отличное видео! спасибо большое! правда, насколько я помню, Джейкоб использует с разрешениями в 4 тональности не sus аккорд, а уменьшенный септаккорд - можно посмотреть короткое видео у него в инсте, где он объясняет, что если по очереди опускать на полтона одну из четырех нот уменьшенного септа, то получится четыре разных доминантсептаккорда, которые соответственно ведут в четыре разные тональности
Очень круто. Кажется это первый рассказ про негативную гармонию на русском. Преступно малое количество подписчиков у вас. Но всё таки в доБаховские времена музыка была наукой, поэтому Бах не один из первых композиторов, который обуздал разум)
интересно, не не для прослушивания в 2 ночи: уровни звука голоса и музыкальных вставок прям сильно расходятся, соседи за стенкой на кроватях прям готовы любую гармонию в негативную превращать
lenny sendersky Лёня, спасибо! Есть один канал, на котором можно увидеть транскрипции многих аранжировок. У меня нет желания пользоваться чужим трудом в этом плане. А вот конкретно про средства, анализ и моё мнение меня уже спрашивали. Поэтому выстроил всё именно так!
Дмитрий, здравствуйте. Анализируем раздел "кварто-квинтовый круг". Вопрос о тёмной стороне: мы собрали все ноты и получили просто локрийский лад. Подскажите: что это за лад такой "фригийско-локрийский" и с чем его едят?
Я анализирую транскрипции колиера и вообще не понимаю как он мыслит когда регармонизирует. Принцип негативной гармонии понятен, но хотелось бы практически увидеть как она меняет аранжировку
в том-то и дело, что нельзя к этому относиться как к математике! Это один из способов и он даёт в каждом случае свои уникальные варианты, которые могут работать, а могут и не работать. По сути он имеет множество вариантов того, как гармонизовать, но следует только за ушами и получает те краски, которые слышит и чувствует в данный момент.
Есть правило, от какого звука нужно строить "зеркальный" аккорд? В случае с Сmaj, как я понимаю, построена квинта от 5 ступени аккорда; 3 ступень в обращении, и от неё последовательно отложены две квинты. Грубо говоря, принципиально, с какой ноты нужно "дублировать" левую руку или это выполняется на вкус?
Это видео вызвало у меня восторг. Просто глоток свежего воздуха, многие вещи стали на места, а границы и взгляды расширились. Огромное спасибо за видео!!!
Спасибо, абсолютно верно. Но такого рода обозначения работают в рок и поп-музыке. Если мы говорим о джазе, то такие обозначения почти не используются. И аккорд Csus представляет из себя C-G-Bb-D-F-A
@@SectorJazz скажите, пожалуйста. Верно ли, что с точки зрения джазовой гармонии аккорд sus - это технически добавление 2 (или 9 в данном случае), 4 и 6 ступеней в "каркас" из основного тона и квинты от него (к этому ещё малая септима) ? Или как правильно? :)
@@vsevolodburtsev1076 всё абсолютно, но вопрос в том, что такой подход в случае с этим аккордом слишком сложный. Но это на мой вкус. Я всё-таки стараюсь представлять его как составной. Но вы мыслите абсолютно верно)
мажор построен на квинтах, минор на квартах - сомнительно. Есть неудачная гипотеза по поводу цепи 7 квинт, которой в натуральных обертонах построить нельзя. Чисто математически минор соответствует инверсии терции внутри квинты, ничего больше там нет. Так же как терции не обоснованы цепью квинт, их там нет, там дитоны. Думай чему учишь.
Во-первых, добрый день и с новым годом Во-вторых, данное видео посвящено тому, что применяет в своих аранжировках конкретный музыкант. При желании можно найти ролики, где он сам об этом рассказывает. В-третьих, я здесь никого не учу, а делюсь знаниями и мыслями. Их можно брать на вооружение, не использовать или просто пропускать мимо. Я сделаю вид, что последней фразы не видел, хотя имею полное право послать вас к чёрту. В будущем рекомендую выбирать тон, если решите что-то написать под моими видео. Хорошего дня!
