Відео

Алекс, простите, что не ответил раньше, но лучше поздно, чем никогда ) Итак, если речь о ламповом усилении, то в первую очередь необходимы динамики с высокой чувствительностью, и независимо от того, какое будет использоваться акустическое оформление. Что касается моих, то их чувствительность 97-98 дБ/2.83В. После того, как вы выбрали динамики, исходя из их свойств и характеристик выбирается оформление. Либо, если вы однозначно решили делать open baffle, то количество кандидатов будет гораздо меньше. В моих последних щитах я использовал помимо сделанного под заказ широкополосного field coil динамика еще и "стандартные" от SBAudience, их серия Bianco разработанная специально для open baffle решений подошла очень хорошо. Ну и да, супертвиттер сверху от Fostex тоже серийная модель, правда, уже снятая с производства к сожалению. При выборе динамиков одним из основных критериев помимо их собственных характеристик было то, как они будут совмещаться и работать в единой системе, поскольку широкополосный динамик не резался никаким кроссовером, он работает во всем своем диапазоне, и важно было подобрать к нему НЧ, которые будут добавлены к нему в том месте, где у него начинается естественный спад. Что касается размещения в комнате, то это релевантно для любых АС, не только для ОВ, поскольку акустику помещения с его модами никто не отменял. Не могу сказать, что в случае ОВ это работает иначе/сложнее. Относительно вибраций... ОВ, безусловно, также как и другие типы оформления подвержены им, но не больше, чем sealed box или ported box. Есть различные варианты, как минимизировать этот фактор, и в моих предыдущих щитах я делал двойную переднюю панель с развязкой между ними (видео с этими АС тоже есть на канале, и там, кстати, использованы исключительно серийные динамики, и не самые дорогие, прямо скажем). Если коротко, то ОВ все же мое любимое оформление, после прослушивания (и изготовления) всевозможных вариантов я остановился именно на нем. Рассказ о "недостаточности баса" не более чем байка, связанная с привычкой, выработавшейся у многих за последние 30 лет эпохи бумбоксов, бас в которых не имеет ничего общего с реальным НЧ диапазоном. Когда люди начинают это понимать, они начинают слушать по-другому. Надеюсь, на все вопросы ответил? )

@@inception-hifi Спасибо большое, очень благодарен за столь исчерпывающие ответы.

Добрый день, Алекс! В первую очередь - благодарю за добрые слова и за ваши вопросы. Все верно, для расчета TL в первую очередь использовалась программа Hornresp и приведенный в ролике графики из нее. Она дает достаточно точный результат, если к ней приспособиться и понять как правильно вводить в нее данные, что смотреть в первую очередь, и как потом довести все "до ума". В моем случае потребовалось по факту гораздо меньше демпфера, чем предлагала программа, но это нормально при создании прототипа, и я к этому был готов, пара дней ушла на подбор - вытащил, собрал, послушал, измерил, и снова то же самое. Если говорить была ли от этой софтины польза, то безусловно - да. Что касается результатов измерений, то я их не храню, поскольку у меня нет какой-то задачи продвижения, маркетинговых стратегий и всего, что сопровождает продажу продукта ) наверное потому что не продаю. Ну, пока что по крайней мере. Я делаю это все для себя (измерения), чтобы удостовериться в том, что все слышу правильно. Да и то, это не панацея - ровная АЧХ. Ну и какой смысл врать самому себе в конце концов? ) и да, что касается этих АС, то измерить их было гораздо сложнее, поскольку стандартные/привычные способы измерения не работают. И тут мы переходим к третьему вопросу - как ведут себя эти АС в помещении и как они выстраивают сцену. Первое впечатление - непривычно (ну, так или иначе, у нас у всех есть какой-то слуховой архетип, наслушанность и привычки). Из явных плюсов - от них не устаешь, и нет такой четко расположенной ТП, что слушать надо только в ней. Я не могу сказать, что сцена при этом как-то страдает, она может показаться несколько гипертрофированной, как будто комната стала сильно больше, но расположение инструментов, исполнителя можно определить легко, в том числе и ее глубину. Интересен другой эффект, которого с классическими АС в виду их направленности нет: при перемещении по комнате ты продолжаешь слышать все (то есть нет провалов или подъемов на каких-то частотах), но создается ощущение, что ты идешь вдоль сцены, ты по-прежнему слышишь всю группу, но пианино стало дальше, гитара ближе, саксофон остался по центру, ударники, контрабас и тд. Достаточно интересно. Для записи всех своих видео последние 3 года я использую стерео микрофон Shure MV88, подключенный к iPhone, запись делаю в программе Shure Motiv Video с отключением всех фильтров, лимиттера, шумоподавления и в формате .wav, и это мои единственные АС, звучание которых этот сетап для записи передать не смог, сколько я ни пытался. Вроде бы ответил на все вопросы? Если что-то еще интересует - спрашивайте! Еще раз спасибо и хорошего дня!

