Es muy DIFÍCIL!!!!! tener preferencia!!!!! especial en cuanto a las ORQUESTAS PUERTORRIQUEÑAS de esa época!!!! ni a cuál irle!!!! ABSOLUTAMENTE!!!!! todas EXELENTE, EXELENTE, EXELENTE!!!!!! E IRREPETIBLES!!!!! VIVA!!!!! POR SIEMPRE Y PARA SIEMPRE!!!! LA MÚSICA MÁS HERMOSA DE TODOS LOS TIEMPOS Y DE TODO EL UNIVERSO!!!! LA SALSA!!!!!! VIVA!!!!! PUERTO RICO!!!!!
Esta canción rompió el récord de la mas escuchada en la radio para su época mas que cualquier mileniun de hoy día Bad Bony disfruta tu poquito tiempo de Fama.
Este es un gran número musical, que para ser en vivo es muy perfecto. Mucha banda del boby y tremenda coreografía, de esto no volveremos a ver nunca bendiciones, que pesar que ya se nos fue Juan v.
Que tal categoría de voz Maestro Rafu Warner, haciendo de solista y en el coro Luisito Carrión y Johnny Vásquez, y mas que todo con el Director y Bajista de la Fania All Stars Bobby Valentín, año 1985, y la Década de los 90¨S fue una buena época para esa combinación. Pero Ud. sigue siendo aun vigente a pesar de todo, después de 37, la sigue haciendo, para muestra un botón, su éxito de integrar la Orquesta de Tito Manrique y Cosa Nuestra, con su Producción Salsa Criolla, Que Viva El Perú, Chim Pum Callao!!!. Aquí si valoramos a los exponentes de la SALSA.
waoooooooooooooooooooooooooooooo!!!!!!!1 no pense que hubiera un video de este tema cantado por rafu!!!!!!!!!!! te agradesco brother por subirlo!!!!!!!!!!!!
esta vercion me encanta, la escuchaba de niño. el detalle del cantante en el agudo es una pequeñez comparado con el estilo que le impone, un gran cantante sin duda. es muy alta la nota...hay que estar decansado y 10 puntos de garganta para no fallar alli. aparte antes de ir alli ya venia de sostener un final agudo de la frase anterior. un lujito, que bien suena la orquesta de este sr. felicitaciones
Eso de los gallos le pasa a todos los cantantes y eso no desmerece lo buen cantante q es y esta joya musical con tremenda delantera jhonny vasquez y luisito carrion como hubiera estado en ese tiempo ppr mi edad no permitio saber hasta adulto de esta hermosa musica
ALGUNOS SALSEROS CREEN QUE MARC "GRITOS" ANTHONY ES SONERO... OTROS DICEN QUE VICTOR MANUELLE LO LLAMAN EL SONERO DE LA JUVENTUD... POR FAVOR VEAN ORQUESTAS COMO LA DEL MAESTRO BOBBY, LA DE PALMIERI, BARRETO, PACHECO, ROENA, WILLIE ROSARIO.. Y ESO QUE SOY DE CHILE Y SUPUESTAMENTE NO HAY CONOCIMIENTO NI MENOS CULTURA SALSERA...
Eso videosxlos veia los viernes 10 de la noche hasta las 12 en un programa en mi pais llamado Salsa 10 y decia que delicia bailar asi vayaaaaa y luego me iba de rumba con mis panas llevando los cassete grabados de 60 y 90 min era la competencia quien tenia la mejor salsa y quien sabia los cantantes coros instrumentos que aprendiamos leyendo los lp que comprabamos 😂😂😂
El saxofon, los arreglos, los coros y la calidad de sus músicos son lo que les dan ese peso a este orquestón del maestro Bobby Valentin al igual que con el gran Willie Rosario (y). Estos rumbones no se encuentran asi nomás en las discos.
Mencionaste dos de mis orquestas absolutamente favoritas, precisamente por esos arreglos musicales y su composición. Creo que por esa línea andaba también el ya fallecido maestro Mario Ortiz. Saludos!
