Я объяснила в видео, что Черные запрещено добавлять на начальных этапах обучения, чтобы ученики могли развить навык затемнения через другие цвета. Запрета на Черные в живописи в целом не существует.
@@Watermediaдело в том, что эти ученики, заканчивая академию, проходит 20 лет, и они тебе, уже художнику с образованием каждый кто проходит мимо палитры, говорят-о, Боже, ты используешь чёрный, это категорически нельзя ❌. При обучении не дают ключ, что нужно в дальнейшем заняться своей аналитикой и забыть, всë, чему тебя учили. Мои коллеги целые лекции проводят, что нужно жить без чёрного, и заключение потом: да потому что ты девочка. И мне всегда интересно, я пишу анималистику и меня не устраивают смеси утра марина с умброй, когда кот чёрный и у тигра полоски тоже чёрные, и зрачки. Это никого не волнует😂. Вот где в этом обучении крайность, эти ученики как болванчики никогда больше не экспериментируют с цветом. Более того, ты вдруг слышишь радостно в 2024 году, что они какие то новые цвета интересные купили, для них это огромное открытие прям. Спрашиваешь какой, не помнят, потом бегут смотреть- хинакридон. Удивительно, пишу с хинакридоном последние 15 лет. И новый цвет королевская голубая. Спрашиваю зачем, у тебя есть ультрамарин и смешать с белым, не не получается такой оттенок. И человек впервые узнаёт, что там есть пигментный состав и он смешивает не с тем ультрамарином и их несколько несколько оттенков 😮.
На художественном форуме некоторые профессиональные художники считают, что есть большая разница в использовании чёрного в масляной живописи в сравнении с акварелью. В масле нет никаких проблем со смешиванием чёрных пигментов с другими красками. Более того, гораздо легче получить нужный тон используя насыщенный опорный цвет и смешав его с соответствующим по значению серым, который легко получить смешав чёрный с белилами. С научной точки зрения нет никакой разницы в том, получаете ли вы нужный приглушенный цветовой тон, смешивая комплементарные краски или смешивая серый с основным тоном. А вот в акварели есть такой эффект, как грануляция. И чёрный может оказаться в смесях грубее, чем смесь комплементарных красок. Есть ещё одно мнение, пришедшее к нам по наследству от Клода Моне, что чёрный нельзя использовать нигде и ни при каких обстоятельствах так как его нет в природе. Но что касается Моне, то его я отправляю в полный игнор, потому, что Ван Дейк великолепно писал чёрным цветом свои шедевры задолго до Клода Моне. Тем более, когда речь идёт об очень ограниченной для удобства пользования акриловой палитре, где краски очень быстро сохнут и их нельзя использовать десятками кучек в отличии от масла. У меня в акриле чёрный - это основа для получения всех приглушённых оттенков. В масле же, художники, запуганные Клодом Моне со своим Импрессионизмом, выработали очень широко распространённый рецепт мешать ультрамарин с сиеной жжёной для получения смеси, похожей на чёрный но избавляющей вас от страха перед импрессионистскими догматами о том, что чёрный - яд в живописи.
@@esarchiart Меня начинают доставать покупатели картин, которые не хотят покупать пейзаж по причине того, что туча в нём слишком натурально серая а волны тёмные. Им уже мерещится в реалистических картинах импрессионизм с фиолетовой тучей и бирюзовой волной с розовыми молниями.
Большое спасибо. Как всегда очень полезно и познавательно.
Как всегда, наглядно и доходчиво! Спасибо ❤
А как же палитра Цорна? Использую и люблю черный.
Я объяснила в видео, что Черные запрещено добавлять на начальных этапах обучения, чтобы ученики могли развить навык затемнения через другие цвета. Запрета на Черные в живописи в целом не существует.
@@Watermedia это скорее риторический был вопрос людям, которые запрещают чёрный.
По мне так система образования очень устарела.
@@Watermediaдело в том, что эти ученики, заканчивая академию, проходит 20 лет, и они тебе, уже художнику с образованием каждый кто проходит мимо палитры, говорят-о, Боже, ты используешь чёрный, это категорически нельзя ❌. При обучении не дают ключ, что нужно в дальнейшем заняться своей аналитикой и забыть, всë, чему тебя учили. Мои коллеги целые лекции проводят, что нужно жить без чёрного, и заключение потом: да потому что ты девочка. И мне всегда интересно, я пишу анималистику и меня не устраивают смеси утра марина с умброй, когда кот чёрный и у тигра полоски тоже чёрные, и зрачки. Это никого не волнует😂. Вот где в этом обучении крайность, эти ученики как болванчики никогда больше не экспериментируют с цветом. Более того, ты вдруг слышишь радостно в 2024 году, что они какие то новые цвета интересные купили, для них это огромное открытие прям. Спрашиваешь какой, не помнят, потом бегут смотреть- хинакридон. Удивительно, пишу с хинакридоном последние 15 лет. И новый цвет королевская голубая. Спрашиваю зачем, у тебя есть ультрамарин и смешать с белым, не не получается такой оттенок. И человек впервые узнаёт, что там есть пигментный состав и он смешивает не с тем ультрамарином и их несколько несколько оттенков 😮.
На художественном форуме некоторые профессиональные художники считают, что есть большая разница в использовании чёрного в масляной живописи в сравнении с акварелью. В масле нет никаких проблем со смешиванием чёрных пигментов с другими красками. Более того, гораздо легче получить нужный тон используя насыщенный опорный цвет и смешав его с соответствующим по значению серым, который легко получить смешав чёрный с белилами. С научной точки зрения нет никакой разницы в том, получаете ли вы нужный приглушенный цветовой тон, смешивая комплементарные краски или смешивая серый с основным тоном. А вот в акварели есть такой эффект, как грануляция. И чёрный может оказаться в смесях грубее, чем смесь комплементарных красок. Есть ещё одно мнение, пришедшее к нам по наследству от Клода Моне, что чёрный нельзя использовать нигде и ни при каких обстоятельствах так как его нет в природе. Но что касается Моне, то его я отправляю в полный игнор, потому, что Ван Дейк великолепно писал чёрным цветом свои шедевры задолго до Клода Моне. Тем более, когда речь идёт об очень ограниченной для удобства пользования акриловой палитре, где краски очень быстро сохнут и их нельзя использовать десятками кучек в отличии от масла. У меня в акриле чёрный - это основа для получения всех приглушённых оттенков. В масле же, художники, запуганные Клодом Моне со своим Импрессионизмом, выработали очень широко распространённый рецепт мешать ультрамарин с сиеной жжёной для получения смеси, похожей на чёрный но избавляющей вас от страха перед импрессионистскими догматами о том, что чёрный - яд в живописи.
@@esarchiart Меня начинают доставать покупатели картин, которые не хотят покупать пейзаж по причине того, что туча в нём слишком натурально серая а волны тёмные. Им уже мерещится в реалистических картинах импрессионизм с фиолетовой тучей и бирюзовой волной с розовыми молниями.
Надо же постараться так непонятно ..объяснять.. !!!