Как показала практика, это зависит даже не столько от объектива, сколько от камеры. Точно такой же объектив установленный на сони а6400 и на а6700 не давала такого эффекта
Он и не был топом, как мне кажется - низкий контраст, принудительный "откат" к 18 мм после выключения и средненькая разрешающая способность, если брать съёмку в 4к или фото, плюс ещё некоторые проблемы не дают его смело советовать к покупке
@@Dzen_Sun хороший вопрос. Как написал автор выше, Тамрон - отличный вариант, если диапазон 70-105 не принципиален. Ещё я бы отметил 18-135 - да, знаю про разницу в целый стоп, но тем не менее, объектив заметно более контрастный, на многих фокусных резче плюс немного компактнее. А в остальном, вариантов реально немного: либо древний сомнительный 16-70/4, но там целая лотерея с (не)удачными экземплярами и мылом на дальних фокусных, либо более универсальный 18-300, но опять же, о кач-ве картинки можно догадываться, плюс светосила на 1.3 стопа ниже. Конечно, есть и приятный по кач-ву картинки Тамрон 28-200/2.8-5.6, но на кропе мало кто отважится с ним работать (никакого широкого угла и стаба, на части фокусных заметно темнее)
Я понял.Я этот ролик у вас уже смотрел в 2019 году.И могу сказать он с этого времени не потерял своей актуальности.А сейчас я себе купил Сони ФХ-30 самую лучшую бюджетную кинокамеру и доволен как слон.)
@@mvi07071979 Да-да) Я в двадцать первом году из-за ошибки удалил больше десяти обзоров с канала и вот решил кое-что перезалить. Рад вас снова видеть у себя на канале)) FX-30 классная тема. Однако я себе взял a6700. Начинка почти такая же как у fx-30, но есть затвор, что для меня немаловажно, так как я и пофоткать люблю) а вопрос перегрева решил клеткой и и внешним вентилятором.
@@YARIUS Наконец то у кропов Сони появился 10битный цвет.Да и из коробки он неплохой.А учитывая ,что эта матрица таже,что и на легендарном Фудж ХТ-3 то и роллинг-шатер в 4К стал приемлемого уровня,а также есть хоть и с кропом 120 к/сек 4К.Вообще камеры огонь.А на вашей 6700 ещё и новый суперавтофокус.У вас в планах есть сделать полноценный обзор этой камеры?
Пара примеров из фильмов с "зумом" просто убило )))) ДОРОГОЙ автор не надо путать трансфокацию с наездом в кино. В кино наезд проводится с помощью тележки (dolly), а не объектива. Поверьте разница огромная. Насчет объектива, - обычное, мыльненкое на открытой диафрагма стекло для репортажа. Были проблемы с фокусом, во всяком случае лет 8 назад когда у меня был этот объектив в связке с ЕА50, хотя и в этом видео с относительно новой камерой явно видно дыхание фокуса на фоне. Единственный плюс этого стекла это неубиваемость. И однозначно оно не стоит денег которые за него просят.
Дорогой комментатор! Присмотритесь внимательнее к этим кадрам из фильмов, и обратите внимание на постепенно "прилипающий" к переднему плану фон, что свидетельствует об изменении фокусного расстояния объектива, а так же на отсутствие изменения перспективы и взаимного расположения объектов в кадре. В обоих примерах из фильмов в этом видео именно что применяется трансфокация. И это не единичные примеры, вспомните хотя бы те же фильмы Тарантино, где наезд с применением оптики с переменным фокусным расстоянием используется как драматургический инструмент (пусть порой весьма и ироничный) А в советских фильмах? Постоянно! Об использовании трансфокатора для имитации наезда, именуемый так же как “псведонаезд” написано во ВГИКовском учебнике "Оператор: пространство, кадр" за авторством профессора кафедры операторского мастерства ВГИКа С.Е. Медынского (изд. "аспект-пресс" стр. 68). И заметьте, не для того ли дорогая кинематографическая оптика делается парфокальной, как не для того чтобы использовать все выразительные возможности объектива, в том числе трансфокации? с чего бы ей пренебрегать? где-то в граните высечено, что в кино применятся только наезд камерой, а плебейская трансфокация лишь для бедных телевизионщиков? Что по поводу объектива рассматриваемого в обзоре… ну а где вы видели дешевую технику сони?)