Bobby Valentine,Willie Rosario, sonora ponceña, Tommy Olivencia, Roberto Roena y el Apollo Sound, gran combo, Ray Barrett, La Mulence, Rafhy Leavitt, la Terrifica, Willie Colón Orquesta, Puerto Rican Pawer, Don Perignon y la Puertorriqueña, Los Hermanos lebrón, La Corporación Latina, Orquesta Harlow, Combo De Ayer, Cortijo y su Combo con fe y Ismael Rivera jr. Luis Perico Ortíz y orquesta Elias López y compañía, todas son mis favoritas.🇵🇷
Al comparar la estructura rítmica de la música africana con la música puertorriqueña en general encontramos una similitud alarmante. Aunque los ritmos puertorriqueños no son africanos propiamente dicho, cada una de las siete características rítmicas básicas encontradas en la música africana están presentes. La salsa, como los demás estilos puertorriqueños, tiene una sensibilidad rítmica africana obvia. Pero también, otros estilos como la danza son afro-céntricos en su formación rítmica a pesar de que no están presentes cada una de estas siete características básicas. De hecho, ni toda la música de África utiliza todas las siete características en una sola pieza musical. Las siete características básicas son: Pulso Igual como en la música africana, el pulso se puede externalizar con un instrumento sonajero como la maraca o el güiro. Esto puede ser también el ritmo de la cáscara del timbal. La música tradicional africana es de doce pulsaciones (seis tiempos). La música popular del caribe es comúnmente a ocho pulsaciones (cuatro tiempos). Línea Temporal La línea temporal se externaliza con un instrumento como la campana o algo semejante. Puede ser también de madera. La línea temporal caribeña es una africanicación criolla de un elemento melo-rítmico originalmente europeo. Ritmos Sincopados Se forma figuras rítmicas complejas utilizando combinaciones de pulsos débiles y tiempos fuertes. Este puede ser con cualquiera de los instrumentos y en combinación. Puede ser también parte de la melodía. Ritmos Multi-Lineales A cada instrumento o melodía, se asigna su propia vos y un diálogo distinto. Aunque cada ritmo es diferente se toca simultáneamente. Son compatibles y llevan una relación simpática. Ritmos Inherentes Debido al tejido rítmico resultante, se forman ritmos fantasmas, ritmos nuevos creados por si solos como resultado de la mezcla de sonidos y acentos. Son ritmos percibidos pero que ningún músico esta realmente tocando. En Puerto Rico a estos se le llaman “claves”. Una clave no necesariamente tiene que ser externalizada físicamente porque siempre esta insinuada. Aparecen también como parte del tejido “melo-rítmico” de la canción. Ritmos En Dialogo Se forma una conversación entre los ritmos. Existe una llamada y una contestación. Puede ser entre un ritmo y otro, un instrumento y otro, o una vos y otra. Las melodías también están formadas a base de ritmos específicos en conversación. El bailador también cierra el ciclo “alfa y omega” contestando la voz insistente del tambor que da la llamada. Acentos Dinámicos El empuje o acento principal del tambor aparece en el último golpe al final de la línea temporal, al final del compás. Esta bendición funciona para dar fuerza a la música y para estimular una progresión dinámica. Es aquí donde el bailador encuentra su orientación y estímulo principal y donde se conecta de manera dinámica a la ecuación musical. El bailador es parte de la música. Otros acentos dinámicos aparecen a través del pulso y la línea temporal, al principio, a mitad y al final. Pues, todo esto y mas, forma parte de la música afro-céntrica del nuevo mundo. Pero la música caribeña no es africana. La salsa, por ejemplo, no es música tradicional africana y no nace en África. Esta música tiene sus raíces en el contredansefrancés, un estilo europeo de ritmo binario que se popularizó en Puerto Rico en siglos pasados. El contredanse pasó por un proceso de africanisación criolla cocola y como resultado, la salsa es puertorriqueña. Vamos a destacar aquí algunas de las diferencias técnicas entre el formato del ritmo tradicional africano y el ritmo europeo. El concepto rítmico tradicional más característico de Africa es el que los músicos identifican como “ritmo ternario”. Sin embargo, no es lo mismo que el concepto ternario europeo de seis pulsaciones internas manifestadas con tres tiempos fuertes, como en el vals. El concepto africano se conoce como “ritmo ternario aditivo” de doce pulsaciones (seis tiempos). La palabra “ternario” quiere decir que hay un factor de tres envuelto en el ritmo, o que es divisible por tres. Ejemplo, doce pulsaciones. Pero, al decir “aditivo” esto significa que llegamos al total de una manera muy diferente a la manera europea que siempre es de partes iguales. En el ritmo africano llegamos al total sumando dos ritmos diferentes con valores de, por ejemplo: 7 + 5 = 12. También al revés: 5 + 7 = 12. Sin embargo, en el vals europeo por ejemplo, siempre llegamos al total sumando partes iguales, 3 + 3 = 6.
Para inicios de los años 60's la música de los pasados treinta (30) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria. El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz)todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa".
