Soy de Perú y me gusta escuchar a Juan Diego Flores,pero,Alfredo Kraus es un privilegiado.Lo sigo desde hace muchos años,y puedo decir que cuando cantaba de muy joven,no habia tenor de su edad que lo superars.Mantener esas notas tan altas a sus 60 años era insupetable.Soy su seguidor desde hace muchos años.Tengo 81 y seguiré escuchando su voz. ES EL MEJOR TENOR DEL MUNDO.
Es maravilloso escuchar a Kraus, tan sabio y moderado, educado y discreto, sin egocentrismo, demostrando ser la sencillez en persona, compartiendo su profundo conocimiento de la disciplina que dominaba como nadie y de la que hacía arte.
Grandissimo Alfredo Kraus ! La risposta del Maestro all'ultima domanda del intervistatore è una battuta magistrale che è come uno dei suoi meravigliosi DO.
@@lourdesm3818 Disculpen ésta dislexia, estábamos viendo ese vídeo precisamente un cantante de ópera de mi región, cuyo nombre es Gerardo Carrillo, y sin querer alteré el nombre del maestro Kraus, (ya lo corregí)
Es de destacar la proverbial cultura e inteligencia de Kraus en esta entrevista, al plantear una cuestión esencial, posiblemente la más crucial de la Estética como disciplina filosófica, y es la de la objetividad o subjetividad del juicio sobre lo bello: algo , en este caso el canto, nos parece bonito porque es bello, o es bello porque nos parece bonito o agradable?En el primer caso la belleza residiría en el canto, y sería algo objetivo, más allá de toda opinión. En el segundo caso sería algo subjetivo, variable según lo que cada uno percibe. Buena reflexión la de Kraus, ante cierta malicia del periodista.
Perdone usted, maravilloso acento canario y nada - pero nada - tiene que ver con el portorriqueño ( por favor, que un primo de mi abuelo mío se casó con una portorriqueña, y ésta habla: "Edualdo, mi amooool" cuando ya lleva aquí no sé cuántas décadas. No fastidies. Luego saldrá otro a graznar que parece venezolano. Y luego viene un cubano asegurando ser canario ( como si no se notase la diferencia ).Y así hasta el infinito. NO. Canario, hermosísimo CANARIO y ya. Menos delirios, por favor y cada uno a lo suyo.
@@lourdesm3818 Pues claro que no se parece, ni de lejos. Yo tengo varios amigos canarios, he ido mucho pro allí y nada que ver, en pronunciación, entonación y mucho menos en la energía a la hora de hablar. Siempre están tratando de asociar el delicioso acento canario con algo del otro lado del Atlántico, como si el acento canario con su singularidad no tuviera derecho a existir, único y precioso,¿por qué y para qué?
SIEMPRE FUE BUEN CANTANTE PERO MUY ENGREÍDO. RARO QUE DIGA QUE LE PARECE MUY BIEN QUE CANTANTES DE ÒPERA INCURSIONEN EN EL POP, CUANDO EN EL 90 PEGÓ EL GRITO EN EL CIELO CUANDO LOS 3 TENORES CANTARON FUERA DEL TEATRO Y CANTARON COSAS QUE NO ERAN ÒPERA. ADEMÁS DE LOS CANTANTES COMO PAVAROTTI QUE CANTARON DE TODO CON TODOS. EN CUANTO AL CRÍTICO, ACERTADÍSIMO, PUES A MÍ TAMBIÉN NÚNCA ME GUSTÓ SU TIMBRE, ABURRRIDO Y ALETARGADO.
