На счет голоса ничего не могут сказать, т.к. не специалист. А по свмой атмосфере исполнение нравится. Как Филипп во 2 акте оперы "Дон Карлос", он предстает (для меня по крайней мере) человечным, раскаивающимся в ошибках и не утратившим внутреннюю силу. Вызывает не жалость (как было в одной из современных постановок), а сочувствие. Он отринул самоуверенность. Такие эмоции это исполнение вызывает субъективно у меня.
По канонам басов-октавистов, по которым, часто, обыватель судит о басах оперных, вообще всех оперных можно отправить в почти тенора. Это все глупости. Нестеренко, конечно, баритональный бас с огромным диапазоном (внизу ля контр-октавы). Очень грамотный певец, хороший актер. В пору расцвета просто великолепно пел.
В вокальном аспекте на мой взгляд верхние ноты лирической части арии у Е. Нестеренко не безупречны,фа,соль бемоль.В этом легко убедиться прослушав эту арию в исполнении И.Петрова ,где он шикарно,виртуозно справляется с высокой тесситурой,проходящие верхние фа очень умело акцентированы небольшим фермато.
Не умаляя заслуг И.Петрова, не соглашусь с Вами. Они оба потрясающе исполнили арию. На мой слух, у Е.Е.Нестеренко голос ниже. Для центрального баса спел прекрасно!
@@Arthurio10 Какой центральный бас? Драм.баритон или бас-баритон, раздувший себя до баса, да ещё скакавший от низких партий к высоких и обратно (От Инквизитора и Кончака к Борису, Игорю). Во всём искусственность...Что потом сказалось - начиная с определенного времени звучал Е.Е. откровенно жалко. Игоря он, кстати, пел вроде бы только один раз - чуть голос не потерял после этого (даже здесь слышно, как он после медленной части буквально кричит). Больше не брался за Игоря - видно, хватило ума.
@@Arthurio10 Нестеренко, несомненно, был умнейший человек. Поэтому Игорем долго и не баловался). Петров-Краузе, кстати, говорят, сожалел, что за это взялся.
@@СуховейСахарський Думаю, всё же человек хотел сказать, что басу "от природы" нужно крыть верх, "в открышку" особо долго не попоёшь (будто баритону или тенору не нужно вверху прикрывать... Кстати, заметил, что есть всё же один тип голоса, который не кроют вверху (в классическом смысле прикрытия). Басы-октависты. У них (хорошие примеры - Миллер, из старых -Шандровский) прикрытие подменяется уводом голоса в нос на верхах...).
@@kostyayurkov Как говаривал господин Огренич (стажировавшийся в Скала) "Прикрывают итальянцы. Мы перекрываем." А вот Александр Пирогов не перекрывал)).
Бас или баритон - не диапазоном определяется, а характером звучания. Тот же Муслим Магомаев пел ре большой октавы, а по слухам даже и до, но тем не менее, по тембру он баритон.
Ну вы конечно повеселили! Нашли партию, чтобы оценивать басовитость! Тут ведь диапазон самой партии выше! Да и послушайте сам тембр голоса. Сам артист старается имитировать более высокий голос! Послушайте как он исполняет арию Кончака. Там и тембр более богато раскрывается, и берет он полнозвучные нижние ноты, в полной мере раскрываясь как бас. А здесь и ловить нечего! Написано то для баритона, хоть и низкого. И то! Исполнено добротно, выдержана образность, эмоции, когда голос надрывается! А это важнее чем всякие техники и диапазоны! Если человек действительно музыкант, то ему необходимо передавать в первую очередь образы, а не щеголять техникой. Это вам на конкурсы, где соревнуются у кого там нотка ниже!
В этом исполнении видно, что князь и в самом деле устал от бессонных ночей. У всех остальных певцов он почему-то полон сил уже с первых нот.
Полностью солидарен с Вами! Самое лучшее исполнение, которое я слышал! Уверен, что вживую было ещё лучше
Великий певец и прекрасный актёр!
Таки, маэстро Нестеренко - бас. Нижние ноты арии прозвучали сочно. Как легко наводить критику и как трудно спеть.
Бесподобно🎉🎉🎉❤
Гениальный бас
Великий титан 😊
На счет голоса ничего не могут сказать, т.к. не специалист. А по свмой атмосфере исполнение нравится. Как Филипп во 2 акте оперы "Дон Карлос", он предстает (для меня по крайней мере) человечным, раскаивающимся в ошибках и не утратившим внутреннюю силу.
Вызывает не жалость (как было в одной из современных постановок), а сочувствие. Он отринул самоуверенность. Такие эмоции это исполнение вызывает субъективно у меня.