@@Hectorjunior1994 música cubana de origen frances Haitíano, con el pasar de los años se cubanizó completamente por un periodo corto, para luego comenzar a americanizarse con las influencias de Nueva Orleans y posteriormente los puertorriqueños que tambien habian evolucionado indistintamente con su guaracha criolla en esa dirección por su propia cuenta en Nueva York, al ser la mayoría de las orquestas, así como de los músicos en las orquestas cubanas, le pusieron su toque y terminaron puertorriqueñizandola. La principal orquesta de los años 40's en Nueva York era la del boricua Noro Morales, por donde pasaron Machito, Tito Rodrígues y Tito Puente entre muchos... Para principios de los años 40's habian no menos de 20 orquestas donde su dueño era puertorriqueño o sus músicos mayoritariamente puertorriqueños. Para mediados de los años 40's llegan al escenario los boricuas Tito Puente y Tito Rodríguez y el cubano Machito con sus respectivas orquestas, quienes fueron los principales protagonistas de la música caribeña por los próximos 10 años en Nueva York. Ellos venian de la escuela de Noro Morales. A inicios de los años 50's llego Rafael Cortijo con Ismael Rivera al escenario y llevaría la música caribeña a otro nivel. Todas sus actividades eran llenos totales y se metio la Bomba y Plena con la Guaracha a repartir palos. Con la llegada de la Revolución Comunista de Cuba en 1959, hubo un vacio en la ciudad de Nueva York de aquellas orquestas de los 40’s y los 50’ con influencias cubanas y los puertorriqueños se quedaron cirscuntancialmente solos, creando su propia música y le cantaban a sus mujeres, a su patria y a las circunstancias o avatares de la vida que les rodeaban. Pero así como a la música cubana se le hizo imposible salir de la isla de la Cuba Comunista, a la salsa tambien le fue imposible penetrar en ella. El aparato politico cubano bloqueo radicalmente toda música proveniente de Estados Unidos incluyendo la Salsa.Tanto en Cuba, como a los cubanos en el exilio de los años 60’s y 70’s, se negaron a comprender la Salsa o aceptarla y este razonamiento era comprensible. Además en Cuba se cerraron todos los clubes nocturnos y salones de baile, acabandose así la epoca músical cubana.  Guaracha Boricua Salsosa de Ismael Rivera... Los boricuas estaban haciendo su música propia con la bomba, plena y su guaracha boricua.
@@Hectorjunior1994 Caratula del disco Salsa Na' Ma' del año 1962 de Charlie Palmieri, donde ya los boricuas nos referiamos a nuestra música como Salsa. 13 años antes que lo hiciera La Fania. Los puertorriqueños que desde principios de siglo 20 ya tenian agrupaciones músicales y orquestas en Nueva York vinieron a ser entonces los principales exponentes de la música antillana en la ciudad. Músicos como: Noro Morales, Joe Loco, Tito Puente, Tito Rodrígiuez, Manny Oquendo, Charlie Palmieri, Cheo Feliciano, Pete Rodríguez, Joe Cuba, Willie Colón y Héctor Lavoe, Ray Barreto, Richie Ray y Bobby Cruz, Eddie Palmieri, Ismael Miranda, Adalberto Santiago, Santitos Colón, Pete el Conde o Ismael Quintana, fueron solo algunos de los cientos de músicos que asumirian de ahora en adelante el protagonismo músical latino de la ciudad.
MAGISTRAL !!!! ...Un número muy díficil de cantar en vivo y siendo Rafú el que la cantó en estudio... Hay otra versión en vivo con Wichy Camacho con Bobby V. , desde la prisión "Oso Blanco" en P.R.... Y....la mejor es... Escuchenlas ambas y...🤔
Los puertorriqueños al tener la nacionalidad estadounidense tienen acceso a cualquier ciudad donde migran y fusionan su música con la de ellos po eso r tocan diferente a la música de Niche Óscar de León Rubén blades y a cualquier banda latinoamericanos
creo que eso no es nada eso le pasa por tantas presentaciones pero rafu wagner ha sido la mejor voz de bobby los temas que canto con el son clasicos cuando uno se enamora, brujeria, cantare con una orquesta ,justo ahora, tirandote flores, amor a medio tiempo en buenaventura no faltan en las fiestas y disco
En el timbal Cuqui Santos actual timbalero del Gran Combo en el piano de mi pueblo fajardo el maestro Jose Lugo "Luguito" duelale a quien le duela PUERTO RICO es salsa que bateria de musicos y cantantes tenemos en ese cantito de tierra..
El Cano nunca se fue de la orquesta de Bobby Valentin, Bobby Valentin hizo un entrevista y el dijo que el empujo al Cano Estremera para tener su carrera de solista y el Cano Estremera no quería pero Bobby lo quiso asi por eso nunca grabaron de nuevo el Cano siempre le canto la orquesta de Bobby hasta que logro para cantar para Bobby, pero Cano estabas molesto porque tenia que dejar la orquesta de Bobby Valentin.
Rafu Warner cantante de primera. Lo del gallito eso es lo de menos para ese tiempo Bobby tocaba practicamente todos los dias. Esas son las conseciencias del exceso de trabajo. Puerto Rici lo hace mejor.
Es muy DIFÍCIL!!!!! tener preferencia!!!!! especial en cuanto a las ORQUESTAS PUERTORRIQUEÑAS de esa época!!!! ni a cuál irle!!!! ABSOLUTAMENTE!!!!! todas EXELENTE, EXELENTE, EXELENTE!!!!!! E IRREPETIBLES!!!!! VIVA!!!!! POR SIEMPRE Y PARA SIEMPRE!!!! LA MÚSICA MÁS HERMOSA DE TODOS LOS TIEMPOS Y DE TODO EL UNIVERSO!!!! LA SALSA!!!!!! VIVA!!!!! PUERTO RICO!!!!!