Señor me alegra muchísimo que haya descubierto mi canal. Primeramente no sabría por donde empezar, creo que le responderé de acuerdo a sus últimas palabras porque me parecen verdaderamente interesantes, en primera porque no creo que sea necesario decirle que para gustos se han hecho los colores, además de que el señor que dijo esto de Kraus no era cualquiera, era un crítico musical, cosa que dudo mucho sea usted, además dijo precisamente todo lo contrario a lo que usted a manifestado estar de acuerdo con él, expresando que su timbre era aburrido y aletargado. Cosa que si podría definir a otros tenores, incluso a algunos de los que usted defiende abiertamente, pero jamás a Kraus porque si había algo que sabía hacer Don Alfredo era precisamente música. De hecho comienza diciendo usted y cito .... "Siempre fue un buen cantante pero era un creído" ... , precisamente los tres tenores que usted menciona, bueno, rectifico, los casi tres tenores que usted a los que usted se refiere, mejor aún.... los algún día tenores a los que usted se refiere si había algo que los definía era aquello de ser muy, muy creídos, uno de ellos probablemente podría presumir sobre todo de tener una de las voces más bellas dentro de la cuerda pero lo que tenía de voz le faltaba de cerebro. Kraus le llevaba a Pavarotti 8 años, a Plácido 14 años a Carreras 19 años. Tuvo la oportunidad de vivir lo suficientemente como para ver a Pavarotti cancelar un montón de funciones, incluso sustituirle en algunas, de ellas , de ver como una de las voces más bellas perdía su belleza y posterior consistencia y brillo y declinaba por interpretar barbaridades jamás pensadas para él como el Otello, un fracaso tremendo y una mala, malísima elección, o ver como fallaba estrepitosamente en plena función de la hija del regimiento, al no poder cantar algo que una década antes paseaba y como esto un montón de cosas más . . Pudo vivir lo suficiente como para ver comenzar una prometedora carrera de un tenor llamado Carreras con una voz espléndida que debutó junto a él en una Lucía en San Sebastián, lo más triste pudo ver también como el mismo tenor comenzó a perder extensión vocal y unido a la enfermedad que padecío unos años más tarde lo apartó para siempre de el lugar que probablemente hubiera tenido sinó hubiera mantenido su incursión dentro de su repertorio. Tenor que ya a finales de la década de los 80 no cantaba prácticamente nada y que vió un escape en el llamado concierto de los tres tenores para recuperar el renombre que había perdido y por supuesto para forrarse, tenor que prácticamente pasó la década de los años 90 sin hacer nada, a no ser conciertos y shows y que postergó su carrera hasta el año pasado, viviendo de las glorias pasadas. . Pudo vivir lo suficiente como para ver a un tenor que se llama Plácido Domingo, pero que ya no es tenor por cierto, el hacer también de las suyas, tenor que por querer cantarlo todo poco a poco se fue fundiendo, tenor que jamás tuvo un do sobreagudo y que se autoproclamaba un tenor dramático, para justificar la escasa zona sobreagudo, sin tener en cuenta que existen un montón de cosas escritas para tenores dramáticos, donde está escrito el do por ejemplo. Tenor que cantó de forma indiscriminada y de igual manera el verismo y el belcantismo, masacrando a ciertos compositores como Verdi Y cito una de sus máximas exigencias a los cantantes y responsables como director musical, director artístico etc, etc, etc al atreverse a cambiar, suprimir, bajar, alterar y modificar la obra tal y como él la pensó (... " Para evitar las alteraciones que se hacen en los teatros musicales, las obras tienen prohibido introducir intrusiones en mis obras, cualquier mutilación, en resumen, cualquier alteración que requiera el más mínimo cambio, será condenado bajo la multa de cien francos que exigiré por cualquier teatro donde se realiza la alteración... ". Giuseppe Verdi, año 1847) tenor que quiso cantar como nadie todo, lo que le iba justito, lo que le quedaba grande y lo peor aún, lo que no le quedaba. tenor que tuvo innumerables y rotundos éxitos, pero muchos, demasiados fracasos, como el Fausto. Y cito palabras suyas de este horripilante debut “Faust no sólo fue mi primer papel francés, sino el primero que canté en Tel Aviv (marzo de 1963), con Marta (su actual mujer) en el papel de Margarita. Pobre Marta, hay que ve todo lo que tuvo que soportar. ¡Un calvario! La voz se me quebraba sin cesar. No sólo en el do agudo del final de ‘Salut demeure’ sino también en el sí de la Kermesse ‘Je t’aime, je t’aime, je t’aime’ y de pronto ¡bang! me salió un enorme gallo. Ella ya estaba nerviosa por su propia aria, pero antes vino la mía ‘Salut demeure’. ¡Otro más! Estaba tan abatido, tan descorazonado que a la avanzada edad de veintidós años, tomé la decisión irrevocable de abandonar la carrera, porque no me creía capaz de cantar. Imagina que, cuando las críticas salieron, dos días después de la actuación, el crítico del periódico más importante de la ciudad, que siempre censuraba y se regocijaba en buscar defectos, escribió que había cantado el papel con una bella línea, un sonido precioso desde el principio hasta el final. Proseguía diciendo que yo era una promesa como tenor, y que tenía por delante una prometedora carrera de estrella. Para mi gran sorpresa, no decía ni una sola palabra de los gallos. Me pareció milagroso. Lo vi como una señal del cielo, diciéndome que debía continuar mi carrera de cantante. Fue un aliciente para que continuara trabajando para llegar a dominar mejor mi técnica.... Esas cosas deprimen por un día o dos, pero luego pasan. Debo admitir que nunca, nunca, en toda mi carrera, volví a pasar un momento tan embarazoso. En los años siguientes, hasta fines de los años sesenta, tuve algún que otro problema similar. De hecho, todos los tenores los tienen, de vez en cuando. Pero aquellos gallos nunca fueron tan evidentes, ni tan obvios, ni tan espontáneos, como los de Faust. De ahí en adelante me volví más cuidadoso. Pero aquella primera noche no estaba preparado para esas complicaciones, que aparecieron de repente. Me sentí como quien camina sobre una cuerda floja sin una red debajo. Fue después de Faust cuando comencé a trabajar con seriedad mi técnica vocal”. (Plácido Domingo ) . Y en cuanto a que jamás le volvió a suceder, ya le digo que si pasó, por ejemplo en la Ópera Stifellio donde tuvo que posponerla pues en el ensayo general fue un desastre, y como estas en varias producciones de Otello, donde se sabe suprimió partes, bajo tonalidades, o en la Bohème, la cual jamás cantó a tono, o como en il trovatore el cual tampoco cantó jamas a tono y como estas puedo mencionarle diversidad de otros roles que no le iban para nada bien. Tuvo innumerables éxitos , es cierto pero a la par de todos ellos innumerables y absolutos fracasos. Y en cuanto a su trabajo y superación debo decir que nunca llegó a cuajar del todo por cierto, y más cuando comenzó a engolar y a oscurecer al tratar de dar una visión más exagerada de la amplitud de su voz, como tendencia fundamental y recurso personal . Luego lo otro. Al ver como el instrumento se iba apagando progresivamente este recurrió a la necesidad de masacrar las partituras, suprimiendo partes, bajando uno, dos, incluso más tonos a los roles que interpretaba. Para finalmente comenzar a aventurarse en la cuerda de los barítonos, luciendo sus deficiencias propias, en ocasiones oscureciendo, otras nasalisando el sonido. Y así lleva ya entre una cosa y otra más de 20 años.
