Max REGER:Suite n°2 en ré mineur/in D minor -1.Präludium pour violoncelle seul/for cello solo (1915)

Valérie AIMARD, violoncelle seul - cello solo
Ces 3 Suites retracent une histoire passionnante de l’École allemande du violoncelle à une période charnière de l'Histoire de la musique.
1915 : année exceptionnelle pour le violoncelle puisque les quatre coins de l’Europe voient naitre : la Sonate de Debussy, les 4 petites pièces de Webern, le Capriccio et la Sonate opus 8 de Kodaly,les 3 pièces de Nadia Boulanger et donc ces Suites de Reger.
Chacune dédiée à un grand violoncelliste de l’époque, également éminent professeur :
Julius Klengel, Paul Grümmer, Hugo Becker. Peut être avaient-ils passé commande à Reger pour élargir le répertoire de leurs élèves ?
Max Reger, qui enseigne la composition à Leipzig, voue un culte à J. S. Bach, dont il est un grand connaisseur et admirateur. Une admiration un peu écrasante parfois .
Comme Britten 50 ans plus tard, son décès prématuré ne lui a pas permis d’atteindre
6 Suites comme son modèle.
La première Suite en sol Majeur (comme chez Bach) est dédiée à Julius Klengel, violoncelle solo du Gewandhaus de Leipzig pendant 40 ans, délicieux compositeur et professeur charismatique au Conservatoire de Leipzig (Guilhermina Suggia, William Pleeth, Gregor Piatigorsky parmi ses élèves).
La deuxième en ré mineur (comme chez Bach) à Paul Grümmer lui-même élève de Julius Klengel. Membre du légendaire Quatuor Busch, professeur à Vienne, Cologne et Berlin, d’un certain Nikolaus Harnoncourt entre autre ! De nombreux compositeurs lui dédieront des pièces (Tcherepnine……)
La troisième en la mineur (relatif de do Majeur, no comment) à Hugo Becker, élève d’Alfredo Piatti (rendez vous compte !), professeur à Berlin et partenaire d’Artur Schnabel et Carl Flesch.
Avec Beethoven et ses 5 sonates fondatrices, les compositeurs ont « découvert » la sonate pour violoncelle et piano. A partir de 1830, la sonate romantique est en plein "boom" avec Mendelssohn, Schumann, Chopin, Brahms, Grieg, Strauss. Personne n’a l’idée d’écrire pour violoncelle seul à part les violoncellistes virtuoses comme Piatti, Servais et Franchomme.
Ces 3 Suites sont donc un des rares exemples de musique romantique (post-romantique ?) pour violoncelle seul.
Je garde un attachement particulier à ce Prélude magnifique car j’avais réussi grâce à lui
le 1er Tour du Conservatoire de Paris en 1986. Ma partition est un peu jaunie aujourd’hui !
Il m’apparaissait, en outre, important que les Suites de Max Reger apparaissent dans cette Anthologie.
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Images/Lumières-Lighting : D. Tepfer
Prise de son-montage/Sound recording-editing : R. Lenoir
Montage video /Video editing : Li-Kung Kuo
Enregistré/recorded : "’Atelier de la Main d’Or" - Paris - Mai/May 2021
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ENGLISH
The 3 Suites of Max Reger trace a fascinating history of the German cello school at a pivotal period in the History of Music.
1915, an exceptional year for cello literature, since in the four corners of Europe, the Debussy Sonata, Webern’s 3 little Pieces opus 11, Kodaly’s Capriccio and Sonata opus 8, and the 3 Suites by Reger were born.
Each one is dedicated to a great cellist of that time, who was also an eminent teacher: Julius Klengel, Hugo Becker, Paul Grümmer.
Max Reger, professor of composition in Leipzig, was a great admirer and connoisseur of Johann Sebastian Bach. A sometimes overwhelming heritage in the very city of the Kantor. Like Britten 60 years later, his premature death did not leave him time to complete the 6 Suites like his model.
The 1st Suite in G Major (as in Bach) is dedicated to Julius Klengel, principal cellist of the Leipzig Gewandhaus for 40 years, a delightful composer and charismatic teacher at the Leipzig Conservatory(he counted G.Suggia, W. Pleeth, G. Piatigorsky among his students).
The 2nd in D minor (still as in Bach) is dedicated to Hugo Becker, a pupil of Alfredo Piatti, a teacher in Berlin and partner of Artur Schnabel and Carl Flesch.
The 3rd in A minor (relative key of C Major, no comment) is dedicated to Paul Grümmer, himself a student of Julius Klengel. He is a member of the legendary Busch Quartet, a teacher in Vienna, Köln and Berlin, and counts a certain Nikolaus Harnoncourt among his students! Many composers dedicated pieces to him (among others Tcherepnine)
At the beginning of the 19th century, composers discovered the sonata for cello and piano with Beethoven and his 5 founding sonatas. From 1830, the romantic sonata is in full expansion with Mendelssohn, Schumann, Chopin, Brahms, Grieg, Strauss. Nobody had the idea of writing for solo cello except virtuoso cellists like Alfredo Piatti, François Servais and Auguste Franchomme.
These 3 Suites are thus one of the rare examples of romantic (post-romantic?) music for solo cello.
I have a particular attachment to this magnificent Prelude as I had succeeded, thanks to it,
the Paris Conservatoire in 1986. My score is slightly yellowed today!
I also thought it was important that the Suites by Max Reger appear in this Anthology.

[@ursulapieper2947]

Thanks for sharing your rendition of this magnificent piece. Your playing is inspiring!

[@mfd1512]

Cela fait tellement de bien de nos jours d'entendre encore une artiste sérieuse jouer du violoncelle, qui s'intéresse à la composition, au compositeur et à la musique, et pas exclusivement à la mise en scène de sa propre personne. Bravo pour cette magnifique interprétation et le courage de jouer Reger en tant que française😉!👏 !

[@JeremyHarbottleMusic]

Lovely legato phrasing, tone projection & interpretation! Enjoyed listening to that 🙂

[@tumaykalkan8667]

Brilliant