李琳琳 區嘉雯 從今以後 HKIFF開幕電影 記者會花絮及傳媒訪問 2024-03-08

全片 • 【#第四十八屆香港國際電影節】記者招待會-現... #李琳琳 【第四十八屆 #香港國際電影節 】記者招待會-現場直播【#HKIFF 48】或 • 2024年3月8日 琳琳戲份不多(大約20分鐘)，在有限篇幅內確立角色形象，餘下大部分時間則由旁人交代Pat的為人，以及她和Angie（區嘉雯）的過往。中間會穿插Angie重複兩人的生活日常，Pat變成空鏡，但避免煽情。導演只是以旁觀者的角度，教觀眾不必過分投入、能夠保持理智去判斷:兩個人是和睦的室友，還是至親的愛人？
影片開頭描繪主角的日常生活，行動甚有默契，遇事有商有量。兩人買餸，觀眾以路人視角感受到細微處的親密友誼（當然，可能是好姊妹）。一場中秋家宴，令人想到無線劇集《家變》。Pat是中性化的洛琳，靠自己在事業上的精明能幹，搶奪了大家庭中本屬於男性的話事人之位。雖然電影未能直接描寫Pat的事業場景，但巧妙地將背景置於跟《家變》相似（邊個叻邊個話事）的年代，借飲宴、下棋、分餅三場戲交代人物關係，同時將Pat這個角色表達出來。快速帶過的鏡頭中暗藏懸念(和線索)：Pat到底希望怎樣分配遺產？ 其間瞥見兩人互動：Angie為Pat夾菜，Pat餵Angie食月餅。導演認為，將食物留給最在意的人，是年長者表達愛的重要方式。影片發展至此，儘管刻意避免談情說愛，但大部分觀眾應該都會認為兩人的關係超出所謂的「老友」範疇。導演暗示，兄長家童言無忌的小朋友，最敏感且真實。
對普通情侶而言，能夠相敬如賓、融洽相處已屬難得。但作為一對銀幕情侶，有無更加深刻吸引彼此的原因？其實有，就是兩個人對自由的共同嚮往：所以Angie堅持Pat想要海葬。Pat自由自在，溢於言表；Angie嚮往自由，深藏內心--她選擇和Pat一起，而不是嫁做少奶奶。 可惜，Pat死後只能困身於骨灰龕，Angie在跟骨灰龕一樣壓抑的電話亭裏上演了唯一一場哭戲。對Angie而言，太保一家人就像膠袋裡面的金魚，而她愛的人要去遨遊大海。劇本人物關係經過精心設計，用三對平凡男女襯托住A&P這一對。
Pat在世時，有伏筆暗示Angie其實並不介意和Pat家族分享金錢。只不過Pat去後，房屋成了Angie的感情認證，因此她理直氣壯地想要獨守。Pat家人開始步步逼近，否定兩人的關係，雙方都在混淆情感和法定權利。幸好編劇想到辦法將二者分開：Angie想要情感，Pat家人想要物業，最後各取所需。
電影用大量篇幅描寫Angie負隅頑抗、明示她跟Pat之間的關係「不是朋友」，但她自己也開始對感情產生懷疑。呆望著兩人一起佈置的燈飾，她遲早想到，原以為不受感情牽絆的Pat，其實左右為難：不捨得讓她回娘家，但兄長一家顯然更需要錢。但她仍然需要Pat的一句話，以恢復對感情的信心。這個故事在異性戀看來同樣有啟發：愛人在生時，對另一半有好處，當然相愛。若愛人已去，再無任何好處，另一半甚至備受打擊，會不會仍然愛你？兩個人如果沒有真正深刻的連結，找一個新的生活伴侶，過往的感情自然就會被淡化。Angie用灑在海面的花瓣證明她對Pat的愛--寄託於對自由的嚮往，將永遠存在。
影片最後， Pat親自出現，用一種含蓄的方式告訴Angie，她和家人哪一方更重要。 Pat訴說她的身世，那一刻她看起來像一隻可憐的小動物；因為有Angie，她才成為影片開頭所見，敢想敢做、氣度不凡的Pat。所以，Angie才是她的至愛家人。
電影的主旨，本身不算是爭取LGBT權益，否則劇本應當更多著墨於Pat生前，兩個人在權益方面遇到何種困境。電影甚至也無法解讀為教人寫平安紙，因為遺囑只是一種低效的財產分配方式：打官司不一定馬上能贏，在此過程中，Angie和Pat家族的關係同樣會破裂，甚至變得更加殘忍。Pat電腦裏的影片證明她的願望是Angie跟她的血親永遠是一家人。兩人生前進行財產安排才是應當優先考慮的事，若真正深究起來，故事漏洞實在太多：例如，為何兩人於1990年代買樓時，Angie都有份出錢，居然無寫名（改成1950年代，或者我會信）？再譬如，劇情都應該解釋下，首置印花稅未有實質性影響的年代，層樓為何在Pat個人名下，而不是落公司名下（有更多好處，包括財產分配更加靈活）。
電影駕馭到的，就是從一個特別而曲折角度，交代了Angie和Pat的關係。如果太貪心想要疊加議題以證明影片本身社會語境夠豐富，反而會暴露(除上述之外)更多漏洞和缺點。
個人最喜歡開場第一幕。