Відео

Why did you private this video for so long?

It's a strange world, isn't it? RIP David Lynch.

근데 해리슨포드 닮았네

번스타인은 24Bit Depth 가 필요했을지도 모른다 그리고 클라이버가 분명 좋아했을 양키지휘자 그건 마치 타란티노가 좋아하는 올드보이 봉준호가 좋아하는 마틴

야 템포 좋다 피아노치듯연주하네 빤스타인 Gut

Sergei Babayan!

Luckily still not "no nut november"

32:07 3.movement 35:48 4.movement

L'escuradents ho pot tot.

The Empire Strikes Back

This is so right wing man

16:02 they show the first trumpet but it's actually the 4th-6th playing the melody.

*I believe Valery Gergiev got it right.*

Fuc

Sublime...

Very good. WONDERFUL!

Simply 2 geniuses: Beethoven and Bernstein!❤

Резко изменяется палитра художника в следующих частях. «О, Дельвиг, Дельвиг» - прекрасная, возвышенно благородная музыка. Она не­ сколько стилизована, абсолютно лишена иронического отношения к вы­деляющимся по стилю из всего поэтического материала симфонии стихам Кюхельбекера. Скорее, это тоска по безвозвратно ушедшему идеалу, навеки утраченной гармонии. Мелодия, близкая русским романсам, в обычной для них куплетной форме, вместе с тем свободна, текуча, из­менчива. В отличие от других частей, ей сопутствует именно аккомпа­немент, а не самостоятельная оркестровая партия, образно независимая от текста и голоса. Так воплощен смысловой центр симфонии, подготовленный предшествующим симфоническим развитием - утверждение высокого этического начала. «Смерть поэта» играет роль репризы, тематического и конструк­тивного возвращения к начальным образам симфонии. В ней синтези­рованы основные элементы тематизма - инструментальные обороты «De profundis», появляющиеся и в средних частях симфонии, сканди­рующие речитативы оттуда же, экспрессивные интонации четвертой части. Последняя часть - «Заключение» (Всевластна смерть) - после­словие, завершающее волнующую поэму о жизни и смерти, симфони­ческая кода произведения. Маршевый четкий ритм, сухие удары каста­ньет и томтома, раздробленная, прерывистая вокальная - не линия - пунктир начинают его. Но затем меняются краски - звучит возвышен­ный хорал, вокальная партия развертывается бесконечной лентой. В коде возвращается жесткий марш. Музыка угасает постепенно, слов­но отступая вдаль, давая окинуть взором величественное здание сим­фонии

Скорбная элегия «Самоубийца» - аналог медленной части симфо­нии, ее лирический центр. Это глубоко эмоциональное высказывание, в котором на первый план выходит вокальное начало. Оркестр лишь подчеркивает наиболее экспрессивные моменты яркостью своих красок. Единство симфонического цикла подчеркивается родством интонаций этой части с мелодизмом начального раздела симфонии и образным ми­ром Лорелеи. Жесткий гротескный марш «Начеку» развивает мрачно-воинствен­ные моменты «Лорелеи», перекликается с «Малагеньей», являясь и по характеру и по смыслу скерцо симфонии. В его ритмике отчетливы ассоциации с теми характерными темами Шостаковича, вершиной которых стала тема нашествия из Седьмой симфонии. «Это и бойкий военный мотивчик, марш «бравых солдатиков», и шествие-натиск мер­твенной силы, играющей с человеком как кошка с мышью» (М. Саби­нина). Шестая часть - горько-иронический и печальный дуэт «Мадам, по­смотрите, потеряли вы что-то. - Ах, пустяки, это сердце мое...» -- переход к разработке симфонии, которая происходит в следующих частях - «В тюрьме Санте» - монологе узника, развернутом, музы­кально и эмоционально насыщенном, но трагически безысходном, приводящем к кульминации - «Ответу запорожцев турецкому сул­тану», полному сарказма, гнева, горечи и беспощадной насмешки. В ней господствует необузданное, почти стихийное движение, суровые, рубленые мотивы, вокальная речитация, внутренне возбужденная, но не переходящая в подлинное пение. В оркестровой интермедии появ­ляется ритм пляски, вызывающий ассоциации с «Юмором» из Три­надцатой симфонии.