СКОНЧАЛСЯ ВЕЛИКИЙ ЕВГЕНИЙ ЕВГЕНЬЕВИЧ...
По канонам басов-октавистов, по которым, часто, обыватель судит о басах оперных, вообще всех оперных можно отправить в почти тенора. Это все глупости. Нестеренко, конечно, баритональный бас с огромным диапазоном (внизу ля контр-октавы). Очень грамотный певец, хороший актер. В пору расцвета просто великолепно пел.
скончался Евгений Нестеренко...
Светлая память.
Великий
Великий Бархатный Бас! НЕВОСПОЛНИМАЯ ПОТЕРЯ! СКОРБИМ!
В вокальном аспекте на мой взгляд верхние ноты лирической части арии у Е. Нестеренко не безупречны,фа,соль бемоль.В этом легко убедиться прослушав эту арию в исполнении И.Петрова ,где он шикарно,виртуозно справляется с высокой тесситурой,проходящие верхние фа очень умело акцентированы небольшим фермато.
Не умаляя заслуг И.Петрова, не соглашусь с Вами. Они оба потрясающе исполнили арию. На мой слух, у Е.Е.Нестеренко голос ниже. Для центрального баса спел прекрасно!
@@Arthurio10 Какой центральный бас? Драм.баритон или бас-баритон, раздувший себя до баса, да ещё скакавший от низких партий к высоких и обратно (От Инквизитора и Кончака к Борису, Игорю). Во всём искусственность...Что потом сказалось - начиная с определенного времени звучал Е.Е. откровенно жалко. Игоря он, кстати, пел вроде бы только один раз - чуть голос не потерял после этого (даже здесь слышно, как он после медленной части буквально кричит). Больше не брался за Игоря - видно, хватило ума.
@@kostyayurkov уважаю Ваше мнение, но не соглашусь. Думаю, что он был не глупее нас и лучше понимал возможности своего голоса.
@@Arthurio10 Нестеренко, несомненно, был умнейший человек. Поэтому Игорем долго и не баловался). Петров-Краузе, кстати, говорят, сожалел, что за это взялся.
@@Arthurio10 Вряд ли у Нестеренко голос ниже). А по масштабу звука вообще никак не сравним с Краузе.
Мастерски справился великий бас с баритоновой тесситурой, но странно слышать "ты однО, голубка-лада...
Мне кажется, там по-другому и не спеть, тем более басу) хотя могу ошибаться
Звук "А" стимулирует жёсткое пение
@Sergio Там не высокая нота)) и "крыть" её не надо)). А если бы ноты "крылись" "от природы", у вокальных педагогов было бы вдвое меньше работы)).
@@СуховейСахарський Думаю, всё же человек хотел сказать, что басу "от природы" нужно крыть верх, "в открышку" особо долго не попоёшь (будто баритону или тенору не нужно вверху прикрывать... Кстати, заметил, что есть всё же один тип голоса, который не кроют вверху (в классическом смысле прикрытия). Басы-октависты. У них (хорошие примеры - Миллер, из старых -Шандровский) прикрытие подменяется уводом голоса в нос на верхах...).
@@kostyayurkov Как говаривал господин Огренич (стажировавшийся в Скала) "Прикрывают итальянцы. Мы перекрываем." А вот Александр Пирогов не перекрывал)).
Какой же это бас! Это даже не бас-кантате, это центральный баритон. Уоррен по сравнению с Нестеренко -- профундо.
Бас или баритон - не диапазоном определяется, а характером звучания. Тот же Муслим Магомаев пел ре большой октавы, а по слухам даже и до, но тем не менее, по тембру он баритон.
@@Fillin389 всё бы ничего, но неуверенно звучащий в академических представлениях о диапазоне баса или баритона вокалист профнепригоден.
Ну вы конечно повеселили! Нашли партию, чтобы оценивать басовитость! Тут ведь диапазон самой партии выше! Да и послушайте сам тембр голоса. Сам артист старается имитировать более высокий голос! Послушайте как он исполняет арию Кончака. Там и тембр более богато раскрывается, и берет он полнозвучные нижние ноты, в полной мере раскрываясь как бас. А здесь и ловить нечего! Написано то для баритона, хоть и низкого.
И то! Исполнено добротно, выдержана образность, эмоции, когда голос надрывается! А это важнее чем всякие техники и диапазоны!
Если человек действительно музыкант, то ему необходимо передавать в первую очередь образы, а не щеголять техникой. Это вам на конкурсы, где соревнуются у кого там нотка ниже!
Не неси херни, животное.
극치의 아름다움 앞에서 우리 뇌는 모든 싸움을 잊습니다.