С автофокусом у него большие проблемы оказывается. Цена на него завышена на Авито. На а6300/6400/ZVE10 начинает ёрзать, то есть дышащий автофокус, breath эффект. Как будто не успевает высчитывать. Лютые такие пульсации бокэ. Из за этого никакой cinematic эффект не достичь. Унаследовал такой рандомный автофокус от PZ 16-50, там тоже быстрый фокус может, и смотрится как со смартфона видосы. Тот же самый Sony SEL 18-55 с медленным автофокусом смотрится более художественно - как будто плавный эффект наезда на объект, как будто задумано так. Очень он сомнительный SELP 18-105.
❗ Мой Телеграм Канал где я делюсь свежими кадрами из путешествий и рассказываю о том как снимать фото и видео, подписывайтесь: t.me/yarius_tg
У меня такие подергивания автофокуса иногда бывали на видеокамере ах 43
Нормальный обзор)) а то некоторые снимают толком без примеров , вместо полевых испытаний
Привет! Очень хочется увидеть сравнение кита 16-50 и 18-105f4
Удалось решить подергивания при F4? На видео сильно заметна разница с F8 - всё плавное и приятнее
Как показала практика, это зависит даже не столько от объектива, сколько от камеры. Точно такой же объектив установленный на сони а6400 и на а6700 не давала такого эффекта
@@YARIUS У меня этот объектив стоял на 6400, сейчас на A7m3. Такого дрожания автофокуса никогда не наблюдал.
@@gsbhomevideo4331 ну вот и подтверждение) Спасибо что поделились)
6:51 Странное подергивание неба за спиной
🙂🤝🏻👍🏻
Он и не был топом, как мне кажется - низкий контраст, принудительный "откат" к 18 мм после выключения и средненькая разрешающая способность, если брать съёмку в 4к или фото, плюс ещё некоторые проблемы не дают его смело советовать к покупке
А какие есть альтернативы? Мне кажется Зум и стаб отличные пункты для покупки , и цена
Я в последствии взял себе Tamron 17-70 2.8. Отличный объектив. Несколько дороже, меньше диапазон фокусных и нет пауэр зума, зато светосильнее и резче
@@Dzen_Sun хороший вопрос. Как написал автор выше, Тамрон - отличный вариант, если диапазон 70-105 не принципиален. Ещё я бы отметил 18-135 - да, знаю про разницу в целый стоп, но тем не менее, объектив заметно более контрастный, на многих фокусных резче плюс немного компактнее. А в остальном, вариантов реально немного: либо древний сомнительный 16-70/4, но там целая лотерея с (не)удачными экземплярами и мылом на дальних фокусных, либо более универсальный 18-300, но опять же, о кач-ве картинки можно догадываться, плюс светосила на 1.3 стопа ниже. Конечно, есть и приятный по кач-ву картинки Тамрон 28-200/2.8-5.6, но на кропе мало кто отважится с ним работать (никакого широкого угла и стаба, на части фокусных заметно темнее)
Я так понимаю объектив , г.
А как он по сравнению с 16-70?
Есть те, кто смотрит мой канал с 2019 года?)) Поняли в чем прикол?)
А то. Цена объектива и выпуск не изменился))
@@illya40in Сейчас новый за 40к в можно купить из Китая, или на авито за 35 поюзанный
Я понял.Я этот ролик у вас уже смотрел в 2019 году.И могу сказать он с этого времени не потерял своей актуальности.А сейчас я себе купил Сони ФХ-30 самую лучшую бюджетную кинокамеру и доволен как слон.)
