrica de dominante como modo: G7 octatónica o simétrica dominante = Ab° simétrica disminuida (son los dos únicos modos). Respecto a la conducción, inclusive puedes pensar en un Dm7(b5) y un D° y solo se mueve una nota. Pero claro, teniendo en cuenta que "realmente" es un G7(b9). Saludos!
Esto aplica en el modo mayor y menor de C: Bo7: B-D-F-Ab Do7: D-F-Ab-Cb(B) Fo7: F-Ab-Cb(B)-Ebb(D) Abo7: Ab-Cb(B)-Ebb(D)-Gbb (F) Esto aplica en el modo mayor y menor de D: C#o7: C#-E-G-Bb Eo7: E-G-Bb-Db(C#) Go7: G-Bb-Db(C#)-Fb(E) Bbo7: Bb-Db(C#)-Fb(E)-Abb(G) Esto aplica en el modo mayor y menor de E: D#o7: D#-F#-A-C F#o7: F#-A-C-Eb(D#) Ao7: A-C-Eb(D#)-Gb(F#) Co7: C-Eb(D#)-Gb(F#)-Bbb(A) Esto aplica en el modo mayor y menor de F: Eo7: E-G-Bb-Db Go7: G-Bb-Db-Fb(E) Bbo7: Bb-Db-Fb(E)-Abb(G) Dbo7: Db-Fb(E)-Abb(G)-Cbb(Bb) Esto aplica en el modo mayor y menor de G: F#o7: F#-A-C-Eb Ao7: A-C-Eb-Gb(F#) Co7: C-Eb-Gb(F#)-Bbb(A) Ebo7: Eb-Gb(F#)-Bbb(A) Esto aplica en el modo mayor y menor de A: G#o7: G#-B-D-F Bo7: B-D-F-Ab(G#) Do7: D-F-Ab(G#)-Cb(B) Fo7: F-Ab(G#)-Cb(B)-Ebb(D) Esto aplica en el modo mayor y menor de B: A#o7: A#-C#-E-G C#o7: C#-E-G-Bb(A#) Eo7: E-G-Bb(A#)-Db(C#) Go7: G-Bb-(A#)-Db(C#)-Fb(E) Nota: Como dato curioso estos acordes tienen 3 terceras menores y contienen en su estructura 2 tritonos (Distancia de 3 tonos) ... Ojo: Aquí se debe de usar el uso de la enarmonía (De hecho, la enarmonía en música está en todos lados) mismo sonido diferente nombre:) espero que les sea de mucha ayudaaaa :33
Si, La disminuida si tiene su fundamental. Eso siempre. Se refiere a la DOMINANTE. Una manera de verlo comi una igualdad matemática: un acorde disminuido = a un acorde dominante sin su fundamental. Un equivalente pues.
@@xxRoyixx Si y más allá de eso, no es algo que me inventé yo si no que lo tomo de teóricos como Diether De La Motte que no andan por ahí diciendo cualquier cosa y están anclados absolutamente en la historia de la armonía. Pero cuando se nota que alguien tiene una opinión cerrada como Dangil, prefiero no discutir 😅 Gracias por comentar!
No salgo del asombro. Acordes semi dismuidos, con séptima en doble bemol, dismuidos y con séptima en doble bemol pero sin fundamental. Por Zeus! Parece cosa de abogados retorciendo argumentos. Porqué no decir que es dismuido y con sexta adicionada? Qué capacidad para complicar!
La explicación es que, si tienes un B disminuido y le añades una sexta, como dices tú, terminas con un Sol#. Si ese Sol# lo pones en el contexto de la escala, Do menor, es una quinta aumentada, cosa rara, ¿no? Además, la escala tendría tanto Sol natural, la quinta, como Sol sostenido. Un problema en varios niveles: escritura, construcción de acordes por terceras, etc. De hecho en ese caso el acorde es Si Re Fa Sol#, y tendrías de Fa a Sol# una segunda aumentada que no mucho tiene que ver en este caso. Como verás, el sistema musical es un engranaje bastante fino en el que si movemos mal una cosa, otra serie de cosas se desacomodan. Parece más física, en ese caso, que abogacía ;-)
Depende estimado... yo enseño desde la partitura porque es aplicable a todos los instrumentos, y voy tomando a veces piano y a veces guitarra. He hecho videos con piano que no han tenido nada de buena acogida, si es por eso jaja. Pero lo que me importa es que aprendan y creo que este video se puede aplicar absolutamente en el piano mientras conozcan sus acordes un poquito ;-)
![Cómo usar los ACORDES DISMINUIDOS como ACORDES DE PASO [disminuidos de paso]](http://i.ytimg.com/vi/Q5UpbDLnnBY/mqdefault.jpg)
![Cómo usar los ACORDES DISMINUIDOS como ACORDES DE PASO [disminuidos de paso]](/img/tr.png)
📹 Video sobre la HISTORIA de los acordes disminuidos: ua-cam.com/video/3QbRAgUpvRI/v-deo.html
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👉 Curso GRATIS de LECTURA MUSICAL BÁSICA: cresciente.net/curso-gratis-lectura-musical
🎼 El CAMINO PASO A PASO para convertirte en MEJOR COMPOSITOR O COMPOSITORA: cresciente.net/membresia-cursos-composicion-musical/
🤖 Nuestras Redes:
instagram.com/cresciente_teoriamusical/
facebook.com/cresciente.educacion.musical/
00:00 Introducción
00:45 Parte teórica
05:09 Parte práctica
08:19 Cierre
buenas, algun dia hablaras sobre los ussos practivos de la armonia negativa en la armonia positiva y moderna?