Привет! нет, не смущает, во-первых, да, это был прототип, и при текущей стоимости материалов делать его из качественной и более дорогой древесины вряд ли имело смысл. А во-вторых, почему вы считаете, что сосна плохой материал? И да, это не сосна, кстати, а ель, это не то же самое ) В любом случае, спасибо за комментарий и вопрос!

Какой у вас саундбар? Вы по Ютюб пытаетесь оценить сцену_ серьёзно 😂

Thank you! I have already answered this question below, however, now in English) I can't say for sure why, but unlike all my other speakers, I was unable to record these so that they would sound the same on the recording as live. The difference is very significant. Most likely, this is precisely due to the fact that a stereo microphone with its directionality cannot correctly perceive an omnidirectional speaker system. Being in the room and listening to them, you can quite clearly determine the stage and who is where, but it is much larger in comparison with other speakers. There is also an interesting effect: when you walk around the room, the frequency range remains unchanged, there is no directionality like in classical speakers, and the feeling is as if you are walking along the stage at a concert where a jazz band is playing, for example, and you hear one instrument a little closer, another - further, and then vice versa. Do you understand what I'm talking about? Try to imagine.

@@user47859 да, вполне, лучше делать настройку для максимально широкой области прослушивания, тогда все отлично вообще.

А без эквалайзера никак?

Я очень бережно отношусь к вашей работе ,есть только одно замечание_ много лет назад фирма Bang&Olufsen сделала все направленную акустику ,тогда у меня был шок, казалось, что музыка играла везде, потом, когда я познакомился с понятием звуковая сцена и смог получить дома голографическую картинку звука, с правильной расстановкой музыкантов в пространстве, мне эта идея не кажется интересной.

@@arthurgrab926 Dirac live в данном случае использовался для коррекции акустики помещения, а не колонок, с ними и так все нормально, там один динамик, корпус был рассчитан и никаких сюрпризов не было, а вот про комнату я уже не раз писал, с ней все печально. Но и то я в итоге нашел вариант расстановки для этих АС, когда коррекция не требовалась.

@@arthurgrab926 спасибо! Что касается этого проекта и задачи, то она ровно такая, как я описал, и ее реализации я добился. Еще один момент, о котором я не упомянул - эти АС я не смог записать так, как это было с другими. У этих при прослушивании записи я не слышу того эффекта, который слышно вживую. Это в том числе касается и сцены. И то, как она выстроена, я не могу сказать, что нельзя определить "кто и где", более того, тут есть другой интересный эффект: при перемещении по комнате ты слышишь звук примерно также, как если будешь ходить вдоль сцены на которой играет группа. Так что тоже есть интересные находки.

Hello! Thank you for your questions! I chose a Class AB amp for the woofers primarily because I believe it provides a more natural and cohesive integration with the tube amp driving the mids and highs. In this setup, the tube amp is managing a field coil full-range driver, which is the focal point of the system. The support from the woofers needs to be delicate and nuanced, something the Class D amp couldn't achieve. The sound signature of the Class D amp was too different, and I wasn't satisfied with the overall coherence of the system. The Class AB amp, with its warmer, more analog sound, offered a better match and helped create a more seamless and balanced soundstage. For the second question. While the cost of the AE woofers was indeed a factor, the primary reason for not choosing them was their integration with the field coil full-range driver, which has a very light diaphragm. The AE woofers, with their higher moving mass, didn't blend as well with the lighter FC driver, especially in the final stage of tuning the system. This difference in mass impacted the coherence of the sound, particularly in how the bass integrated with the midrange and highs. The SB Audience woofers, with their lower mass, provided a quicker, more dynamic response that complemented the FC full-range driver better, resulting in a more cohesive overall sound.