A 12 falsos salseros no les gustó el vídeo,gracias a Dios tuve la oportunidad de verlo el año pasado,canción hermosa e inmortal!!!.
De acuerdo, Andrea. Es una joya musical. 👍
andreita hola...esos tontos no saben naaaa damita salseraa
Está exelente viejo eso si
Me da con todo este tema…
Tremenda cancion💪😊🍺
Esta canción rompió el récord de la mas escuchada en la radio para su época mas que cualquier mileniun de hoy día Bad Bony disfruta tu poquito tiempo de Fama.
que delantera tan brava. RAFU WARNER, LUISITO CARRION Y JHONNY VASQUEZ. que viva la salsa
Grandes recuerdos con estos musicos grande BOBY arreglista compositor y bajista inmortal q viva la real SALSA
José Lugo piano.. champu de cuerda. Tremendo clásico wow Puerto Rico tierra de grandes estrellas de salsa cantantes y músicos
Gracias bro, justo preguntaba por el pianista, uuf! Tremendo
En los 80 los disfrutabas en las plazas publicas durante las fiestas patronales ,de pueblo en pueblo y gratis.Increible epoca.
Este es un gran número musical, que para ser en vivo es muy perfecto. Mucha banda del boby y tremenda coreografía, de esto no volveremos a ver nunca bendiciones, que pesar que ya se nos fue Juan v.
Orquestas como esta JAMAS volveremos a ver.....No hay con quien.
Esto es simplemente, extraordinario.
Que tal categoría de voz Maestro Rafu Warner, haciendo de solista y en el coro Luisito Carrión y Johnny Vásquez, y mas que todo con el Director y Bajista de la Fania All Stars Bobby Valentín, año 1985, y la Década de los 90¨S fue una buena época para esa combinación. Pero Ud. sigue siendo aun vigente a pesar de todo, después de 37, la sigue haciendo, para muestra un botón, su éxito de integrar la Orquesta de Tito Manrique y Cosa Nuestra, con su Producción Salsa Criolla, Que Viva El Perú, Chim Pum Callao!!!. Aquí si valoramos a los exponentes de la SALSA.
Rafu sos un monstruo, que saoko pa cantar. Y los que critican que canten pa ver si pueden.
Unas de la mejores orquesta de Puerto Rico
Semejantes músicos viva puerto Rico
Que bando tenía Bobby Valentí para este fue uno mejores frente de la orquesta
Simplemente quedaron para la eternidad !
Fantasticos todos ,!
Ke mucho baile al son de esa orq. En vivo para mitad de los ochenta estaba bien Pegao ese num. Ja ja que rrecueldos.😄😀
waoooooooooooooooooooooooooooooo!!!!!!!1 no pense que hubiera un video de este tema cantado por rafu!!!!!!!!!!! te agradesco brother por subirlo!!!!!!!!!!!!
El maestro bobby lo mejor de la salsa, coros jhony vasquez, super voz, y el maestro, luisito carrion, que pasaría con jhony vasquez?
@@javiernunez3005 Johnny Vazquez dejó la música para cantar para Dios el esta en iglesia y se retiro de la salsa.
el maestro José Lugo piano Co.ñññooooo clase caballete boricua tierra de grandes extrellas de la salsa cantantes y músicos ❤🇵🇷
esta vercion me encanta, la escuchaba de niño. el detalle del cantante en el agudo es una pequeñez comparado con el estilo que le impone, un gran cantante sin duda. es muy alta la nota...hay que estar decansado y 10 puntos de garganta para no fallar alli. aparte antes de ir alli ya venia de sostener un final agudo de la frase anterior. un lujito, que bien suena la orquesta de este sr. felicitaciones
Igual yo
Parecía un gallo pero no había notado ese pequeño detalle.
Que clase arreglo de alto nivel
Tremenda orquesta,tema,vocal y coro
Salsa sabrosa de verdad
Eso de los gallos le pasa a todos los cantantes y eso no desmerece lo buen cantante q es y esta joya musical con tremenda delantera jhonny vasquez y luisito carrion como hubiera estado en ese tiempo ppr mi edad no permitio saber hasta adulto de esta hermosa musica
Cantare con una orquesta mas grandeee que el universo.lo grabaron en jupiter.hermoso tema.gracias bobby valentin.gracias rafu wagner.the best.
ALGUNOS SALSEROS CREEN QUE MARC "GRITOS" ANTHONY ES SONERO... OTROS DICEN QUE VICTOR MANUELLE LO LLAMAN EL SONERO DE LA JUVENTUD... POR FAVOR VEAN ORQUESTAS COMO LA DEL MAESTRO BOBBY, LA DE PALMIERI, BARRETO, PACHECO, ROENA, WILLIE ROSARIO.. Y ESO QUE SOY DE CHILE Y SUPUESTAMENTE NO HAY CONOCIMIENTO NI MENOS CULTURA SALSERA...