@@SectorJazz Ок, допустим я заблуждаюсь, семь квинт от Фа и семь кварт от Фа никаких диезов и бемолей, все клавиши белые, как с этим быть? И всякая модуляция на пол тона должна радикально 'осветлять или затемнять материал', так ведь? Или что-то другое имелось в виду? Я сам не чужд экспериментов и люблю переворачивать гармонию внутри тональности по дорийской тонике и с нетемперированными строями я знаком, просто я не люблю громких заявлений особенно с отсылкой к математике, лично я могу обосновать свои препарирования материала строго математически, а те кто шумят про математику в музыке не знают чем среднегармоническое от среднеарифметического отличается и не в курсе, что такое корень из двух и т.д. Может я что-то не понимаю, но всякое обобщение должно быть обосновано, а не на уровне 'одна баба сказала'
я посчитал эту вашу негативную гармонию, получилось что материал сдвигается на малую терцию вверх и ВСЁ, ничего там больше нет. Первая ступень становится четвертой, пятая ступень переворачивается в седьмую и т.д. То есть септимы становятся тониками аккордов. Лично я предпочитаю переворачивать материал по дорийской тонике, чтобы остаться в тональности, так же я поступаю и с мелодиями, некоторые мелодии звучат интересно некоторые не очень. А вообще можно переворачивать, что угодно по чему угодно и как-то это будет звучать, вопрос только в целесообразности
Как можно быть таким токсичным и при этом вообще не врубаться в происходящее!? Я рад, что вы "посчитали эту вашу негативную гармонию" Конечно если вы мыслите только аккордами состоящими из терции, всё довольно прозаично, хотя например мажорное трезвучие от первой ступени при развороте превращается в минорную субдоминанту. (в этом прикол, и так далее) А если (не дай бог!) вы перестанете мыслить любой аккорд как набор терций, то окажется, что негативная гармония - классный поиск интересных и разных созвучий. Хотя вы явно приходите в комменты, чтобы рассказать о своей любимой дорийской тонике)))
@@SectorJazz "мажорное трезвучие от первой ступени при развороте превращается в минорную субдоминанту" - С инвертируется в Сm, ось поворота между E и Eb, а значит в этом трезвучии изменятся только один звук, E на Eb - походу это ты не разобрался в том что Джейкоб сказал?
Спасибо!
Ракоход ракохода, инверсия инверсии))
отличное видео! спасибо большое!
правда, насколько я помню, Джейкоб использует с разрешениями в 4 тональности не sus аккорд, а уменьшенный септаккорд - можно посмотреть короткое видео у него в инсте, где он объясняет, что если по очереди опускать на полтона одну из четырех нот уменьшенного септа, то получится четыре разных доминантсептаккорда, которые соответственно ведут в четыре разные тональности
Спасибо, Дима, это сильно. Не уверен, что это массово, но моё сознание ты сдвинул.
Спасибо.
Про немассовость прекрасно понимаю)))
Класс! Спасибо 👍🙂
12:41 не_джазовый музыкант: О_О ... Нет, что вы...
😂 понимаю)))
Очень круто. Кажется это первый рассказ про негативную гармонию на русском. Преступно малое количество подписчиков у вас. Но всё таки в доБаховские времена музыка была наукой, поэтому Бах не один из первых композиторов, который обуздал разум)
Ну всё-таки Бах - первый гениальный!!!
А количество подписчиков придёт)
@@SectorJazz может мы просто доБаховских мало слушали и слушали неправильно?) короче дискуссионный вопрос)
Спасибо Дима!
интересно, не не для прослушивания в 2 ночи: уровни звука голоса и музыкальных вставок прям сильно расходятся, соседи за стенкой на кроватях прям готовы любую гармонию в негативную превращать
спасибо) соседям привет!