De Kraus le diré por ejemplo que tenía de natura un hermoso timbre, una voz muy peculiar eso sí, pero que resolvía increiblemente los problemas de una forma instintiva, ignata. Con el paso de los años, sobre todo pasados los 50 es lógico que las voces, sobre todo las voces agudas como las de los tenores pierdan un poco de armónicos, por el lógico avance de los años, sin embargo lo que perdió por una parte en belleza lo ganó y lo compensó en colocación y altura de el sonido y concistencia, de cierta manera se reinventó, era eso o sucumbir. Por sólo mencionarles algunos ejemplos donde Alfredo Kraus se los merendó, en el año 1992, al Carreras y demás miembros del cual se le ocurrió la maravillosa idea de sensurar a Alfredo alegando como primer recurso que este ya estaba un poco mayor, luego lo de la dichosa polémica de la no aceptación de cantar en espacios al aire libre, cosa más que demostrable era más que falsa, pues cuando Carreras gateaba ya Kraus cantaba en plazas, estadios , en conciertos y funciones de Opéra. Respecto a la edad debo de decir que en parte es verdad, digo en parte porque su prestigio y su estilo brillaban por encima de todos ellos. Aunque era mayor que Carreras y Plácido y Pavarotti cantaba a esa edad, no una sinó miles de veces más que los tres juntos o separados. En la rueda de prensa previa antes de los juegos olímpicos carreras comenzó a sus anchas a lanzar veneno, lo que no contaba era que el propio Kraus mientras el se estaba desplallando hablando sandeces y cosas típicas, vulgares y mediocres lo iba a hacer quedar en ridículo, desmintiendo una a una cada cosa que decía y todo en espacio frente a público y prensa. Una cosa es la fiera en público y otra cuando se le conoce bien y pierde sus razones frente a la verdad. Carreras no sólo entrecortado tuvo que abandonar la sala de prensa, sinó que además quedó en ridículo frente a todos y su nivel descendió hasta la nada. Digamos que además de vencerlo artísticamente podía además hacerlo en el sentido personal. En cuanto a Domingo, no una sinó miles de veces lo dejó en ridículo, las veces que coincidieron si cantaban juntos Kraus se imponía a él, su timbre lo opacaba y ni se escuchaba lo suficiente,aunque en teoría Plácido debía de escucharse más por ser supuestamente un tenor más robusto, claro sin agudos En la práctica junto a Kraus su voz era algo así como uno más de un coro gregoriano. Como mejor salía plácido era dirigiéndole en una orquesta, como en el Romeo et Juliette. De hecho existen documentos donde se puede ver a ambos cantando, en el liceu por ejemplo, en el año 1986 cantaron en al final de la gala por México y Kraus lo opacaba completamente, además cantando en una zona central, luego al final en el sobreagudo no se escuchaba Plácido, claro, porque no lo tenía. De esta gala existen varias copias, lamentablemente algunas las personas a fines a este señor lo han suprimido, pero las pocas que pasaron por el filtro lo demuestran. En Sevilla en el 91, en la reapertura de el teatro de la Maestranza, ahí en la primera vez que cantaron el brindis de la Traviata el timbre de Kraus se escuchaba muy por encima del resto del de los demás, al repetir la misma parte del brindis Plácido se quedó callado en los últimos compaces finales, para tratar de lucirse al final. De no ser así hubiera sido igualmente a la parte final del agudo de la primera vez que lo cantaron. Hubiera pasado sin pena ni gloria. . Si hay algo que si podía presumir el Maestro Kraus es precisamente de ser un Divo en el escenario y fuera de él un ser común y corriente. Para terminar le diré que si yo o alguno de mis suscriptores quisiéramos hacerle daño no tenemos ni siquiera que molestarnos en responder a su respuesta, que acá entre nosotros tiene tela marinera para cortar, solamente entrar a su canal y escucharle como canta y ya se puede tener una percepción de lo cualificado que está en la materia de técnica vocal. Normalmente suelo ser bastante normal y flexible con los comentarios desafortunados como el suyo, pero quiero decirle que en este caso particular he tenido a bien concederle una excepción.