Cuando cantas de adentro asia fuera el amor y la pasion se acen facil un saludo al maestro boby Valentin y su orquesta
Le pega sabrosito luisito carrion.tava jovensito.jymy vasquez le pega sabrosito.rafu le pegastes bien ..buen video.sabroso bobby the best.
ESCUCHE ESTA CANCION EN LA VOZ DE WICHY CAMACHO. BUENO ESO ES FUEGO 💣 TREMENDO COCO Y CON LA ORGUESTA DE BOBBY VALENTIN. 👏🏼👏🏼👏🏼
Eso videosxlos veia los viernes 10 de la noche hasta las 12 en un programa en mi pais llamado Salsa 10 y decia que delicia bailar asi vayaaaaa y luego me iba de rumba con mis panas llevando los cassete grabados de 60 y 90 min era la competencia quien tenia la mejor salsa y quien sabia los cantantes coros instrumentos que aprendiamos leyendo los lp que comprabamos 😂😂😂
Q año era amigo salsero
Que video mas sabroso! Excelente performance del rey del bajo!
El saxofon, los arreglos, los coros y la calidad de sus músicos son lo que les dan ese peso a este orquestón del maestro Bobby Valentin al igual que con el gran Willie Rosario (y). Estos rumbones no se encuentran asi nomás en las discos.
Mencionaste dos de mis orquestas absolutamente favoritas, precisamente por esos arreglos musicales y su composición. Creo que por esa línea andaba también el ya fallecido maestro Mario Ortiz. Saludos!
salsa sabor boricua Co.ñññooooo weppaaa 🇵🇷
Bobby Valentine,Willie Rosario, sonora ponceña, Tommy Olivencia, Roberto Roena y el Apollo Sound, gran combo,
Ray Barrett, La Mulence,
Rafhy Leavitt, la Terrifica,
Willie Colón Orquesta,
Puerto Rican Pawer,
Don Perignon y la Puertorriqueña,
Los Hermanos lebrón,
La Corporación Latina,
Orquesta Harlow,
Combo De Ayer,
Cortijo y su Combo
con fe y Ismael Rivera jr.
Luis Perico Ortíz y orquesta
Elias López y compañía, todas son mis favoritas.🇵🇷
esto es demasiado salsa para el mundo completo
Al comparar la estructura rítmica de la música africana con la música puertorriqueña en general encontramos una similitud alarmante. Aunque los ritmos puertorriqueños no son africanos propiamente dicho, cada una de las siete características rítmicas básicas encontradas en la música africana están presentes. La salsa, como los demás estilos puertorriqueños, tiene una sensibilidad rítmica africana obvia. Pero también, otros estilos como la danza son afro-céntricos en su formación rítmica a pesar de que no están presentes cada una de estas siete características básicas. De hecho, ni toda la música de África utiliza todas las siete características en una sola pieza musical.
Las siete características básicas son:
Pulso
Igual como en la música africana, el pulso se puede externalizar con un instrumento sonajero como la maraca o el güiro. Esto puede ser también el ritmo de la cáscara del timbal. La música tradicional africana es de doce pulsaciones (seis tiempos). La música popular del caribe es comúnmente a ocho pulsaciones (cuatro tiempos).
Línea Temporal
La línea temporal se externaliza con un instrumento como la campana o algo semejante. Puede ser también de madera. La línea temporal caribeña es una africanicación criolla de un elemento melo-rítmico originalmente europeo.
Ritmos Sincopados
Se forma figuras rítmicas complejas utilizando combinaciones de pulsos débiles y tiempos fuertes. Este puede ser con cualquiera de los instrumentos y en combinación. Puede ser también parte de la melodía.
Ritmos Multi-Lineales
A cada instrumento o melodía, se asigna su propia vos y un diálogo distinto. Aunque cada ritmo es diferente se toca simultáneamente. Son compatibles y llevan una relación simpática.
Ritmos Inherentes
Debido al tejido rítmico resultante, se forman ritmos fantasmas, ritmos nuevos creados por si solos como resultado de la mezcla de sonidos y acentos. Son ritmos percibidos pero que ningún músico esta realmente tocando. En Puerto Rico a estos se le llaman “claves”. Una clave no necesariamente tiene que ser externalizada físicamente porque siempre esta insinuada. Aparecen también como parte del tejido “melo-rítmico” de la canción.
Ritmos En Dialogo
Se forma una conversación entre los ritmos. Existe una llamada y una contestación. Puede ser entre un ritmo y otro, un instrumento y otro, o una vos y otra. Las melodías también están formadas a base de ritmos específicos en conversación. El bailador también cierra el ciclo “alfa y omega” contestando la voz insistente del tambor que da la llamada.
