Лессировка как основа реалистичной живописи.Лессировочные ТОП-техники для получения «живых» оттенков
Вставка
- Опубліковано 4 чер 2024
- Лессировка pdf.old-mastersx.ru/ - ПОЛУЧИТЕ книгу "Высокое мастерство в живописи" по уникальному механизму ТОП (технологии оптических просветов). Нет аналогов в мире.
0:00 Анонс
1:07 Что такое лессировка или глизаль
1:52 История возникновения техники глизаль
2:53 Первая ТОП-лессировка
3:54 Лессировка при работе наждачкой
5:05 Лессировка оптическими смесями
6:27 Лессировка на этапе введения цвета
7:33 От чего зависит глубина пространства и реалистичность живописи
10:05 Для кого подойдёт техника оптических просветов
Для создания реалистичной живописи необходимо использовать лессировки, суть которых в нанесении друг на друга полупрозрачных слоев красок.
Лессировка или глизаль (от английского glaze - глазурь) - это техника получения глубоких переливчатых цветов за счет нанесения друг на друга полупрозрачных слоёв красок.
Глизаль в живописи применялась еще в древние времена, но как неотъемлемый инструмент изобразительного искусства она впервые появилась в технике художников эпохи Возрождения.
Первый лессировочный слой накладывается на имприматуру после нанесения на неё рисунка, который можно перевести с помощью копировальной бумаги или проектора. В связке с лессировкой она формирует воздушную перспективу, в которой в дальнейшем ведётся вся работа. Лессировочный слой должен быть темным и на масляной основе, потому что, помимо участия в образовании «атмосферной оболочки», он создаёт глубину пространства и является фундаментом для теней и полутонов.
Рисунок оказывается между двумя слоями - имприматурным и лессировочным, и требуется каким-то образом вытянуть его на поверхность, чтобы он позаимствовал оттенки имприматуры и лессировки. Делается это наждачной бумагой, при помощи которой снимается необходимое количество красителя так, чтобы изображение стало объемным.
Лессировка интенсивно работает в тенях и чуть слабее, но всё-таки достаточно активно - в полутонах. В светах присутствие глизали совсем незначительное. Однако та пространственная глубина, которая с ее помощью была достигнута, распространяется на все участки композиции.
Следующий вид лессировки - нанесение оптических смесей или колеров, как мы их называем в нашей практике. На этом этапе стоит задача сделать изображение цветным, а значит - более реалистичным.
Колера изготовлены на основе темперных красок. Они полупрозрачны, поэтому, соединяясь с охрой красной, из которой выполнена имприматура, и темной масляной лессировкой, дают оптический эффект, в результате чего рождаются новые оттенки.
Если после оптических смесей, работа все ещё требует колористического усиления (а в большинстве случаев требует), применяем так называемые сухие лессировки. На этой стадии задействуется акварель (можно акрил), которую нужно накладывать настолько тонкими слоями, насколько это возможно, так как чрезмерный цвет может испортить всю работу.
Поэтому используются именно сухие лессировки, когда на кисть берется мизерное количество красителя - ровно столько, чтобы создать мягкие, едва уловимые оттенки. Но этого вполне достаточно, чтобы оживить работу, придать ей свежести и цветового разнообразия.
Далее нам потребуется ещё одна лессировка. Чтобы восстановить бездонное пространство, которое делает живопись магически притягательной, покрываем поверхность льняным маслом и даём ему впитаться.
До покрытия маслом работа должна быть готова на 98-99%. На этом этапе мы только усиливаем колорит отдельных участков - делаем их более яркими и сочными.
Вот такие они замечательные - эти сухие и влажные, масляные, темперные и акварельные лессировки. Добиться столь впечатляющей глубины пространства и таких потрясающих по разнообразию и натурализму оттенков с помощью корпусного письма чрезвычайно сложно. Недаром же «старые мастера» работали в технике многослойной живописи, великолепие которой вы оцените, если посетите музей. Смотреть на картины выдающихся художников можно бесконечно долго. Они, как магнит притягивают и не отпускают, заставляют размышлять, а потом снова и снова изучать природное богатство фактуры и цвета, мягкость тональных переходов, скрупулезную проработку деталей и божественное свечение, которое просачивается наружу через тончайшие слои лессировок.
