José de Torres Martínez Bravo (Madrid, 1670 - ibidem, 1738) fue un maestro de capilla, teórico, editor, compositor y organista español perteneciente al período barroco.
Torres es uno de los compositores más importantes de este período en el mundo hispánico. Aunque una parte importante de su producción debió de perderse en el incendio del Real Alcázar de Madrid o tras su muerte, las obras conservadas demuestran que alcanzó un completo dominio del nuevo estilo italiano, aún sin dejar de lado la tradición hispánica de la que bebía, lo que le llevó a ser el principal responsable de la renovación de la música española a principios del siglo XVIII.
En 1699 fundó la Imprenta de Música, la única con esa especialización en España. Bajo su dirección editó buena parte de los mejores tratados teóricos de su época y publicó numerosas composiciones religiosas y profanas, partituras de obras teatrales y diversos tratados teóricos. Entre estos debe destacarse las 'Reglas generales para acompañar órgano, clavicordio o arpa' (1702), el primer tratado de bajo continuo publicado en España, que reeditó en 1736.
La música de José de Torres fue muy apreciada mientras vivió hasta el punto de atravesar fronteras en Europa e incluso llegar a los virreinatos americanos, como esta cantada aquí transcrita cuyo manuscrito se conserva en el Archivo Colonial de Guatemala.
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La cantada española es la adaptación del género musical conocido como cantata, que se originó en Italia a principios del siglo XVII, a las necesidades propias sentidas por los compositores del Barroco español.
La cantada española comparte características funcionales y formales con los villancicos (empleo de estribillos y coplas), con los tonos y solos, así como con la cantata italiana de la que procede (en el uso de recitados y arias y esquemas da capo). La relación que mantienen las cantadas con los tonos humanos (canciones de texto y contenidos profanos) y los tonos divinos (canciones de contenido religioso) son el origen de sus diversas tipologías.
Desde el punto de vista formal, la cantada española añade como peculiaridad la inclusión eventual de diversas secciones de métrica variada que comprenden, junto a recitados y arias, fugas, arietas, minués, graves y hasta seguidillas que se combinan con absoluta libertad, no sin causar en su época el recelo de ambientes musicales más conservadores.
- Información extraída de: es.wikipedia.org/wiki/Cantada_espa%C3%B1ola#:~:text=La%20cantada%20espa%C3%B1ola%20(o%20cantata,a%20finales%20del%20siglo%20XVII.
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Según Jonathan Goodcliffe, autor de otra transcripción existente de esta misma cantada, «en el aria inicial, un ritmo alternado entre los violines y el oboe por un lado y el continuo y la voz por otro sugiere el tictac de las manecillas de un reloj».
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Disco: 'José de Torres: Amoroso Señor'.
Intérpretes:
→ Concerto 1700, conjunto musical.
→ Aurora Peña, soprano.
→ Daniel Pinteño, violín y director.
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Transcripción: Transportada una 2º mayor ascendente.
Afinación de la grabación: 440 Hz.
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Letra de la cantada:
[Aria: Reloj que señala] (0:00)
Reloj que señala
la hora felice,
que al ángel me iguala,
mi gloria predice
la hora que da.
Da eternos favores,
da mil parabienes,
da dulces amores,
da gozos y bienes;
en cándida esfera
en donde hoy está.
[Da capo del aria] (3:26)
[Recitado: Ay, que cada minuto] (5:40)
Ay, que cada minuto
que pasa sin que yo le considere,
que por mí nace y por mi culpa muere,
pagando deuda el libre de tributo,
que era mi cargo propio y absoluto,
y que, para que viva confiado,
en trigo ese tesoro me ha dejado;
cada instante que aparto mi memoria,
un siglo pierdo de inefable gloria,
y cuanto aquel reloj se me adelanta,
en tal clemencia y en fineza tanta,
se atrasan mis consuelos,
llegue la hora en que le sirva, ¡oh cielos!
[Aria: Aun en música sonora] (7:00)
Aun en música sonora,
está puesto y manifiesto
aquel reloj celestial.
Pues de su muerte y pasión
es dulce repetición,
suspendiendo y atrayendo
con terneza sin igual.
[Da capo del aria] (13:35)