Acentos Dinámicos
El empuje o acento principal del tambor aparece en el último golpe al final de la línea temporal, al final del compás. Esta bendición funciona para dar fuerza a la música y para estimular una progresión dinámica. Es aquí donde el bailador encuentra su orientación y estímulo principal y donde se conecta de manera dinámica a la ecuación musical. El bailador es parte de la música. Otros acentos dinámicos aparecen a través del pulso y la línea temporal, al principio, a mitad y al final.
Pues, todo esto y mas, forma parte de la música afro-céntrica del nuevo mundo. Pero la música caribeña no es africana. La salsa, por ejemplo, no es música tradicional africana y no nace en África. Esta música tiene sus raíces en el contredansefrancés, un estilo europeo de ritmo binario que se popularizó en Puerto Rico en siglos pasados. El contredanse pasó por un proceso de africanisación criolla cocola y como resultado, la salsa es puertorriqueña. Vamos a destacar aquí algunas de las diferencias técnicas entre el formato del ritmo tradicional africano y el ritmo europeo.
El concepto rítmico tradicional más característico de Africa es el que los músicos identifican como “ritmo ternario”. Sin embargo, no es lo mismo que el concepto ternario europeo de seis pulsaciones internas manifestadas con tres tiempos fuertes, como en el vals. El concepto africano se conoce como “ritmo ternario aditivo” de doce pulsaciones (seis tiempos). La palabra “ternario” quiere decir que hay un factor de tres envuelto en el ritmo, o que es divisible por tres. Ejemplo, doce pulsaciones. Pero, al decir “aditivo” esto significa que llegamos al total de una manera muy diferente a la manera europea que siempre es de partes iguales. En el ritmo africano llegamos al total sumando dos ritmos diferentes con valores de, por ejemplo: 7 + 5 = 12. También al revés: 5 + 7 = 12. Sin embargo, en el vals europeo por ejemplo, siempre llegamos al total sumando partes iguales, 3 + 3 = 6.
Coño buena ilustración👍🏿
Para inicios de los años 60's la música de los pasados treinta (30) años, la tradicional "Latin Music" o música latina caribeña de Nueva York, Puerto Rico y Cuba, se venia desgastando y perdiendo adeptos. Los famosos clubes nocturnos dedicados a esta música comenzaban a cerrar, el peor de los casos fue el cierre del Palladium en Nueva York. Por otro lado "Cuba cerró su mercado por más de 20 años, desde 1960 a 1980, debido a la revolución, ya no habian clubes nocturnos, ni salones de baile en la Habana." Aquella vieja música tradicional, ya necesitaba una renovación, revitalización y actualización, acorde a los nuevos tiempos. Antes de llegar la Salsa, los ritmos comunes tenian sus caracteristicas particulares, estos eran: La Guaracha, el Son, la Rumba el Mambo el Cha cha cha, Pachanga, Charanga, Boogaloo y otros ritmos que envejecieron y perdieron espacio y popularidad (†). Así las cosas, el nuevo movimiento salsero se va formando desde mediados de los años 60's y para inicio de los 70's ya habia madurado. Para esta época, la ciudad de Nueva York, albergaba mas de un millón quinientos mil (1,500,000) puertorriqueños y alrededor de cincuenta mil (50,000) de ellos, eran músicos. Desde 1962 ya los boricuas comenzaban a utilizar la palabra "Salsa" para definir este nuevo sonido músical, su propulsor y quien comercializaria esta palabra lo sería Izzy Sanabria.
El nuevo sonido de la Salsa tipo "Guaracha Jazz", que trajeron los puertorriqueños: Tito Puente, Tito Rodríguez, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, Richie Ray y Bobby Cruz, Willie Colón y Héctor Lavoe, El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Rosario, Bobby Valentin, Roberto Rohena y su Apollo Sound, la Sonora Ponceña y Tommy Olivencia, solo por mencionar algunos, tenia un claro sabor a Puerto Rico y eso lo cambio y transformó todo. Se creó un nuevo y más dinámico sonido, en que se enfatizarian: (músicos y cantantes mayoritariamente boricuas, una sección de trombones, el piano eléctrico, el bajo eléctrico, campanas, el uso del cuatro puertorriqueño, el toque de la Bomba en el Tambor, Aguinaldos y Seises en las composiciones músicales, la insistencia en el estilo guarachero, así como letras y composiciones boricuas, unidas a solos estilo Latin Jazz)todo ello, acorde con los nuevos tiempos que cambiarían la historia de la música caribeña. Los nuevos clubes nocturnos eran en su inmensa mayoria ahora propiedad de puertorriqueños, ejemplo de ello lo fue el Club Nocturno Chetahh (de Ralph Mercado), donde irrumpio de forma organizada "La Salsa".