Овладев технологией оптических просветов, можно и самому создавать произведения музейного качества.
#живопись #лессировка #воздушнаяперспектива #OgivitelART #механизмТОП #рисунок #урокиживописи #урокирисования #картина #рисуноккистью #изображение #светвживописи #техникаживописи
==========
✨Если ВАМ понравилось видео
✨Подписывайтесь на канал Ogivitel-ART ➡️ / @ogivitel-art6168
👍 Не стесняйтесь ставить лайк =)
✔ Отдельная благодарность за ВАШИ комментарии!
📢 Поделитесь этим видео со своими друзьями 😍
********************************************************
📢 Добавляйтесь в друзья:
Загляните в Инстаграм - / ogivitel_art
Присоединяйтесь на Фэйсбук Ogivitel
Найдите нас Вконтакте Ogivitel
pdf.old-mastersx.ru/ - ПОЛУЧИТЕ книгу "Высокое мастерство в живописи" по уникальному механизму ТОП (технологии оптических просветов). Нет аналогов в мире.
0:00 Анонс
1:07 Что такое лессировка или глизаль
1:52 История возникновения техники глизаль
2:53 Первая ТОП-лессировка
3:54 Лессировка при работе наждачкой
5:05 Лессировка оптическими смесями
6:27 Лессировка на этапе введения цвета
7:33 От чего зависит глубина пространства и реалистичность живописи
10:05 Для кого подойдёт техника оптических просветов
а ссылка идет не на книгу pdf
Вы настоящий профессионал.Так чудесно все обьяснили .СПАСИБО.
Самое лучшее объяснение этого процесса .Спасибо вам за отличное обьяснение .
Спасибо огромное! И отдельное спасибо за ссылку на книгу.
И вас благодарим за интерес к нашему делу!
Благодарю за урок. Абсолютно новая для меня информация)
Рады, что вам было полезно)) Бесплатное пошаговое руководство в ТОП живописи 👉 clck.ru/35p5zb"Как создавать высококлассную живопись"
Познавательный урок. Спасибо за советы и рекомендации. Желаю вам здоровья, удачи и успехов.
Благодарим Александр! И вам всего наилучшего, будут вопросы, пожелания, обращайтесь, будем вам рады.
Спасибо! Отличное видео.
Спасибо за приятные слова, рады, что вам оказалось полезным это видео
Одно это видео дало мне больше чем 5 лет обучения живописи в специализированном учебном заведении.... Боль...
Спасибо за комментарий! Также можете посмотреть эти сюжеты:
Обзорное видео - ua-cam.com/video/DsqVn_9cTjY/v-deo.html
Подготовка поверхности к работе - ua-cam.com/video/vWrgM_ZtM2o/v-deo.html
Этап работы наждачкой - ua-cam.com/video/YIUN5yEOoo4/v-deo.html
Этап работы оптическими смесями - ua-cam.com/video/UyxRBMVzqXw/v-deo.html
Ввод цвета - ua-cam.com/video/pKt_QiiR_6k/v-deo.html
Рисунок - ua-cam.com/video/XVCcWdrF0JI/v-deo.html
Они дают более полное представление о технологии.
Спасибо
Тонкая, крапотливая работа! Просто супер! Здорово! ❤
Спасибо за приятные слова! Многие ученики сравнивают технику ТОП с медитацие. Во время написания картин отвлекаешься от дурных мыслей и переживание) Вы сами пишите картины?
@@ogivitel-art6168 да, но к сожалению у меня нет времени, и мне конечно еще многому нужно учиться!
КрОпотливая 😊
очень интересно! спасибо огромное. Единственно не понял как можно темперой или тем более акварелью писать по маслу?
Спасибо за интерес проявленый к технике ТОП. После того как мы подготовили поверхность к работе (грунтовка, имприматура и масляная лессировка) мы начинаем работать наждачной бумагой утоньшая предыдущие слои и создавая светотеневой рисунок, после чего работаем оптическими смесями на основе темперы. Данные оптические смеси прекрасно ложаться на поверхность. После чего мы начинаем вводить цвет постепенно так же полупрозрачными слоями. Завершает все этапы масляная лессировка.