@@inception-hifi Thanks for the response! Most people who bi-amped woofers, at most, go for a high quality Class D plate amp (like Hypex). I was going to use a Class D amp with Purifi amp modules. Then I read that using a Class AB amp, particularly one with high current, was the better way to go. You are the first person I could ask about this. Let me tell you what the top half of my speaker looks like. The tweeter is the SB Acoustics ROSSO-65CDN-T compression driver used with a custom designed horn and rear cover. The midwoofer is a Scan Speak Classic 10” Paper Cone woofer. The horn allows the compression driver to play down to a 1200 hz crossover point. The Scan Speak plays from 1200 hz to 200 Hz and is there to improve bass response in the 300-600 hz range. The electronic crossover at 200 Hz is done by the MiniDSP SHD, so I have full control over crossover frequency, slope, and time alignment of the woofers. The SHD also includes Dirac room correction. I happen to have a high current Class AB amp and was wondering if a Class D amp would be better. Thanks to your input, I’m going to use my Class AB amp for the woofers and buy a low power tube amp for compression driver and 10” midwoofer. One more question: have you had any issues or concerns with vibration? The concern I’m talking about is vibration from the woofers going up the baffle to affect the sound coming from the compression horn (in my case) and midwoofer. This seems to be addressed in 2 ways typically: 1) thick baffle; or 2) de-coupling. My baffle is 1.75” birch butcher block, but around the woofers, we are adding 1.5” of MDF (2 sheets of .75”). The other approach would be to create two baffles, one for the woofers and the other for the tweeter/midrange. The tweeter/midrange baffle might sit on the woofer baffle on something like vibration absorbing rubber feet. How did you address this issue? I love to see interesting DIY speakers like yours. FC drivers are not common. I would love for you to do a video on them and why you decided to use them. Another interesting design is your super tweeter. Up firing is not unusual, but up firing into a wave guide to create 360 degree sound dispersion is unusual. How did you come up with this idea and what do you see as the benefits compared with just firing up to the ceiling, front firing or rear firing. Thanks

@@ccdccd8615 Additionally, Class D amps, like those with Hypex modules, often introduce a delay of around 2.3 ms due to the digital processing. This delay can be noticeable on the low frequencies unless you apply delay to the other drivers, which complicates the setup. I preferred to avoid this complication and maintain the purity of the signal path.

@@ccdccd8615 lots of info and questions ))) I’ll try to answer. Regarding Amplifier Choice: It sounds like you’ve put together a well-thought-out system. The decision to use your high-current Class AB amp for the woofers is a solid choice, especially considering the benefits of seamless integration with your planned tube amp for the compression driver and midwoofer. Class AB amps tend to handle dynamic swings better and maintain control over the woofers without introducing the potential delays or processing artifacts that can be present in some Class D amps, even with advanced modules like Purifi. Vibration management is indeed crucial, especially in open baffle designs. However, in my case, the baffle is made from 60 mm solid suar wood, which is incredibly dense and heavy-each speaker weighs around 80 kg. This substantial mass makes it difficult for the drivers to induce any significant vibrations in the baffle. With this construction, vibration is effectively a non-issue. For context, my first open baffle design used a two-panel system: a 30 mm MDF rear panel and a 35 mm glued beech’s lamelles front panel that "floated" in front, mounted via Sorbothane spacers. The drivers were attached to this floating front panel. This setup provided excellent vibration isolation and stability, with no issues at all. So whether using a single, heavy baffle like mine now or a decoupled two-panel system like I used before, managing vibrations effectively is definitely achievable. Field coil (FC) drivers are indeed rare and fascinating! I chose to use them because they sounds great and also offer a unique ability to fine-tune the magnetic field strength, which in turn affects the driver's performance characteristics, such as Qts, sensitivity and other TS parameters. This flexibility allows for precise integration with enclosure and other components in the system, especially when paired with high-quality amplifiers like the tube amp I’m using. The up-firing super tweeter with a waveguide to create 360-degree dispersion was inspired by the goal of creating a more immersive and spacious soundstage (I also have another project with 8.5’’ full range drivers firing upwards to the sphere installed 4 cm above them). Traditional forward-firing tweeters focus high frequencies in a narrow beam, which can sometimes lead to a more confined "sweet spot." By firing upwards into a waveguide, the sound is dispersed more evenly around the room, enhancing the sense of space and making the listening experience more engaging and less dependent on a single seating position. This design also helps blend the high frequencies more seamlessly with the rest of the system, adding to the overall coherence of the sound. Good luck with your project !