Muchísimas gracias, por fin con tu video comprendo bien los disminuidos. Graciassss
Enserio
Lástima que me perdí el estreno, aún así es un gran vídeo. Nada mejor que volver a casa, unos mates y un vídeo de Cresciente.
Grande! :-D
Felicidades por las explicaciones tan claras, nos sirve de mucha ayuda a los músicos, tu generosidad y la de todo el equipo. Gracias y suerte.
¡Muchas gracias por la buena onda! 😁
Estoy aprendiendo sobre los disminuidos, me viene bien este video. Sobre todo, con tus explicaciones teóricas
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
Magnífica explicación. Un fuerte abrazo.
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
Excelente tu forma de explicar. Y mas al utilizar la guitarra para explicar.
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
¡Complejo! Pero muy bien explicado, maestro. ¡Gracias mil!
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
Gracias por tanto maestro
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
Siempre es un gran aporte, gracias
Gracias Willy!
Excelentes aportaciones teoricas y prácticas
Me alegro mucho que te haya sido útil 😁
Son muy buenas tus clases. lo unico que a veces hablas un poco rapido,
y pueden resultar confusos algunos conceptos,
pero esta critica tomala como para sumar, estan muy buenas las explicaciones y son muy claras,
en tan solo 8:39 explicas el acorde disminuido, muy bueno!!!! el resto, es oficio...
Abrazos desde Villa Devoto Capital Federal Argentina
Muchas gracias por la crítica constructiva! Siempre es lindo recibir comentarios respetuosos de ese tipo ejeje.
Lo tomaré muy en cuenta.
Gracias.
Excelente Master
¡Muchas gracias por la buena onda! 😁
Detesto los estrenos.
Jejeje bueeno, paciencia paciencia, que es algo esencial en música...
@@cresciente_composicionen música y en la vida en general
Loco, gracias por toda la data que tirás. Vengo de tocar el piano un rato, veo el video y apenas termine vuelvo a jugar con más cosas. ¡Qué bueno Creciente!
Muchas graciaaaaas! Y un abrazo!
Llegue tarde como siempre...pero tome buen hombre su like!! 😅
Gracias Erick! Un abrazo :-)
excelente video 💯 a seguir estudiando
Entonces tanto G7 como G#dim7 son dominantes de C? ¿O sólo funciona con menores?
De hecho, sirve para retrasar la resolución, es decir, en lugar de una resolución V7-I, puede ser V7-bVIº-I o IV-bVIº-I para tonalidades mayores.
Eso, por ahí va la cosa! En tonalidades mayores involucra una mixtura, eso si (b6 de la tónica).
Felicitaciones por el vídeo!! Te quiero comentar si estos dos acordes, es decir el 7(b9) y el dim7 utilizan entonces la misma escala.
Saludos.
Si pero cuidado que la relación escala-acorde es un tema peliagudo y tiene ciertas posibilidades. 7(b9) puede llevar varias escalas, y el dim. generalmente usa 2 (la disminuida simétrica y la superlocria). Yo prefiero ver la escala de origen (en este caso menor armónica) y desde ahí jugar, si hay mixturas pues habrá que ver sus posibilidades, etc. Suele ser reduccionista el pensamiento de escala acorde, por cierto... Saludos!
¡Wow! Entonces se puede usar como sustituto para un II V I menor (ii∅ v7(9b) imaj7)
Y se puede improvisar sobre la escala de Cdim
Entonces también al mismo tiempo un G7(9b) es reemplazable por un Dø así en una conducción de voces nada más se cambia el bajo
Hola! Claro que si, de hecho es muy cómodo. Si quieres pensar en una escala dismnuida simétrica, es lo mismo que pensar en la simétrica de dominante como modo: G7 octatónica o simétrica dominante = Ab° simétrica disminuida (son los dos únicos modos). Respecto a la conducción, inclusive puedes pensar en un Dm7(b5) y un D° y solo se mueve una nota. Pero claro, teniendo en cuenta que "realmente" es un G7(b9). Saludos!