Можете ознакомиться более подробно в Бесплатном пошаговом руководстве в ТОП живописи 👉 clck.ru/36peoY "Как создавать высококлассную живопись"
@@ogivitel-art6168 Спасибо за ответ. Это я понял. Но на сколько я знаю - никогда нельзя работать водными красками по масляным? Или настолько масляных слой утончается и делается шероховатым от наждачной бумаги, что можно работать с красками на водяной основе?
а вы полностою даете высохнуть масляной лессировке?
вообще конечно уникальный метод. интересно очень. Люблю когда люди экспериментируют и создают чтод-то новое. Подписался на вас!
👍👍👍👍👍👍👍👍
Почему-то не приходит на почту ничего, очень хотела получить pdf, очень интересно, и продолжаю хотеть)
Зоя, доброго дня! Посмотрите пожалуйста в папке спам, либо в папке промоакции. Если не найдёте, отпишите в любом письме от нас на почте и вам продублируют книгу. Так же можете оставить почту тут, специалисты смогут отправить повторно вам письмо.
А вы можете показать в своих видео какими именно красками вы работаете для лессировки, грунтовки и т.п. Что за фирма?
Мастер класс используем для темперы и масла. Акварель - невская палитра.
Что касается имприматуры- используем порошковый пигмент охры красной.
Оптические смеси идут на темпере (растяжку делаем сами)
Большое спасибо за видео! Вы сказали что межу имприматурой и лессировкой находится рисунок. А чем вы наносите эти очертания рисунка? Играет ли роль толщина линии рисунка?
Используем копировальную бумагу, затем закрепляем рисунок акриловой краской , чем аккуратнее рисунок тем легче с ним работать в дальнейшем.
@@ogivitel-art6168 Спасибо за быстрый ответ 🙏🏽судя по изображению в видео вы используете для очертания рисунка темный цвет. Это норма или зависит от будущего результата картины?
Чем наносится рисунок под гризайл?
Рисунок переводится на имприматуру с помощью ручки и копировальной бумаги, а затем обводится чёрной темперной краской. Сверху наносится тёмная лессировка или глизаль (не путать с гризайлю - это другое).
Всички тези бои в една картина ли ги ползвате?Масло ,темпира и акварел?
Да! Мы используем все эти краски в одной работе, поэтому наша методика называется комплексной. Благодаря поэтапному методу раскрываем положительные свойства каждого красителя и нивелируем отрицательные.
Масло, темпера, акварель (может также применяться акрил) в одной технике позволяют создавать живопись эталонного качества, работая без ограничений, присущих современным методикам.
Подробнее о том, как функционирует этот «коктейль», можно узнать из видео на нашем канале «Как совместить «несочетаемые» краски в одной работе и нужно ли это делать?» - ua-cam.com/video/VaVB6FvSdys/v-deo.html
А как работать нождачкой, когда есть маленькие детали типа бусин, мелких узоров?
Уголком абразива☺️
Здравствуйте! Я рисую маслом и хочу попробовать темперу, так как хочу рисовать в технике старых мастеров) смотрю ваши видео и тут говорится о лессировки темперной краской и о том что слои прозрачны. Но почитав в интернете, там говорится обратное. О том что темпера слишком кроющая краска и как бы не развели ее водой она кроет предыдущие слои. Я запутался)
Мы используем темперу ПВА. Такой краской очень хорошо создавать эффект лессировки - она достаточно прозрачная для этого.
Яичной темперой невозможно наносить градиенты в один слой. Поэтому всегда использовались многочисленные тонкие слои, которые позволяли получить достаточно плавные переходы. Однако, темпера была вытеснена масляной краской, которая легко позволяет получить сочные оттенки и плавные переходы. Яичной темперой сейчас работают иконописцы в той же технике, как и старые мастера.
А где скачать книгу? ссылка ведет на несуществующий сайт
Здравствуйте, попробуйте по этой ссылке bit.ly/42voTb8
Обязательно, чтобы просыхал каждый этап нанесения краски?
Только в самом начале - после нанесения тёмной масляной лессировки нужно дать ей полностью высохнуть (несколько дней). В дальнейшем работу можно вести непрерывно.
Здравствуйте. Хочу пособие по топ живописи
Спасибо, что вы с нами!Бесплатное пошаговое руководство в ТОП живописи clck.ru/36peoY "Как создавать высококлассную живопись" подойдет как новичкам так и профессиональным художникам.