@@tenorenestadopuro en cuanto a su comentario final "señor detractor" le diré que yo no canto para ser popular, yo canto porque me gusta hacerlo. No canto para hacer dinero pues me dedico a otras cosas, canto por amor a la música. Si a usted mi voz o técnica no le agradan me tiene sin el menor cuidado pues no busco fama. Aprendí canto por varios años pero no terminé mis estudios, y no me regodeo de ser un gran cantante, sólo me agrada hacerlo para mí y para quienes me quieran oír. Además quiero recordarle "señor" que a este canal entré para hacer un comentario sobre Alfredo Kraus y no sobre Juan Batista, por lo tanto mal hace usted en meterse conmigo a nivel personal cuando el punto central no era ese. Buenos días.
@@alejo25081973 . Creo que si entró a mi canal para insultar además mi contenido debe de afrontar las consecuencias. Para criticar a un Maestro se debería o de ser Maestro o ser Crítico, como mínimo cantante y creo que usted no es ni una ni otra, si deja de cantar o no también me es indiferente pero quizás no para la música, que podría incluso agradecerle. Por eso las durezas de mis palabras. Y sí , entró a mi canal, en efecto me llamo tal y como usted ha dicho, pero el cantante al cual usted ha ofendido está lamentablemente muerto y lógicamente no puede defenderse, por lo cual yo creo que es un buen momento para recordarle el mantener el respeto ante todo. Le pondré una linda parábola la cual espero sepa usted entender y comprender para definir que es usted. ... Cuando los leones mueren las hienas se relamen, incluso se burlan pues la manada está sola, sin un líder que los proteja, sin embargo lo que no tienen en cuenta las hienas es que precisamente este león era el que mantenía en equilibrio el ecosistema, con su muerte ellas también corren el riesgo de desaparecer. Se lo dejo de tarea.
Y sí, mi canal es para honrar sobre todo a los GRANDES DEL CANTO , para eso lo cree, con ese fin además. Para honrar a los GRANDES. Quise comenzar con Alfredo pues él fue el más GRANDE de todos ellos. Lo que yo suba o no es y se lo digo desde el respeto ( ES PROBLEMA MIO) De todas formas gracias por la sugerencia.
¿Mercury ha cantado ópera alguna vez?. ¿En un teatro con una orquesta sinfónica y SIN MICROS?, porque yo lo recuerdo sólo berreando. Incluso Montserat Caballé, le invitó a hacer un dúo de la ópera D. Giovanni y él no se atrevió. Mercury, ni para barrer el escenario, donde cantaba Kraus.
Lo que mas me sorprende es la extraordinaria cultura e inteligencia de la gente de decadas pasadas, nada con la ignorancia, falta de educacion e inteligencia de la gente de hoy!! Que paso con la preparacion escolar?? Y eso que antes no habia Esa cosa llamada internet!!!
Soy de Perú y me gusta escuchar a Juan Diego Flores,pero,Alfredo Kraus es un privilegiado.Lo sigo desde hace muchos años,y puedo decir que cuando cantaba de muy joven,no habia tenor de su edad que lo superars.Mantener esas notas tan altas a sus 60 años era insupetable.Soy su seguidor desde hace muchos años.Tengo 81 y seguiré escuchando su voz. ES EL MEJOR TENOR DEL MUNDO.
Es maravilloso escuchar a Kraus, tan sabio y moderado, educado y discreto, sin egocentrismo, demostrando ser la sencillez en persona, compartiendo su profundo conocimiento de la disciplina que dominaba como nadie y de la que hacía arte.
Cuanta sabiduría,clase,categoría,sencillez y elegancia destilaba Kraus
Gracias por compartir esta entrevista. Un gran periodista por desgracia falleció hace poco. Y el maestro el más grande de todos los tiempos.
Jesus Muñoz */4#
Dos grandes genios cada cual en su especialidad, un gran documento histórico. Gracias por compartirlo.
Ver y oir a Kraus siempre es un placer.
Que gran tesoro está entrevista ! Gracias......
Cantantes hay muchos pero como Kraus ninguno y a mucha honra de habla Española
Infinitas gracias Gran Maestro Alfredo Kraus Trujillo por tus enseñanzas
Grandissimo Alfredo Kraus ! La risposta del Maestro all'ultima domanda del intervistatore è una battuta magistrale che è come uno dei suoi meravigliosi DO.
Gracias
Me encantó lo último que dijo. Gracias por compartir este video.
Pues lo hicieron. Aunque creo que el Maestro Kraus no lo vio. Michael Bolton sacó un CD de arias sobre el año 1998 más o menos.