@@inception-hifi Great information!!! I always try to anticipate issues and potential solutions. My baffles are 3.25” around the woofers and that may be enough to control vibrations from the woofers. One additional trick I could use without starting all over again is constrained layer damping (CLD). The idea would be to place a vibration absorption material between the butcher block baffle and the first MDF panel and a second vibration absorption material between the 2 MDF panels. Not as good as actual decoupling, but it could do the trick. Acoustical Solutions sells a product they call Vib Stop. No idea how well it actually works, the material is thin, but you could use multiple sheets. Right now, something along these lines are my Plan B, if needed. The more I think about it, the more I like your wave guide for the super tweeter. Makes the super tweeter less room dependent. Not an option for my current speaker, but the compression driver goes up to 20khz. The horn mouth is basically a rounded off 10” square so I expect dispersion to be good. You mentioned another project in passing and I have certainly thought of what I could do differently. One issue with both our speakers is their sheer size and mass. One solution would be a high end sub/sat system where the main speaker is designed only to go low enough to seamlessly integrate with a sub (like 50-60 hz). Even with an OB design, an 8” or 10” driver could get you there (or dual drivers per side) and the size and mass of the speaker would be greatly reduced. You could place the subs in the back corners of the room, where their size would be relatively unimportant. Of course, this would not favor OB subs, but I have heard great things about back loaded woofers. They tend to be big, but they would fit into a corner. Anyway, just a thought.

@@williamsantiago6548 thank you! You can check it here - www.leboncoin.fr/ad/photo_audio_video/2794574500

@@hificave thank you Sir!

@@inception-hifi its actually an impressive build.

Значит несколько человек мне наврали…

Hello, sorry I didn't understand clearly, what do you mean?

@@inception-hifi im extremely impressed with your work. I wish you were building these for sale. :)

@@labalo5 this one I've built for myself, but you can send me an email if you are interested.

Добрый день, Михаил! Что касается "всеядности" акустики, то я пока не встречал такой, более или менее, у любой есть жанровость, но это опять же если по-аудиофильски к вопросу подойти и докопаться. Я делал свою исходя из собственных предпочтений в звуке и в жанрах, хотя играть она может все, но что-то играет лучше. Электронную современную музыку, наверное, не будет играть также хорошо, как приспособленные для этого АС, но я ее и не слушаю ) А что касается французов и немцев, то тут я не соглашусь, и у тех, и у других есть интересные производители и интересные акустические системы. А если посмотреть года так в 60-е - 70-е, то сложно потягаться с тем же Telefunken и Supravox.

Идеальной акустики нет, но к ней надо стремиться!Конечно к любой акустики можно найти претензии.Не будем брать те лохматые года, возьмём современное.Как по мне из всей акустики Cabasse заходит лишь Cabasse Baltic 5 трикоаксиал,и сабвуфер к ним желательно топовый Cabasse довелось слушать, высокий конец очень чувствуется.Но четыре полосы в одном динамике уже не то, скажем для домохозяек да сделано красиво толку нет.Но а Немцы Blumenhofer хороши, дорогие рупора с лампой.Либо Fink Team талантливый Немецкий инженер Карл Хайнц Финк, создал хорошую акустику.Но сами немцы, что ты сделал дизайн как гроб Дракулы))и стоят как автомобиль, такие марамои как в России.

@@МихаилГольберг-я2ъ скажу так, из названных вами ни те, ни другие меня не особо впечатляют, но это опять же дело вкуса. Что касается "лохматых" лет, многое из того времени не устарело и не теряет актуальности, и даже при всех современных технологиях не многие компании могут повторить тот звук. Говоря о Supravox, например, я не имел в виду их АС, скорее речь об их динамиках. Еще был такой Bernard Salabert (Phy-hp), так что это скорее про основные составляющие (так же как и в случае с Telefunken или Grundig) - динамики. А уж кто, как и куда их впихнул, ну, тут уж извините ))) После вашего вопроса я теперь задумался, а какие еще жанры кроме джаза мои колонки могут отыграть? Вас вот, к примеру, какие интересуют? Может у меня на виниле что-то есть, готов попробовать записать.