как называется картина с этой девушкой?
Это «Портрет Марии Лопухиной» (оригинал написан Владимиром Боровиковским)
я вижу-КАРМИН.
или я ошиблась...
книгу я заказать не смогла- не работает сайт ваш.
Проверили - сайт работает. Возможно, вы из страны, в которой заблокированы российские домены. Попробуйте зайти на сайт через ВПН (VPN)
А это не вредно, наждачной бумагой работать? Надышаться же можно частичками краски.
Нет не вредно) эти частицы остаются в наждачной бумаге или осядают на месте.
Лессировщиков сейчас могут принимать за недобросовестных обманщиков с художественным станком. По крайней мере, у меня такие мысли были при просмотре некоторых объявлений по портретам
«Непрозрачность красочного слоя так же в каких-то случаях «жирное» достоинство, а в каких-то - досадный недостаток. Это я к тому, что темперная краска, даже при значительном разбавлении водой никогда не позволит создать прозрачных многослойных лессировок, как в акварели или масляной живописи. Зато можно «крыть» хоть белым по черному, хоть черным по белому!» - это я скопировал из интернета какого то блогера.
Мы наносим темперные смеси очень тонко (не кроем и не закрашиваем). Той прозрачности, которая получается вполне достаточно для оптического эффекта. Более того, эффект получается очень интересный. Сначала кажется, что ничего не происходит - белёсая темперная смесь полностью закрыла нижележащий слой. Однако через какое-то время сквозь неё начинают пробиваться различные оттенки, на которые раньше не было и намёка. Вот такой вот удивительный эффект).
@@ogivitel-art6168 спасибо за ответ! И скажите пожалуйста , можно ли работать маслом или акрилом в этой технике? Меня пугает что темпера быстро сохнет;)
@@aleksandrmedium6970 Ответ на Ваш вопрос в этом видео - ua-cam.com/video/VaVB6FvSdys/v-deo.html. А то, что темпера быстро сохнет, только плюс - можно работать практически непрерывно).
@@ogivitel-art6168 скажите пожалуйста , а работать в этой технике масло и акрилом можно?
@@aleksandrmedium6970 А Вы видео смотрели ;-)?
Я тоже ничего не поняла, то масло, то акварель, то темпера
В этой технологии мы используем масло, темперу, акварель. При этом используем положительные свойства каждого стиля и нивелируем отрицательные. Сами делаем оптические смеси (на темпере) которыми ведется около 70% работы. Так же мы не мажем не красим и не рисуем (не работаем мазком и не работаем слоями), при этом используем специальное нанесение с растиранием. В итоге на работе нет следов кисти (мазка). Подробнее вы можете ознакомиться в пошаговом руководстве ТОП живописи 👉 clck.ru/34iiRb "Как создавать высококлассную живопись"
Все мозги разбил на части
Все извилины заплел
И канатчиковы власти
Колют нам второй укол 😂🤣
Говорить то ты мастер а делать то сам умеешь
Почему бы вам не оставить комментарий по делу? А не просто абы что-то ляпнуть?
Вы же видите ,как он работает.И все этапы на своих картины и лессировки.
Живописью это трудно назвать , у старых мастеров по цвету намного интереснее, в музее это видно
В этом видео показана не оконченная работа. У нас была выставка в Москве, можете посмотреть законченную работу портрета Лопухиной.
Вы заметите какое там многообразие оттенков и свечение картины.
ua-cam.com/video/5-YhqIlAjC8/v-deo.html
Ждем ваших комментариев после просмотра))
@@ogivitel-art6168 Мастерство художницы очевидно , с этим спорить не нужно , но работа выглядит , с моей точки зрения , как акварельные листы Брюллова , достаточно графично
Наждачная бумага?Идиотизм!!!
Почему вы так отрицательно настроены? В Технологии Оптических Просветов мы используем абразив для работы со светотеневыми отношениями. В последующем при проработке оптическими смесями и усилением цвета появляются на столько тончайшие цветовые переходы и миллионы оттенков, что специально таких результатов не добится, если просто наносить краску сразу на холст. Вот для примера ролик, где картины на стадии работы абразивом ua-cam.com/video/V2GBMOplOVo/v-deo.html