Lo último que dijo fue:"hoy me levanté y se ke me levanté"
Jesús Muñoz: gracias por su apoyo. Es necesario preservar la imagen y el legado del Maestro, y defender sus valores, cuando es criticado injustamente.
Estimada Maria Goutel muchas gracias también por sus lindas y justas palabras. Las comparto en su totalidad.
Que buena entrevista... Fue grande el maestro Alfredo Kraus!!! (q.e.p.d)
...¡ ¡ ¡ A L F R E D O. K R A U S ! ! !....
@@lourdesm3818 Disculpen ésta dislexia, estábamos viendo ese vídeo precisamente un cantante de ópera de mi región, cuyo nombre es Gerardo Carrillo, y sin querer alteré el nombre del maestro Kraus, (ya lo corregí)
Verdaderamente, no hace falta ser cantante para reconocer que este señor tenia una técnica maravillosa
Jejeje qué bueno don Alfredo 👏🏻👌🏻😍💯🔝👏🏻 fantástico.
Cuando sea grande, quiero ser como Alfredo Kraus
Um genio!!!!!!!🙏🏿🙏🏿🙏🏿🙏🏿
Es de destacar la proverbial cultura e inteligencia de Kraus en esta entrevista, al plantear una cuestión esencial, posiblemente la más crucial de la Estética como disciplina filosófica, y es la de la objetividad o subjetividad del juicio sobre lo bello: algo , en este caso el canto, nos parece bonito porque es bello, o es bello porque nos parece bonito o agradable?En el primer caso la belleza residiría en el canto, y sería algo objetivo, más allá de toda opinión. En el segundo caso sería algo subjetivo, variable según lo que cada uno percibe. Buena reflexión la de Kraus, ante cierta malicia del periodista.
Alfredo kraus y giuseppe di estefano las voces mas hermosas de la historia
Y Franco Corelli
@@alejandraponce5629 Bueh, si nos ponemos a hacer listas, pues Peter Anders y Franz Völker y Wolfgang Windgassen y...
no le de idea señor kraus a ver si arruinan la opera jaja
un grande que ya no esta, que vive atravez de estos vídeo que nos alegran tanto.
😂😂😂👍👍👍
Pues lo hicieron. Michael Bolton sacó un CD de arias sobre el año 1998 más o menos.
INTELIGENTE...
Ese acento canario como le resalta. Suena casi puertorriqueño. Gran maestro. :)
Su acento canario al vocalizar tan bien, a veces suelta una s tímida al final de una palabra con s al final, me resulta poco habitual pero precioso.
...NO...CASADA CON CANARIO Y VIVIENDO AQUÎ...no se parece el deje al de NINGUN PAIS DE SUDAMÉRICA...
Perdone usted, maravilloso acento canario y nada - pero nada - tiene que ver con el portorriqueño ( por favor, que un primo de mi abuelo mío se casó con una portorriqueña, y ésta habla: "Edualdo, mi amooool" cuando ya lleva aquí no sé cuántas décadas. No fastidies. Luego saldrá otro a graznar que parece venezolano. Y luego viene un cubano asegurando ser canario ( como si no se notase la diferencia ).Y así hasta el infinito. NO. Canario, hermosísimo CANARIO y ya. Menos delirios, por favor y cada uno a lo suyo.
@@lourdesm3818 Pues claro que no se parece, ni de lejos. Yo tengo varios amigos canarios, he ido mucho pro allí y nada que ver, en pronunciación, entonación y mucho menos en la energía a la hora de hablar. Siempre están tratando de asociar el delicioso acento canario con algo del otro lado del Atlántico, como si el acento canario con su singularidad no tuviera derecho a existir, único y precioso,¿por qué y para qué?
Hoy me Le vante y cuando me levanté
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jajajaja lo último es de colección
¿Se afeitó el bigote Jose Maria Iñigo por complejo del de Kraus?
No creo que alguien que cante pop se ponga a cantar opera 🤭🤭🤭🤭, tienen que empezar desde cero.
Muy antipático el periodista.
SIEMPRE FUE BUEN CANTANTE PERO MUY ENGREÍDO. RARO QUE DIGA QUE LE PARECE MUY BIEN QUE CANTANTES DE ÒPERA INCURSIONEN EN EL POP, CUANDO EN EL 90 PEGÓ EL GRITO EN EL CIELO CUANDO LOS 3 TENORES CANTARON FUERA DEL TEATRO Y CANTARON COSAS QUE NO ERAN ÒPERA. ADEMÁS DE LOS CANTANTES COMO PAVAROTTI QUE CANTARON DE TODO CON TODOS. EN CUANTO AL CRÍTICO, ACERTADÍSIMO, PUES A MÍ TAMBIÉN NÚNCA ME GUSTÓ SU TIMBRE, ABURRRIDO Y ALETARGADO.