Музыка Части симфонии следуют одна за другой почти без перерывов, они свя­заны логикой музыкальной драматургии, соединяющей разных поэтов, стихи, резко отличающиеся тематикой, жанром, стилистикой. Монолог «Сто горячо влюбленных сном вековым уснули» (De profiindis) - лирико-философский, с одиноко звучащей печальной мелодией скрипок в вы­соком регистре - своего рода медленное вступление к сонатному ал­легро. Ему противостоит трагический танец «Малагенья», жесткий, быстрый, с атональными созвучиями. Он скерцозен, но это всего лишь второй эпизод вступления, подводящий к части, которую можно считать аналогом сонатного аллегро. Ею является «Лорелея» - романтическая баллада о столкновении красоты с фанатизмом. Острейший конфликт возникает между образами прекрасной, чистой девушки и жестокого епис­копа с его неумолимой стражей. Начинающаяся ударами бича, баллада включает в себя бурный диалог епископа и Лорелеи (главная партия), а затем - ее лирическое высказывание (побочная партия), далее - ее осуждение, изгнание, падение в волны Рейна - наполненные драматиз­мом, действенные, включающие в себя и выразительное ариозо, и вихре­вое пятиголосное фугато, и звукоизобразительные моменты.

Симфония состоит из 11 частей: 1) De profundis (Де профундис) - Adagio (Федерико Гарсиа Лорка, перевод И. Тыняновой) 2) Malagueña (Малагенья) - Allegretto. Attacca (Федерико Гарсиа Лорка, перевод А. Гелескула) 3) Loreley (Лорелея) - Allegro molto - Adagio - a tempo. Attacca (Гийом Аполлинер, перевод М. Кудинова) 4) Le Suicidé (Самоубийца) - Adagio (Гийом Аполлинер, перевод М. Кудинова) 5) Les Attentives (Начеку) - Allegretto - Adagio - Allegretto. Attacca (Гийом Аполлинер, перевод М. Кудинова) 6) Madame (Мадам, посмотрите!) - Adagio. Attacca (Гийом Аполлинер, перевод М. Кудинова) 7) À la Santé (В тюрьме Санте) - Adagio (Гийом Аполлинер, перевод М. Кудинова) 8) Réponse des Cosaques Zaporogues au Sultan de Constantinople (Ответ запорожских казаков константинопольскому султану) - Allegro. Attacca (Гийом Аполлинер, перевод М. Кудинова) 9) О Дельвиг, Дельвиг! - Basse (Вильгельм Кюхельбекер) 10) Der Tod des Dichters (Смерть поэта) - Largo. Attacca (Райнер Мария Рильке, перевод Т. Сильман) 11) Schlußstück (Заключение) - Moderato (Райнер Мария Рильке, перевод Т. Сильман)

Meravigliosa sinfonia e superba esecuzione!

Sinfonia n13

Unfortunately, is is not possible to listen due to many ads in included 😢

53:10 the best part

Very good performance 👏

Linda la música lastimamos anuncios

26:03 is "the part"

oms this was one of the songs for my first marching band show and I'm in love with it I'm so glad that I got to play Dimitri Shostakovich (he's my favorite composer)<3 X3

3rd. 15:40

No se escuchan las campanas tubulares al final (en el minuto 58:00)

I'll never look at a snare drum in quite the same way again...

Was Lenny pissed?

Может это звук хорошо записан, объёмно. Но эта интерпритация мне нравится больше других.

42:54 my little pony , my little pony 🎶😂

une reference

Where is attack most heard in this masterpiece

Gergiev is always terrific.

Classroom Of The Elite Year 1 / Chapter 251: Chapter 4 Part VI

I'm not sure if this isn't my favorite. I love 5, but this one has so much going on. 😂

Гениально!!!!

Эта симфония - не описание природы. Это апофеоз войны. И так интерпретировать Шостаковича просто бездарно… Мравинский ворочается

...Are there no women in the Orchestra?! 😂😢

Shostakovich was born to compose.

Perfection 👌👌

La 8eme symph.de Shostakovich.V exprime l'horreur de la guerre, et au bout des cinq mouvements, la tension ne se relâche toujour pas, c' est plutôt celui d'une transe ou l'émotion est morte. Merveilleux timbres des bois et du violon solo. Excellente interprétation. 🎻🎺❤

Произведение эпохальное,., и исполнение шикарное

Great Symphony!

캬.. 기가 막히다!

What are they playing in the first 60 seconds