@@Hectorjunior1994 música cubana de origen frances Haitíano, con el pasar de los años se cubanizó completamente por un periodo corto, para luego comenzar a americanizarse con las influencias de Nueva Orleans y posteriormente los puertorriqueños que tambien habian evolucionado indistintamente con su guaracha criolla en esa dirección por su propia cuenta en Nueva York, al ser la mayoría de las orquestas, así como de los músicos en las orquestas cubanas, le pusieron su toque y terminaron puertorriqueñizandola. La principal orquesta de los años 40's en Nueva York era la del boricua Noro Morales, por donde pasaron Machito, Tito Rodrígues y Tito Puente entre muchos... Para principios de los años 40's habian no menos de 20 orquestas donde su dueño era puertorriqueño o sus músicos mayoritariamente puertorriqueños. Para mediados de los años 40's llegan al escenario los boricuas Tito Puente y Tito Rodríguez y el cubano Machito con sus respectivas orquestas, quienes fueron los principales protagonistas de la música caribeña por los próximos 10 años en Nueva York. Ellos venian de la escuela de Noro Morales. A inicios de los años 50's llego Rafael Cortijo con Ismael Rivera al escenario y llevaría la música caribeña a otro nivel. Todas sus actividades eran llenos totales y se metio la Bomba y Plena con la Guaracha a repartir palos. Con la llegada de la Revolución Comunista de Cuba en 1959, hubo un vacio en la ciudad de Nueva York de aquellas orquestas de los 40’s y los 50’ con influencias cubanas y los puertorriqueños se quedaron cirscuntancialmente solos, creando su propia música y le cantaban a sus mujeres, a su patria y a las circunstancias o avatares de la vida que les rodeaban. Pero así como a la música cubana se le hizo imposible salir de la isla de la Cuba Comunista, a la salsa tambien le fue imposible penetrar en ella. El aparato politico cubano bloqueo radicalmente toda música proveniente de Estados Unidos incluyendo la Salsa.Tanto en Cuba, como a los cubanos en el exilio de los años 60’s y 70’s, se negaron a comprender la Salsa o aceptarla y este razonamiento era comprensible. Además en Cuba se cerraron todos los clubes nocturnos y salones de baile, acabandose así la epoca músical cubana.

Guaracha Boricua Salsosa de Ismael Rivera... Los boricuas estaban haciendo su música propia con la bomba, plena y su guaracha boricua.
@@Hectorjunior1994
Caratula del disco Salsa Na' Ma' del año 1962 de Charlie Palmieri, donde ya los boricuas nos referiamos a nuestra música como Salsa.
13 años antes que lo hiciera La Fania.
Los puertorriqueños que desde principios de siglo 20 ya tenian agrupaciones músicales y orquestas en Nueva York vinieron a ser entonces los principales exponentes de la música antillana en la ciudad. Músicos como: Noro Morales, Joe Loco, Tito Puente, Tito Rodrígiuez, Manny Oquendo, Charlie Palmieri, Cheo Feliciano, Pete Rodríguez, Joe Cuba, Willie Colón y Héctor Lavoe, Ray Barreto, Richie Ray y Bobby Cruz, Eddie Palmieri, Ismael Miranda, Adalberto Santiago, Santitos Colón, Pete el Conde o Ismael Quintana, fueron solo algunos de los cientos de músicos que asumirian de ahora en adelante el protagonismo músical latino de la ciudad.
@@salsero3982 caray lo tendré en cuenta pa cuando viaje a puerto rico a hacer lo mismo que en mi país🇨🇴
Que viva la salsa... La salsa está viva...
EXELENTE CORO HERMANO........
Cantare,con 1na orquesta,mero tema,de salsa,tantos recuerdo,de la fuerza,taberna en palace medellin
Willito Lopez, Cuqui Santos, Chiripin Hernandez- Percusion
alucinante lo mejor de la salsa¡¡¡¡¡ mil gracias por este documento.
La artillería de Mr. Bobby Valentín con la vocalizacion de Rafu.
José Lugo, irremplazable!
Que melodia, que recuerdos.
Grande salsaman por este lindo tema !
maestro jose lugo la pusiste en lo mas alto RIP
Espectacular pieza
"El gallo" fue pa' demostrar al mundo de que esto fue en vivo y de corazon!
Julio B 🤦🏼♂️🤦🏼♂️🤦🏼♂️😂😂parece que es difícil de interpretar ese tema
Que clase de gallo luisito carrion se estaba riendo
El Profesor Lutty Maldonado en el trombon!!! Uffff!!! Excelente!
MAGISTRAL !!!! ...Un número muy díficil de cantar en vivo y siendo Rafú el que la cantó en estudio...
Hay otra versión en vivo con Wichy Camacho con Bobby V. , desde la prisión "Oso Blanco" en P.R....
Y....la mejor es...
Escuchenlas ambas y...🤔
Bueno recuerdos🍻🍺💪
Reliquia
Muy buen material
Gracias por compartir!!!