Señor me alegra muchísimo que haya descubierto mi canal. Primeramente no sabría por donde empezar, creo que le responderé de acuerdo a sus últimas palabras porque me parecen verdaderamente interesantes, en primera porque no creo que sea necesario decirle que para gustos se han hecho los colores, además de que el señor que dijo esto de Kraus no era cualquiera, era un crítico musical, cosa que dudo mucho sea usted, además dijo precisamente todo lo contrario a lo que usted a manifestado estar de acuerdo con él, expresando que su timbre era aburrido y aletargado. Cosa que si podría definir a otros tenores, incluso a algunos de los que usted defiende abiertamente, pero jamás a Kraus porque si había algo que sabía hacer Don Alfredo era precisamente música.
De hecho comienza diciendo usted y cito
.... "Siempre fue un buen cantante pero era un creído" ... , precisamente los tres tenores que usted menciona, bueno, rectifico, los casi tres tenores que usted a los que usted se refiere, mejor aún.... los algún día tenores a los que usted se refiere si había algo que los definía era aquello de ser muy, muy creídos, uno de ellos probablemente podría presumir sobre todo de tener una de las voces más bellas dentro de la cuerda pero lo que tenía de voz le faltaba de cerebro.
Kraus le llevaba a Pavarotti 8 años, a Plácido 14 años a Carreras 19 años. Tuvo la oportunidad de vivir lo suficientemente como para ver a Pavarotti cancelar un montón de funciones, incluso sustituirle en algunas, de ellas , de ver como una de las voces más bellas perdía su belleza y posterior consistencia y brillo y declinaba por interpretar barbaridades jamás pensadas para él como el Otello, un fracaso tremendo y una mala, malísima elección, o ver como fallaba estrepitosamente en plena función de la hija del regimiento, al no poder cantar algo que una década antes paseaba y como esto un montón de cosas más .
. Pudo vivir lo suficiente como para ver comenzar una prometedora carrera de un tenor llamado Carreras con una voz espléndida que debutó junto a él en una Lucía en San Sebastián, lo más triste pudo ver también como el mismo tenor comenzó a perder extensión vocal y unido a la enfermedad que padecío unos años más tarde lo apartó para siempre de el lugar que probablemente hubiera tenido sinó hubiera mantenido su incursión dentro de su repertorio. Tenor que ya a finales de la década de los 80 no cantaba prácticamente nada y que vió un escape en el llamado concierto de los tres tenores para recuperar el renombre que había perdido y por supuesto para forrarse, tenor que prácticamente pasó la década de los años 90 sin hacer nada, a no ser conciertos y shows y que postergó su carrera hasta el año pasado, viviendo de las glorias pasadas.
. Pudo vivir lo suficiente como para ver a un tenor que se llama Plácido Domingo, pero que ya no es tenor por cierto, el hacer también de las suyas, tenor que por querer cantarlo todo poco a poco se fue fundiendo, tenor que jamás tuvo un do sobreagudo y que se autoproclamaba un tenor dramático, para justificar la escasa zona sobreagudo, sin tener en cuenta que existen un montón de cosas escritas para tenores dramáticos, donde está escrito el do por ejemplo. Tenor que cantó de forma indiscriminada y de igual manera el verismo y el belcantismo, masacrando a ciertos compositores como Verdi
Y cito una de sus máximas exigencias a los cantantes y responsables como director musical, director artístico etc, etc, etc al atreverse a cambiar, suprimir, bajar, alterar y modificar la obra tal y como él la pensó
(... " Para evitar las alteraciones que se hacen en los teatros musicales, las obras tienen prohibido introducir intrusiones en mis obras, cualquier mutilación, en resumen, cualquier alteración que requiera el más mínimo cambio, será condenado bajo la multa de cien francos que exigiré por cualquier teatro donde se realiza la alteración... ".
Giuseppe Verdi, año 1847)
tenor que quiso cantar como nadie todo, lo que le iba justito, lo que le quedaba grande y lo peor aún, lo que no le quedaba.
tenor que tuvo innumerables y rotundos éxitos, pero muchos, demasiados fracasos, como el Fausto.
Y cito palabras suyas de este horripilante debut
“Faust no sólo fue mi primer papel francés, sino el primero que canté en Tel Aviv (marzo de 1963), con Marta (su actual mujer) en el papel de Margarita. Pobre Marta, hay que ve todo lo que tuvo que soportar. ¡Un calvario! La voz se me quebraba sin cesar. No sólo en el do agudo del final de ‘Salut demeure’ sino también en el sí de la Kermesse ‘Je t’aime, je t’aime, je t’aime’ y de pronto ¡bang! me salió un enorme gallo. Ella ya estaba nerviosa por su propia aria, pero antes vino la mía ‘Salut demeure’. ¡Otro más!