@@МихаилГольберг-я2ъ из современных немцев мне нравится Voxativ. C французами сложнее )))

Blumenhofer не впечатляет, он тоже разный вот выставка в Питере АС стоила 28 000 $ плюс лампа Итальянская, многим зашло поговаривали что самый лучший звук выставки.Конечно нет там был Peak Consalt с усем Audio Analog Maestro,акустика совсем иного уровня как и цена на неё.Меня интересует PJ Harvey начало 2000 годов, её рок баллады.

Thank you for your comment and appreciation of my work! Yes, you are absolutely right, in my room, which is just an audiophile's nightmare (two huge windows on the entire wall, tiled floor and drywall on the walls), it is difficult to achieve good sound. As for the placement of these speakers, the main thing here is to correctly calculate the room modes in order to initially arrange them. Then I adjusted the crossover circuit, then fine-tuned it taking into account the directionality of the full-range speakers. Now the adjustment comes down to a rotation of 1-3 degrees towards the listening point or away from it, depending on the source material (different studios, different mastering). And regarding the price range, yes, you are right.

Hello Djordje, thank you for the comments! The crossover 15’’ Fs-50Hz, 12’’ Fs-250 Hz, full range - no crossover, tweeter 14000 hz

Thanks! Only I can ask you for more videos! I really enjoy it. You do it with passion and I appreciate it. Great work!

@@djordjegitaric4044 thanks again! Yes, of course, I will try to make a video about my other projects. I can’t say how quickly, but I’ll try not to delay it) Since I also have a main job, and at the moment this is still a hobby, I have to find time. Therefore, now I am not answering right away, because I am busy at work in connection with the current Monaco Grand Prix.

Алекс, огромное спасибо! Если человек с таким стажем говорит, что понравилось, это приятно ) Запись делал на iPhone Xpro, микрофон внешний к нему - Shure MV88. Писал а шуровском софте для iPhone, для их микрофонов - MOTIV Audio. Микрофон стерео, а программе можно выбрать диаграмму направленности для него. Я пишу в формате .wav без компрессоров, лимиттеров, подавления шума и прочих фильтров. Да, много шума, да, комнату слышно, но зато все честно )

When there is a discussion (or debate) about tube or transistor amplification, there is always a discussion of "warm tube sound" and the like, but essentially it all comes down to how much you like the harmonics that are characteristic of the tube circuit. I like. They suit my acoustics and what I listen to well. But I have 4 other amplifiers (not tubes) in other systems, and they are perfectly suits there. Oh, yes, the phono stage is not a tube one, it's a GOLD NOTE PH-10. And for this full-range drivers the best case solution will be another two single ended monoblocks on 45 tube or even 211. At the moment, unfortunately, I don’t have it...

what does this video have to do with mark levinson ???!!!!!!!. how about congratulating the guy on his accomplishment ?!!!!!. how about saying something nice to him ??!!!!. til7as airy .

Спасибо вам, что посмотрели и написали ) Что касается динамиков, все зависит от того, где (в каком акустическом оформлении) вы хотите его использовать, с чем и для чего (про джаз я услышал). Lavoce делают неплохие и недорогие динамики, и много, но до их вуферов я не добрался, не рискнул, может зря. Просто в чудеса не верю, наверное ) универсального и единственно правильного решения нет в любом случае. И да, вы еще не назвали Éminence Alpha, тоже хороший 15 дюймовый вуфер для открытого оформления. Но SBAudience мне понравились больше;)

@@inception-hifi , благодарю за ответ , хотел в акустическом оформлении open baffle , на lii audio fast 12 в качестве широкополосного динамика , вдохновил SPATIAL они на динамиках LIi audio делали модели ,причем без использования кроссоверов и подключали басс к широкополостному динамику напрямую !!! что меня удивило ,хотя я нашел в вашем опыте подтверждение что это правильный путь (много смотрел о на fast 12,15 , есть проекты и без вуфера , не плохо звучат , на fast 12 звук более собранный и обьемный )Éminence Alpha доступны только бу , в чудеса тоже не верю (( поэтому в Lavoce есть сомнения .