Tremendo arreglo
Sebastian Landa de Peru lo hace expectacular llegando claro a todas las altas notas
espectacular men puro sabor y sentimiento
Luisito Carrión empezaba, parecía un niño, pero hoy conserva la misma energía...
Roberto “Bobby” Valentín Fred & Orchestra y Rafael 'Rafú' Warner, Angel Luis "Luisito" Carrión Cáceres y Juan "Jhonny" B. Vázquez;
sii el mejor vocalista
Bobby el grande
Cantare con una orquesta…más grande que el universo
De pakete esa melodia.😊 2:49
Magnífico Rafu
Que comparacion tan burda.. Se te felicita, Saludos desde Cali mi pana.
IMPRESIONANTE
Algo Excepcional (donde esta Me diste de tu Agua tambien),es de 1985 mi estimado
Échale maíz al gallito jajaja tremendo tema .
que videasooo...hay d todo...hasta gallinazos!!! jajaja pero a la fianl, algo gustoso de ver...
diablo coño k banda y cuqui santos................grandisimo
Sin auto tune!!
Rica salsa 😌
Excelente!!!
Los puertorriqueños al tener la nacionalidad estadounidense tienen acceso a cualquier ciudad donde migran y fusionan su música con la de ellos po eso r tocan diferente a la música de Niche Óscar de León Rubén blades y a cualquier banda latinoamericanos
Hermoso
Luisito Carrión coro wow.
en sus tiempos rafu warner ...
PARA DISFRUTAR Y DISFRUTAR. Y NO LO PREFIEREN TAMBIEN HAY UNA VERSION DEL BOBBY VALENTIN VOCALIZANDO EL WICHI CAMACHO.
Que orquesta tan contundente, ¿Alguien sabe quién es ese pianista?
Oigan esa delantera Ronaldo Messi y pele....el gran jhony vasques ..Rafu Warner....luis carrion......suéltalo saborrr
creo que eso no es nada eso le pasa por tantas presentaciones pero rafu wagner ha sido la mejor voz de bobby los temas que canto con el son clasicos cuando uno se enamora, brujeria, cantare con una orquesta ,justo ahora, tirandote flores, amor a medio tiempo en buenaventura no faltan en las fiestas y disco
escuche este tema en la voz de PEDRO ARROYO .. y ambos me encanta.. ke voces... ke coro.. Rafu.. en su mejor momento
excelente tema lastima q el sonido no nos ayude a deleitarnos con esta excelente interpretacion
Gallo o gallina
garganta cansada del cantante tremendo, rafu. que viva puerto rico y la salsa!!!
PEQUEÑO GALLO PERO ES ENTENDIBLE POR LA ALTURA DE ESA FRASE
Hasta cuando esos gallos .si es rafu y pichi camacho la misma vaina
El disco algo exepcional es del año 1985, y no de 1989..
En ese disco también participó en el corro Charlie Aponte..
Orrendo Disco..
ese noes Willito lopez en la conga? de joven creo...
Es correcto Willito Lopez en las congas y tremendo conguero y todavía estas tocando con la sonora ponceña.
Jesus, que fucking BANDON!!!!!!
En el timbal Cuqui Santos actual timbalero del Gran Combo en el piano de mi pueblo fajardo el maestro Jose Lugo "Luguito" duelale a quien le duela PUERTO RICO es salsa que bateria de musicos y cantantes tenemos en ese cantito de tierra..
Que va que va .puro gallo
Estrella areito
la mejor mejor para el bailador. .cocolo
Saboriondin
Tremendo gallo que le salió . Wichi Camacho la canta mejor . Me imaginó si fuera lalo Rodriguez cantando esta canción wow !!
buenismo
Wilito Lopez parecia un niño
willi a un que me pongan voy por ty
Creo q la versión de wicho Camacho es mejor, aparte q llega o llegaba muy bien a los altos.
alguie me puede explicar que paso con el cano
ALEXIS LOPEZ ya se había ido de la orquesta
Estaba huelindo en algun
El Cano nunca se fue de la orquesta de Bobby Valentin, Bobby Valentin hizo un entrevista y el dijo que el empujo al Cano Estremera para tener su carrera de solista y el Cano Estremera no quería pero Bobby lo quiso asi por eso nunca grabaron de nuevo el Cano siempre le canto la orquesta de Bobby hasta que logro para cantar para Bobby, pero Cano estabas molesto porque tenia que dejar la orquesta de Bobby Valentin.
El cano metiendo vicio
el. gran. kuki. santos. en. los. timbales
Un
Rafu Warner cantante de primera. Lo del gallito eso es lo de menos para ese tiempo Bobby tocaba practicamente todos los dias. Esas son las conseciencias del exceso de trabajo. Puerto Rici lo hace mejor.
Pero la hubiera cantado Carreón tenía mejor voz porque tiene buena letra