Ролику уже год, за это время уровень видео на канале немного изменился, соседям будет ок
Круто! Мне показалось, что не до конца раскрыл тему) Может в силу моей необразованности, но так я и смотрю чтобы образоваться :)
хочется конкретных примеров ! Слайды слайды !)) лайк поставил
lenny sendersky Лёня, спасибо! Есть один канал, на котором можно увидеть транскрипции многих аранжировок. У меня нет желания пользоваться чужим трудом в этом плане. А вот конкретно про средства, анализ и моё мнение меня уже спрашивали. Поэтому выстроил всё именно так!
пойду тыкать пианино
делай это аккуратно)
Дмитрий, здравствуйте. Анализируем раздел "кварто-квинтовый круг". Вопрос о тёмной стороне: мы собрали все ноты и получили просто локрийский лад. Подскажите: что это за лад такой "фригийско-локрийский" и с чем его едят?
Полина, привет!
Фригийско-локрийский это чушь какая-то.
Если я такой лад назвал, то shame on me конечно же))))
Спасибо!!!
Крутой
Прекрасное видео! Грамотно и чётко!
Спасибо)
Я анализирую транскрипции колиера и вообще не понимаю как он мыслит когда регармонизирует. Принцип негативной гармонии понятен, но хотелось бы практически увидеть как она меняет аранжировку
в том-то и дело, что нельзя к этому относиться как к математике! Это один из способов и он даёт в каждом случае свои уникальные варианты, которые могут работать, а могут и не работать.
По сути он имеет множество вариантов того, как гармонизовать, но следует только за ушами и получает те краски, которые слышит и чувствует в данный момент.
Круутьь! Thank you🔥
спасибоооо)
Дима, не упомянул тут о Инволюции) и будут ли ролики о дедакафонии Н.Слонимкого?
Инволюции не упомянул, да.
Додекафонии пока не будет. Непонятно надо ли))) ну и сам глубоко в эту тему не погружён.
@@SectorJazz ну судя по твоим видео, ты вполне разбираешься в теме!
Ну одно дело разбираться, а другое применять на практике.
Если напишу что-то в технике додекафонной, тогда и обсудим)
Не совсем понятно по инверсии (((
А вообще очень интересно и полезно
уточните, что непонятно)
Лучший канал
Спасибо🤟
Есть правило, от какого звука нужно строить "зеркальный" аккорд? В случае с Сmaj, как я понимаю, построена квинта от 5 ступени аккорда; 3 ступень в обращении, и от неё последовательно отложены две квинты. Грубо говоря, принципиально, с какой ноты нужно "дублировать" левую руку или это выполняется на вкус?
Это выполняется «на вкус» с целью получить какой-то аккорд в интересном изложении.
Таких аккордов придумать огромное количество, была бы фантазия)
@@SectorJazz большое спасибо за ответы! Вы делаете очень интересные материалы
Спасибо)
Это видео вызвало у меня восторг. Просто глоток свежего воздуха, многие вещи стали на места, а границы и взгляды расширились. Огромное спасибо за видео!!!
Руслан, спасибо! Я рад👍
Спасибо большое, очень полезная информация
🙏 спасибо)
Поставил сердечко)
И тут без Колиера не обошлось
Alexander Pomosov куда же без него?!)))
Наконец-то понятное русскоязычное пояснение про негативную гармонию! Браво!))
Ух ты таких как ты не хватает на русском ютубе!!!!
спасибо!
Спасибо! Познавательно и интересно:)
Спасибо, оч.интересно.
Спасибо!
Спасибо! Крутая информация!
🤟
Дмитрий, спасибо за просвещение!
👍
классная и интересная подача материала,подписка!благодарю за качественный контент!
Спасибо за выпуск. Можно уточнение про аккорд sus, который отличает изменнённая III ступень, т.е. Csus2 - это C-D-G, а Csus4 - это С-F-G, не так ли?
Спасибо, абсолютно верно. Но такого рода обозначения работают в рок и поп-музыке.
Если мы говорим о джазе, то такие обозначения почти не используются.