@@mvi07071979 Да-да) Я в двадцать первом году из-за ошибки удалил больше десяти обзоров с канала и вот решил кое-что перезалить. Рад вас снова видеть у себя на канале)) FX-30 классная тема. Однако я себе взял a6700. Начинка почти такая же как у fx-30, но есть затвор, что для меня немаловажно, так как я и пофоткать люблю) а вопрос перегрева решил клеткой и и внешним вентилятором.
@@YARIUS Наконец то у кропов Сони появился 10битный цвет.Да и из коробки он неплохой.А учитывая ,что эта матрица таже,что и на легендарном Фудж ХТ-3 то и роллинг-шатер в 4К стал приемлемого уровня,а также есть хоть и с кропом 120 к/сек 4К.Вообще камеры огонь.А на вашей 6700 ещё и новый суперавтофокус.У вас в планах есть сделать полноценный обзор этой камеры?
Подойдёт на полнокадровую четвёрку?
подойдет, но не забывайте это кроп-объектив и на большей части фокусных расстояний в полнокадровом режиме будет ярко выраженная виньетка
@@YARIUS Спасибо
Стекло для детских утренников норм, но цена реально космос для такого мыла.
Идеальное стекло для ZV-E1
неужели покрывает полный кадр?
@@dmitriyk8711 нет, просто у ZV-E1 есть режим APS-C
Пара примеров из фильмов с "зумом" просто убило )))) ДОРОГОЙ автор не надо путать трансфокацию с наездом в кино. В кино наезд проводится с помощью тележки (dolly), а не объектива. Поверьте разница огромная. Насчет объектива, - обычное, мыльненкое на открытой диафрагма стекло для репортажа. Были проблемы с фокусом, во всяком случае лет 8 назад когда у меня был этот объектив в связке с ЕА50, хотя и в этом видео с относительно новой камерой явно видно дыхание фокуса на фоне. Единственный плюс этого стекла это неубиваемость. И однозначно оно не стоит денег которые за него просят.
Дорогой комментатор! Присмотритесь внимательнее к этим кадрам из фильмов, и обратите внимание на постепенно "прилипающий" к переднему плану фон, что свидетельствует об изменении фокусного расстояния объектива, а так же на отсутствие изменения перспективы и взаимного расположения объектов в кадре. В обоих примерах из фильмов в этом видео именно что применяется трансфокация. И это не единичные примеры, вспомните хотя бы те же фильмы Тарантино, где наезд с применением оптики с переменным фокусным расстоянием используется как драматургический инструмент (пусть порой весьма и ироничный) А в советских фильмах? Постоянно! Об использовании трансфокатора для имитации наезда, именуемый так же как “псведонаезд” написано во ВГИКовском учебнике "Оператор: пространство, кадр" за авторством профессора кафедры операторского мастерства ВГИКа С.Е. Медынского (изд. "аспект-пресс" стр. 68). И заметьте, не для того ли дорогая кинематографическая оптика делается парфокальной, как не для того чтобы использовать все выразительные возможности объектива, в том числе трансфокации? с чего бы ей пренебрегать? где-то в граните высечено, что в кино применятся только наезд камерой, а плебейская трансфокация лишь для бедных телевизионщиков?
Что по поводу объектива рассматриваемого в обзоре… ну а где вы видели дешевую технику сони?)
Хотел сумничать в комментах, но обделался - сам же всё и напутал 🤣Эт нормально, бывает))
хотел обосрать, но забыл снять штаны
С автофокусом у него большие проблемы оказывается. Цена на него завышена на Авито. На а6300/6400/ZVE10 начинает ёрзать, то есть дышащий автофокус, breath эффект. Как будто не успевает высчитывать. Лютые такие пульсации бокэ. Из за этого никакой cinematic эффект не достичь. Унаследовал такой рандомный автофокус от PZ 16-50, там тоже быстрый фокус может, и смотрится как со смартфона видосы. Тот же самый Sony SEL 18-55 с медленным автофокусом смотрится более художественно - как будто плавный эффект наезда на объект, как будто задумано так. Очень он сомнительный SELP 18-105.
Лучше кумить 35mm 1.4 он самый лучший
Полная фигня!!! ужасный объектив
, стекло - отстой , не берите!