Estaba tan abatido, tan descorazonado que a la avanzada edad de veintidós años, tomé la decisión irrevocable de abandonar la carrera, porque no me creía capaz de cantar. Imagina que, cuando las críticas salieron, dos días después de la actuación, el crítico del periódico más importante de la ciudad, que siempre censuraba y se regocijaba en buscar defectos, escribió que había cantado el papel con una bella línea, un sonido precioso desde el principio hasta el final. Proseguía diciendo que yo era una promesa como tenor, y que tenía por delante una prometedora carrera de estrella. Para mi gran sorpresa, no decía ni una sola palabra de los gallos. Me pareció milagroso. Lo vi como una señal del cielo, diciéndome que debía continuar mi carrera de cantante. Fue un aliciente para que continuara trabajando para llegar a dominar mejor mi técnica.... Esas cosas deprimen por un día o dos, pero luego pasan. Debo admitir que nunca, nunca, en toda mi carrera, volví a pasar un momento tan embarazoso. En los años siguientes, hasta fines de los años sesenta, tuve algún que otro problema similar. De hecho, todos los tenores los tienen, de vez en cuando. Pero aquellos gallos nunca fueron tan evidentes, ni tan obvios, ni tan espontáneos, como los de Faust. De ahí en adelante me volví más cuidadoso. Pero aquella primera noche no estaba preparado para esas complicaciones, que aparecieron de repente. Me sentí como quien camina sobre una cuerda floja sin una red debajo. Fue después de Faust cuando comencé a trabajar con seriedad mi técnica vocal”.
(Plácido Domingo )
. Y en cuanto a que jamás le volvió a suceder, ya le digo que si pasó, por ejemplo en la Ópera Stifellio donde tuvo que posponerla pues en el ensayo general fue un desastre, y como estas en varias producciones de Otello, donde se sabe suprimió partes, bajo tonalidades, o en la Bohème, la cual jamás cantó a tono, o como en il trovatore el cual tampoco cantó jamas a tono y como estas puedo mencionarle diversidad de otros roles que no le iban para nada bien. Tuvo innumerables éxitos , es cierto pero a la par de todos ellos innumerables y absolutos fracasos.
Y en cuanto a su trabajo y superación debo decir que nunca llegó a cuajar del todo por cierto, y más cuando comenzó a engolar y a oscurecer al tratar de dar una visión más exagerada de la amplitud de su voz, como tendencia fundamental y recurso personal . Luego lo otro. Al ver como el instrumento se iba apagando progresivamente este recurrió a la necesidad de masacrar las partituras, suprimiendo partes, bajando uno, dos, incluso más tonos a los roles que interpretaba. Para finalmente comenzar a aventurarse en la cuerda de los barítonos, luciendo sus deficiencias propias, en ocasiones oscureciendo, otras nasalisando el sonido. Y así lleva ya entre una cosa y otra más de 20 años.
De Kraus le diré por ejemplo que tenía de natura un hermoso timbre, una voz muy peculiar eso sí, pero que resolvía increiblemente los problemas de una forma instintiva, ignata.
Con el paso de los años, sobre todo pasados los 50 es lógico que las voces, sobre todo las voces agudas como las de los tenores pierdan un poco de armónicos, por el lógico avance de los años, sin embargo lo que perdió por una parte en belleza lo ganó y lo compensó en colocación y altura de el sonido y concistencia, de cierta manera se reinventó, era eso o sucumbir.
Por sólo mencionarles algunos ejemplos donde Alfredo Kraus se los merendó, en el año 1992, al Carreras y demás miembros del cual se le ocurrió la maravillosa idea de sensurar a Alfredo alegando como primer recurso que este ya estaba un poco mayor, luego lo de la dichosa polémica de la no aceptación de cantar en espacios al aire libre, cosa más que demostrable era más que falsa, pues cuando Carreras gateaba ya Kraus cantaba en plazas, estadios , en conciertos y funciones de Opéra. Respecto a la edad debo de decir que en parte es verdad, digo en parte porque su prestigio y su estilo brillaban por encima de todos ellos. Aunque era mayor que Carreras y Plácido y Pavarotti cantaba a esa edad, no una sinó miles de veces más que los tres juntos o separados.
En la rueda de prensa previa antes de los juegos olímpicos carreras comenzó a sus anchas a lanzar veneno, lo que no contaba era que el propio Kraus mientras el se estaba desplallando hablando sandeces y cosas típicas, vulgares y mediocres lo iba a hacer quedar en ridículo, desmintiendo una a una cada cosa que decía y todo en espacio frente a público y prensa.
Una cosa es la fiera en público y otra cuando se le conoce bien y pierde sus razones frente a la verdad.
Carreras no sólo entrecortado tuvo que abandonar la sala de prensa, sinó que además quedó en ridículo frente a todos y su nivel descendió hasta la nada. Digamos que además de vencerlo artísticamente podía además hacerlo en el sentido personal.