И аккорд Csus представляет из себя C-G-Bb-D-F-A
@@SectorJazz Спасибо ))
@@SectorJazz скажите, пожалуйста. Верно ли, что с точки зрения джазовой гармонии аккорд sus - это технически добавление 2 (или 9 в данном случае), 4 и 6 ступеней в "каркас" из основного тона и квинты от него (к этому ещё малая септима) ? Или как правильно? :)
@@vsevolodburtsev1076 всё абсолютно, но вопрос в том, что такой подход в случае с этим аккордом слишком сложный. Но это на мой вкус.
Я всё-таки стараюсь представлять его как составной.
Но вы мыслите абсолютно верно)
@@SectorJazz понял, что вы имели ввиду. Посмотрел 2ую серию вашего курса :)
мажор построен на квинтах, минор на квартах - сомнительно. Есть неудачная гипотеза по поводу цепи 7 квинт, которой в натуральных обертонах построить нельзя. Чисто математически минор соответствует инверсии терции внутри квинты, ничего больше там нет. Так же как терции не обоснованы цепью квинт, их там нет, там дитоны. Думай чему учишь.
Во-первых, добрый день и с новым годом
Во-вторых, данное видео посвящено тому, что применяет в своих аранжировках конкретный музыкант. При желании можно найти ролики, где он сам об этом рассказывает.
В-третьих, я здесь никого не учу, а делюсь знаниями и мыслями.
Их можно брать на вооружение, не использовать или просто пропускать мимо.
Я сделаю вид, что последней фразы не видел, хотя имею полное право послать вас к чёрту. В будущем рекомендую выбирать тон, если решите что-то написать под моими видео.
Хорошего дня!
@@SectorJazz Ок, допустим я заблуждаюсь, семь квинт от Фа и семь кварт от Фа никаких диезов и бемолей, все клавиши белые, как с этим быть? И всякая модуляция на пол тона должна радикально 'осветлять или затемнять материал', так ведь? Или что-то другое имелось в виду? Я сам не чужд экспериментов и люблю переворачивать гармонию внутри тональности по дорийской тонике и с нетемперированными строями я знаком, просто я не люблю громких заявлений особенно с отсылкой к математике, лично я могу обосновать свои препарирования материала строго математически, а те кто шумят про математику в музыке не знают чем среднегармоническое от среднеарифметического отличается и не в курсе, что такое корень из двух и т.д. Может я что-то не понимаю, но всякое обобщение должно быть обосновано, а не на уровне 'одна баба сказала'
я посчитал эту вашу негативную гармонию, получилось что материал сдвигается на малую терцию вверх и ВСЁ, ничего там больше нет. Первая ступень становится четвертой, пятая ступень переворачивается в седьмую и т.д. То есть септимы становятся тониками аккордов. Лично я предпочитаю переворачивать материал по дорийской тонике, чтобы остаться в тональности, так же я поступаю и с мелодиями, некоторые мелодии звучат интересно некоторые не очень. А вообще можно переворачивать, что угодно по чему угодно и как-то это будет звучать, вопрос только в целесообразности
Как можно быть таким токсичным и при этом вообще не врубаться в происходящее!?
Я рад, что вы "посчитали эту вашу негативную гармонию"
Конечно если вы мыслите только аккордами состоящими из терции, всё довольно прозаично, хотя например мажорное трезвучие от первой ступени при развороте превращается в минорную субдоминанту. (в этом прикол, и так далее)
А если (не дай бог!) вы перестанете мыслить любой аккорд как набор терций, то окажется, что негативная гармония - классный поиск интересных и разных созвучий.
Хотя вы явно приходите в комменты, чтобы рассказать о своей любимой дорийской тонике)))
@@SectorJazz Cmaj7 и C разные аккорды, С инвертируется в Сm, Сmaj7 в Abmaj7, что не так? Или у тебя C и Сmaj7 это одно и тоже?
@@SectorJazz "мажорное трезвучие от первой ступени при развороте превращается в минорную субдоминанту" - С инвертируется в Сm, ось поворота между E и Eb, а значит в этом трезвучии изменятся только один звук, E на Eb - походу это ты не разобрался в том что Джейкоб сказал?