Свободная гортань напрямую участвует в формировании звука. У меня академическая школа вокала, при которой педагоги всегда требовали опускать гортань, и это логично для такой манеры пения. Но с последующим опытом в различных мюзикловых постановках, я зафиксировал иной подход к работе гортани. Она не должна находиться в одном положении, потому, что именно она в т.ч. участвует в нужной подаче звука. Спасибо, Иван.
У меня похожая ситуация. Заканчиваю в грядущем учебном году муз.училище, есть база муз.школы, в обоих уч.заведениях академический вокал. Пока слушал преподавателей и держал гортань в опущенном положении ,как истинный баритон, верховной не было. А когда сам начал делать перестройку в понимании вокала и в практике, пробовать разные приёмы из урока в урок пришёл к выводу, что на гортань забить надо, лишь бы она не уставала и не болела, и это привело к укреплению верхних нот и диапазон вверх продвинулся. Теперь некоторые педагоги говорят, что звучу ближе к тенору, прям слащавый лирический баритон, но сильно не возражают, лишь бы звук был хороший и произведение соответствовало по характеру тембру
для меня тема гортани до сих пор камень преткновения. многие говорят, что на верхах нужны крыть звук, иначе хана (в долгосрочной перспективе) им настанет..
Ммм... С Сетом Риггсом, как по мне, здесь мнимое противоречие. Под обозначением "поднимать гортань" он, будучи апологетом "старой" вокальной школы, подразумевал и чрезмерную шейную анкеровку, и переработку голосовой мышцы, т.е. термин его был не анатомически точным, а во многом образным. А вот в его звуке в речевой позиции были доли всех тех вокальностей, в которых гортань приподнята (не задрана, да, но все же). И особенно его установка касалась псевдоакадема с его искусственным заглублением. В приведенных примерах мы видим, как он смешивает в кучу признаки. Получается, у его нет ничего против здравого сужения преддверия и подтягивания гортани.
Я делаю воображением. Чем больше я думаю, что поднимать и что опускать, как дышать, тем тяжелее петь.
2:27 голос джарахова😂
Иван самый лучший педагог по вокалу❤❤❤и вокалист
Спасибо за добрые слова, комментарий и подписку)
Как я Вас понимаю)Да,я тоже читал эту книгу)
Свободная гортань напрямую участвует в формировании звука.
У меня академическая школа вокала, при которой педагоги всегда требовали опускать гортань, и это логично для такой манеры пения. Но с последующим опытом в различных мюзикловых постановках, я зафиксировал иной подход к работе гортани. Она не должна находиться в одном положении, потому, что именно она в т.ч. участвует в нужной подаче звука.
Спасибо, Иван.
У меня похожая ситуация. Заканчиваю в грядущем учебном году муз.училище, есть база муз.школы, в обоих уч.заведениях академический вокал. Пока слушал преподавателей и держал гортань в опущенном положении ,как истинный баритон, верховной не было. А когда сам начал делать перестройку в понимании вокала и в практике, пробовать разные приёмы из урока в урок пришёл к выводу, что на гортань забить надо, лишь бы она не уставала и не болела, и это привело к укреплению верхних нот и диапазон вверх продвинулся. Теперь некоторые педагоги говорят, что звучу ближе к тенору, прям слащавый лирический баритон, но сильно не возражают, лишь бы звук был хороший и произведение соответствовало по характеру тембру
Варкалось. Хливкие шорьки
Пырялись по наве,
И хрюкотали зелюки,
Как мюмзики в мове.=)))👻👻👻Ванька молодца!👻👻👻
Мой любимый стих, спасибо больше)
Иногда забываю его, буду перечитывать))
для меня тема гортани до сих пор камень преткновения. многие говорят, что на верхах нужны крыть звук, иначе хана (в долгосрочной перспективе) им настанет..
Я один узнал Audioslaves?
хмм я когда зеваю кричу высоко получается и гортань внизу, как это?
Об этом в следующем видео)
А сейчас ты работаешь в группе?
нет)
@@ivanradkov почему?
много причин,
часто группа - это очень хрупкий организм.
Ммм... С Сетом Риггсом, как по мне, здесь мнимое противоречие.
Под обозначением "поднимать гортань" он, будучи апологетом "старой" вокальной школы, подразумевал и чрезмерную шейную анкеровку, и переработку голосовой мышцы, т.е. термин его был не анатомически точным, а во многом образным. А вот в его звуке в речевой позиции были доли всех тех вокальностей, в которых гортань приподнята (не задрана, да, но все же).
И особенно его установка касалась псевдоакадема с его искусственным заглублением.
В приведенных примерах мы видим, как он смешивает в кучу признаки. Получается, у его нет ничего против здравого сужения преддверия и подтягивания гортани.
Ваня, обоими руками трудно... попробуй обеими! а вааще - молоцца! Комплименти!