En cuanto a Domingo, no una sinó miles de veces lo dejó en ridículo, las veces que coincidieron si cantaban juntos Kraus se imponía a él, su timbre lo opacaba y ni se escuchaba lo suficiente,aunque en teoría Plácido debía de escucharse más por ser supuestamente un tenor más robusto, claro sin agudos
En la práctica junto a Kraus su voz era algo así como uno más de un coro gregoriano. Como mejor salía plácido era dirigiéndole en una orquesta, como en el Romeo et Juliette.
De hecho existen documentos donde se puede ver a ambos cantando, en el liceu por ejemplo, en el año 1986 cantaron en al final de la gala por México y Kraus lo opacaba completamente, además cantando en una zona central, luego al final en el sobreagudo no se escuchaba Plácido, claro, porque no lo tenía.
De esta gala existen varias copias, lamentablemente algunas las personas a fines a este señor lo han suprimido, pero las pocas que pasaron por el filtro lo demuestran.
En Sevilla en el 91, en la reapertura de el teatro de la Maestranza, ahí en la primera vez que cantaron el brindis de la Traviata el timbre de Kraus se escuchaba muy por encima del resto del de los demás, al repetir la misma parte del brindis Plácido se quedó callado en los últimos compaces finales, para tratar de lucirse al final. De no ser así hubiera sido igualmente a la parte final del agudo de la primera vez que lo cantaron. Hubiera pasado sin pena ni gloria.
. Si hay algo que si podía presumir el Maestro Kraus es precisamente de ser un Divo en el escenario y fuera de él un ser común y corriente.
Para terminar le diré que si yo o alguno de mis suscriptores quisiéramos hacerle daño no tenemos ni siquiera que molestarnos en responder a su respuesta, que acá entre nosotros tiene tela marinera para cortar, solamente entrar a su canal y escucharle como canta y ya se puede tener una percepción de lo cualificado que está en la materia de técnica vocal.
Normalmente suelo ser bastante normal y flexible con los comentarios desafortunados como el suyo, pero quiero decirle que en este caso particular he tenido a bien concederle una excepción.
@@tenorenestadopuro en cuanto a su comentario final "señor detractor" le diré que yo no canto para ser popular, yo canto porque me gusta hacerlo. No canto para hacer dinero pues me dedico a otras cosas, canto por amor a la música. Si a usted mi voz o técnica no le agradan me tiene sin el menor cuidado pues no busco fama. Aprendí canto por varios años pero no terminé mis estudios, y no me regodeo de ser un gran cantante, sólo me agrada hacerlo para mí y para quienes me quieran oír. Además quiero recordarle "señor" que a este canal entré para hacer un comentario sobre Alfredo Kraus y no sobre Juan Batista, por lo tanto mal hace usted en meterse conmigo a nivel personal cuando el punto central no era ese. Buenos días.
@@alejo25081973
. Creo que si entró a mi canal para insultar además mi contenido debe de afrontar las consecuencias. Para criticar a un Maestro se debería o de ser Maestro o ser Crítico, como mínimo cantante y creo que usted no es ni una ni otra, si deja de cantar o no también me es indiferente pero quizás no para la música, que podría incluso agradecerle.
Por eso las durezas de mis palabras.
Y sí , entró a mi canal, en efecto me llamo tal y como usted ha dicho, pero el cantante al cual usted ha ofendido está lamentablemente muerto y lógicamente no puede defenderse, por lo cual yo creo que es un buen momento para recordarle el mantener el respeto ante todo.
Le pondré una linda parábola la cual espero sepa usted entender y comprender para definir que es usted.
... Cuando los leones mueren las hienas se relamen, incluso se burlan pues la manada está sola, sin un líder que los proteja, sin embargo lo que no tienen en cuenta las hienas es que precisamente este león era el que mantenía en equilibrio el ecosistema, con su muerte ellas también corren el riesgo de desaparecer.
Se lo dejo de tarea.
Y sí, mi canal es para honrar sobre todo a los GRANDES DEL CANTO , para eso lo cree, con ese fin además. Para honrar a los GRANDES. Quise comenzar con Alfredo pues él fue el más GRANDE de todos ellos. Lo que yo suba o no es y se lo digo desde el respeto
( ES PROBLEMA MIO) De todas formas gracias por la sugerencia.
El Maestro Krauss no tuvo en cuenta al Genio Freddie Mercury...
Ni falta que hace, poco que ver tiene con un maestro de estos
¿Mercury ha cantado ópera alguna vez?. ¿En un teatro con una orquesta sinfónica y SIN MICROS?, porque yo lo recuerdo sólo berreando. Incluso Montserat Caballé, le invitó a hacer un dúo de la ópera D. Giovanni y él no se atrevió. Mercury, ni para barrer el escenario, donde cantaba Kraus.
Qué? Mercury no fue el único cantante pop bueno. Y nada tiene que ver con la ópera.
Lo que mas me sorprende es la extraordinaria cultura e inteligencia de la gente de decadas pasadas, nada con la ignorancia, falta de educacion e inteligencia de la gente de hoy!! Que paso con la preparacion escolar?? Y eso que antes no habia Esa cosa llamada internet!!!