Aun no ha empezado, pero le doy su like
Gracias :-D
Esto aplica en el modo mayor y menor de C:
Bo7: B-D-F-Ab
Do7: D-F-Ab-Cb(B)
Fo7: F-Ab-Cb(B)-Ebb(D)
Abo7: Ab-Cb(B)-Ebb(D)-Gbb (F)
Esto aplica en el modo mayor y menor de D:
C#o7: C#-E-G-Bb
Eo7: E-G-Bb-Db(C#)
Go7: G-Bb-Db(C#)-Fb(E)
Bbo7: Bb-Db(C#)-Fb(E)-Abb(G)
Esto aplica en el modo mayor y menor de E:
D#o7: D#-F#-A-C
F#o7: F#-A-C-Eb(D#)
Ao7: A-C-Eb(D#)-Gb(F#)
Co7: C-Eb(D#)-Gb(F#)-Bbb(A)
Esto aplica en el modo mayor y menor de F:
Eo7: E-G-Bb-Db
Go7: G-Bb-Db-Fb(E)
Bbo7: Bb-Db-Fb(E)-Abb(G)
Dbo7: Db-Fb(E)-Abb(G)-Cbb(Bb)
Esto aplica en el modo mayor y menor de G:
F#o7: F#-A-C-Eb
Ao7: A-C-Eb-Gb(F#)
Co7: C-Eb-Gb(F#)-Bbb(A)
Ebo7: Eb-Gb(F#)-Bbb(A)
Esto aplica en el modo mayor y menor de A:
G#o7: G#-B-D-F
Bo7: B-D-F-Ab(G#)
Do7: D-F-Ab(G#)-Cb(B)
Fo7: F-Ab(G#)-Cb(B)-Ebb(D)
Esto aplica en el modo mayor y menor de B:
A#o7: A#-C#-E-G
C#o7: C#-E-G-Bb(A#)
Eo7: E-G-Bb(A#)-Db(C#)
Go7: G-Bb-(A#)-Db(C#)-Fb(E)
Nota: Como dato curioso estos acordes tienen 3 terceras menores y contienen en su estructura 2 tritonos (Distancia de 3 tonos) ...
Ojo: Aquí se debe de usar el uso de la enarmonía (De hecho, la enarmonía en música está en todos lados) mismo sonido diferente nombre:) espero que les sea de mucha ayudaaaa :33
Gran aporte Ambar!
@@cresciente_composicion Gracias maestro 🥹
Es como repasar el 3er semestre de fermatta otra vez
Jejeje
Porque esa presentacion tan larga
😅
NO. El estudio de los disminuídos no debe asociarse a que le falta una fundamental, tiene su propia fundamental.
👍
Si, La disminuida si tiene su fundamental. Eso siempre. Se refiere a la DOMINANTE. Una manera de verlo comi una igualdad matemática: un acorde disminuido = a un acorde dominante sin su fundamental.
Un equivalente pues.
@@xxRoyixx Si y más allá de eso, no es algo que me inventé yo si no que lo tomo de teóricos como Diether De La Motte que no andan por ahí diciendo cualquier cosa y están anclados absolutamente en la historia de la armonía. Pero cuando se nota que alguien tiene una opinión cerrada como Dangil, prefiero no discutir 😅 Gracias por comentar!
No salgo del asombro. Acordes semi dismuidos, con séptima en doble bemol, dismuidos y con séptima en doble bemol pero sin fundamental. Por Zeus! Parece cosa de abogados retorciendo argumentos. Porqué no decir que es dismuido y con sexta adicionada? Qué capacidad para complicar!
Para contestar la pregunta, explicación corta o larga? jaja
La explicación es que, si tienes un B disminuido y le añades una sexta, como dices tú, terminas con un Sol#. Si ese Sol# lo pones en el contexto de la escala, Do menor, es una quinta aumentada, cosa rara, ¿no? Además, la escala tendría tanto Sol natural, la quinta, como Sol sostenido. Un problema en varios niveles: escritura, construcción de acordes por terceras, etc. De hecho en ese caso el acorde es Si Re Fa Sol#, y tendrías de Fa a Sol# una segunda aumentada que no mucho tiene que ver en este caso.
Como verás, el sistema musical es un engranaje bastante fino en el que si movemos mal una cosa, otra serie de cosas se desacomodan.
Parece más física, en ese caso, que abogacía ;-)
Mejor explica con el piano y tendrás mejor acogida.
Depende estimado... yo enseño desde la partitura porque es aplicable a todos los instrumentos, y voy tomando a veces piano y a veces guitarra. He hecho videos con piano que no han tenido nada de buena acogida, si es por eso jaja. Pero lo que me importa es que aprendan y creo que este video se puede aplicar absolutamente en el piano mientras conozcan sus acordes un poquito ;-)